朋友圈看到朋友曬票根，英文名《Portrait of A Lady on Fire 》，中譯名《浴火的少女畫(huà)像》，

姬達(dá)直覺(jué)告訴我，這不是一部看起來(lái)像它的法語(yǔ)名《 Portrait de la jeune fille en feu》一樣的文藝片，它可能是一部有顏色的姬情電影。

于是在這個(gè)自然醒的周末清晨，冒著掛科的風(fēng)險(xiǎn)丟下復(fù)習(xí)花了2小時(shí)看完了這部口碑超高的姬片《燃燒女子的肖像》。

影片果然不負(fù)姬達(dá)，不僅有顏色，而且五顏六色。

美麗的風(fēng)景，美麗的主角，美麗的感情，

唯美，細(xì)膩，雋永，

導(dǎo)演 瑟琳·席安瑪 搶了女神塑造機(jī)呂克貝松的活，塑造了新一代女神——姬圈天菜——Hélo?se艾洛伊茲。

電影女主角是一個(gè)比時(shí)尚先鋒香奈兒還要先鋒的是cool girl 。

1883年出生的香奈兒，后來(lái)成長(zhǎng)為女權(quán)設(shè)計(jì)師，讓女性穿上了原本只有男性能穿的解放女性自由的褲子。

而我們的女主角Hélo?se艾洛伊茲在比時(shí)尚先鋒香奈兒早100年的1760年就以比穿褲子還自由的靈魂給半邊天的女性留下了寶貴的精神遺產(chǎn)。

時(shí)尚先鋒：

1.面對(duì)自己的命運(yùn)，Hélo?se艾洛伊茲選擇了迎風(fēng)奔跑，而不是像她姐一樣一走了之。

2.普通人認(rèn)為修道院是一種禁欲單調(diào)的生活，Hélo?se艾洛伊茲卻在修道院里唱歌，聽(tīng)音樂(lè)，讀書(shū)，過(guò)著一種當(dāng)代90后向往的退休生活。

3.別人去教堂是尋求救贖，她去教堂是K歌。

4.不顧禁忌，勇敢撩妹，金句頻出。

——【我沒(méi)有無(wú)聊，我在對(duì)你感興趣?！?/p>

——【我在孤獨(dú)中體會(huì)到你所說(shuō)的自由。也體會(huì)到你對(duì)我不可或缺?！?/p>

——【并不是世間的一切都那么的短暫，譬如一往情深，發(fā)自肺腑?！?/p>

5.穿衣自由。（修道院的院服可比勒斷腰的綠裙子舒服）

6.在篝火會(huì)上買大麻，在床上飛葉子，感受雙倍快樂(lè)。

海邊撩妹：

在海邊快速抽離拉過(guò)畫(huà)家的手，在畫(huà)家還來(lái)不及感受她的溫度時(shí)，孤傲的走進(jìn)隱蔽的巖石洞，讓畫(huà)家循著她的身影落入她精心編織的溫柔網(wǎng)里。

引誘的藝術(shù)—— 一身黑袍，也蓋不住“come and kiss me "的欲火。

臥室撩妹：

”是否所有墜入愛(ài)河的人都認(rèn)為這是新奇體驗(yàn)？在每一個(gè)等待你的長(zhǎng)夜里，我都想象著，情人間的一舉一動(dòng)。無(wú)需做夢(mèng)，我時(shí)刻都在想你？

欲火女子的畫(huà)像

女權(quán)先鋒：

1. 在目睹了女仆的墮胎經(jīng)歷后，她拉著女仆一起行為藝術(shù)重現(xiàn)墮胎的場(chǎng)景，并讓畫(huà)家畫(huà)下來(lái)，以此銘記痛苦，警告其他姐妹不要隨便和男人縱欲。

行為藝術(shù)

2. 堅(jiān)持自然美，不脫腋毛。

3.直視自己的欲望，有想法，有行動(dòng)。

4.要求畫(huà)家留下自己的裸照好讓自己在想她的時(shí)候可以YY。

5. 生完孩子依然保留自己的生活，時(shí)不時(shí)回憶一下P28。

撩妹達(dá)人：

1. 引起興趣

——神秘的身世加故意的沉默，引起畫(huà)家強(qiáng)烈的興趣。在細(xì)細(xì)觀察她的時(shí)候，不知不覺(jué)在心里種下了一顆種子。

2.互相了解

——海邊聊天，吐露心聲，向畫(huà)家借書(shū)，制造下次見(jiàn)面機(jī)會(huì)。

3.加深感情

——約散步，一起彈琴，一起吹海風(fēng)，在相處中慢慢的產(chǎn)生感情。

4.大膽表白

——看到畫(huà)家向她描述音樂(lè)時(shí)開(kāi)心的狀態(tài)，聽(tīng)完音樂(lè)會(huì)回來(lái)立刻趁熱表白——【我在孤獨(dú)中體會(huì)到你所說(shuō)的自由。也體會(huì)到你對(duì)我不可或缺?！?/p>

5.營(yíng)造氛圍

——知道畫(huà)家音樂(lè)聽(tīng)的多，在篝火晚會(huì)上，提前安排人聲阿卡貝拉樂(lè)隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)表演，讓晚會(huì)的氛圍達(dá)到高潮，在快樂(lè)中畫(huà)家尋找制造驚喜的Hélo?se艾洛伊茲，卻不知自己的雙眼已充滿欲火，女神也用裙子著火（I‘m on fire too） 回應(yīng)畫(huà)家，兩人順利回家相親相愛(ài)。

a Lady on Fire

6.情話高手

——知道兩人分開(kāi)的結(jié)局無(wú)法改變，Hélo?se艾洛伊茲和畫(huà)家互訴衷情，讓對(duì)方記住這像煙花一般美麗又短暫的感情。

7.好聚好散，思念不斷

——表了白，睡了人，說(shuō)了情話，畫(huà)了YY畫(huà)像，穿上婚紗見(jiàn)了最后一面，也把這段我和畫(huà)家不得不說(shuō)的故事留在了雙方心里，在漫長(zhǎng)的平凡生活中，觸景生甜蜜。

電影在Hélo?se艾洛伊茲在音樂(lè)會(huì)上聽(tīng)著畫(huà)家曾經(jīng)給她描述過(guò)的管弦樂(lè)而姬情起伏到流淚的畫(huà)面結(jié)束了，

而Hélo?se艾洛伊茲女性先鋒姬圈天菜的形象也被導(dǎo)演借畫(huà)家之手留在了熒幕上和小姬佬的心中。

【隨意碼字，不喜輕噴，謝謝大家】

剛剛看完。凜凜寒冬，室內(nèi)開(kāi)著空調(diào)，溫暖如春。片尾維瓦爾第《四季》之《夏》的第二樂(lè)章響起，我卻覺(jué)得脖頸、脊背一陣陣戰(zhàn)栗蔓延開(kāi)來(lái)，影片結(jié)束后，這戰(zhàn)栗帶著寒意，本來(lái)因?yàn)橛悬c(diǎn)熱我敞開(kāi)了外套，現(xiàn)在我裹緊外套閉上眼睛，想起艾洛伊茲最后一幕的克制和隱忍，我想替她哭出來(lái)，嚎啕大哭。

整部影片是油畫(huà)般質(zhì)感，色調(diào)、構(gòu)圖堪稱完美。全片僅兩處有音樂(lè)，而這兩處音樂(lè)對(duì)情緒的渲染有著排山倒海般的作用，其余都是自然聲：腳踩在地板上的聲音，拖動(dòng)木箱子的聲音，大海的波濤聲，走路時(shí)衣物間的摩擦聲，畫(huà)筆在畫(huà)板上勾勒的聲音，壁爐里木頭的燃燒和爆裂聲……這些質(zhì)樸的聲音和圖像共同架構(gòu)了一個(gè)非常真實(shí)的情境，容易讓觀眾產(chǎn)生代入感，與劇中人一起感受著凝視與被凝視。

片中俄耳甫斯和歐律狄刻的故事具有重要寓意——俄耳甫斯對(duì)妻子歐律狄刻情深愛(ài)重，不惜身入冥府，去復(fù)活因腳被毒蛇咬了一口中毒身亡的妻子。冥王答應(yīng)了他復(fù)活妻子的請(qǐng)求，條件是在步出冥府之前，不能回頭看她。一路上，歐律狄刻因?yàn)槟_上的傷口疼痛不斷地呻吟，但她不知丈夫?qū)ψ约豪溆龅膬?nèi)情，見(jiàn)他一直不回頭而有所怨懟（這是電影中那本書(shū)的說(shuō)法。有的版本說(shuō)，是俄耳甫斯疑慮叢生，怕走在身后的不是自己的妻子）。在即將離開(kāi)冥府的時(shí)候，俄耳甫斯終于沒(méi)抵御住自己對(duì)妻子的牽掛，回頭看了她，那一刻，他重新看到了美麗的妻子，但也就在那一刻，歐律狄刻就此又墮入冥府，再也沒(méi)有復(fù)活。這個(gè)故事在影片中是艾洛伊茲手捧瑪麗安借給自己的那本書(shū)口述的，三人（包括小女仆）還對(duì)俄耳甫斯為何回頭產(chǎn)生了討論。艾洛伊茲認(rèn)為俄耳甫斯回頭是愛(ài)人的選擇：he was madly in love,he can’t resist.瑪麗安則認(rèn)為俄耳甫斯回頭是詩(shī)人的選擇：He chose to remember.最后，艾洛伊茲念完了故事的結(jié)局，若有所思地說(shuō)：“也許她（歐律狄刻）就是那個(gè)說(shuō)‘turn around’的人”，二人相視一笑。

這一情節(jié)為最后的訣別方式埋下了伏筆。最后離別的時(shí)刻，她們按照之前對(duì)這一神話故事的理解做出了相應(yīng)的舉動(dòng)：身穿婚紗的艾洛伊茲就是那個(gè)說(shuō)了“turn around”的人（歐律狄刻），聽(tīng)聞這一聲呼喚的瑪麗安猶豫了片刻，回了頭看了她，雙目凝淚，接著大門重重關(guān)閉，二人此生不復(fù)相見(jiàn)——此后在現(xiàn)實(shí)世界中她們從未有過(guò)視線上的交匯。艾洛伊茲之所以呼喚瑪麗安回頭，就是為了成全瑪麗安做出詩(shī)人（俄耳甫斯）的選擇：此生無(wú)法相見(jiàn)，那就讓對(duì)方remember，這也恰好呼應(yīng)了離別前夜二人對(duì)話的主題：Don’t regret,remember.

