SDMS評分：76.5 分

       塚本晉也的恐怖片總是能夠抓住一種能打動人的情緒，這是這位cult電影導(dǎo)演最讓人尊敬的地方。他并沒有像很多B級片導(dǎo)演一樣一味地沉溺于血腥或變形所帶來的視覺刺激中，而是將所有的手法都變成對情緒的隱喻。這是從其處女作《鐵男》開始就一以貫之的。
      在第一部《惡夢偵探》中，塚本晉也對都市和人之間的對立進(jìn)行了直觀的刻畫，將大都市中人們的孤獨(dú)、壓抑和迷茫，放在一種怪力亂神的生死審判之下，用極端的環(huán)境來考驗每一個人對待生命的態(tài)度。而到了第二部《惡夢偵探》的時候，塚本晉也將著眼點(diǎn)放在了人與人的關(guān)系中，并表明只有人本身才是一切恐懼的本源。
      兩部《惡夢偵探》看下來，只能說各有得失。從表現(xiàn)手法上來說，塚本晉也無疑更加成熟了。如果說第一部《惡夢偵探》給觀眾帶來的沖擊，更多的還是源于血漿和快速剪輯，那么在第二部中，所有的恐懼則完全由觀眾的心理預(yù)期所承擔(dān)。
      舉個例子，電影的開頭，母親一邊吃著飯，一邊就產(chǎn)生了深切的恐懼，這個時候，鏡頭顯得格外吝嗇地只給出了市川實合子和小演員的臉部特寫，但已經(jīng)能夠讓人不寒而栗；而到了三個女同學(xué)誘騙菊川，將她關(guān)進(jìn)一個黑房間的時候，塚本晉也又吝嗇地只給了三個女同學(xué)驚恐的表情，而不說她們看到的是什么；還有在雪繪的惡夢中，菊川做出的最過分的事情也僅僅是向她的同學(xué)潑了一杯水……可以說，不算那個橫著飛翔的女鬼和那堆滑稽的郊游僵尸大隊，《惡夢偵探2》中沒有一個畫面是能夠單獨(dú)表現(xiàn)出恐怖感的。但事實上，這部電影的寒意卻在《惡夢偵探1》之上。
      塚本晉也的另一種超越在于：在《惡夢偵探2》中，他打破了對于恐怖片的傳統(tǒng)認(rèn)識，營造出了“陽光下的恐怖”。在一般的恐怖電影中，恐怖總是發(fā)生在黑暗中的，尤其當(dāng)制造驚悚的對象不是正常人類的時候。但是塚本晉也在《惡夢偵探2》的很大篇幅上卻用來刻畫了一個詭異的類似學(xué)校運(yùn)動館的惡夢場景，在這個墻邊裝著抽水馬桶的運(yùn)動館中，菊川在透過玻璃的陽光下，用后退的方式接近做夢者。這場戲也讓很多觀眾發(fā)現(xiàn)，原來自己在光亮下也是如此神經(jīng)脆弱。
      塚本晉也的顛覆還在于：任何以為自己對恐怖片路數(shù)輕車熟路的人，都會被塚本晉也的新手段所戲弄。很多看恐怖片的老手都有一個習(xí)慣，對于即將來臨的恐怖做出預(yù)判，并因為自己成功預(yù)判而沾沾自喜。我最煩的就是看電影的時候碰到這種人，在我身邊一個勁地說：“這里肯定會……”，“你看，我沒說錯吧”。那么《惡夢偵探2》至少可以讓這部分人閉嘴。倒不是說塚本晉也在手法上有多大的創(chuàng)新，至少他對于恐怖的節(jié)奏和品位，沒有踏在那些已經(jīng)預(yù)設(shè)好的點(diǎn)上。而這已經(jīng)足夠讓人稱奇，并讓那些看電影看到麻木的人而感到些許驚喜。
      但是回到電影敘事本身，《惡夢偵探2》我覺得并沒有太大的突破，首先，在“人與人之間的距離是產(chǎn)生恐懼的源泉”這一主題上，塚本晉也淺嘗輒止，他只是點(diǎn)到了這一層關(guān)系，但沒有進(jìn)行深挖。大家為什么都不喜歡菊川？為什么雪繪因為父母離異就要憎恨菊川？這些構(gòu)建故事的感情線索因為不是塚本晉也的主要著力點(diǎn)，所以他就一筆帶過了。這樣的后果就是我們能明白導(dǎo)演的意圖，但我們記不住，因為它沒有說服力。
      故事的另一條線索更是孱弱，為什么偵探京一的媽媽會怕？如果說怕是因為讀心，那么有讀心術(shù)的應(yīng)該是京一自己啊。如果說害怕是因為人與人之間的關(guān)系惡化，那么京一的媽媽干嗎要怕自己的孩子？不知道其他觀眾能不能給我一個還算合理的解釋。如果僅僅從故事來看，那么我覺得《惡夢偵探1》雖然惡俗一點(diǎn)，但它是自圓其說的。
      不管怎樣，兩部《惡夢偵探》還是帶給我不少驚喜，也給了我很多的啟發(fā)。塚本晉也在鏡頭運(yùn)用上的想象力，還有對節(jié)奏的把握，對小成本電影來說都是一種絕佳的范本。

