1970年前后，狄龍電影中的人設(shè)明顯還未被類型化，可以感到導(dǎo)演、編劇一時(shí)間得此人間珍寶后的無(wú)所適從，總希望給多種可能性去試探這個(gè)驚世駭俗美少年的未來(lái)方向。有趣的是他美則美矣，卻不知自己究竟美到什么程度，家境貧寒、念書不多、個(gè)性木訥、心思深重，未經(jīng)世事的叛逆更多通過(guò)不言不語(yǔ)的暴戾生成。彼時(shí)，日后中龍那種把喪已經(jīng)刻進(jìn)骨子里的氣質(zhì)尚未完全形成，狄龍演出《鷹王》時(shí)還要嘟起小嘴眼神遠(yuǎn)眺表達(dá)桀驁不馴又與世隔絕，演一個(gè)持靚行兇但略微有些loser的小青年的喪也并不那么得心應(yīng)手。

若干年前第一次看的時(shí)候，感覺(jué)張純和大衛(wèi)簡(jiǎn)直拿錯(cuò)了劇本，那時(shí)沉迷少姜。這次看卻有了新的體悟，覺(jué)得狄龍?jiān)谇暗医獣r(shí)代的幾部電影其實(shí)值得玩味，比如展飛的脫塵少年倔強(qiáng)、向定豐富又狹隘的少年小情小性，又比如張純的多情和喪。在狄姜時(shí)代狄龍的憨憨形象和后狄姜時(shí)代的絕對(duì)主角大俠/大哥形象逐漸確立后，再回頭看20歲左右的狄龍?jiān)诟鞣N角色里天然賣萌，才知道這萌有多珍貴且曇花一現(xiàn)。

狄龍的嘟嘟臉好像也就那么幾年，終結(jié)于狄姜時(shí)代的全盛時(shí)期，仿佛是著急著擺脫當(dāng)時(shí)的事業(yè)又或人生瓶頸一般，根本不用到《刺馬》，在《五虎將》里方一飛臉上竟就有那種舉手投足間渾然天成的沉重和故作堅(jiān)強(qiáng)。相形之下，《死角》里的狄龍可謂真是導(dǎo)演編劇“無(wú)心插柳柳成蔭”，留下了包子最無(wú)知懵懂的一幕幕。

循著這個(gè)思路想，才發(fā)現(xiàn)，但凡這個(gè)本子給張徹拍，好像狄龍的確是當(dāng)年最合適的男主。首先他要漂亮得沒(méi)有異議，狄龍那時(shí)的樣貌絕對(duì)算得上驚為天人、統(tǒng)一性別標(biāo)準(zhǔn)的美。狄龍的臉較為平面，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)不是專門的“鏡頭臉”，所以我揣測(cè)真人應(yīng)當(dāng)更加驚艷，可以想見張徹倪匡當(dāng)年用慣了冷峻糙漢子突然來(lái)了這么個(gè)極品那種不知如何安放的心情。再來(lái)就是張純性格的彌散感，你說(shuō)這人沒(méi)性格吧，他嫌貧愛富看似瀟灑，你說(shuō)他有性格吧，他又挺莫名其妙的，有年輕人身上特有的躁動(dòng)和不切實(shí)際。他會(huì)利用漂亮的臉找工作釣妹子，卻又會(huì)用它為乞丐討錢；他會(huì)公然談?wù)撟约盒越?jīng)驗(yàn)，同時(shí)泡好幾個(gè)妞，還能讓每個(gè)人都為自己心甘情愿；他會(huì)理所當(dāng)然消耗好友大衛(wèi)對(duì)自己的縱容溺愛，又能在大衛(wèi)瀕死之際給最溫暖的擁抱。張純是個(gè)不知天高地厚又非常喪的角色，但同時(shí)他又是個(gè)多情而渴望平權(quán)的人。倘若真是和同時(shí)代另一位小生換劇本，姜大衛(wèi)未必適合張純。因?yàn)樯俳亲永锏哪欠N憂郁始終是高貴的，而張純的喪卻非夾雜著憂郁，而且喪得非常普羅大眾，融入每一個(gè)人恨人有恨己無(wú)的生活片段當(dāng)中。但是，少年狄龍的美而不自知，卻很契合張純身上那種“我傷害了你還一笑而過(guò)”的氣息，那不是居高臨下的王之蔑視，更像是平權(quán)衛(wèi)士心中那種努力想突破社會(huì)結(jié)構(gòu)的堅(jiān)持。