數(shù)年后，已為人妻為人母的艾洛伊茲，仍然沒(méi)有釋?xiě)堰@段感情，相反，為了避免像神話故事那樣的遺憾，為了在心中給這段愛(ài)情一個(gè)圓滿，盡管她心中暗涌萬(wàn)千——坐在觀眾席的她，其實(shí)早就感受到了瑪麗安的注視，卻并沒(méi)有回望，在磅礴的樂(lè)聲中，她極力克制，成全了一段不朽之戀。

我對(duì)這一幕的解讀是這樣的：感受到了昔日戀人的凝視，她先是驚喜、激動(dòng)，從微微上揚(yáng)的嘴角和越來(lái)越劇烈起伏的胸膛（暗示著呼吸和情緒的紊亂）可以看出來(lái)，又帶著不屈從于直覺(jué)的執(zhí)拗（眼神）：她本能地想回應(yīng)對(duì)方，但由于那個(gè)神話故事的結(jié)局在內(nèi)心已根深蒂固，所以她果決地抿了抿嘴角，克制住了這個(gè)念頭?？尚闹兴鶒?ài)正凝望著自己，日日夜夜的相思與渴望，回看便是極大的慰藉——私心與執(zhí)念相糾葛，矛盾萬(wàn)分的艾洛伊茲閉上眼睛，苦苦掙扎：想起俄耳甫斯因?yàn)榛仡^導(dǎo)致與愛(ài)妻永不復(fù)相見(jiàn)的悲劇，她堅(jiān)定了不回看的信念，決然地睜開(kāi)眼——卻努力克制著自己，絲毫不改視線。隨著樂(lè)曲逐漸激昂，往事的一幕幕涌上心頭，瑪利安的目光如火般炙烤著她，她的忍耐越來(lái)越艱辛，眼眶已經(jīng)由之前的微紅到漸漸蓄滿淚水，胸膛的起伏越來(lái)越大，雖有樂(lè)曲掩蓋，觀眾仍然能感受到她急促失控的呼吸和不斷膨脹的情緒，她開(kāi)始無(wú)聲地抽泣，數(shù)次咬緊的唇角和喉頭艱深的吞咽動(dòng)作暗示著她身心所承受的巨大的忍耐的痛苦。最后，想到自己用這樣的方式避免了俄耳甫斯和歐律狄刻的悲劇，他們的缺憾不會(huì)在瑪麗安和自己身上重演，她用這近乎偏執(zhí)的方式捍衛(wèi)了這段愛(ài)戀，因此這樣的痛苦忍耐是值得的，她不后悔，于是情不自禁破泣為笑，淚水奪眶而出，嘴角由上揚(yáng)轉(zhuǎn)為剛毅——這悲欣交集的一幕，已經(jīng)讓我淪陷了很久很久仍未走出。

（這一幕拍攝的難度很大，對(duì)演員的要求非常高，導(dǎo)演說(shuō)這一幕場(chǎng)景共拍了三次，選取的是第三個(gè)。拍攝的時(shí)候自己并沒(méi)有在旁邊，重?fù)?dān)全都落在阿黛拉肩上。但是她將這一幕完美地演繹了出來(lái)，情感變化豐富且層次鮮明。難怪年紀(jì)輕輕就被六度提名法國(guó)凱撒電影獎(jiǎng)，并且2度獲獎(jiǎng)：分別為最佳女配和女主。她的作品也數(shù)次入圍戛納電影節(jié)，是真正的實(shí)力派。）

有人說(shuō)最后一幕她是想起了當(dāng)年畫(huà)家用鋼琴為她彈奏的那首夏之第二章，我認(rèn)為如果只是單純想起昔日的美好，她的表情應(yīng)該是悵然有所失的，情緒波動(dòng)不會(huì)這么大這么復(fù)雜。

那么瑪利安既然也知道這個(gè)神話故事的結(jié)局，她當(dāng)年為什么選擇回頭呢？這里不妨回顧一下她們最后告別的情景：艾洛伊茲喚她“ Turn around”,這是拿歐律狄刻自比，自然意味著瑪利安就是俄耳普斯，上文已說(shuō)艾洛伊茲這樣做是為了成全瑪利安的“remember ”，既然無(wú)緣再見(jiàn)，那就選擇記住，好好告別，所以當(dāng)年瑪利安選擇回頭，其實(shí)是為了成全艾洛伊茲對(duì)自己（瑪麗安）的成全。這一幕一直存在于瑪麗安的記憶中，從多年后的畫(huà)展中可以看出這一點(diǎn)：瑪麗安以父親的名義展出了自己的一幅畫(huà)（雖然畫(huà)的是俄耳甫斯與歐律狄刻，其實(shí)就是影射自己和艾洛伊茲），一位觀展的畫(huà)家是這樣對(duì)瑪麗安評(píng)價(jià)她這幅畫(huà)的：“這個(gè)俄爾甫斯畫(huà)得好極了……人們通常畫(huà)的是他回頭之前，或是他回頭之后歐律狄刻死去的時(shí)候，而在這幅畫(huà)里，他們似乎正在道別?！薄⒁猬旣惏策B衣服的色彩都是與俄爾甫斯衣袍一樣的藍(lán)色，而歐律狄刻的白衣恰好對(duì)應(yīng)訣別時(shí)艾洛伊茲身披的白色婚紗。

而演奏會(huì)那一幕和多年前訣別一幕對(duì)比，二人對(duì)應(yīng)的神話角色已經(jīng)發(fā)生了互換：此刻是瑪麗安（歐律狄刻）凝視著愛(ài)人艾洛伊茲（俄爾甫斯），二人都有感于多年前共讀的那個(gè)神話故事，所以十分默契地作出了相應(yīng)的選擇：瑪麗安沒(méi)有像歐律狄刻那樣呼喚愛(ài)人回頭；艾洛伊茲即使感受到了愛(ài)人的凝視，也沒(méi)有像俄爾甫斯那樣忍不住回頭。設(shè)想一下：她們?nèi)绻胍?jiàn)面，這次的演奏會(huì)不就是機(jī)會(huì)么？限于當(dāng)時(shí)的社會(huì)輿論，也許她們自己都害怕這種不加克制的情感一旦爆發(fā)會(huì)給雙方帶來(lái)怎樣毀滅性的后果，所以二人都心照不宣地避免“相見(jiàn)”：一個(gè)用眼睛捕捉到了，但不道破；一個(gè)用心靈感覺(jué)到了，但不回應(yīng)。相呴以濕，相濡以沫，不如相“忘”（不是遺忘，而是不見(jiàn)）于江湖，這段秘密的愛(ài)戀以另一種方式得以延續(xù)并永生。如果說(shuō)多年前，瑪利安在愛(ài)人的呼喚下選擇回頭，是因?yàn)樗斫饬藧?ài)人的成全，并成全了愛(ài)人的成全；那么如今，瑪利安凝視著艱辛忍耐絕不回頭的愛(ài)人而不呼喚，她一定也理解了愛(ài)人的執(zhí)念，并成全了愛(ài)人的執(zhí)念，這段愛(ài)戀因?yàn)楸舜说目酥婆c成全而變得厚重，熠熠生輝。

從全片角度來(lái)看，二人在片尾的表現(xiàn)也恰好回應(yīng)了圍爐夜讀的那個(gè)神話故事，形成了互文，電影的藝術(shù)價(jià)值也得到了完整地體現(xiàn)。

里爾克說(shuō)：愛(ài)一個(gè)人是通過(guò)另一個(gè)人完成自己的世界。艾洛伊茲用自己的方式，在心中給了這段感情一個(gè)圓滿。

我不是少數(shù)者群體中的一員，我僅僅因?yàn)槎嗄昵笆艿狡渲幸晃坏牧硌巯啻?，我雖不能給予回應(yīng)和承諾，但從此卻開(kāi)始了解并一直關(guān)注這一群體和相關(guān)影片。

對(duì)愛(ài)情的追求是人之天性和權(quán)利，盡管取向不同，卻也不必評(píng)判對(duì)錯(cuò)、甚至區(qū)分高低。當(dāng)然任何感情都避免不了背叛和欺騙，衷心祝愿所有認(rèn)真付出的愛(ài)，都能收獲某種形式的“圓滿”。

