在整個(gè)武俠電視劇最興盛的70年代至90年代，香港向世界輸出最多的武俠電視劇大概就屬麗的（以及后來(lái)的亞視ATV）以及著名的TVB了。我們耳熟能詳?shù)乃型暧洃浳鋫b電視劇，絕大多數(shù)也都來(lái)自這兩家公司。

當(dāng)然細(xì)較起來(lái)，亞視和TVB的武俠電視劇，有著非常大的風(fēng)格差異。例如亞視往往劍走偏鋒，主題陰沉，畫面灰暗，著力于挖掘人性，少有大團(tuán)圓結(jié)局，更多神劇情神轉(zhuǎn)折。而TVB則很早就意識(shí)到“合家歡”的重要性，始終將大團(tuán)圓，寓教于樂(lè)，正能量，主旋律、高大上的正面人物作為自己商業(yè)模式的成功之道。毫無(wú)疑問(wèn)，TVB取得了巨大商業(yè)上的成功。而ATV則日趨邊緣化，只在少數(shù)部分觀眾心中封神。

但，時(shí)隔多年后來(lái)看這兩個(gè)電視臺(tái)分別推出的武俠電視劇，拋開現(xiàn)在都顯得有些粗糙的制作，總有一種感覺：總體而言，亞視更經(jīng)得起時(shí)間的流逝——無(wú)論是它凄厲凌冽的風(fēng)格，還是犀利陰冷的故事，或是蒼涼黯淡的畫面，乃至復(fù)雜立體的人物。

我們當(dāng)然可以說(shuō)，亞視的制作往往更藝術(shù)化，更富思想性。只是亞視卻難免忘了一點(diǎn)：思想性和藝術(shù)化，原本就不是電視劇的追求。如果想要探討沉重的人生話題，觀眾會(huì)更傾向于看電影、小說(shuō)，而并非在固定的時(shí)間點(diǎn)坐在電視機(jī)前，花上數(shù)周數(shù)月等待一部漫長(zhǎng)的電視劇。尤其是在電視劇的傳播途徑當(dāng)時(shí)只集中于電視頻道，又是香港這樣一個(gè)人口基數(shù)不大的彈丸城市中——這和《西部世界》、《權(quán)力的游戲》、《紙牌屋》的異軍突起，情況又大不相同。

惋惜固然惋惜，但作為天生喜歡陰暗苦逼劇，對(duì)爽文爽劇有著天然抵抗力的“犯賤”觀眾，在情感傾向上，絕對(duì)一邊倒的倒向了亞視。

更加感激沒(méi)錢的亞視，無(wú)法和TVB競(jìng)爭(zhēng)當(dāng)時(shí)最火的金庸小說(shuō)版權(quán)，拍不了《笑傲江湖》、《天龍八部》、《射雕英雄傳》什么的，倒是拍了兩部我最喜歡的古龍劇經(jīng)典：劉松仁版《九月鷹飛》和《劍嘯江湖》，尤其是后者，當(dāng)之無(wú)愧古龍劇的巔峰。

如果要問(wèn)我古龍武俠劇的正確打開方式，我一定不會(huì)推薦著名的秋官版《楚留香傳奇》，甚至也不會(huì)選著名的梁朝偉吳岱融《絕代雙驕》（其實(shí)這部原著就不是那么能代表古龍）和吳岱融張兆輝版的《邊城浪子》，而是會(huì)選這部94版的《劍嘯江湖》（或者加個(gè)新加坡的《蓮花爭(zhēng)霸》）。

我倒蠻相信，喜歡古龍的人，大抵上對(duì)歡樂(lè)、團(tuán)圓、正義、大人物、仁人志士正人君子、救國(guó)救民、理想主義之類有著一定的疏離感。所以剛剛好，就去看ATV的《劍嘯江湖》吧。

