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長篇影評
1 ) 游走于荒誕與現(xiàn)實之間的敘事
新冠疫情爆發(fā)的那些年，不僅是病毒給人們帶來了行動和生活上的不便，同時也給人們的思想觀念帶來了可怕的沖擊。由于最初對病毒的認識不足，網(wǎng)絡(luò)上充斥流傳著大量不實信息，官方還沒來得及辟謠，各種匪夷所思的傳言早已甚囂塵上，這種混亂的狀態(tài)直至到疫苗接種普及后才逐漸得以平復(fù)。疫情期間種種奇談怪論肆虐的狀況成為了不少電影創(chuàng)作的靈感來源，這部在去年洛迦諾電影節(jié)上獲獎的西班牙影片《圣靈》就是一個出其不意的例子。
這是一個游走于荒誕與現(xiàn)實之間的敘事。影片講述雙胞胎女孩中的一個失蹤，女孩的母親通過電視媒體尋人，而女孩的舅舅則是一個神秘的飛碟協(xié)會成員，帶領(lǐng)著數(shù)名成員從事一些奇奇怪怪的活動，直至他發(fā)現(xiàn)了失蹤的侄女的秘密后，事情出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機……女孩失蹤的懸念與飛碟研究小組兩條線索纏繞，導(dǎo)演故意暗示兩者之間存在因果關(guān)系，讓觀眾誤以為女孩是被外星人劫持，但這實際上是導(dǎo)演與觀眾開了一個巨大的玩笑。
導(dǎo)演描繪了一個科學(xué)與迷信并存的西班牙南部小鎮(zhèn)，天真無邪的孩子們在學(xué)校里學(xué)習(xí)宇宙天文學(xué)知識，另一邊則是不少成年人篤信各種神秘學(xué)說、通靈行為與陰謀論，其中媒體的推波助瀾似乎有不可推脫的責(zé)任。影片中花去不少筆墨描寫電視報道和宣傳廣告的片段，不論是隨手可及的手機，還是電視新聞，都成為了散播信息的渠道。媒體用潛移默化的方式將觀念意識植入到人們的思想里，而在這種不知不覺被媒體洗腦的過程中，那些信奉神秘學(xué)說和陰謀論者自然也成為了別有用心人士的“獵物”，甚至是犯罪分子易于控制的對象。
喜劇方式塑造的人物，凸顯出這些迷信者的愚蠢無知，卻沒有讓其淪為批判或諷刺的對象。他們在某種程度上算是受害者，不過這與當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟發(fā)展水平或受教育程度的高低無關(guān)。導(dǎo)演著力探討的是在信息爆炸、信仰缺失的時代里，人們?nèi)绾问艿矫襟w和謠言的影響，從而逐漸淪為罪惡的階下囚。
導(dǎo)演始終在現(xiàn)實與荒誕兩者之間拿捏著恰當(dāng)?shù)姆执?，采用非職業(yè)演員，16 毫米膠片拍攝的畫面還原出紀錄式的日常生活情景，卻在平庸的畫面里悄然滲進怪誕神秘的超現(xiàn)實氛圍：人體器官販賣的都市傳說、科幻的外星人理論、古埃及金字塔的室內(nèi)裝飾、郊外的隱秘地洞……這種介乎于紀實與超現(xiàn)實的美學(xué)風(fēng)格倒是暗中緊扣影片的核心主題。
與其說情節(jié)不斷顛覆期望，倒不如說驗證了觀眾對謊言邪說的認同程度。如果你越相信影片中的各種神靈、飛碟理論的話，便越會對影片的暗黑情節(jié)反轉(zhuǎn)感到吃驚。結(jié)局的揭秘使影片看起來有點像“破除迷信、走近科學(xué)”一類的宣傳片，不過更接近于疫情時代下無政府主義狀態(tài)的精準概括。
2 ) 神聖的靈魂與悖論
第74屆盧卡諾影展(Locarno Film Festival)國際競賽單元(Concorso internazionale)17部入選作品中最期待的一部，來自西班牙導(dǎo)演查馬·加西亞·伊巴拉(Chema García Ibarra)以16 毫米和 35 毫米膠片混合拍攝的《The Sacred Spirit》(Espíritu Sagrado)。
故事以當(dāng)?shù)氐囊粋€交流外星人訊息與綁架事件的ufology協(xié)會做為開端。當(dāng)協(xié)會的領(lǐng)袖Julio意外過世後，經(jīng)營遊樂場的José Manuel成為唯一能與神祕力量交手從而改變?nèi)祟愇磥淼年P(guān)鍵人物；與此同時，José Manuel的孿生外甥女疑似遭到綁架而失蹤。為了尋找外甥女的下落，José Manuel決定尋求神秘力量的協(xié)助；難道外甥女也遭到外星人綁架？
長久以來導(dǎo)演查馬·加西亞·伊巴拉對ufology、神秘事件充滿濃厚的興趣。而西班牙是一個天主教國家；探討外星神秘力量的立場本身即遭受各界質(zhì)疑。查馬·加西亞·伊巴拉在《The Sacred Spirit》裡卻以一種類似宗教狂熱、符號學(xué)的形式及隱喻，來講述人們信仰超凡元素與UFO神秘力量，本身即是一種超現(xiàn)實。