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這部電影對(duì)身為直女的我來(lái)說(shuō)，都很欲：窺探，打量，凝視，躲閃，克制，喘息，深吻……呼之欲出的暗流涌動(dòng)，也在撩撥著觀眾。以下是一些難忘的細(xì)節(jié)：因?yàn)槲铱催^(guò)電影后心潮翻涌，久久不能平靜，索性把印象深刻的情節(jié)都寫(xiě)下來(lái)，情緒散落在字里行間，稍稍得以平復(fù)。

1.艾洛伊茲的眉眼中總是透露著一種抗拒和不忿。Heloise was written with Adèle in mind，這個(gè)角色是席安瑪為她量身定做的。艾洛伊茲生活的地點(diǎn)除了教會(huì)學(xué)校便是這座孤島，幾乎與世隔絕，瑪利安來(lái)自她既向往又害怕的外部世界，是（名義上的）她的女伴，從二人第一次見(jiàn)面她怒目回懟瑪麗安的打量可以看出，她對(duì)瑪利安是帶有一絲戒備和好奇的。后來(lái)在鋼琴邊的她，第一次聽(tīng)到除了學(xué)校里的風(fēng)琴演奏以外的音樂(lè)，那首維瓦爾第的夏之第二樂(lè)章，經(jīng)由瑪麗安的雙手彈出和她的解釋，艾洛伊茲驚訝，欣喜，一直保持著戒備與疏離的她第一次由衷地綻放出溫柔的微笑，她不住地打量著這個(gè)帶給自己驚喜的人，視線一會(huì)停留在對(duì)方的手上，一會(huì)停留在對(duì)方的臉上，表達(dá)了一種認(rèn)可。這一幕也讓我徹底被阿黛拉圈粉。

2 In solitude,I felt the freedom you spoke of.But I also felt your absence.這是艾洛伊茲獨(dú)自散步回來(lái)后，對(duì)瑪麗安所說(shuō)的自己的感受。這是她第一次向瑪麗安傾訴自己對(duì)她的好感：你說(shuō)的自由我感覺(jué)到了，但也覺(jué)得少了你——習(xí)慣了你的陪伴，心里常念著著你，才會(huì)覺(jué)得少了你呀！艾洛伊茲說(shuō)這句話的時(shí)候，下巴微微抬起，等著看瑪麗安的反應(yīng)，然而瑪麗安未做任何回應(yīng)，她看著艾洛伊茲，沉吟片刻，眼神慌亂，扭頭離開(kāi)。剩下艾洛伊茲頭顱略微昂起，有種勇者無(wú)懼的感覺(jué)。二人之間的關(guān)系開(kāi)始有了角力，也產(chǎn)生了張力。

3.被告知真相的艾洛伊茲看到瑪麗安為自己所畫(huà)的第一幅肖像時(shí)，表示不滿：這是我嗎？在您眼里我是這樣的？瑪麗安說(shuō)不光是在我眼里，還有畫(huà)畫(huà)的規(guī)定、準(zhǔn)則和想法。艾洛伊茲繼續(xù)問(wèn)：是不是畫(huà)像不需要生命力，不需要自己的存在。瑪麗安解釋：“您的存在也是由千萬(wàn)個(gè)飛逝的瞬間構(gòu)成的，不具備真實(shí)性”。艾洛伊茲反駁說(shuō)：“并不是所有的一切都轉(zhuǎn)瞬即逝，有些感情非常深切。我沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)這些，我卻能理解這個(gè)道理，令我傷心的是，這道理你居然不懂。（劇情到這里，艾洛伊茲應(yīng)該早把瑪麗安當(dāng)作非常特殊的人了，而從對(duì)方畫(huà)作對(duì)自己的展示，可以窺測(cè)她內(nèi)心對(duì)自己的看法。她的潛臺(tái)詞大概是：你對(duì)我千千萬(wàn)萬(wàn)次凝視，卻屈從于你的慣例、規(guī)則，畫(huà)出了這么毫無(wú)生命力的我。誠(chéng)然，第一幅畫(huà)中的她，恭順溫良，嫻熟端莊，那是符合當(dāng)時(shí)社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)的女性形象）。瑪麗安一氣之下把畫(huà)作抹掉，母親和艾洛伊茲的反應(yīng)可以細(xì)品：前者茫然不解，后者則臉帶笑意。因?yàn)榘逡疗澝靼?，瑪麗安已?jīng)決定摒棄陳腐的規(guī)則和慣例，遵從自己的眼、自己的心，重新畫(huà)一幅肖像（第二部畫(huà)作中的艾洛伊茲充滿了力量和不妥協(xié)，這是摒棄了陳規(guī)后，被愛(ài)人凝視的自己。）。

4.瑪麗安第一次給端坐著的艾洛伊茲畫(huà)像，一切準(zhǔn)備就緒后，她對(duì)艾洛伊茲說(shuō)“Look at me”，艾洛伊茲視線投射過(guò)來(lái)，二人目光交匯的一霎那，鏡頭中的瑪麗安有一瞬間的慌亂失神，她連續(xù)快速地眨了幾次眼睛，因?yàn)殡娪皼](méi)有背景音樂(lè)，所以這一剎那全靠觀眾自己去捕捉。

5 某個(gè)深夜，瑪麗安在艾洛伊茲睡著后偷偷畫(huà)她，艾洛伊茲醒來(lái)后，瑪麗安并沒(méi)有那種偷窺被發(fā)現(xiàn)的慌亂與局促，相反，她坦然地看著艾洛伊茲，二人相視，會(huì)心一笑。這一幕她們感情已經(jīng)有了升華，互有好感，但沒(méi)誰(shuí)去挑破。

6.瑪麗安感嘆自己沒(méi)法畫(huà)出艾洛伊茲的笑，每當(dāng)她以為自己可以捕捉的時(shí)候，它就稍縱即逝了。艾洛伊茲說(shuō)“憤怒總是流于表面”，瑪麗安脫口而出“您尤其如此”——意識(shí)到自己失言，瑪麗安道歉，艾洛伊茲卻說(shuō)自己沒(méi)受到傷害，說(shuō)話時(shí)用手摸了摸自己的嘴，于是瑪麗安針對(duì)艾洛伊茲一連串的動(dòng)作很有把握地說(shuō)出其背后的含義。艾洛伊茲不動(dòng)聲色（其實(shí)她面有喜色）予以回?fù)簦尙旣惏瞾?lái)自己身邊看著鏡子，拋出問(wèn)題給對(duì)方：If you look at me, who do I look at（這句話半挑釁半表白）？瑪麗安無(wú)言以對(duì)，以手撫額，艾洛伊茲接著以牙還牙，針對(duì)她的動(dòng)作也說(shuō)出背后的深意，并微笑著，不甘示弱地抬頭看著瑪麗安?，旣惏搀@訝不知所措，她盯的視線在艾洛伊茲的嘴唇上、臉上之間游離（后者也一樣），有那么一瞬間我以為她們會(huì)吻在一起。然而瑪麗安是心慌意亂地扭頭走開(kāi)，艾洛伊茲在原地勝利者般微笑：擾亂了瑪麗安的心境，她有點(diǎn)小小得意，其實(shí)自己又何嘗不是波心深處暗潮洶涌呢。她們的感情到了這一步，角力更盛，張力更滿。

7.隨著二人關(guān)系的日漸親密，她們的語(yǔ)言也開(kāi)始有了曖昧的玩笑。依然是畫(huà)畫(huà)時(shí)，瑪麗讓艾洛伊茲露出脖子（后者照做），瑪麗安又讓再多露一點(diǎn)，艾洛伊茲干脆把披肩扯掉，并且笑著說(shuō)：“You have my husband in mind”，瑪麗安笑得很嬌羞～于是二人就裸體模特討論了一下，艾洛伊茲問(wèn)瑪麗安會(huì)對(duì)模特說(shuō)什么逗她們笑，瑪麗安：“Are you bored?” 艾洛伊茲直白又挑釁地回答：“No,I’m interested in you.”瑪麗安又是一臉寵辱不驚的微笑。她邊畫(huà)邊說(shuō)著自己可能會(huì)對(duì)模特說(shuō)的話，不過(guò)說(shuō)最后一句“you are beautiful”時(shí)，她是停下畫(huà)筆，抬起頭看著艾洛伊茲說(shuō)的，艾洛伊茲聽(tīng)聞后收起之前的“玩世不恭”，一臉肅然，胸口起伏。鏡頭定格幾秒，瑪麗安又來(lái)一句“this is what I tell them”，這莊重的氛圍突然多了一點(diǎn)flirt的意味，艾洛伊茲忍俊不禁～（撩人的段位，二人簡(jiǎn)直不相上下。）

8.篝火旁的凝視。在歌聲與火光中，瑪麗安看向艾洛伊茲，綻放一笑，艾洛伊茲接住她的眼神，同樣笑靨如花。彼此心跡明了，無(wú)需言語(yǔ)，一切的情意都在這凝視與淺笑里，吟唱轉(zhuǎn)為高亢的和聲，我看到這一幕時(shí)心跳得厲害?，旣惏矟u漸斂去笑容，嘴唇緊閉后微張，胸口起伏，這樣的凝視多了一層欲的深意；艾洛伊茲則一邊踱步，一邊凝視著瑪麗安，視線不偏不倚。裙擺著火的那一刻，她也只是低頭瞥了一眼，并無(wú)絲毫慌亂與痛苦，抬頭繼續(xù)凝望著瑪麗安，瑪麗安也看到了她裙擺著火，卻繼續(xù)凝望著艾洛伊茲，此刻的吟唱聲也恰好到處地停止，除卻微弱的火苗竄跳聲，萬(wàn)籟俱寂，整個(gè)世界仿佛只剩她倆。這一刻，二人都沉溺在對(duì)方的凝視里，她們完全屬于彼此。而后樂(lè)聲繼續(xù)響起，才從神思中抽離，做出了常人的反應(yīng)，一個(gè)因著火而倒地，一個(gè)撲過(guò)去救火，伸手一拉間，鏡頭切換，由茫茫暗夜，進(jìn)入了下一個(gè)天明。導(dǎo)演真的厲害，僅僅用眼神、篝火就傳達(dá)了一種不用宣之于口、漸轉(zhuǎn)漸濃的情和欲，也恰到好處地點(diǎn)了題。