絕對(duì)讓你驚艷。

正如此前所言，《流星·蝴蝶·劍》大約是古龍情結(jié)構(gòu)思最為完整，故事張力最為集中的一部小說(shuō)了，這也意味著，它可能是古龍作品中，最適合拍成影視的一部。

在古龍不算太多的改編電視劇廣獲成功的例子中（不僅是票房，還包括口碑，尤其是在古龍鐵桿粉絲中的口碑），《流星·蝴蝶·劍》的改編劇或許是最多的（雖然它名氣在古龍作品中不算大，改編率也不高），包括楚原的《流星·蝴蝶·劍》，《蓮花爭(zhēng)霸》，甚至2010年央視的《流星·蝴蝶·劍》，但在看過(guò)央視版再去補(bǔ)完《劍嘯江湖》的我來(lái)說(shuō)，不得不說(shuō)最喜歡的，還是香港亞視的絕唱《劍嘯江湖》。

在所有影視改編中，成功者各有各的經(jīng)驗(yàn)：《蓮花爭(zhēng)霸》的詭譎凄艷、楚原《流星·蝴蝶·劍》的唯美詩(shī)意，央視版則正如我分析過(guò)的一樣，勝在劇情的完整和嚴(yán)密。但《劍嘯江湖》則完全劍走偏鋒。它可能是人物塑造上最成功，視野格局立意最高的一部，不僅在古龍的武俠改編中，甚至在整個(gè)90年代香港亞視TVB最后的武俠影視劇中，也是最后的絕響與余韻。

（其實(shí)，我覺得這部電視劇，有那么一點(diǎn)點(diǎn)超出了古龍的范疇，至少，他是那么的努力，甚至有點(diǎn)達(dá)到了古龍想要達(dá)到卻由于敷衍了事，沒(méi)有達(dá)到的境界。）

這部電視劇最接近古龍的是什么了？

我想，是那份骨子里透露出來(lái)的蒼涼。

“天地不仁以萬(wàn)物為芻狗”——這是古龍小說(shuō)中多次發(fā)出的感嘆。

和大多數(shù)武俠小說(shuō)不同，古龍筆下人物，幾乎沒(méi)有“機(jī)緣巧合”可言，更少小人物修煉成大英雄（倒過(guò)來(lái)還差不多……），都被看不見的命運(yùn)絲線擺布，他們或受制于情感，或受制于欲望，誰(shuí)也逃不開命運(yùn)的大網(wǎng)，仿佛陷入蛛網(wǎng)的小蟲，越是掙扎，束縛越緊。而躲在不遠(yuǎn)處隨時(shí)會(huì)露出毒牙的蜘蛛了：此刻的捕食者，下一個(gè)瞬間，便可能被別人捕獵。

于是那無(wú)能為力的徒勞感和無(wú)意義的虛無(wú)感，便成為籠罩在所有人物上空的烏云，揮之不去。

《劍嘯江湖》正是在這一點(diǎn)上，無(wú)限還原了古龍。

本片畫面以灰暗冷色調(diào)為主，森嚴(yán)凄涼的氣氛無(wú)處不在，尤其是人工的雪景——香港雖然不下雪，可香港人似乎很會(huì)布雪景。

在這部出場(chǎng)據(jù)說(shuō)有98人最后存活下來(lái)的人數(shù)為3（剩下的3人還癱瘓了一個(gè)，心死了一個(gè)）的電視劇中，“死亡”毫無(wú)疑問(wèn)成為了最大的關(guān)鍵詞。

死，無(wú)意義的死，接連不斷的死……縱然是偏愛死亡主題的古龍，死亡也從來(lái)沒(méi)有在一部古龍劇如此陰冷的露出它的猙獰。

（近乎全部陣亡的大結(jié)局……）

而重要的是：每一個(gè)人，都不斷的抗拒著自己的命運(yùn)，都在拼命主動(dòng)追求，想要生存下去，正是因?yàn)樗麄兘吡Φ目範(fàn)?，才讓命運(yùn)的毒牙顯得更加冰冷殘酷。