   塚本晉也每次通過電影來圖解【恐懼】，
其實，都是在抓當(dāng)代社會現(xiàn)象，來表達(dá)一種具體的焦慮。
他不像清水崇，直接解構(gòu)什么是恐懼。

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第一個有能力看穿別人表象的京一母親

第二個是京一

第三個是菊川

最后連雪繪也可以了。


他們只要一眼，
就能辨別他人不自覺的口是心非，
看到他人潛意識的活動，并不像他們外在表現(xiàn)的那樣。

所謂的“好可怕，好可怕”
不過是這類人生性敏銳又怯弱，
無法與這些表里不一的人達(dá)成溝通，
無法適應(yīng)這樣的人際關(guān)系環(huán)境。

每一次，
這種可以看穿別人內(nèi)心的人互望，
都會像一面鏡子，照向另一面鏡子，
在對方身上看到自己的怯懦與恐懼。

所以母親會憤怒驚恐孩子看穿了自己，
就好比誰都不愿意被別人戳穿，
特別是被你看穿的人。

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電影最后，
京一和菊川離開了人際環(huán)境，來到了樹林，
躲進(jìn)一個象征陰道符號的山洞，
回到了生命之初，
痛痛快快地把怯懦全部哭了出來。

明白了菊川心底的雪繪，
終于也注意到大家的表里不一，
也獲得了這樣的能力

很多CULT片電影人會在富貴發(fā)家后選擇叛逃組織，從此化身大制作電影工業(yè)流水線的傀儡，卻也有富貴無相忘的真漢子。在三池崇史開始了用自己CULT片積累的影象老本對各類動漫進(jìn)行無窮盡的商業(yè)另類翻拍時，日本另一個B片大哥冢本晉野卻始終在尋找并升華恐怖電影的藝術(shù)表達(dá)形式。沒錯，《惡夢偵探2》終于使他完全步出形式大于內(nèi)容的低層次CULT，簡直可謂步入了純粹文藝片的行列。讓我們先完全忽略《惡夢偵探》第一集中導(dǎo)演親自穿大褲衩耍菜刀出演變態(tài)殺人狂的蠢態(tài)，將《惡夢偵探2》當(dāng)成獨(dú)立于第一集的電影來看吧。導(dǎo)演通過對每一個鏡頭敘事的偏執(zhí)掌控，完全消除或至少抵消了日本年輕偶像派演員總讓人不舒服的一味夸張做作；并為每一個現(xiàn)實錯位所營造的恐怖感都賦予了或深或淺的寓意隱喻，即便常見的B級片粗糙化妝也能在民俗風(fēng)味濃重的配樂下變成一道東方廟會宣傳片；更不用說對“恐懼”存在本身審視剖析的每一幀凌厲剪輯及情節(jié)內(nèi)容方面的人文探討，搭配精細(xì)優(yōu)美又不失荒誕的夢境畫面，一步步將故事推向一個近幾年來最充實最精彩的所謂恐怖結(jié)局。稍微劇透地說來：真正的惡夢，通常不過清醒之前那一小段陽光明媚卻始終無法挽留的所謂美夢。

和1不太一樣 情節(jié)淡化了 導(dǎo)演似乎不想敘述一個故事
而是解釋活著的道理
松田他媽媽那么恐怖的 害怕他 想殺死他
最后還是留下了 在廚房里 做食物的溫馨背影
人類有那么多可惡 嘴臉
世界像密集物體恐懼癥一樣惡心
還是有一星星美好 支持我們活下去

奇怪恐怖片里 常用學(xué)校被欺負(fù)事件 父母離婚事件
是不是反面恐嚇 嚇欺負(fù)人的小孩

男主穿領(lǐng)子小點(diǎn)的衣服好伐 偵探不用這么性感吧