我大體能理解這部片為啥當(dāng)年票房不賣座，因?yàn)檫@個(gè)故事實(shí)在太喪?？伤植皇悄欠N純粹現(xiàn)實(shí)主義的講述少年之死的電影，明明張徹和邱剛健兩個(gè)人都會(huì)玩浪漫主義，前者是現(xiàn)實(shí)主義的皮浪漫主義的內(nèi)核，后者反之。所以這個(gè)組合看起來(lái)非常有趣，因?yàn)槊總€(gè)人都在做自己不擅長(zhǎng)的事。張徹除了拍后期槍戰(zhàn)還要拍前期張純的平民式（對(duì)應(yīng)英雄式）裝X，甚至還有青春狄龍的為數(shù)不多的認(rèn)真床戲。邱剛健的平權(quán)思想已初露端倪，卻還必須魔性套上黑幫外衣。最搞笑的莫過(guò)于一幕棚內(nèi)拍攝張純和溫柔戀愛片段，張純畫外說(shuō)：“我喜歡電影里柔鏡頭……”，這對(duì)張徹來(lái)說(shuō)實(shí)在太鬼畜了。

但是，作為觀眾，看慣了張徹和倪匡的四平八穩(wěn)講故事，還真的覺(jué)得張徹和邱剛健合作的幾部片子都太有趣了 。張徹是個(gè)明確的人，雖然他故事里講了大量男人為男人赴死的故事，但個(gè)人認(rèn)為其曖昧的氣息狄姜之間的化學(xué)反應(yīng)要負(fù)巨大的責(zé)任。邱剛健則始終很曖昧，他喜歡探討人與人之間微妙的感情和變幻莫測(cè)的人性，比如《胭脂扣》里一幕朱寶意和萬(wàn)梓良討論如花這樣的女人究竟如何，令畫外上帝視角的我感到十分共鳴。像倪匡這種注重故事跌宕起伏情節(jié)急拐彎的人，跟張徹合作可謂是同頻共振。但張徹和邱健剛就不是，邱可以把張徹骨子里他不想關(guān)注和不想面對(duì)的東西逼出來(lái)，放在戲劇中，便充滿矛盾性和張力，最明顯的就是《大決斗》當(dāng)中唐人杰摟著蝴蝶說(shuō)情話、另一邊追殺他的人已經(jīng)紛紛將至，那種鏡頭在繾綣纏綿和殺氣騰騰中光速交疊，實(shí)在太過(guò)經(jīng)典。而看張徹+邱剛健格局中的狄龍，就既不是胸有成竹的大俠、也不是陽(yáng)光健氣的憨憨，反而充滿了浪漫情懷。這種浪漫，并不是狄龍強(qiáng)行表演出來(lái)的，而是藏在他被打架爭(zhēng)搶為了家計(jì)而活下去的經(jīng)歷中那種不為外人所道的顧影自憐，這種少年的抒情可以在他執(zhí)導(dǎo)的《后生》中窺見一斑。