故事一開始，魔教第一高手雁北飛，為了讓來(lái)自所謂“名門正派”的妻子得到親生父親的承認(rèn)，答應(yīng)和東瀛來(lái)的第一劍客柳生一劍比武，他贏得了比武，卻輸?shù)袅松獮榱朔裾J(rèn)中原武林被東瀛劍客打敗的恥辱，為了洗去名門必須請(qǐng)被敵視的魔教出手拯救的真相，更為了中原武林的“名望”、“地位”、“面子”或者是這其后意味著的“權(quán)力”，身為華山派掌門人的“岳父”楚莽，義無(wú)反顧的要?dú)⒆约旱呐?、女兒和外孫。和片中出現(xiàn)的五大掌門一樣，楚莽自始至終都認(rèn)為自己做的是對(duì)的，他為“大義”而犧牲了“親情”，多么偉光正，僅此而已。

而身為殺手組織老大妓院老鴇的辛?xí)栽拢ㄔ透呃洗螅?，則比《流星·蝴蝶·劍》的原著更具悲劇性。她一心想改變自己低賤的命運(yùn)，為此不惜犧牲一切：肉體、青春、從小一起長(zhǎng)大視自己為親人愛人的伙伴……可她錯(cuò)了嗎？難道像她這樣出身底層的女人，向上爬的野心只能帶來(lái)悲??？可若她不犧牲，又能否改變得了被凌辱的命運(yùn)？

楚江南父子了？為了一統(tǒng)江湖的目標(biāo)，便可以犧牲十?dāng)?shù)年的父子親情，更可犧牲唯一的愛情，縱然練成蓋世無(wú)雙的神功，處心積慮，最后又得到了什么？

來(lái)自東瀛的柳生一劍，殺了自己的妻子，為的是斷絕所有的牽絆達(dá)到劍術(shù)的巔峰，執(zhí)念二十年，還不改初心，執(zhí)念的追求著“勝”，可到頭來(lái)，還是不免一場(chǎng)空，唯一有機(jī)會(huì)得到的幸福，依然像流沙般逝去……

何況還有最富魅力，最具爭(zhēng)議的秦百川：原本拋棄妻女也一心要融入正道的蒼松秦百川，從名門正派不擇手段誅殺雁北飛之后，開始對(duì)所謂的“主流核心價(jià)值觀”“道義”產(chǎn)生了深深懷疑。于是他拋棄已經(jīng)到手的武當(dāng)掌門之位，畢生要做的只有一件事：“重建江湖秩序”！為此，他犧牲了子女、朋友、下屬，最后，還是不免深深的感到孤獨(dú)和空虛……

《劍嘯江湖》中的每一個(gè)人，都有著自己的執(zhí)念。這執(zhí)念，很多已超越了個(gè)人得失，是非恩怨，也超越了欲望本身。看著他們那么野心勃勃的奔向自己認(rèn)為重要，認(rèn)為正確的目標(biāo)，付出慘重的代價(jià)，以神佛都會(huì)動(dòng)搖的堅(jiān)定意志，釋放一個(gè)人可能釋放的全部能量，任誰(shuí)都會(huì)動(dòng)容，都會(huì)心生崇敬，甚至心生憧憬——因?yàn)榇蠖鄶?shù)人，終歸都是被動(dòng)的，身不由已的，往往只能被世事推動(dòng)得麻木而盲目，庸庸碌碌，隨波逐流。如《劍嘯江湖》中這般鮮明強(qiáng)烈的野心，對(duì)我們大多數(shù)人而言，都是奢侈。

