《超少年偵探團NEO》導(dǎo)演清醒地知道自己要拍什么嗎？看完影片我認(rèn)為影片之爛問題通通出在導(dǎo)演身上，感覺導(dǎo)演沒睡醒迷迷糊糊不知道該怎么拍一個流暢的電影，要表達(dá)的青春讓位于迷幻神秘色彩。少年偵探團二十面相可謂是日本國民級題材。作為日本少年推理開創(chuàng)者江戶川亂步的少年偵探團無需贅言。本片講述現(xiàn)代明智家小林家后人與二十面相斗智斗勇的故事創(chuàng)意十足頗具看點。既然主角是當(dāng)代小林，鏡頭對準(zhǔn)的一定是青春活力的校園生活。校園生活不外乎熱血的友情、朦朧的愛情及推理領(lǐng)域中才有的校園怪談。片中的小林骨子里傳承的推理天賦正在覺醒，面對世代宿敵二十面相制造的校園怪談，在冒險中沖破青春的迷茫找到人生的方向，收獲無價之寶友情。這是一個容易發(fā)揮的題材，只要正常地拍最差也是部合格的少年推理電影?？蓪?dǎo)演自信心原子彈爆炸，堅信自己是萬中無一的天才，偏偏不走尋常路，是一位執(zhí)著于在大銀幕上成功營造復(fù)古的江戶川亂步風(fēng)格發(fā)起挑戰(zhàn)的人，本片導(dǎo)演不是第一位也絕不會是最后一位敢于挑戰(zhàn)的勇者。

近三十年來，作為國民級文學(xué)題材，江戶川亂步作品在影視改編上日落西山，遠(yuǎn)不及橫溝正史的金田一系列。其原因在于其風(fēng)格具有鮮明的時代性。其作品銘刻著明治維新盛世大正時代印記。簡單地說是新與舊，東與西矛盾的交融。怪人二十面相是模仿法國怪盜亞森羅賓創(chuàng)造的人物，正是明治維新時期一切向西學(xué)的潮流產(chǎn)物。少年偵探團充滿了浪漫自由的大正之風(fēng)，也內(nèi)含了隨之而來的昭和軍國主義的血腥暴力恐怖。比如說明智小林都是首屈一指的名偵探，而大反派二十面相是道高一尺魔高一丈遇強則強，永遠(yuǎn)能逃脫追捕缺席正義的審批。亞森羅比是盜亦有道代表正義的俠盜，脫胎于亞森羅賓的二十面相則是徹頭徹尾的大魔頭。作為一部少年偵探團的小說，書中竟然逆反的以詭異血腥黑暗為標(biāo)志，這正是江戶川亂步站在時代變化的中心，敏銳的感受到了櫻花一樣美麗的大正時代枯萎，殺戮的昭和時代拉開了緋紅帷幕。以推理懸疑浪漫血腥描寫時代根植于江戶川亂步的作品中，現(xiàn)代唯有復(fù)古拍攝才能復(fù)刻出其風(fēng)格。大正時代的觀眾已隨風(fēng)而去，復(fù)古大正顯然不存在市場毫無吸引力。把二十面相、少年偵探團搬到現(xiàn)代來，老人物煥發(fā)青春講一個全新的故事，此類改編模式屢見不鮮，數(shù)不勝數(shù)的作品證明這是一條成功改編之路。

本片的導(dǎo)演深度沉迷與江戶川亂步風(fēng)格不可自拔，不愿意流于俗套，所以用大段大段的次元空間小林與二十面相的廢話模仿詭計的氛圍。很明顯導(dǎo)演理解錯了江戶川亂步風(fēng)格，偏題千里之外，不僅于此這種追求氛圍無意義的情節(jié)完全打亂了校園推理最基本的輕快故事節(jié)奏，最終適得其反讓觀眾深感無聊乏味。江戶川亂步風(fēng)格真要在本片中出現(xiàn)，那場面是學(xué)生在迷幻詭異中失蹤被殘忍殺害肢解血腥暴力，這在現(xiàn)代校園生活中絕不可能發(fā)生，當(dāng)今時代難以復(fù)刻。對于本片來說未來感的電人、神秘感的紫袍人，這些元素保留已經(jīng)足夠了。選擇忽略導(dǎo)演的固執(zhí)后，主題思想清純友情表達(dá)十分到位。成年人看著可笑的童年約定牽絆義無反顧的守護，通過小林與渡，黑崎與塚原兩對伙伴無私的奉獻(xiàn)傳遞給觀眾打動人心，這遠(yuǎn)比追求風(fēng)格珍貴。時代變了，少年偵探團的使命不再是維護社會安寧伸張正義，換成了保護平淡的校園生活，掙脫青春期迷茫的束縛尋找人生中寶貴的友情。片中沒有啟用有話題沒演技的青年演員，幾位年輕主演演技出乎意料的精彩。本片的失敗還是在于導(dǎo)演的瘋狂偏執(zhí)，如果能忽略啰嗦的回憶廢話，本片的主題思想對于青春的表達(dá)是沁入人心的。