最后說(shuō)下張純和大衛(wèi)。如果說(shuō)，邱剛健真的很喜歡搞一些超越性別的莫可名狀的曖昧的話，也許狄龍和姜大衛(wèi)這個(gè)配對(duì)真無(wú)比合適。這種合適對(duì)比于《殺絕》中趙一（谷峰飾）對(duì)無(wú)名無(wú)姓（狄龍飾）那句：“我其實(shí)、真的有點(diǎn)喜歡你”時(shí)我看作一種惺惺相惜的養(yǎng)成系舔犢之情。大衛(wèi)和張純同年齡、同階層、共用一部車甚至不介意共用一個(gè)女人（口頭上），大衛(wèi)在這個(gè)故事里對(duì)所有的女性都是無(wú)感的，但對(duì)張純基本有求必應(yīng)，甚至在將死之際嘴里還安撫道：“張純，你別怕……”這是什么神仙友情？而且我真的很想知道究竟是張徹還是邱剛健的惡趣味，居然讓姜大衛(wèi)開車跟隨狄龍幾條街，鏡頭就這樣靜靜地緩緩地跟隨著大衛(wèi)的車，記錄大衛(wèi)靜靜地緩緩地跟隨著張純看似漫無(wú)目的地神游——世間最浪漫的事莫過(guò)于我孤家寡人默默陪伴著你杰克蘇了吧……也就姜大衛(wèi)和狄龍能演出這種感覺(jué)，不信你試試讓羅烈陪著王羽走走看。

《死角》其實(shí)真的不好看，不論是作為張徹、狄龍、姜大衛(wèi)還是狄姜片來(lái)說(shuō)，都應(yīng)該是中級(jí)及以上教程了，因?yàn)檎麄€(gè)片子真的有濃厚的1970s香港文藝片基調(diào)，寫實(shí)、晦澀且凄凄慘慘，各種反類型。但因?yàn)楫?dāng)初邵氏的草臺(tái)班子，才搞出了這種初出茅廬卻蕩氣回腸的組合，想來(lái)已是再也無(wú)法復(fù)制。

（補(bǔ)標(biāo)補(bǔ)影評(píng)）

張純讓我的心顫抖，讓那叛逆著心的管轄的身體也同樣躁動(dòng)不安。這個(gè)壞孩子，壞極了的，用自己美麗的放蕩，天真的惡毒，傷害了每一個(gè)愛他和被他愛的人。

或者，他也曾確實(shí)愛過(guò)人嗎？為他連愛情的資格都拋棄的瑪麗，永遠(yuǎn)陪伴在他身邊沉默為他忍受刀劍的大衛(wèi)，還是那個(gè)仿佛攝了他心魄的貴族小姐溫柔？

他愛他號(hào)稱真愛的溫柔嗎？也許只是一個(gè)倒影。

一顆石子擊中了他內(nèi)心最脆弱不堪的那片池塘，水光映照出她的高高在上和他的低賤無(wú)能，水花飛濺，是他內(nèi)心的不甘，和幼稚的好勝心。

如果張純沒(méi)有死，故事又能怎樣？有人說(shuō)，那么他和溫柔便會(huì)成為一對(duì)怨侶。我卻覺(jué)得，連愛的基礎(chǔ)都可質(zhì)疑，這兩人八成連怨侶都沒(méi)得做。

如果能成怨侶，溫柔在面對(duì)哥哥的壓制時(shí)不會(huì)毫無(wú)還擊之力。她不曾試過(guò)逃跑，甚至連電話也是要等那邊打來(lái)，她才慌慌張張地去接。在張純闖來(lái)的晚會(huì)上，她依舊衣著光鮮，沉默而順從地坐在哥哥身邊。他為她做的所有事，她統(tǒng)統(tǒng)不知道。

如果能成為怨侶，她該恨他，恨他殺了她哥哥，在最后的一幕，她不該無(wú)助地哭喊“不要！”，而應(yīng)該奪過(guò)警察手里的搶，親手把它抵在張純額頭，然后，才可以流淚。

沈璧君曾一劍刺穿蕭十一郎的胸口，因?yàn)樗詾樗麣⒘怂類鄣哪棠?，但蕭十一郎卻說(shuō)，你這么做，是因?yàn)?，你已?jīng)愛上我。

產(chǎn)生不了刻骨的恨，是不是也就證明了不曾有過(guò)刻骨的愛？溫柔雖然喜歡極了張純，但終究只是少女春心萌動(dòng)的浪漫情懷，多情而軟弱，輕飄飄的，正如輕盈的肥皂泡雖美，卻也易碎。