9.兩人從海邊的高地相互扶持著走下，若即若離的肌膚相親間，心中彌漫的欲望已無(wú)處安放。艾洛伊茲從瑪麗安手中抽出自己的手，獨(dú)自走到一個(gè)巖洞里——此時(shí)的她情難自已，她想做出更能平息自己情欲的舉動(dòng)，所以擇地而待，瑪麗安在原地沉吟了一下，毅然前往。巖洞會(huì)面時(shí)二人深深凝望，伴隨著越來(lái)越急的喘息——張力已經(jīng)達(dá)到極限，如同緊繃的弦，一觸即斷。她們不約而同地靠近，艾洛伊茲扯下紗巾露出雙唇，瑪麗安照做，深深一吻，貪婪地深吸著近在眼前的對(duì)方的氣息，她們有了第一次情人間的親密接觸。細(xì)心的人會(huì)發(fā)現(xiàn)，影片中幾處接吻，唇口間都有透明的拉絲——只有被欲望炙烤得干燥的口舌緊密接觸后分開(kāi)才會(huì)這樣。深吻后，艾洛伊茲主動(dòng)中止，猶豫了一下，看了瑪麗安一眼，低頭落荒而逃，瑪利安在原地，茫然無(wú)措。

10.初吻當(dāng)晚，瑪利安秉燭去找艾洛伊茲，她站在壁爐邊等待瑪麗安，瑪麗安走過(guò)去，頭靠在她的肩膀：“I thought you were scared off.”艾洛伊茲伸出雙手擁抱著她：“You were right. I was scared.”二人相擁。艾洛伊茲用手指愛(ài)撫著瑪麗安的臉（即使害怕，還是忍不住說(shuō)出心底的話）：Do all lovers feel they are inventing something? I know the gestures. I imagined it all,waiting for you.

瑪利安：You dreamt of me?

艾洛伊茲：No, I thought of you.

艾洛伊茲向瑪麗安表示好感的臺(tái)詞有好幾處。這一次最大膽最直白：我想象自己和你像情人一樣發(fā)明各種姿勢(shì)，把愛(ài)和欲交融到極致。我不是在睡夢(mèng)中被動(dòng)地等待你的降臨，而是在清醒時(shí)主動(dòng)把你想起。這一場(chǎng)景的中心就是她們二人，鏡頭的移動(dòng)特別具有美感，像一幅流動(dòng)的畫(huà)，一首無(wú)聲的詩(shī)。

11.場(chǎng)景直接切換到次日清晨，我起初有點(diǎn)驚訝，不能免俗地想：如此極端熾烈的情感和張力，沒(méi)有肢體的抵死交纏和意滿后的呻吟吶喊，怎么釋放呢？不過(guò)清晨，艾洛伊茲醒來(lái)，聽(tīng)到瑪麗安回答女仆的聲音，她扭頭看向瑪麗安，凝視一瞬后突然甜甜一笑——眉目含春地看著瑪麗安，臉卻害羞地往被子里縮（一向高冷的貴族小姐，讓她有此舉動(dòng)的只能是愛(ài)情?。。?，瑪麗安看著她，溫柔地說(shuō)：“起床了?！币矔?huì)意地笑出了梨渦。二人看對(duì)方的眼神一個(gè)嬌羞，一個(gè)寵溺。我頓時(shí)明白了導(dǎo)演的用意：重情輕欲地點(diǎn)到即止，這一幕細(xì)品的話，有種“無(wú)聲勝有聲”般攝人心魄的魅力。

12.二人還有個(gè)高甜時(shí)刻：瑪麗安又一次給端坐著的艾洛伊茲畫(huà)像。艾洛伊茲此時(shí)眉眼含笑地看著愛(ài)人，唇角剛一合攏又綻開(kāi)，瑪麗安佯裝正色讓她停止那樣做，嚴(yán)肅點(diǎn)，不要?jiǎng)?，自己卻走過(guò)去給她深深一吻……二人的身份隔閡已完全消失，這就是情侶間的日常親密。

13.離別前夜。她們沒(méi)有因?yàn)榉謩e的到來(lái)而做出驚天動(dòng)地的舉動(dòng)（除了海邊那一幕：我覺(jué)得更像是瑪麗安后悔生出了不該有的希冀而口出怨懟，導(dǎo)致與艾洛伊茲爭(zhēng)吵后，在激烈的擁吻中和解），而是平靜地接受一切——艾洛伊茲在昏昏欲睡中被瑪麗安溫柔地喚醒，二人躺在床上回憶著短短幾天里難忘的一幕幕，娓娓道來(lái)，細(xì)語(yǔ)喁喁，這哪像即將分別永世不再相見(jiàn)的愛(ài)侶呢，這分明像久別重逢互訴衷腸的眷偶啊，只不過(guò)主題都是I will remember，然而越是平靜緩和，越是侵蝕人心。

阿黛拉的絕美側(cè)顏殺

14.最后告別時(shí)，瑪麗安突然擁抱了艾洛伊茲的母親——這一略顯突兀的方式讓后者非常驚訝——就為了順理成章地?fù)肀О逡疗?，她在她脖頸上匆忙滑過(guò)刻骨銘心的一吻，然后匆匆別過(guò)。

15.多年后的畫(huà)展，艾洛伊茲畫(huà)像中的28頁(yè)，畫(huà)外的瑪麗安會(huì)心一笑。

15.兩位女主互有好感之后，小女仆蘇菲就在進(jìn)行一副刺繡，內(nèi)容是瓶中花。接近尾聲的時(shí)候，瓶中花已經(jīng)凋零，女仆的刺繡也將完成，意味著這段美好的邂逅雖像花期一樣免不了一場(chǎng)荼靡，卻被永遠(yuǎn)定格，凝結(jié)在回憶里。

……

這些細(xì)如發(fā)絲的情感帶出暗潮洶涌的情緒一點(diǎn)點(diǎn)累積，在最后的樂(lè)曲中掀起了驚濤駭浪。

這部電影會(huì)在LGBT影史上留下濃墨重彩的一筆，不管它有沒(méi)有獲獎(jiǎng)。

Ps 我已經(jīng)被阿黛拉哈內(nèi)爾的演技和個(gè)人魅力折服。當(dāng)初看預(yù)告片我就被金發(fā)小姐的一回眸驚艷。采訪中的她很酷萌很直率小動(dòng)作不斷，與影片中貴族小姐的形象相去甚遠(yuǎn)，強(qiáng)烈的反差萌更讓我見(jiàn)識(shí)了她演技的高超。是的，她好像不太看重外表，她臉有皺紋（也美?。┡紶栠€頂著一頭亂發(fā)，她走路虎虎生威，她不像一個(gè)明星，更像一個(gè)斗士，一個(gè)超大只的兒童～她的美已經(jīng)超越了皮相，融進(jìn)了骨髓，變成了一種越久越醇的氣度。

阿黛拉初涉演藝時(shí)有過(guò)非常不愉快的經(jīng)歷，前段時(shí)間還鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，真幸運(yùn)她最終以強(qiáng)者的姿態(tài)，從陰影中走出，向惡魔發(fā)出了有力的控訴，繼續(xù)留在演藝界，給我們，給世界貢獻(xiàn)了一部部?jī)?yōu)秀的作品，希望她平安兼喜悅，所求皆順?biāo)臁?/p>

心不由主，您會(huì)手足無(wú)措

心神不定，您會(huì)咬緊下唇

心存芥蒂，您會(huì)怒目定睛

俄耳浦斯拂弦歌唱：“下界尊神，凡人終極歸宿的統(tǒng)治者，請(qǐng)容許我具實(shí)稟告：我是為了我的妻子而來(lái)，毒蛇斷送了她花樣的年華，我求您復(fù)原歐律狄刻轉(zhuǎn)速太快的生命紗，人類萬(wàn)物全都?xì)w你們管轄；你們統(tǒng)管人類的時(shí)間最長(zhǎng)久。她度過(guò)天年之后，終究得回來(lái)當(dāng)你們的屬民。如果命運(yùn)拒絕特赦我的妻子，我決心不回去：兩條人命湊成一雙，讓你們歡心?！?/p>

復(fù)仇女神忍不住掉下眼淚，據(jù)說(shuō)這是她們第一次。冥王和冥后忍不下心拒絕他的懇求，喚出歐律狄刻，她夾在在陰間新添的亡魂行列，因腳傷而不良于行。俄耳浦斯伸手接受他的妻子，也接受了他們的條件：離開(kāi)陰陽(yáng)交界之前，他不許回頭看，否則承諾失效。他們走上坡的路，穿越死寂，在層墨疊黑中爬上陡峭的幽冥道，已經(jīng)來(lái)到臨近上界的邊區(qū)，他擔(dān)心她也許跟不上，急于看她，心懷愛(ài)憐一回頭，她轉(zhuǎn)眼滑落深淵。她伸出手臂要拉他一把，不然就是讓他抓；不幸的是，他兩手一撲，除了輕飄飄的空氣，什么也沒(méi)有。又死亡一次，她對(duì)丈夫沒(méi)有半句怨言：有什么好抱怨的呢？要怪只能怪丈夫愛(ài)她。