每個(gè)人的意志，是那么強(qiáng)烈，由此釋放的能量，又那么巨大——古龍筆下的人物，原本就少有被動(dòng)逃避。

最終了？誰(shuí)能逃開命運(yùn)的撥弄？誰(shuí)能逃離原本的軌跡？該付出的一樣不少，該背負(fù)的從未變輕，然而失敗終歸是失敗，誰(shuí)也無(wú)法逆天改命，管你崇高還是渺小，管你高尚還是無(wú)恥，管你善良還是陰險(xiǎn)……統(tǒng)統(tǒng)被漩渦吞噬，像煙花般炸開，了無(wú)痕跡。

而最可悲的，莫過(guò)于這吞噬背后的無(wú)意義。因?yàn)槌且呀?jīng)主動(dòng)去掉自己思考能力或是本性邪惡之人，無(wú)論是《劍嘯江湖》中的江湖人，還是現(xiàn)實(shí)生活中的我們，應(yīng)該都堅(jiān)信自己正在做的是正確的事，不管這個(gè)“正確”是否建立在傷害他人凌駕他人踐踏他人的基礎(chǔ)上?；蛟S，他們也不得不相信這“正確”的正確，否則，就無(wú)法維系自己的人生，甚至轉(zhuǎn)瞬之間就會(huì)失去生存下去的勇氣。于是，不得不主動(dòng)尋找各種理由去支撐自己的行為邏輯，麻痹欺騙殘存的道德和良心，讓自己相信為惡是為了行善，墮落也是一種高尚（類似在“下一盤大棋”、“客觀的看……”或是“誰(shuí)誰(shuí)不是這樣的？”），荒謬絕倫的無(wú)恥，不僅僅充斥在古龍的小說(shuō)中，更滿溢在我們所身處的現(xiàn)實(shí)之中。所以，真是分外感受到它的“親切”。

《劍嘯江湖》最大的成功之處，就是將這種蒼涼背后的荒謬，赤裸裸的揭露給了我們。

如果不是誰(shuí)的“錯(cuò)”，那么錯(cuò)的又是誰(shuí)了？

或如秦百川認(rèn)為的那樣，錯(cuò)的是江湖，錯(cuò)的是弱肉強(qiáng)食，道貌岸然、爭(zhēng)權(quán)奪利的江湖嗎？可為何他付出一切重建起來(lái)的秩序，畢生的理想，又那么容易輕易顛覆？

也許，錯(cuò)的，是人性本身？

我以為憑我一個(gè)人的力量，就可以改變整個(gè)江湖，然而我錯(cuò)了……江湖根本不可能改變，因?yàn)榻旧砭褪且粋€(gè)斗獸場(chǎng)，只要你贏了，你就可以擁有權(quán)力，所有人，不是不敢挑戰(zhàn)你，他們?cè)诘戎憷?，等你疏忽，然后反撲，置你于死地……所以所有的仇恨、斗?zhēng)、恩怨都不可能會(huì)停，一個(gè)人為了虛榮可以去殺人，甚至不需要一個(gè)道理，就可以犧牲……我真的很不明白，你可不可以告訴我，究竟是為了什么？

（秦百川確實(shí)是武俠世界中難得一見的人物）

《劍嘯江湖》的世界，確實(shí)有很多和傳統(tǒng)武俠電視劇不一樣的特質(zhì)。

除了反思的深度，它也將被視為古龍武俠中精髓的東西，推至最高峰。

例如，古龍的武俠中很少講求武功的高低，而更看重實(shí)戰(zhàn)的發(fā)揮和智謀的極限。因地制宜，步步為營(yíng)，算無(wú)遺策，機(jī)變百出，才是武學(xué)的高境界。