如果要成一對(duì)怨侶，張純就不能得到溫柔，更不能與她私奔，可這卻是一個(gè)悖論。

但，失去了家庭背景，失去了高貴身份的溫柔，對(duì)張純而言，和其他女子又有什么分別？他對(duì)她說(shuō)，沒(méi)想到，我對(duì)你的愛，竟然是從恥辱中產(chǎn)生的。那么，沒(méi)有了恥辱，這份愛如何維系？紫薇在逃出宮后曾對(duì)爾康說(shuō)，我好害怕，以后我們的日子里不再有轟轟烈烈了，你是否還會(huì)愛我。

年輕的愛情總是熾烈，飽滿的一腔熱血，但激情總會(huì)褪去。張純對(duì)溫柔的愛里，有太多不屬于愛的成分，他對(duì)社會(huì)的反抗，對(duì)階層的不滿，對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)力，對(duì)英雄的幻想，對(duì)自己自卑又自戀的糾纏，都一并交托在了溫柔這個(gè)適時(shí)到來(lái)的脆弱的夢(mèng)里，她是他欲望的投射，病急亂投醫(yī)般極力拽住的稻草。但，鏡子總有一天會(huì)碎，夢(mèng)總有一天會(huì)醒。張純也許是長(zhǎng)大，也許只是像往常千萬(wàn)次一樣——厭倦，但最終，他都會(huì)離開。

怎么去繼續(xù)愛你，當(dāng)你只是我路過(guò)湖邊的一個(gè)倒影？青春只適合被烈火燃燒，卻敵不過(guò)歲月長(zhǎng)流的腐蝕。

2017-02-22 21:10:02

初識(shí)狄龍，是看《英雄本色》，彼時(shí)我對(duì)香港電影知之甚少，有眼無(wú)珠，不識(shí)飾演宋子豪的中年男子，是霸占70年代大熒幕的香江第一美少年。

再見狄龍，是《大決斗》里的一個(gè)鏡頭，他執(zhí)著兩把刀。那一回頭，竟有點(diǎn)京劇里武生的意思。劍眉星目，臉上表情極其嚴(yán)肅，連嘴唇都在發(fā)力。但他孩子氣的臉頰，讓殺氣多出了幾分難得的正氣，又認(rèn)真的緊，可愛的緊。就是這一回頭，印在我心里，珍藏了許久。

看的第一部狄龍?jiān)谏凼蠒r(shí)期的電影是《新獨(dú)臂刀》，之后有《刺馬》、《大海盜》以及《楚留香》等。到了《楚留香》，狄龍已過(guò)而立之年，依然豐神俊朗，帥得教人挪不開眼。可我總覺(jué)得，楚原電影里的狄龍，和張徹電影里的狄龍之間總差著點(diǎn)什么。這并非是在比較導(dǎo)演水平的高低，楚原和張徹都是很會(huì)拍男演員的導(dǎo)演。我只是私心覺(jué)得，這之間的差距，更多是狄龍自己狀態(tài)的變化。

偏題這么多，其實(shí)是想說(shuō)，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)一大圈，我終于看回狄龍第一次擔(dān)任主角的電影——《死角》，也正是因?yàn)槎刀缔D(zhuǎn)轉(zhuǎn)，《死角》在我心里才顯得可貴。縱觀狄龍先生的電影生涯，《死角》這樣類型的電影，張純這樣的角色僅此一次，便再也沒(méi)有了。

《死角》很好，題材有深度，故事簡(jiǎn)單但不俗套。造型師也很給力，設(shè)計(jì)的發(fā)型和穿搭很適合狄龍，也很適合張純這個(gè)角色，現(xiàn)在看來(lái)依然時(shí)尚。（再對(duì)比張老師其他的時(shí)裝片……這部造型師加雞腿）張老師拍這部青春文藝片的節(jié)奏不輸他拍的武打片。如果形容韻律好的詩(shī)歌讀來(lái)是朗朗上口，值得傳頌的話，張徹導(dǎo)演拍的片大概是朗朗上觀，多少年過(guò)去，仍然值得一看。