她最后一次說(shuō)出的“珍重再見(jiàn)”幾乎傳不到丈夫的耳朵，就掉落到來(lái)時(shí)地。

瑟琳·席安瑪（《水仙花開(kāi)（2007）》，《假小子（2011）》）導(dǎo)演的第四部長(zhǎng)篇《年輕女子燃燒的肖像（2019）》（燃燒的女子肖像）（2019戛納電影節(jié)編劇金棕櫚），講述了一位年輕女畫(huà)師瑪麗安（諾埃米·梅蘭特）為一位年輕女子埃洛伊斯（阿黛爾·哈內(nèi)爾）畫(huà)出肖像的故事。在兩小時(shí)的敘事過(guò)程中，導(dǎo)演不僅講述了兩位年輕女子之間的愛(ài)情故事，同時(shí)也討論了其他女性議題：十八世紀(jì)法國(guó)女性熱愛(ài)音樂(lè)，渴望自由，但卻受困于婚嫁、墮胎、就業(yè)不平等等等問(wèn)題，如同今日女性。

全片由三個(gè)時(shí)空組成，敘事當(dāng)下開(kāi)畫(huà)室的瑪麗安，回溯敘事中若干年前瑪麗安在小島上與埃洛伊斯和其他人度過(guò)的十二天，以及畫(huà)作完成若干年后，瑪麗安兩次遇見(jiàn)埃洛伊斯的不明確時(shí)間段。故事由全知視角和瑪麗安視角講述，正如畫(huà)家作畫(huà)，畫(huà)中人埃洛伊斯始終處在凝視的另一端，作為被觀察的客體存在。然而，如影片標(biāo)題所指，埃洛伊斯是故事的中心，是畫(huà)中人，也是導(dǎo)演充滿愛(ài)意的鏡頭下的焦點(diǎn)。這即是筆者眼中僅次于阿黛爾的肉體的電影的精髓。埃洛伊斯從凝視的另一端走到這一端，從客體轉(zhuǎn)變?yōu)橹黧w，在瑪麗安的筆下畫(huà)出自己的肖像。

這一主客轉(zhuǎn)換與俄耳浦斯的愛(ài)情悲劇相交融，他注定無(wú)法挽回亡妻的悲劇命運(yùn)，在瑪麗安看來(lái)是其本身的選擇，她說(shuō)俄耳浦斯選擇記住歐律狄刻，這就是為什么他最后回頭，他做出的不是愛(ài)人的選擇，是詩(shī)人的。埃洛伊斯則認(rèn)為是歐律狄刻在最后關(guān)頭叫愛(ài)人回頭，retourne-toi 。這段對(duì)話在展現(xiàn)兩位主角人物關(guān)系的初始設(shè)定的同時(shí)，也為她們之間關(guān)系的轉(zhuǎn)變埋下伏筆。這里，我們可以看到埃洛伊斯和瑪麗安兩人自然而然地分別將自己帶入歐律狄刻和俄耳浦斯的立場(chǎng)，這也正是電影前半段，即第一幅畫(huà)像完成以及第二幅畫(huà)像開(kāi)始階段兩人看與被看的位置關(guān)系。

在第一幅肖像的繪制過(guò)程中，瑪麗安作為觀察者，單方面在腦海中刻畫(huà)埃洛伊斯的模樣，再加以繪畫(huà)規(guī)則、習(xí)慣和藝術(shù)理論，畫(huà)出帶著其母親般慈祥笑容的毫無(wú)生命的埃洛伊斯。畫(huà)家單向凝視，其視線無(wú)法覆蓋畫(huà)中人的全貌。

第二幅肖像的繪制，埃洛伊斯的在場(chǎng)使凝視的兩端相通，也促成了主體與客體的轉(zhuǎn)換與并存，畫(huà)家畫(huà)出畫(huà)中人，畫(huà)中人審視畫(huà)出自己的畫(huà)家。神話中的悲劇是俄耳浦斯的回望還是歐律狄刻的告別？最后一次四目相對(duì)，兩人擺脫1770年以您互稱的桎梏，retourne-toi，渴望再靠近對(duì)方一些的訣別時(shí)刻，是誰(shuí)捕捉誰(shuí)的目光，亦或是是誰(shuí)將誰(shuí)攬入再推出自己的視線？

瑪麗安和埃洛伊斯兩人主客體的轉(zhuǎn)換由本文開(kāi)頭結(jié)尾的對(duì)白展現(xiàn)，其中埃洛伊斯據(jù)理力爭(zhēng)，畫(huà)家和被畫(huà)者處在完全相同的位置。同時(shí)也體現(xiàn)在兩人第若干次滾床單并吸食可以使人起飛的草本之后，埃洛伊斯瞳孔的變化中：碧藍(lán)色的眼睛染上瑪麗安眸中的黑棕，埃洛伊斯不僅填滿了瑪麗安的視線，更是占據(jù)了后者的視角，同樣，在倒數(shù)某一次滾床單后，埃洛伊斯向瑪麗安要一幅后者的自畫(huà)裸像，瑪麗安對(duì)著特意擺放在對(duì)方身下的鏡子勾勒自己有幾分神似席導(dǎo)演的輪廓。她所畫(huà)下的是自己眼中的鏡像，也是埃洛伊斯愛(ài)的注視下的自己的實(shí)體，那么，面對(duì)鏡子，也許是拉康的鏡子，也許是《普通女人》（2017）的鏡子，我們是否可以說(shuō)此時(shí)此刻，瑪麗安的視角又一次被自己的客體主體化？

CMBYN（2017）中兩位男士以自己的名字呼喚對(duì)方，愛(ài)情中的人們毫無(wú)保留地將自己的主體性交給對(duì)方，成為對(duì)方的對(duì)方，也成為對(duì)方的自己。PDLJFEF向前者的結(jié)尾致敬，在致敬同時(shí)，導(dǎo)演仍不忘繼續(xù)關(guān)于凝視的主客體的討論：繪畫(huà)事業(yè)頗有成就的瑪麗安和嫁給房地產(chǎn)商的埃洛伊斯在劇院包廂層同時(shí)出現(xiàn)，后者因劇情的走向和配樂(lè)的跌宕而熱淚盈眶，前者則演出全程凝視著自己心愛(ài)的人，可能期待她的回眸，讓這凝視再次流動(dòng)，可能忌憚她的回眸，只想自己再次重回凝視的主體。

年輕女子燃燒的肖像，是誰(shuí)/什么點(diǎn)燃了埃洛伊斯的裙擺？是島民阿卡貝拉吹起的篝火，還是這無(wú)窮無(wú)盡的凝視的盡頭的心中的火花？

理屈詞窮，您會(huì)頷首扶額

情難自已，您會(huì)眉稍輕挑

局促不安，您會(huì)喘息不定

作者：Amy Taubin (Film Comment)

譯者：csh

譯文首發(fā)于《虹膜》

記者：有許多電影都聚焦于男性藝術(shù)家和給他帶來(lái)靈感的女性，你在多大程度上考慮過(guò)這些作品？

瑟琳·席安瑪：我不必考慮太多這方面的事情，對(duì)于你說(shuō)的這種故事，我們基本上已經(jīng)非常熟悉了，所以我沒(méi)必要回答這個(gè)問(wèn)題。我想要講述的是另一種故事，不是通過(guò)說(shuō)教的方式，而是通過(guò)非常情緒化、感性、政治性的方式。這部影片的核心概念是，不存在什么「繆斯」，或者說(shuō)，「繆斯」不過(guò)是一個(gè)美麗的詞匯，它被用來(lái)隱藏事實(shí)的真相，妨礙我們?nèi)フJ(rèn)知女性與藝術(shù)家合作的真正方式。我想要描繪那種智性的對(duì)話，不要忘記，在一個(gè)房間里同時(shí)存在著幾個(gè)不同的大腦。我們看到，藝術(shù)史減少了藝術(shù)家及其搭檔們的關(guān)聯(lián)：從前，繆斯是坐在房間里的那個(gè)女人，她靜默、美麗，同時(shí)還受到他人的迷戀。而現(xiàn)在我們知道，畢加索的「繆斯」多拉·瑪爾是一位偉大的超現(xiàn)實(shí)主義攝影師，弗朗西斯·畢卡比亞的搭檔加布里埃爾·加布里埃爾·布菲-畢卡比婭也積極地參與了他的變革。我想要描繪這樣的現(xiàn)實(shí)，同時(shí)，我在制作電影的過(guò)程中，也想要與我的女演員們產(chǎn)生強(qiáng)烈的聯(lián)系。

記者：與你此前的影片相比，這部作品里的合作是否有所不同？或者說(shuō)，你是否更有意識(shí)地在進(jìn)行合作？

瑟琳·席安瑪：是的，這主要是因?yàn)椋谶@部影片之前，我都只和很年輕的非職業(yè)演員一起工作過(guò)——孩子啦，少女啦，我會(huì)讓她們?cè)跀z影機(jī)前成為女演員。和非職業(yè)演員合作，完全是一種不同的體驗(yàn)，因?yàn)槟惚仨毴珯?quán)設(shè)計(jì)她們受到的限制，此間沒(méi)有談判的余地，所以你就得背負(fù)起沉重的責(zé)任。但是，如果你和成年女性、職業(yè)女演員一起合作，就不存在這些限制。甚至在你與她們合作的過(guò)程中，她們會(huì)使你感到驚訝，所以這完全不是同一種合作模式。這確實(shí)是我想通過(guò)這部電影邁出的一大步。