秦百川一開始就和執(zhí)著于“天下第一”的柳生一劍打賭，“我的武功也許不及你，但我所創(chuàng)立的霸業(yè)，卻是你望塵莫及。”為了這個(gè)目標(biāo)，他充分展現(xiàn)了一個(gè)霸主所應(yīng)有的氣度、格局和智慧，雙方你來(lái)我往，尤其是最后在敵人手握三次必殺技的情況下，硬是用心理戰(zhàn)將對(duì)方“忽悠”死了。而端木旗居然把自己唯一的兒子送至最大的敵人手下做臥底，認(rèn)為“最危險(xiǎn)的地方就最安全”，“教養(yǎng)子女最好的老師就是他的敵人，值得尊重的敵人”，這種獨(dú)一無(wú)二的機(jī)心，也是令人感嘆。

即使是一些細(xì)節(jié)，《劍嘯江湖》也有諸多發(fā)揮：如白云利用對(duì)手醉酒嘔吐的缺點(diǎn)，借機(jī)行刺，這是取自古龍《七種武器之離別鉤》薛青麟殺萬(wàn)君武一段；楚江南的反叛，在原著中都是點(diǎn)睛之筆，加上萬(wàn)黑旗的背叛，交代的更符合情理。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，劇中每一次刺殺，每一次行動(dòng)，每一步算計(jì)，都可以說(shuō)嚴(yán)密到毫無(wú)BUG，古龍武俠融合了懸疑、諜戰(zhàn)等諸多元素，《劍嘯江湖》更將這份“燒腦”發(fā)揮得淋漓盡致，叫人大呼過(guò)癮。（當(dāng)然，除了死人總是強(qiáng)行復(fù)活這一點(diǎn)實(shí)在不太好以外。）

當(dāng)然，《劍嘯江湖》的故事跌宕起伏，出人意料，連續(xù)反轉(zhuǎn)，不到最后一刻都不知道結(jié)局如何的風(fēng)格，大概也阻斷了一大批原本只想借看電視消磨時(shí)間，輕松就好的觀眾，但對(duì)習(xí)慣了苦逼文套路的我來(lái)說(shuō)，難免就會(huì)引為神作了。

為了更好的推動(dòng)嚴(yán)密的劇情，電視劇的對(duì)白可謂精心設(shè)計(jì)，寓意深遠(yuǎn)，極得古龍神韻。而打斗場(chǎng)景設(shè)置的簡(jiǎn)潔流暢，雖然不及同期TVB開闊華麗，但勝在干凈利落，絕不拖泥帶水，比今天漫天飛來(lái)飛去，特效玄幻加一堆，不要好太多。

當(dāng)時(shí)香港的武俠配樂(lè)都比較日式，這部本身帶有日系特點(diǎn)的武俠劇更把日式樂(lè)器用到了極致：簫聲嗚咽，三弦激切，時(shí)而沉郁悲涼，時(shí)而詭譎陰森；作戰(zhàn)時(shí)昂揚(yáng)激越卻隱含孤寒，節(jié)奏張弛有度，蘊(yùn)藏?zé)o窮。

當(dāng)然ATV最擅長(zhǎng)的，還是對(duì)多面人物的刻畫。

雁北飛對(duì)待愛人最初的笨拙，到體貼、深情，既有不可一世的劍客豪情，也融入了身為丈夫父親朋友的穩(wěn)重體貼。劉松仁確實(shí)是當(dāng)時(shí)最好的演員，角色的拿捏十分到位——而到了兒子燕孤鴻這里，就顯得有點(diǎn)過(guò)于蒼老了。尤其是當(dāng)時(shí)并沒(méi)有好的化妝和特效技術(shù)來(lái)掩蓋人嘴角眉梢的神情，很多時(shí)候，雖然覺得劉松仁已經(jīng)盡了力，但不免仍覺尷尬。