所以51年后，依然有人打開這部電影，并看得滿心歡喜。

《死角》的另一好，便是主角狄龍了。23歲的他，還有嬰兒肥，眼神干凈到透明，無(wú)論他做什么，都讓人覺(jué)得粉粉嫩嫩、軟軟糯糯。偏是這樣一個(gè)他，演了一個(gè)叫張純的男主角。張純這個(gè)名字起得也好，因?yàn)榈引埵俏ㄒ灰粋€(gè)讓我想用清純來(lái)形容的男孩子。

張純帶著剛釣上的女孩子去寫字樓共度春宵，他說(shuō)：“我是一半玩你，一半喜歡你。”從警察局被保釋出來(lái)，他對(duì)著大衛(wèi)說(shuō)：“經(jīng)理并不怪我利用辦公重地野合。只怪我不應(yīng)該用公司的合同擦那個(gè)，太藐視公司了?！比缓箸R頭移動(dòng)，是狄龍一派天真的笑臉。

我無(wú)法猜測(cè)51年前的觀眾坐在電影院里聽到這些臺(tái)詞是怎樣的反應(yīng)。我只想慶幸，老天保佑，這些臺(tái)詞的主人幸虧是狄龍，那個(gè)純真干凈，一身正氣的少年。這樣猥瑣不討喜的臺(tái)詞，配上這樣的少年，竟讓人覺(jué)得也不過(guò)是淘氣的孩子在與你分享他這一天的趣事兒。便再有什么不妥，也只當(dāng)心思純良孩子的惡作劇，他只是頑皮，不會(huì)有意傷害別人。

所以之后他往汽車前蓋上一躍，翹起腳撒嬌地問(wèn)溫柔“好不好”的時(shí)候，溫柔即刻就答應(yīng)也一點(diǎn)兒不讓人意外。畢竟，有誰(shuí)能招架得住這樣一個(gè)男孩子呢。坐在汽車?yán)锍獌焊?，沒(méi)羞沒(méi)臊地對(duì)剛認(rèn)識(shí)的女孩子說(shuō)：“瑪麗是我的情婦，我就和她睡過(guò)覺(jué)?！毕脶炓粋€(gè)女孩子，就告訴她自己和另外一個(gè)女孩子在長(zhǎng)滿了鐵銹的汽車頂上做愛。就是這樣一個(gè)男孩子，你卻不會(huì)覺(jué)得他有什么邪念。也不知為什么，如果你懷疑他放蕩咸濕，內(nèi)心猥瑣，肯定是你自己先羞愧起來(lái)，不禁要責(zé)備自己心思不純，胡猜亂想。

故事的結(jié)局一貫張老師的風(fēng)格，主角不得善終。但是，張純這樣肆意快樂(lè)，純潔無(wú)暇的少年卻讓我恨不得立刻擁有時(shí)光機(jī)器，回到1969年的香港，走到近處，好好看看他。

我一直覺(jué)得，演員這一行很微妙。因?yàn)橐粋€(gè)演員演技再好，有時(shí)那通身的氣質(zhì)，演不來(lái)，學(xué)不會(huì)，也抹不去。當(dāng)然這不是在鼓勵(lì)人戲不分，戲是戲，人是人。但有時(shí)，也能從一個(gè)角色，或者演員的狀態(tài)中窺見一二。1975年左右，狄龍那種純真肆意的少年氣，悄無(wú)聲息地在眉梢眼角間褪了色。后來(lái)他在楚原的電影里，做起一板一眼的大俠，通身正氣，是耀眼的楚留香，李尋歡，再也難將他與年少輕狂聯(lián)系到一處了。