記者：這是一部偉大的愛(ài)情故事——而且很少有電影論及成年人之間的女同性戀欲望。

瑟琳·席安瑪：好吧，《卡羅爾》算是一個(gè)例子。不過(guò)當(dāng)我在這里（指戛納）發(fā)現(xiàn)它的時(shí)候，我的感受和你描述的一模一樣，我覺(jué)得自己很少看到這樣的電影。

記者：這部影片中的性場(chǎng)面，以及它們與這些女人的心靈生活之間的關(guān)系，是非常復(fù)雜的，從這一點(diǎn)上來(lái)看，它要比《卡羅爾》復(fù)雜得多。這更像是一種互讓式的性愛(ài)。

瑟琳·席安瑪：是的，我癡迷于某種想法，而在制作這部影片的過(guò)程中，這種想法變得越來(lái)越重要。演員們也真的讓這種想法成為了影片的核心：我想要一個(gè)平等的愛(ài)情故事，你很少看到這種東西，但我認(rèn)為這是可能的，因?yàn)樗齻兊墓适轮写嬖谥撤N「酷兒性」。我知道阿黛拉·哈內(nèi)爾會(huì)參與其中，但當(dāng)我在選角時(shí)見(jiàn)到諾米·梅蘭特的時(shí)候，我完全被這種平等性所震驚了——同樣的年齡、同樣的身高、同樣的氣質(zhì)——我心想，嗯，這就是這部電影的核心：平等性。即使是在友誼中，甚至是在與艾洛伊茲的母親的討論中，乃至是在滿懷愛(ài)意的交談中，也存在著某種橫向的對(duì)話。此外，這位藝術(shù)家并不占據(jù)支配性的地位——她投出的凝望，與她所受的凝視可以說(shuō)是一樣多的。

記者：另一件值得注意的事情是，在這座島上，存在著一個(gè)真正由女性組成的社群，在這里是沒(méi)有男性的。歷史上有過(guò)這樣的例子嗎？

瑟琳·席安瑪：不是說(shuō)這座島上沒(méi)有男人，實(shí)際上，他們只是不在畫(huà)框中而已。我不是要描繪一座《神奇女俠》式的島嶼，但從歷史上來(lái)說(shuō)，如果我們?cè)诤＿叺脑?，那么男人就?huì)是領(lǐng)航員，而女人就可以獨(dú)自一人。我讀到（有人說(shuō)）這是一種「不可能的愛(ài)情」，但我并不想把它描繪成一種不可能的愛(ài)情。我將它看作是一種可能的愛(ài)情，當(dāng)我在展現(xiàn)這個(gè)愛(ài)情故事的時(shí)候，我已經(jīng)給出了它的所有潛力。因?yàn)檫@部影片的基礎(chǔ)，其實(shí)是一個(gè)愛(ài)情故事的記憶，而即使是在描摹失落的時(shí)候，我也想展現(xiàn)一條光明的道路。事實(shí)是，這種感覺(jué)是活的，它不是悲劇性的，它也并沒(méi)有終結(jié)。這種愛(ài)就是解放，這部影片想要表明，它只會(huì)繼續(xù)生長(zhǎng)，而且它是有未來(lái)的。我不想攜帶著邊界、沖突或是羞恥來(lái)描繪它。我甚至不認(rèn)為這些因素在當(dāng)時(shí)是存在的——那時(shí)候，甚至連一個(gè)定義女同性戀的詞語(yǔ)都不存在——所以，這就是為什么沒(méi)有男人的原因，因?yàn)槲覀冎肋@不過(guò)是個(gè)畫(huà)框，我們知道他們就在那里。

記者：另一場(chǎng)引人注目的戲，是那場(chǎng)床上的墮胎戲。女人們照料著彼此的身體，以那種獨(dú)特的方式對(duì)彼此負(fù)責(zé)，與此同時(shí)，床上還有孩子。這實(shí)在太令人驚嘆了。

瑟琳·席安瑪：我們拍電影就是為了那幾個(gè)場(chǎng)景——那些驅(qū)使你構(gòu)建一切的場(chǎng)景——當(dāng)然，這場(chǎng)戲也是必不可少的。我再一次意識(shí)到，我并沒(méi)有（在歷史中）看到過(guò)這樣的景象。當(dāng)我研究女性畫(huà)家的時(shí)候，這是最令人不安的事情：我知道那些明星——伊麗莎白·維姬·勒布倫、安吉麗卡·考夫曼——但我沒(méi)有意識(shí)到的是，她們的數(shù)量是如此之多，甚至存在著某種蓬勃發(fā)展的藝術(shù)場(chǎng)域。當(dāng)我發(fā)現(xiàn)那些被藝術(shù)史抹去的畫(huà)家們的作品時(shí)，我感到煩悶與悲傷，這也是因?yàn)?，她們筆下的景象，也因此從我們的生活中消失了。這些關(guān)于親密關(guān)系的故事，這些女人們?cè)诋?huà)中呈現(xiàn)的心靈、欲望、身體和私人生活，也與我們切斷了聯(lián)系，所以我總是想要讓這些散佚的圖像得到重生。這并不是說(shuō)，這只是一張簡(jiǎn)單的插圖——它不僅僅只是一個(gè)墮胎場(chǎng)景，它也在促使你找到自己的獨(dú)特影像。當(dāng)她墮胎的時(shí)候，那些慰藉她的孩子，并不僅僅存在于一張插圖之中——那是一幅已然散佚的圖像中出現(xiàn)的新圖像。

記者：你為什么在影片中使用維瓦爾第的《四季》？一段音樂(lè)的發(fā)現(xiàn)，與發(fā)現(xiàn)自己墜入愛(ài)河之間，存在著什么樣的關(guān)聯(lián)？

瑟琳·席安瑪：我本不想在這部影片中使用配樂(lè)，這可能有些恐怖，因?yàn)榕臄z一部沒(méi)有配樂(lè)的愛(ài)情故事，是非常具有挑戰(zhàn)性的。但我希望觀眾們和角色們處在一樣的位置，和她們一起體認(rèn)藝術(shù)，體認(rèn)戀情的無(wú)望性——體認(rèn)到那種沮喪，以及藝術(shù)對(duì)我們生活的重要性，當(dāng)然還有「美」的來(lái)源。所以，當(dāng)音樂(lè)出現(xiàn)的時(shí)候，我希望它要引人注目，并讓觀眾意識(shí)到，它有多么珍貴。我之所以使用維瓦爾第，是因?yàn)槲蚁胍x擇大家都知道的音樂(lè)，我想要一首熱門樂(lè)曲，這樣就能更快地讓觀眾產(chǎn)生認(rèn)同感，并再次聆聽(tīng)它——這是維瓦爾第，但它同時(shí)也是對(duì)維瓦爾第的記憶。這部影片深入地探討了藝術(shù)在我們生活中的重要性，因?yàn)樗軌蛭拷逦覀?；同時(shí)，這部作品也告訴我們，愛(ài)如何能夠引導(dǎo)我們?nèi)釔?ài)藝術(shù)。最后一個(gè)鏡頭包含了上述的所有層次。

記者：哈內(nèi)爾是一位如此令人驚異的女演員。

瑟琳·席安瑪：她是最棒的。我還能說(shuō)什么呢？我們彼此非常了解，所以我們有這個(gè)自信，可以冒著風(fēng)險(xiǎn)為阿黛拉·哈內(nèi)爾打造一些全新的東西——她如何發(fā)音、如何移動(dòng)……都是一些全新的任務(wù)。

記者：她曾經(jīng)很好地處理了那些當(dāng)代的角色，而現(xiàn)在她詮釋了一部時(shí)代劇。

瑟琳·席安瑪：是的，這說(shuō)起來(lái)好像很容易，但她確實(shí)會(huì)讓這個(gè)來(lái)自過(guò)去的女人起死回生，因?yàn)樗且粋€(gè)如此「當(dāng)代」的女性，所以這一切都會(huì)在我們眼前爆發(fā)。當(dāng)人們知道阿黛爾位列演員陣容的時(shí)候，他們就預(yù)料到了這一點(diǎn)。但是，他們還預(yù)測(cè)她會(huì)扮演一位畫(huà)家，因?yàn)樗麄儾粫?huì)想象到這一切……有些人試圖說(shuō)服我說(shuō)，她應(yīng)該是畫(huà)家，但是我拒絕了。

記者：你會(huì)不會(huì)覺(jué)得她的角色的那身綠色的連衣裙，與《迷魂記》中瑪?shù)铝盏哪羌G裙存在一定的關(guān)聯(lián)？

瑟琳·席安瑪：我不這么認(rèn)為。但是，當(dāng)我們第一次看到艾洛伊茲的面龐時(shí)，我會(huì)聯(lián)想到瑪?shù)铝盏陌l(fā)髻。在（《燃燒女子的肖像》的那場(chǎng)戲的）編排的過(guò)程中，我們隨著她進(jìn)行一場(chǎng)長(zhǎng)途跋涉，在其中的某些時(shí)刻，我們會(huì)從身后看著她的頭發(fā)，這時(shí)我會(huì)聯(lián)想到那發(fā)髻。這種幻象當(dāng)然是被《迷魂記》所喚醒的。

