這個系列拍到第六部，出現(xiàn)最大的變化就是成龍終于演了一次“爸爸”，六十歲的人了，終歸要服老，也終究會認命，就像他聲稱《十二生肖》是“最后一部動作電影”，于是《警察故事2013》的重點就基本落在文戲了，在這一點上，成龍比李連杰有原則，我一直認可他的人品（除了抱大腿的作風之外），也不信他會出爾反爾，《警察故事2013》的故事發(fā)生在一個鐵殼子一樣的密閉空間里，成龍等于給自己設限，這種自捆手腳的選擇是無聲的佐證，這都到晚年了，他還是盼著演文藝片，問題只是沒人找他演。

所以成龍只能自己“找導演”，必須是個聽話的導演，直到他找到丁晟，這個名氣不大青年人遇此靠山，必然是竭力效勞的心態(tài)，于是《大兵小將》除了硬朗風格之外，其實拍得很文藝，蒼涼的意境和成龍本人甚搭，大哥的心里自然是美滋滋的。和《大兵小將》一樣，丁晟拍《警察故事2013》的最重要動機就是把電影文本變得文藝，既要給主角足夠的戲份，也要有足夠的發(fā)揮演技的空間。除此之外，丁晟還要兼顧影片的質(zhì)量，畢竟是年度大餐，不能給大哥丟了臉，于是他除了盡力給大哥塑造一個針鋒相對的反派之外，也在敘事結(jié)構(gòu)上大做文章，去追求某種前所未有的新鮮刺激。

問題在于，這種種出發(fā)點都是好的，只是力有不逮，丁晟過往的電影幾乎可以用兩個字眼概括，一個是“俗”，酒吧內(nèi)外的三教九流，烤串小販討債民工的亂入皆是明證；另一個則是“野”，他一直癡迷野獸式的打斗，電影里插入打泰拳的段落不言而喻。這兩點綜合起來就是“硬”，所以《硬漢》是個奇葩，這種硬也最適合體現(xiàn)為身體性的，表現(xiàn)為無意識的，但在主角大部分時間“講道理”的格局下，這種“硬”的美感（抑或是荒誕的美感）就變得黯然失色了。

完成這一切很不容易，就像粗人繡花織布，免不了讓人看了想笑，其實關于警察密閉空間斗群匪的故事，前有《虎膽龍威》這樣的經(jīng)典文本，但相比布魯斯?威利斯的風騷隱現(xiàn)，這部電影給成龍設置了太多的障礙，最重要的障礙就是景甜，她成為橫亙在劉燁和成龍之間，復仇者和救贖者之間，警與匪之間，良知和情感之間，職業(yè)和家庭之間的最重要的牽絆，這個角色看起來簡單，其實不好演，就整個劇情來說有四兩撥千斤的功效。

而對劉燁的角色來說，他對妹妹行使的是家長制的作風，倘若他化妝化老點設置成父女關系，文本上可能會更加對稱。這也是列維?施特勞斯在研究西方神話的過程中提出的那個不斷復沓出現(xiàn)的結(jié)構(gòu)性單元：對親屬關系的過度重視和對親屬關系的過分低估，在這部電影里，這一內(nèi)核造就了人物的遺憾，也滋生了人物的仇恨，最終引向儀式化的復仇形式。敘事線在這部電影中被不斷延宕，最終指向了復仇者自己，不免也讓電影具有一絲荒唐的意味，而對那個曾經(jīng)遺憾的英雄來說，對準自己腦袋的一槍才是對自己的拯救，反派的作用只是催化這一幕的產(chǎn)生，這是一場“形式化”的死亡和重生，但也是老梗，誰都猜得到槍里不可能有子彈。

于是父女之情自然就成了影片大書特書的重點，其實以丁晟那顆粗俗的心，做一個羅生門的迷局有點難（其實差一點就實現(xiàn)了），處理感情戲也相對少點少了含蓄美，但從片中效果來看還算能打動人，景甜其實是演的挺好的，好過她之前所有的角色，問題只是劇本設計得有點草率，她和爸爸有點過早冰釋前嫌，于是這條線就變成了兩人之間來來回回的感恩行動，在動作上則表現(xiàn)為為對方“挺身而出”，小太妹和純妹子的造型轉(zhuǎn)變正是這前后的聯(lián)接點。片中景甜的角色也成為劉燁妹妹角色的鏡像，從而被代入片尾同樣的場景，和五年前的場景形成一次完整的對照，從這個角度上來說，她才是最重要的催化劑——不但成為人物兩難選擇的關鍵，也象征了救贖的力量，這和劉燁的妹妹形成了直觀的對比——絕望者終會死，但希望者必須生。