再結(jié)合狄龍自己戲外的經(jīng)歷，當(dāng)年的張家班，曾經(jīng)的雙子星，曖昧虛實(shí)，隔著年月，確實(shí)也無(wú)需再探聽過(guò)多。只是一點(diǎn)，后來(lái)周圍的同事評(píng)價(jià)狄龍，說(shuō)他戲里戲外都是大俠，張徹也說(shuō)他，戲里演了大俠，戲外還要做大俠。

曾經(jīng)香港街頭的飛仔，小混混，變成了克己甚的大俠。“戲里戲外都是大俠”，本就是一句至高的贊譽(yù)。但作為一個(gè)跨過(guò)時(shí)間空間遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀望他的影迷來(lái)說(shuō)，總覺(jué)遺憾，也覺(jué)得心疼。遺憾他沒(méi)有多做一次張純，遺憾《快活林》中快意恩仇不問(wèn)前程的武松只此一家。心疼他用正氣涂抹盡少年氣。雖然他一向沉默安靜，但我想，真正喜歡他的人，也不愿多看到他克己隱忍。

《倩女幽魂》是我看的第一部香港電影，彼時(shí)，我才剛剛知道這世上有香港電影這么一回事。以及很久，我都不明白黃霑在同名歌曲里的填詞：”人間路，快樂(lè)少年郎?！敝钡蕉嗄旰螅议_始對(duì)香港電影如數(shù)家珍，也從比《倩女幽魂》早了十幾年的《死角》和《快活林》中找到了答案。一句快樂(lè)少年郎，包含少年熱血輕狂，就包含多少歲月變遷往事唏噓。

張徹難得拍文藝片，比他后來(lái)拍的一眾番茄醬盤腸大戰(zhàn)要有意思多了，可能是因?yàn)榫巹〔皇悄呖锒乔駝偨　?/p>

故事的主人公一股新浪潮的味道，保守一點(diǎn)的或許覺(jué)得這不是“正經(jīng)人”，但這種生活態(tài)度好像又有點(diǎn)瀟灑有點(diǎn)酷。而且他又不殺人越貨，無(wú)非是感情上放浪一點(diǎn)、私生活上隨便一點(diǎn)。我時(shí)常覺(jué)得這種電影的主角不是要討觀眾的喜歡，而是一種生活方式的載體。電影半是悲憫半是嘲弄地把這種狀態(tài)呈現(xiàn)給大家看。而在今天，這樣的主角可能更難以引起共鳴，畢竟大多數(shù)當(dāng)代青年的困擾已經(jīng)大不相同。

張純是有放浪的資本的。家里不缺錢，老爺車雖然有時(shí)發(fā)動(dòng)不了，帶人出去兜兜風(fēng)還是沒(méi)問(wèn)題的，他也算個(gè)有車一族。母親寬容到溺愛，不僅不介意兒子不出去工作，就是被拘留了也沒(méi)有半句重話。所以張純大可以揮霍自己的青春，反正他沒(méi)有什么特別的責(zé)任，反正他也不知道想要做什么。因?yàn)槊悦Ｋ詿o(wú)聊。工作隨便做做就好，反正不做也沒(méi)有關(guān)系。女孩子隨便玩玩就好，反正大家你情我愿圖個(gè)刺激。朋友也有了，紅顏也有了，他好像什么都不缺。本來(lái)生活可以就這么稀里糊涂地繼續(xù)下去。這個(gè)時(shí)候，溫柔出現(xiàn)了。

這次相遇對(duì)兩個(gè)人來(lái)說(shuō)都是一種新鮮的刺激。張純結(jié)識(shí)了好多底層的女孩子，所以開豪車的大小姐給了他新鮮感；溫柔一直在父兄的保護(hù)下，大概過(guò)去也從沒(méi)結(jié)識(shí)過(guò)張純這種口無(wú)遮攔的叛逆青年。張純所在的世界對(duì)她來(lái)說(shuō)是一種未知的刺激，也正是為了尋求這種刺激才有了惹禍上身的咖啡店之行。