《The Sacred Spirit》不但沒有動用任何超自然事件來勾勒「信仰」與「科學(xué)」的矛盾，電影本身也不必是某種悖論的形式。查馬·加西亞·伊巴拉觀察到「陰謀論」與「假新聞」在疫情時代格外橫行，類似QAnon的「瘋狂陰謀論邪教」，顯然是《The Sacred Spirit》電影自身的命題與架構(gòu)。
風(fēng)格還是比較現(xiàn)實，但是詭異和荒唐無處不在。配樂也是一大障眼法之一。結(jié)局令人毛骨悚然。配色挺用心了
【3.0】
還蠻好笑的
3.4
電影混合了幽默和絕望，講述一個可笑可悲的故事，充滿了西班牙獨有的人物和氣質(zhì)。比如逗鳥的顧客、帶墨鏡的奶奶，這些充滿趣味的人物十分恰當(dāng)?shù)匕才旁陔娪袄?。最后的氣球竟然花?千歐定制，導(dǎo)演真的很喜歡怪東西。從導(dǎo)演其他短片到這個長篇，一步步進步好快。期待他的發(fā)展。
3.5 主競賽目前看到最好的一部，謊言和陰謀論遍布媒體和網(wǎng)絡(luò)的當(dāng)下，宗教與科學(xué)的價值蕩然無存。由始至終都在暗示某種超現(xiàn)實的存在（UFO、外星人、圣靈、鬼魂、通靈…），但膠片影像和固定鏡頭又彌漫著絕望、痛苦卻又神秘的現(xiàn)實氛圍，把觀眾置于不斷自我懷疑的觀影體驗之中，這形式上的矛盾沖突和影片內(nèi)核完全契合。#2021洛迦諾主競賽
以一個女孩的失蹤開端，展現(xiàn)了一個充滿迷信的西班牙小鎮(zhèn)的日常生活，荒誕又現(xiàn)實。敘事流暢自如，風(fēng)格平實明亮。結(jié)局十分殘酷，但某種程度上也保留了一絲善意和希望吧。
#Locarno2021# 在一個不安定的時代，如何看待世上的“靈”，或者異化空間中的黑暗，本片的敘述是以帶有喜劇（杜蒙式？）的方式看似輕松地將這些縫合進日常的。
披著邪教外衣實施兒童色情及人口販賣的勾當(dāng)，車里燈光一明一暗映射下的△中的眼睛似乎有了生命，那一秒鐘恍惚間差點信了這邪
魔幻式拐賣兒童
游走于荒誕與現(xiàn)實之間的敘事。喪失信仰、拋棄科學(xué)知識的民眾，卻堅信各種神秘學(xué)說、陰謀論、迷信行為。在不知不覺遭受媒體洗腦的過程中，自然也成為了別有用心之人的“獵物”。人物塑造有點像科恩兄弟影片的愚蠢無知，卻沒有淪為批判或諷刺的對象。導(dǎo)演始終在荒誕與現(xiàn)實兩者之間拿捏得頗有分寸，留給觀眾空間做出判斷。與其說情節(jié)不斷顛覆期望，倒不如說驗證了觀眾對謊言邪說的認同程度。看起來既是西班牙南方小鎮(zhèn)版的“走近科學(xué)”宣傳片，又像是疫情時代下無政府主義狀態(tài)的速寫。
SIFF #4 無法connect的那一類洛迦諾藝術(shù)片，真的有點像走近科學(xué)。最神奇的鏡頭都剪在了trailer里面，正片這一個拖啊。。。
6.5分左右。最可怕的是，你慘淡人生中的唯一信仰也只是他人的一種生意虛構(gòu)，你的深信不疑也只是可笑滑稽。
邪教本來就是魔幻現(xiàn)實主義，上層的人現(xiàn)實，下邊的人魔幻。
《圣靈》從小女孩失蹤案講起，轉(zhuǎn)到西班牙東南部小城的一群飛碟-神秘學(xué)愛好者，最后揭底真相，特別愚蠢且殘忍的事情被包裝在日常生活的荒誕之中。謊言和陰謀論遍布媒體和網(wǎng)絡(luò)的當(dāng)下，宗教與科學(xué)的價值蕩然無存。由始至終都在暗示某種超現(xiàn)實的存在（UFO、外星人、圣靈、鬼魂、通靈…）最后的充氣大佛
#74th Locarno Online# Concorso internazionale-特別提及。16mm（有些35mm段落）+非職業(yè)演員，色彩上真好看。從小女孩失蹤案講起，轉(zhuǎn)到西班牙東南部小城的一群飛碟-神秘學(xué)愛好者，最后揭底真相，特別愚蠢且殘忍的事情被包裝在日常生活的荒誕之中（不少國際影評都認為本片是對希臘怪浪潮的一種回應(yīng)）。影片水準肯定是超過鹿特丹金虎，也略在柏林奇遇之上，非常值得一看。
#2022臺北電影節(jié)
宇宙法老迷惑行為大賞，在溫情和殘酷之間來回擺蕩。無知真是原罪啊。老母親怒視的眼神即是觀眾的。
轉(zhuǎn)場生硬不連貫，非職業(yè)演員原生態(tài)“表演”，這種怪誕雜糅現(xiàn)實主義的歐美脫力系風(fēng)格感覺略復(fù)古，好像是十到十五年前偶爾會讓人眼前一亮（or一黑）的那種電影。不過yysy，從舅甥倆游樂場那時候的Zombie開始，OST就開始slay了。以及我前半段還一直堅信這是部拉美電影來著。
+，整合超現(xiàn)實元素和現(xiàn)實題材、敘事卻并沒有在其中搖擺。前面始終維持混沌的故事形態(tài)，最后猛烈地倒向另一極，徹底地釋義?；蛟S去掉電視畫面部分會更平衡，但這至少是作者創(chuàng)作落腳點的一種直接體現(xiàn)。