景甜角色存在拋給故事里的成龍一個“爸爸去哪兒”的選擇，而在戲外，年滿六十的他也不得不考慮“去哪兒”的轉(zhuǎn)型問題，從《警察故事2013》來看，雖有求變之心，仍難盡如人意，那一大疊講故事立刻就閃回到事發(fā)時空的段落，和那首片尾的《拯救》一樣，始終都太白了，真不知道他啥時候能搞得文藝些，還是此生根本就沒這種命。

  我以為成龍到了這個歲數(shù)，拍電影拍到都有些終身成就獎的意味。一個明顯的特征是電影的宣傳會從“成龍功夫巨獻”逐漸轉(zhuǎn)移到“60歲搏命演出”上，聽起來破有些英雄老矣的味道，讓人不忍苛責更多。

  成龍最近的電影中明顯可以感受到他老去的狀態(tài)，作品簿像一個時間軸一樣忠實地記錄著這一切的發(fā)生。成龍自己可能也感受到了?！秾氊愑媱潯防镞€煞有介事的和高圓圓眉目傳情，《新警察故事》就開始走起平淡溫情了，《十二生肖》中則連戀愛家庭的戲份都交給了年輕人，到了《警察故事2013》直接就變身成救火老爸，不救情人就女兒了。

  成龍在2004年拍攝的《新警察故事》是我很喜歡的一部電影，私以為那也是吳彥祖無論是演技還是顏登峰造極的作品。之所以會給人這個感覺，想必也是成龍給了他表現(xiàn)的機會。不再事事都打斗在前，從劇情到人物的鮮明特色都讓給了小輩。成龍飾演的陳國榮是推動所有事件的關鍵也是每個人的線索，在他的映襯下幾個年輕人的身家背景也豐碩了起來，電影才拍得劇情接湊，拍得好看。

  如今的這部《警察故事2013》倒有些大雜燴的意味，除了劉燁和成龍，其余的角色都如同跑馬燈似的穿過。景甜倒是忠實的還原了內(nèi)地女星在合拍片中只能打醬油的角色設定，不過這好像也是意外的福利，反正景甜一直也沒在電影中起什么好作用，永遠都只能做“最被制片方塞進來”的女演員，如今的這個角色倒是遂了她花瓶的心愿，不過不失，除了角色身份本身毫無意義。

  如果電影名稱在后面加了年份，這部電影通常都會爛尾，比如《東成西就2011》、《八星報喜2012》……這部《警察故事2013》突出的問題是即使放在《新警察故事》已經(jīng)公映的10年之后，電影的故事水平卻完全沒有提高。成龍本身的武打動作因為年齡已經(jīng)略感吃力，和泰國拳霸的交鋒甚至有些強弩之末的意味，更重要的是，無論是劉燁還是景甜，與他配戲的演員都沒有更深的被挖掘性格特點，所有的裝飾都如同景甜的造型一樣流于表面。成龍的角色倒是相對豐滿，但是一個飽滿的個人反而會把電影凸顯的更加貧瘠。當成龍成為了電影唯一的招牌，選擇突出他是必然之舉，但顧此失彼就會使電影失重。本片中的劉燁、于榮光都具有很好的演員功底，但事實上他們的存在都只是用來陪襯成龍的。劉燁飾演的大BOSS好像邪惡的標志一樣存在，出現(xiàn)的卻又如此地虎頭蛇尾。他看似工于心計，電影中犯下的錯誤又實在有些幼稚，好像變態(tài)殺手的落網(wǎng)大多因為交通事故一樣簡單粗暴。當然，你也可以說這是聰明反被聰明誤的算計，但對于一般觀眾來說也許就多了這么點隨性，少了點邏輯。

獲得終身成就獎的人大多都已經(jīng)洗盡鉛華，成龍還在電影中緊著打斗無礙乎還是為了點觀眾。你讓一個老父親再去打架，其骨子里透著的殘酷怎么也藏不住，這也就是為什么成龍依舊在打，卻又越來越多的人心酸的原因。王朔在《致女兒書》里寫“長大后最輕松的就是一個人遇到事可以忍氣吞聲的走開。茍全性命于亂世，惹不起躲得起，富貴可淫，威武可屈”。一個人活到耳順之年，人生有了家庭牽絆，當然就不能再玩命一搏，這也許就是成龍最不認命的嘗試吧。

導演真的很想拍好這部戲，我真的感受到了！！只能說，這確實是“誠意之作”。配樂、鏡頭和剪輯是用了心，但是劇情和對白都很失?。?！

3D效果很渣！

編劇很渣?。?br>
導演以為自己是在拍《廚子戲子痞子》嗎？

我想說，通過這部戲我學會了一個道理，那就是，做人做事一定要萬分用心，但是不要表現(xiàn)得用力過度。

一顆星給配樂，一顆星給導演的用心。