如果讓怪談之“魔鏡”真的成為因果報應(yīng)的“計(jì)算”策劃，主體實(shí)施，及隨機(jī)應(yīng)變者

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1998年的《古鏡怪談》有很多“別名”，怪談之魔鏡，午夜兇鏡，甚至中國版午夜兇鈴，三段式，加一個緣起，也就是給古鏡加了個古代的冤魂，也算是事出有“魂”。從制作年份來講，這片是早于《三更》的，當(dāng)然我之前提過，我一般對于制作緣起，片場花絮等，興趣不是很大，就算這些“邊角料”的話題性，有時甚至超過了成片，我還是不會太感興趣。

影片看起來都圍繞一“座”魔鏡來講，它具體說是個梳妝臺，還有各種小的抽屜，似乎一不小心就會從里面鉆出來一位機(jī)器貓。不過這“座”魔鏡，除了第一段故事，也就是二三十年代的上海，是被“設(shè)計(jì)”送給下身癱瘓的“徐帆”，在接下來的兩個故事里，幾乎都是各自的主角們主動買回家的，對于主題附和的“設(shè)計(jì)”感，顯得有點(diǎn)過分。

這片大致也可說是短小精悍型的，難得的一個大場面應(yīng)該是軍閥殺學(xué)生吧，但這個大場面，本可以一言帶過，不用正面表現(xiàn)。小時候的一個謊言，帶來了難以挽回的后果，這其實(shí)是個挺好的戲劇性轉(zhuǎn)折，甚至?xí)屓讼肫?007年的《贖罪》來，不過后者對于那份誤會的產(chǎn)生，以及后果，之后的贖罪，完全是用整個一部電影的時長，慢慢的營造與鋪陳開來。

“徐帆”在這一部里是坐輪椅的，所以好象拿這座魔鏡沒辦法，似乎砸不碎，趕不走，燒不掉……但她自己之所以會變殘廢，就是因?yàn)樵谏蠘翘輹r踩空摔了，而這樣的處理，真的就是為了殘廢而殘廢。

而在魔鏡，以及它的抽屜小紙條的“提示”下，“徐帆”的罪惡閃回越來越多，有槍，有毒咖啡……至于這些跟小時候的那個謊言，好象早就沒關(guān)系，或者應(yīng)該這么看，這個“徐帆”從小就是個“魔女”，只要遇上了適宜的“水土”環(huán)境，就會犯罪……

直到最后罪行敗露，被之前所害者的后人復(fù)仇成功。

但問題也像是香港很多武俠片里都不處理的威亞一樣明顯，魔鏡就算只是在第一個故事里，所起的作用是什么？是用來激活回憶，在復(fù)仇之前先對仇人進(jìn)行精神傷害？但復(fù)仇者是怎么知道這座魔鏡的“超能力”，也是通過傳紙條，還是鏡中顯影？

我早年看此片，最大的記憶點(diǎn)其實(shí)是第二段在新加坡的故事，特別是最后一個畫面，就是由黃百鳴親自扮演的受害男友。當(dāng)然這又是個善惡終有報的故事，而且報得非常及時和精準(zhǔn)。

如果從一個非常短，又自從一體的故事來講，第二段無疑是完成的最好。但要是稍為“吹毛求疵”一些，里面的巧合，或者說設(shè)計(jì)感，同樣也是多到爆。一個本來似乎不錯，至少口頭上很有正義感的律師，變質(zhì)了，而且變得非常徹底，為了幫一個奸殺犯脫罪，他“模仿”了新的一起案件，因?yàn)橄臃高€在押，于是以此證明另有真兇……

但接下來因?yàn)橐粡埵芎δ杏训恼掌?，于是這律師在車禍?zhǔn)綒莺?，被整成了那個男友的模樣。可問題是，這個律師出事后，身邊不是沒有親人，難道在整容前沒有人友情提示一下，那不是律師的照片？再說這張照片也不是一張證件照，更不用說整容之后，還可以再整……

最要命的問題，還是回到魔鏡本身，它到底是懲罰壞人，還是教唆犯罪？至少在第二個故事里看，更多是后者。那這算不算是釣魚式執(zhí)法，教唆和懲戒都是魔鏡一條龍服務(wù)？最后結(jié)合起來，這只能算是魔鏡式精神分裂嗎？

最后一個故事，最“當(dāng)代”，回到香港本地，是個家庭溫馨加驚悚故事，連閃回都閃得極為溫馨，和復(fù)古。謝霆鋒扮演的孫子從國外回來，還帶來了一個女友，影片開始時明目張膽的轉(zhuǎn)移視線，似乎把禍水都潑向另一個女孩，后來發(fā)現(xiàn)殺害奶奶的，另有其人。但問題是，這里的殺人動機(jī)，特別是兇殘的手法，比起名偵探柯南來，還要牽強(qiáng)很多倍，雖然兩者都得在半個小時內(nèi)結(jié)束事件，但魔鏡自然不會承認(rèn)自己，其實(shí)是一個推理短故事中的關(guān)鍵“物證”。如果繼續(xù)較真一些的話，真兇在照鏡子時，甩甩頭發(fā)，就發(fā)現(xiàn)鏡中自己的頭掉了，是什么回事？這算是魔鏡在因果報應(yīng)，觸發(fā)惡念之外的第三種超能力，引發(fā)幻覺嗎？