其實(shí)還可以有另一個(gè)層面的指涉，這與用多種方式解讀俄耳甫斯和歐律狄刻神話的那場(chǎng)討論有關(guān)。俄耳甫斯可能寧愿擁有她的記憶，而不是一個(gè)真實(shí)存在的人，因?yàn)槎矶λ故且晃凰囆g(shù)家——我認(rèn)為這是一個(gè)令人信服的觀點(diǎn)。我想，很少有人會(huì)從這個(gè)角度來(lái)看待這個(gè)故事。但這同樣是一個(gè)很殘忍的思路，因?yàn)檫@意味著他愿意犧牲歐律狄刻來(lái)?yè)Q取記憶。

確實(shí)如此，但也存在著另一種視點(diǎn)，正如艾洛伊茲所述，或許歐律狄刻也說(shuō)了「轉(zhuǎn)身」。我無(wú)法決定誰(shuí)是對(duì)的，但我真的希望她與瑪莉安進(jìn)行激烈的、智識(shí)層面的辯論，（讓我們）看到她們?cè)谝黄鹚伎?，這種思考內(nèi)在于她們（藝術(shù)上）的合作，也內(nèi)在于她們戀愛(ài)對(duì)話的核心。因?yàn)槲蚁敕浅?zhǔn)確地描繪——調(diào)動(dòng)所有的電影藝術(shù)——那種延宕、挫敗與一步步墜入愛(ài)河的過(guò)程。我想描繪那種墜入愛(ài)河的、智識(shí)層面的過(guò)程，她會(huì)對(duì)面前的那個(gè)人感到欽佩、驚訝，接著，她會(huì)突然創(chuàng)造出一種語(yǔ)言，她的心中也會(huì)燃起一種火花。這也是我無(wú)法在俄耳甫斯的論辯中做出選擇的原因。

首發(fā)于奇遇電影

今年戛納的第二部滿分作品，又送給了一部賽前完全沒(méi)有想到的影片！瑟琳·席安瑪也是賽前補(bǔ)課來(lái)不及看的導(dǎo)演，不過(guò)影片在極小的格局里做出了令人贊嘆的大文章，著實(shí)也是驚喜。影片講述女畫(huà)師瑪麗安應(yīng)邀到島上為即將出嫁的女孩埃洛伊斯繪制肖像畫(huà)，在畫(huà)像過(guò)程中，隨著兩人的交往，脾氣古怪的埃洛伊斯逐漸打開(kāi)了心防，而兩人也發(fā)展出了一段愛(ài)情。

△法國(guó)女導(dǎo)演瑟琳·席安瑪（左2）和《燃燒女子的肖像》劇組在戛納。席安瑪2007年憑《水仙花開(kāi)》入圍過(guò)「一種關(guān)注」；2011年《假小子》獲得柏林泰迪熊獎(jiǎng)-評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)

影片有著高度集中和戲劇化的結(jié)構(gòu)，大部分時(shí)間僅有三個(gè)角色（畫(huà)家-女孩-女仆），而且全片男性出現(xiàn)的時(shí)間加起來(lái)不超過(guò)兩分鐘（大概只有五六個(gè)鏡頭……三場(chǎng)戲而已）。主要內(nèi)容都集中在畫(huà)家和女孩的關(guān)系上，寫(xiě)得細(xì)膩至極。阿黛拉·哈內(nèi)爾貢獻(xiàn)了極為精湛的演技，絕對(duì)是今年最佳女演員的有力競(jìng)爭(zhēng)者，從古怪乖戾到逐漸學(xué)會(huì)微笑，到體驗(yàn)性與愛(ài)情，到被迫分離的無(wú)奈與感傷，整個(gè)人物的弧線被極有說(shuō)服力地細(xì)致地表現(xiàn)了出來(lái)，而片尾那個(gè)聽(tīng)音樂(lè)會(huì)的鏡頭的表演將是決定性的高光時(shí)刻！

影片有著極為美妙的畫(huà)意攝影，與世隔絕的孤島上的峭壁，波濤洶涌大海，對(duì)應(yīng)著人物內(nèi)心的荒涼與社會(huì)環(huán)境的壓抑；而室內(nèi)的燭光則被以古典主義繪畫(huà)的方式細(xì)膩地捕捉。影片初看就是一部古典風(fēng)格的室內(nèi)劇，隨著故事的逐漸展開(kāi)，“歷史中被壓抑的女性的聲音與身體”這一主題浮現(xiàn)出來(lái)。拒絕與畫(huà)師合作的埃洛伊斯是在以自己的方式對(duì)抗包辦婚姻，她渴望體驗(yàn)愛(ài)情；而另一方面女畫(huà)家瑪麗安雖然技藝精湛且很有創(chuàng)意，但仍要用父親的名字參加沙龍畫(huà)展。

影片中三人討論俄爾甫斯冥府尋妻故事的那個(gè)段落可謂是中心思想：長(zhǎng)久以來(lái)人們只感慨這個(gè)故事中命運(yùn)弄人和悲劇美感，但是在三位女性的解讀中，俄爾甫斯走出冥界簽的“回頭”是一種有意的“選擇”“他選擇的是對(duì)妻子的記憶而不是她這個(gè)人”“這是詩(shī)人的選擇，而不是愛(ài)人的選擇”。這個(gè)故事也成為了結(jié)尾的預(yù)敘：畫(huà)像完成，埃洛伊斯即將出嫁，瑪麗安也要離開(kāi)?，旣惏泊┻^(guò)黑暗的走廊，即將走到門口的時(shí)候，埃洛伊斯在身后喊她“回頭看”?，旣惏厕D(zhuǎn)身時(shí)看到的是身披婚禮長(zhǎng)袍的埃洛伊斯（此前她兩次在夜間看著這一景象的幻象），狀如雕像。這個(gè)時(shí)刻實(shí)在是美妙至極，且不說(shuō)煽情的強(qiáng)度堪稱洶涌澎湃，最重要的是，再次把改寫(xiě)過(guò)的冥府尋妻故事又進(jìn)行了改寫(xiě)，這次是代表尤莉迪斯的埃洛伊斯做出的選擇——愛(ài)人的選擇，不能相守的愛(ài)人的選擇，選擇留在彼此的記憶之中。

因此，結(jié)尾的兩次重逢——一次是畫(huà)像（辨認(rèn)出了兩人共同的記憶），一次是本人（相見(jiàn)卻又無(wú)比遙遠(yuǎn)，同時(shí)又因?yàn)橐魳?lè)彼此連接），又呼應(yīng)了影片主要情節(jié)。實(shí)在是工整又精致，感人至深。結(jié)尾處的凝視，恐怕是維瓦爾第的音樂(lè)在電影中被用得最為催人淚下的一次。

終于在周末的晚上一個(gè)人靜靜的看完了《燃燒女子的肖像》，看完后感覺(jué)意猶未盡?？上г诙拱隂](méi)有找到好的影評(píng)。于是在百度上搜了搜，讀到一篇很棒的解讀，現(xiàn)轉(zhuǎn)載過(guò)來(lái)給大家看~

原文鏈接：//baijiahao.baidu.com/s?id=1666720956042785696

文 / 阿夢(mèng)

18世紀(jì)的法國(guó)，一座遠(yuǎn)離塵世的孤島上，夜色漸深。

富家宅院里，小姐、畫(huà)家和女仆三位年輕姑娘圍坐在餐桌前，借著壁爐搖曳的火光，讀起一則古希臘神話故事《俄耳甫斯和歐律狄刻》，并引發(fā)了一場(chǎng)小小的討論，話題的焦點(diǎn)便是“俄耳甫斯為什么回頭？”

這是電影《燃燒女子的肖像》中一個(gè)有趣又值得深思的場(chǎng)景。

《燃燒女子的肖像》由法國(guó)導(dǎo)演瑟琳·席安瑪執(zhí)導(dǎo)，阿黛拉·哈內(nèi)爾和諾米·梅蘭特主演，在2019年的戛納電影節(jié)上斬獲酷兒金棕櫚獎(jiǎng)，被譽(yù)為“年度最美電影”。

電影講述的是18世紀(jì)的法國(guó)，畫(huà)家瑪麗安只身來(lái)到孤島，給待嫁的富家小姐埃洛伊茲繪畫(huà)肖像，兩人卻在不知不覺(jué)中墜入愛(ài)河的故事。

在這個(gè)18世紀(jì)的同性愛(ài)情故事中，一則遙遠(yuǎn)縹緲的希臘神話為何會(huì)被刻意提及？那段“圍爐夜話”只是姑娘們打發(fā)閑暇時(shí)光的娛樂(lè)活動(dòng)，或是電影用來(lái)調(diào)節(jié)氣氛的橋段么？

恰恰相反，俄耳甫斯神話正是解鎖整部電影奧秘的鑰匙。

它在電影中到底有什么樣的寓意呢？下面我們就來(lái)詳細(xì)聊聊看。

一則希臘神話引發(fā)的討論

電影中小姐埃洛伊茲所朗讀的神話故事，出自羅馬詩(shī)人奧維德的古希臘神話故事集《變形記》，講述的是俄耳甫斯和歐律狄刻的愛(ài)情悲劇。

俄耳甫斯是太陽(yáng)神阿波羅和文藝女神卡利俄帕之子，他精通音律，擅彈豎琴，和仙女歐律狄刻結(jié)為夫婦。

然而，婚后不久，歐律狄刻被毒蛇咬傷致死，俄耳甫斯悲痛欲絕。他歷盡艱辛來(lái)到冥府，請(qǐng)求把妻子帶回人世。

冥王和冥后被他的真情懇求和優(yōu)美歌聲打動(dòng)，將歐律狄刻的靈魂交還到他手上，但有一條戒律不得違背——在離開(kāi)冥界之前，他絕對(duì)不能回頭看妻子一眼，否則，將永遠(yuǎn)失去她。