雁北飛

原本應(yīng)該是青年的燕孤鴻（皮膚的狀態(tài)，松弛的下巴——?jiǎng)⑺扇誓愕谋ｐB(yǎng)?。?/div>

秦汨是整部劇中分外光彩照人的角色，但我個(gè)人不是很喜歡，因?yàn)楹茈y想象一個(gè)女人會(huì)愛上造成自己被強(qiáng)奸事實(shí)的幕后兇手，更難想象兩個(gè)人怎么能夠順利跨過(guò)這個(gè)巨大心結(jié)，相敬如賓的生活在一起，個(gè)人認(rèn)為這是編劇的失策。當(dāng)然，秦汨的“勇”和“純”，和他最后的結(jié)局，確實(shí)讓人感慨。作為全劇不多的個(gè)性較為單純的角色，沒(méi)有這個(gè)人物的映襯，全劇一定會(huì)失色不少。

白云、韓恢、李邁、何歡與辛?xí)栽碌那楦屑m葛，比原著可信。辛?xí)栽聸](méi)有高老大的風(fēng)情萬(wàn)種，卻多了幾分不擇手段，那種求生存的卑微，和長(zhǎng)期被人凌辱后的心理失衡變態(tài)，描繪得較原著細(xì)膩。在此基礎(chǔ)上，韓恢何歡的個(gè)性，也就彰顯得更有張力了。

其他如陸隱峰，喬春甫，萬(wàn)黑旗、端木旗以及五集就先后領(lǐng)便當(dāng)?shù)拿T正派們都有上乘的發(fā)揮。尤其是楚莽，內(nèi)疚、慈愛、決心和無(wú)恥，都演繹得很精彩。

羅烈氣勢(shì)很足——但壞得有點(diǎn)太明顯，和甄志強(qiáng)身高差也太多了……

吳廷燁總讓人眼熟，但似乎沒(méi)演過(guò)什么主角，在這部劇中也算中規(guī)中矩。

柳生一劍是徐少?gòu)?qiáng)演的，氣勢(shì)永遠(yuǎn)都那么充沛呀~~只是不知道為什么，香港武俠劇中總是要出現(xiàn)一個(gè)姓柳生的劍癡——當(dāng)然咯，這部融入了《浣花洗劍錄》的部分劇情嘛。而且柳生一劍追求劍道極致寧愿墮入魔道的“怨念”，很難讓人不印象深刻。

當(dāng)然，整部劇最有看點(diǎn)的人物，是秦沛的秦百川，和甄志強(qiáng)的楚江南。

老伯這個(gè)人物很容易出彩，谷峰演過(guò)，鄭少秋演過(guò)，劉德凱也演過(guò)，演得也都不錯(cuò)。在古龍筆下，老伯應(yīng)該是個(gè)梟雄，既有為父的慈愛，也有成大事者不擇手段的雄心，當(dāng)機(jī)立斷，四處伏筆，野心勃勃——可古龍的老伯，也只是個(gè)梟雄，他所做的一切，更像一個(gè)賭徒，賭上的，是自己的性命、野心和欲望。

秦百川就不同了，編劇賦予秦百川的，是古龍武俠人物中難有的大格局。從其被逼出賣自己一生最好的朋友開始，到他大功告成后，決定退出江湖為止，所作雖然并非盡皆光明，卻稱得上坦蕩磊落。他不計(jì)代價(jià)，不念報(bào)酬，只言是非善惡，只言道義公理。縱然也犧牲他人，視人為旗子，卻能把握大勢(shì)，堅(jiān)持初衷，不被權(quán)力誘惑，不入歧途，凡事，縱使想要，也取之有道——這樣的秦百川，真正當(dāng)?shù)闷?span style="font-weight: bold;">英雄二字。

雖然他最后的徹悟有些傷感，命運(yùn)讓人唏噓，但這才不愧秦百川的胸襟氣度，縱然意識(shí)到一生諸多遺憾，諸多錯(cuò)誤，到手也是一切空空，但也絕不后悔自己做過(guò)的一切，更勇于承擔(dān)自己的錯(cuò)誤。他的格局，確實(shí)高過(guò)了孫玉伯。也成為《劍嘯江湖》中最大的亮點(diǎn)——對(duì)于秦百川這樣的人，我永遠(yuǎn)是敬佩的。