整體而言，這更像是繼承了李翰祥早年的那種三段式模式，只是少了情色與趣味，外加了個貫穿始終的嚇人道具，講的還是善惡總有報的“普世”老道理，而這個魔鏡，與其說它功能比機(jī)器貓的抽屜還要多，還不如說它太“聽話”，編導(dǎo)要它做什么，它就做什么，真應(yīng)該半夜多加一個雞腿當(dāng)宵夜。

至于我對此的設(shè)想，也不是說因果報應(yīng)，以驚悚來教化世人不好，但一個宣傳方式與手段，用了幾百年，甚至上千年，再好的也不會好到哪去，因?yàn)槭朗来娜硕贾皇潜粍咏邮埽鴽]有質(zhì)疑，甚至改良。

還不如把魔鏡的這番功能具體化，落到實(shí)處。雖然在上世紀(jì)末，電腦還不夠普及，但可以讓魔鏡真正擔(dān)負(fù)起善惡終有報的“計(jì)算”和實(shí)施功能。它的鏡面就相當(dāng)于顯示屏，小抽屜就好比是鍵盤與鼠標(biāo)……

當(dāng)它發(fā)現(xiàn)了世間的不平之事，魔鏡就會設(shè)計(jì)去給予“現(xiàn)世報”。它會通過各種線索，設(shè)計(jì)出自己的報應(yīng)方案，包括具體該怎么實(shí)施……而這一連串事實(shí)的報應(yīng)計(jì)劃，會先在魔鏡的鏡面上呈現(xiàn)出來。

但這邊會有意突出一個問題，那就是雖然魔鏡很魔，但計(jì)劃有時候也會趕不上變化，也就是說，事先制定的報應(yīng)計(jì)劃，未必能順利執(zhí)行。但過程中，它也會有備用B，甚至是C計(jì)劃，來隨機(jī)應(yīng)變。這樣子一來，雖然本質(zhì)上還是因果報應(yīng)，但實(shí)施的主體不再是看不見摸不到的“老天爺”，或者是冥冥中的什么，而是一個實(shí)體，報應(yīng)也是事先計(jì)劃了的，實(shí)施時還會出問題，這樣一來，不管是在新鮮感，或者是戲劇以及合理性上，都會好上很多，甚至很多很多。

另外，就是上文提到過的《贖罪》，如何把一個孩童時的有心無意的錯誤，慢慢展開鋪墊，最后一發(fā)不可收拾，成為終身遺憾，整個的表現(xiàn)出來，而不是像《古鏡怪談》的第一個故事里，只是一小段，一兩句臺詞，或者說人心變壞，真的只是一念之差，雖然這在現(xiàn)實(shí)中，不是不存在，但如果在一個個短片，或一部部電影里，始終只表現(xiàn)這種一念之差，那所謂的人性，至少在表現(xiàn)手段上，著實(shí)是倉促，和蒼白得緊。

１.當(dāng)初大陸電影院公映時，全部都寫導(dǎo)演是阿甘，現(xiàn)在看片子 里面的字幕導(dǎo)演又是蕭榮，那么導(dǎo)演到底是誰？ 又是黃百鳴的東方公司出品攝制，阿甘從哪里冒出來的，也可能蕭榮是他真名。。。 ２.當(dāng)初１９９９年的時候片子就已經(jīng)出了～當(dāng)時小謝正是人氣小天王 于是都是沖著他去看的片子～結(jié)果２０００年大陸上映了，剪輯有所變動 ，還添加了最后片尾２０００年臺灣的小小情節(jié)，每段故事中間 穿插的＜有沒有鬼＞也都被剪掉了 ３.片名也改變了～雖然外包裝封面都是寫＜魔鏡＞ 在９９年版片頭是＜午夜兇鏡＞，所以后來號稱中國的＜午夜兇鈴＞ 窘～之后２０００年版改為＜怪談之魔鏡＞ ４.刪掉了很多鏡頭，例如，午夜詭異的街道，林心如被剪刀插死后 的畫面... 另外片子的配樂很經(jīng)典～也就只有音樂是恐怖的了

那會張震講鬼故事很紅，BGM用的全是魔鏡里面的，詭異又恐怖

大陸＋香港＋新加坡＋臺灣 后來這種多地區(qū)分段的恐怖故事出了好多

比如三更，黑夜，

其實(shí)這片子現(xiàn)在看來也算是滿有深度和教育意義的，把邪惡的心機(jī)婊整個

暴露出來，天地好輪回，蒼天饒過誰。這個世界都是一群人魔在作妖。

無奈那會正是蜥蜴人嘚瑟的最勁的幾年，隨后的10年整個世界變天了~真相一點(diǎn)點(diǎn)

曝光，才驚覺原來恐怖片里的心機(jī)婊橋段在現(xiàn)實(shí)里更是不逞多讓了，呵呵噠