張純最初的油嘴滑舌證明了他開始對(duì)溫柔并沒(méi)有產(chǎn)生什么愛情。這一點(diǎn)我非常同意一些評(píng)論的見解。然而，這個(gè)時(shí)候，阻力出現(xiàn)了。張純過(guò)去為所欲為慣了。之前，偷渡來(lái)的女孩子要被遣返，他一點(diǎn)也不受影響。總之，從來(lái)都只有他去禍害別人，哪有別人阻攔他的。于是他開始一根筋地追求溫柔，別人不讓做的我偏要做。這算不算真正的愛情且不論，但溫柔的分量從此不一樣了，畢竟得不到的是最好的。

關(guān)于張純的困境，他的老板在冠冕堂皇的說(shuō)教之余給了很明顯的暗示。“好好干，有一天你也會(huì)坐這種椅子?！毖韵轮猓悍?，然后憑借努力打破階級(jí)的鴻溝。這當(dāng)然是騙人的鬼話，如果他運(yùn)氣夠好，說(shuō)不定能成為又一個(gè)蓋茨比。無(wú)論是因?yàn)榭创┝?，還是不在乎，張純選擇了另一種方法：暴力。當(dāng)一個(gè)人擁有了力量（槍）是不是就更有發(fā)言權(quán)了呢？影片中已經(jīng)給出了答案。張純?cè)诖蛩雷约赫J(rèn)為的“阻力”之后，也只是倉(cāng)皇地逃之夭夭。甚至在見溫柔的最后一面兩人還是隔著鐵絲網(wǎng)。所以張純所面對(duì)的必定是一個(gè)dead end。

至于大衛(wèi)，他的分量沒(méi)有一些影迷感覺(jué)的那么重。這個(gè)角色的戲份并沒(méi)有太多發(fā)揮的余地，因?yàn)楣P墨不夠又顯得一些行為有些突兀。還是瑪麗和溫柔各有各的特色，尤其像瑪麗那樣細(xì)膩立體的女性角色在張徹的電影里非常稀有?？上ё詈笠欢螠厝岬乃茉爝€是差了一口氣。她掙脫了警察，卻不直接去找張純而是去撿地上的空彈夾。知道張純沒(méi)有子彈，她不第一時(shí)間說(shuō)出來(lái)，也不擋警察的槍口。該說(shuō)是大小姐終究不是Bonnie還是張徹終究是張徹呢？總之，對(duì)張老師電影里的女性是不能有太大期待的（張老師：女人怎么可以陪男人一起赴死？不行，不行！男人就要和男人一起壯烈嘛，附搭一個(gè)女人倒不是不可以）。

感覺(jué)張導(dǎo)在最后還是忍不住了，終于把脫衣裹傷的橋段硬塞了進(jìn)去，這使得最后一段戲變得無(wú)比冗長(zhǎng)。我實(shí)在不能理解張純一個(gè)第一次握槍的社會(huì)青年都知道要打頭，警察們卻默契地一起向目標(biāo)的腹部開火。還有啊，如果一定想把脖子拍進(jìn)去，好歹定格一下吧？這又沒(méi)什么遮擋的，“死人”的頸動(dòng)脈肉眼可見地跳動(dòng)著，實(shí)在有點(diǎn)出戲。另外我可能是少有的不太喜歡主題曲的人。

難得張老師認(rèn)真地文藝了一下，觀眾們卻不太買賬。于是張徹終于意識(shí)到大家根本不想理會(huì)什么青春傷痛，帥哥撒番茄醬盤腸大戰(zhàn)才刺激嘛。文藝片就此畫上句號(hào)。張徹沒(méi)有拋棄少年之死的母題，但重新回歸男兒熱血路線。而那個(gè)叛逆的少年其實(shí)也悄悄地變了，當(dāng)然，那是后話。

ps：附電影中最喜歡的兩個(gè)鏡頭，張純看溫柔，不是隔著柵欄就是鐵絲網(wǎng)，這道屏障他無(wú)法逾越。