楚江南了，那份風(fēng)流儒雅、聰明狡詐、腹黑陰險(xiǎn)、心理變態(tài)都把握到位，只是也不再是古龍?jiān)小傍P凰男”律香川了，這一改，人物的邏輯被徹底改掉。我倒覺得這個(gè)人物的成功多半要?dú)w功于甄志強(qiáng)的英俊和優(yōu)雅。一米八的模特身材，俊朗的外形和多變的個(gè)性演繹，再加上編劇厚愛，給了他多次反轉(zhuǎn)的機(jī)會(huì)。所以讓很多人都因此愛上了甄志強(qiáng)——就我個(gè)人，肯定會(huì)更喜歡白少，甚至偏愛黃維德多些。

一襲青衫的甄志強(qiáng)，不知道牽動(dòng)了多少少女的心——不過(guò)莫名其妙“穢土轉(zhuǎn)生”后的他，簡(jiǎn)直和之前判若兩人，性格變化毫無(wú)邏輯可言。

如果說(shuō)整部劇的缺點(diǎn)，那恐怕也很明顯：過(guò)多的反轉(zhuǎn)影響了劇情的邏輯；白云作為主人公卻缺乏個(gè)性魅力，和秦莫愁的情感顯得膩歪；秦莫愁對(duì)抗父親時(shí)尚能顯示出幾分又愛又恨的光彩，一旦面對(duì)個(gè)人情感簡(jiǎn)直就是為了苦逼而苦逼；而劇情進(jìn)入35集之后，尤其是最后兩集，編劇強(qiáng)行把最開始5集強(qiáng)調(diào)的有情無(wú)情之劍之爭(zhēng)上升為大愛小愛之爭(zhēng)，什么心念蒼生，什么天下責(zé)任，不是不可以，但能力所限，真的上不去了——那就摔得有些慘了。個(gè)人感覺結(jié)局甚至有點(diǎn)莫名其妙，節(jié)奏全被打亂。哎呀！ATV確實(shí)有時(shí)候有佳句而難有佳篇，總是在某些地方用力過(guò)猛。

作為主角卻被一干配角搶走了風(fēng)采，是這部劇最大的悲哀。

楊恭如扮演的小蓮和稍后的《雪花神劍》中梅絳雪造型一模一樣呀，真是顏值巔峰。但人物性格卻單薄太多，感覺屬于強(qiáng)行加戲的人物。

ATV往往請(qǐng)不起當(dāng)時(shí)最大牌的演員，在制作經(jīng)費(fèi)上，也似乎較TVB要少，大制作場(chǎng)面、武打設(shè)計(jì)都不算強(qiáng)項(xiàng)。然而它的確擁有一批最好的編劇，非常用心，非常虔誠(chéng)，總是不斷想要在注定很難包容的電視劇中，去挖掘人性的復(fù)雜和深度，拷問(wèn)世事的荒謬和無(wú)常，并在這種無(wú)從言說(shuō)的善惡是非中，注入人對(duì)抗命運(yùn)時(shí)煥發(fā)出來(lái)的強(qiáng)悍生命力。哪怕是最不起眼的角色，也會(huì)有屬于自己的高光時(shí)刻——因?yàn)樗麄兏髯缘膱?zhí)著，信仰和底線而煥發(fā)的光輝。

即使越努力，越執(zhí)著，便越黯淡，越徒勞。

真是濃濃的悖謬感……

然而，若你不掙扎，命運(yùn)就會(huì)吞噬你，若你掙扎，它就毫不留情的嘲弄你。

沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，每個(gè)人只是做了自己的選擇，只要有選擇，或許，就足可以對(duì)得起自己的一生了吧。

——按照自己的意愿活過(guò)，有怨，無(wú)悔。

可作為觀眾，我只能說(shuō)，感謝這個(gè)世界還有亞視的存在，讓我知道，武俠劇還有這樣的可能，還能達(dá)到如此的深度。也許圍觀這樣一場(chǎng)近乎飛蛾撲火的掙扎，一切就已經(jīng)無(wú)需多言了吧？

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開頭幾集燕北飛的出現(xiàn)就創(chuàng)造了一個(gè)劍術(shù)修為難以超越的高峰；一個(gè)眾人笑里藏刀的魚眼鏡頭就刻畫出江湖險(xiǎn)惡，正派只是名為正派，魔教頭子反而單純善良……江邊的一戰(zhàn)，心如北飛還身著紅裝，只是他們?cè)僖瞾?lái)不及想往后的平淡幸福生活……燕北飛的角色塑造是太成功了，再見孤鴻和他爹的面容是如此相似，又重新給我很多希望……

摘了眼鏡的劉老師真心側(cè)顏殺手了。演的俠客依舊穩(wěn)重深沉，和孤鴻媽的身高差竟然顯得相當(dāng)般配~

孤鴻他爹也做過(guò)年輕人，也犯過(guò)錯(cuò)：年輕時(shí)戀戰(zhàn)，害到家庭丟失一個(gè)沒(méi)來(lái)得及見世界的親人。

孤鴻也犯錯(cuò)，他追著他爹高大的身影，以為貼上胡子擁有了愛情就可以成為他爹一樣厲害的俠客（他是自認(rèn)為自己長(zhǎng)進(jìn)了的，我一開始感覺不得勁，后來(lái)竟信了這股迷之自信???），最后也被現(xiàn)實(shí)踐踏到谷底。

精彩就精彩在這里，孤鴻雖然胡子和他爹像，但氣質(zhì)上還可以區(qū)分，劉老師這個(gè)時(shí)候除了顏值巔峰，演技也已經(jīng)非常了得了。

人活著就沒(méi)有過(guò)不去的坎，換言之，人人犯錯(cuò)，但不是人人都能在錯(cuò)誤中活下來(lái)?；钕聛?lái)，就能成長(zhǎng)。

結(jié)局孤鴻雖然沒(méi)有得到愛情，卻有一顆仁者之心，燕北飛曾為愛情和家庭戰(zhàn)斗，孤鴻為了天下蒼生，心愛的人去世也好，仇人站在自己的面前搶走自己所愛也好，他全部放下了，找到自我的他已經(jīng)超越父輩，所以才贏得勝利…… 白石老人云：學(xué)我者生，似我者死。 此劇內(nèi)涵太豐富，劉松仁和甄志強(qiáng)也都是顏值巔峰，秦沛也演出來(lái)了一派正氣。細(xì)品情節(jié)臺(tái)詞也都很有古龍的味道，又刪掉古龍大多廢話。劇里沒(méi)有誰(shuí)是絕對(duì)壞到無(wú)藥可救的，即使最大的反派也還顧念親情；古龍的小說(shuō)里是找不到又壞又蠢的角色的。包括對(duì)劍法的領(lǐng)悟，也真是學(xué)到了靈魂！不可多得的好劇！要是背景不是那么節(jié)省成本不走心，來(lái)大陸選個(gè)好風(fēng)景，這意境這精神境界，包括在武俠劇的成就肯定都很難超越了。 劉松仁一人兩角也沒(méi)覺得尷尬，當(dāng)真是少年俠客年少輕狂和一教之主老道穩(wěn)重的不同感覺！ 末了，曾癡迷劍法和武道的孤鴻手里的是一把再普通不過(guò)的劍，他的劍不為個(gè)人成就，不為只說(shuō)服得了自己的勝利，紛亂平息，不需要他的劍再出場(chǎng)了；感情呢，無(wú)解；劍不是我，又有何用呢……

于是他丟掉了手里的劍。

金庸寫郭靖題字：俠之大者，為國(guó)為民。此劇未提一字國(guó)與民，深刻的思想上卻是不謀而合……