在一片死寂中，他們沿小路上坡，路陡且黑，淹沒(méi)在一片濃霧里，他們即將到達(dá)人間，馬上進(jìn)入邊界。由于害怕妻子走丟，而且急于看她的面容，她的愛(ài)人回了頭，她立即墜入了黑暗的深淵。她伸手夠向他，試圖抓住他的手，無(wú)助的雙手什么也觸碰不到。第二次死去的人啊，她也沒(méi)有埋怨，他唯一的錯(cuò)就是對(duì)她的愛(ài)。

故事講到這里，女仆索菲情緒激動(dòng)，她忍不住責(zé)怪俄耳甫斯為何不聽(tīng)警告，他的回頭毫無(wú)理由，因?yàn)楹ε率テ拮臃炊鴱氐资ニ?，這不合常理。

埃洛伊茲解釋道，俄耳甫斯無(wú)法控制自己，他被愛(ài)情沖昏了頭腦，因而導(dǎo)致悲劇。

畫(huà)家瑪麗安則說(shuō)出了令人耳目一新的解讀：俄耳甫斯只是做了一個(gè)選擇，“他做的不是情人的選擇，而是詩(shī)人的選擇”。他選擇以詩(shī)人的方式留下對(duì)妻子的回憶。

在此基礎(chǔ)上，埃洛伊茲又做了另一種設(shè)想，可能是歐律狄刻在他背后說(shuō)了一句：“回頭吧”。

她們這段討論給“俄耳甫斯為何回頭”提供了三種完全不同的答案：

第一種，是他情不自禁，疏忽大意，不小心犯下過(guò)錯(cuò)。

第二種，是他主動(dòng)做出“詩(shī)人的選擇”，以悲劇結(jié)局將對(duì)妻子的回憶深深銘記。

第三種，是妻子發(fā)出的請(qǐng)求，希望他以詩(shī)人的方式把自己留在回憶里。

神話故事新解透露出她們的愛(ài)情觀念

在關(guān)于“俄耳甫斯為何回頭”的三種答案中，第一種答案是大多數(shù)人的看法，而后面兩種答案是兩位女主角的全新闡釋，其中就透露出了她們對(duì)愛(ài)情的理解和追求。

1. 俄耳甫斯“詩(shī)人的選擇”：把愛(ài)情的美好珍藏在回憶里

瑪麗安說(shuō)俄耳甫斯“做的不是情人的選擇，而是詩(shī)人的選擇”。所謂“情人的選擇”，是在現(xiàn)世和妻子白頭偕老共度一生；而“詩(shī)人的選擇”，是把對(duì)妻子的愛(ài)留在刻骨銘心的回憶里。

關(guān)于為何做出“詩(shī)人的選擇”，電影中早有暗示。比如反復(fù)出現(xiàn)女仆索菲對(duì)著一盆鮮花做刺繡的場(chǎng)景。

剛開(kāi)始繡時(shí)，盆中的花朵明媚鮮妍，生機(jī)勃勃；等到刺繡即將完成時(shí)，鮮花已然頹敗凋零，而繡布上的圖案卻保留著最初的模樣。

愛(ài)情就如同鮮花，激情澎湃，鮮艷美好，卻短暫易逝，唯有回憶永存。

鮮花和刺繡

不僅是因?yàn)閻?ài)情本身具有可逝性，現(xiàn)實(shí)因素也讓這段戀情面臨重重阻礙。

在篝火旁唱起的那首阿卡貝拉中，宛如天籟的女聲反復(fù)哼唱著：“我們無(wú)法逃離”。

這座與世隔絕的小島，是刻意構(gòu)建起的烏托邦。在這里，瑪麗安和埃洛伊茲能夠盡情享受愛(ài)情的歡愉，但始終無(wú)法逃離時(shí)代的枷鎖和社會(huì)觀念的禁錮。

就像電影中一直缺失的男性角色，你看不到他們的身影，可他們的影響力無(wú)所不在，時(shí)刻左右著女性的命運(yùn)。

在埃洛伊茲的母親回來(lái)的前一晚，兩人依偎在床上，做最后的道別。

埃洛伊茲說(shuō)：“我有新的感受了，遺憾?！?/p>

瑪麗安勸慰道：“請(qǐng)不要遺憾，要牢牢記住?！?/p>

對(duì)于瑪麗安和埃洛伊茲來(lái)說(shuō)，她們深深地知道這段禁忌之戀難以圓滿，就算拼盡全力沖破牢籠在一起，也未必抵得過(guò)漫長(zhǎng)歲月的侵蝕。

她們也做出了“詩(shī)人的選擇”，用互留畫(huà)像的方式記住彼此，能夠在之后所有孤獨(dú)的歲月里，依舊懷戀著那些永不褪色的瞬間。

“從此以后，想我的時(shí)候，看看這張畫(huà)就行?！?/p>

于是，埃洛伊茲的裙擺永遠(yuǎn)燃燒在瑪麗安的油畫(huà)里，而瑪麗安的自畫(huà)像永遠(yuǎn)銘刻在書(shū)的第28頁(yè)。

2. 傾聽(tīng)歐律狄刻的聲音：追求愛(ài)情中平等的給予和索求

在對(duì)《俄耳甫斯和歐律狄刻》神話的解讀中，人們常常關(guān)注于俄耳甫斯的主動(dòng)選擇，卻忽略了歐律狄刻的視角。

但埃洛伊茲猜測(cè)，會(huì)不會(huì)是歐律狄刻說(shuō)了聲“回頭吧”，才把關(guān)注的焦點(diǎn)轉(zhuǎn)到了歐律狄刻的身上，第一次傾聽(tīng)了她的聲音和想法。

她的設(shè)想大膽地指出，“俄耳甫斯的回頭”其實(shí)是俄耳甫斯和歐律狄刻兩個(gè)人共同做出的選擇，而非單方面的一廂情愿。

這正體現(xiàn)出《燃燒女子的肖像》整部影片所倡導(dǎo)的愛(ài)情觀念：在愛(ài)情中，保持雙方的對(duì)等關(guān)系，追求平等的給予和索求。

表面上，瑪麗安是畫(huà)家，埃洛伊茲是她的模特，是她觀察和繪畫(huà)的對(duì)象。但實(shí)際上，她們之間并不是“畫(huà)與被畫(huà)”的主體-客體關(guān)系，而是互為主體、互相凝視的關(guān)系。

在一次畫(huà)像時(shí)，瑪麗安準(zhǔn)確地說(shuō)出了埃洛伊茲各種習(xí)慣性小動(dòng)作所透露的情緒：

當(dāng)您被觸動(dòng)，手就會(huì)這樣。當(dāng)您感到難為情，您會(huì)咬嘴唇。當(dāng)您慍怒，您不會(huì)眨眼。原諒我，我也不喜歡處在您的位置，被別人這般審視。

但埃洛伊茲卻表示，“我們彼此是相同的境地，一模一樣。當(dāng)您凝視著我時(shí)，我在凝視著誰(shuí)？”

她同樣自如而精準(zhǔn)地道出了瑪麗安所有小動(dòng)作的秘密：

當(dāng)您無(wú)話可說(shuō)，會(huì)輕觸您的額頭。當(dāng)您失控，會(huì)略抬眉頭。當(dāng)您陷入困窘，會(huì)用嘴呼吸。

當(dāng)瑪麗安凝視著埃洛伊茲的時(shí)候，她自己也成為了被凝視的對(duì)象。

最終這幅畫(huà)像，并不存在著“誰(shuí)畫(huà)誰(shuí)”，而是由兩個(gè)人共同創(chuàng)作完成的。

電影中，常?？梢钥吹椒浅Ｖv究的對(duì)稱構(gòu)圖，時(shí)刻在強(qiáng)調(diào)雙方平等的愛(ài)情關(guān)系。

神話故事中隱藏著對(duì)人物命運(yùn)的預(yù)言

其實(shí)不難猜到，希臘神話中的俄耳甫斯和歐律狄刻，與兩位女主角瑪麗安和埃洛伊茲之間存在著強(qiáng)烈的對(duì)應(yīng)關(guān)系，這種關(guān)系在影片的許多細(xì)節(jié)上得到印證。

1. 服裝配色暗藏玄機(jī)

《燃燒女子的肖像》畫(huà)面精致唯美，每一幀都猶如一幅筆觸細(xì)膩的古典油畫(huà)，構(gòu)圖和配色極其考究。

畫(huà)家瑪麗安常穿紅色衣服，小姐埃洛伊茲在畫(huà)像時(shí)身穿一襲明艷的綠裙，紅與綠的鮮明對(duì)比配色帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感。

但這樣的色彩搭配不僅僅是為了凸顯視覺(jué)效果，其中更暗藏玄機(jī)，將電影角色和神話人物巧妙而隱秘地關(guān)聯(lián)起來(lái)。

圖中這幅以“甫斯和歐律狄刻”為主題的經(jīng)典畫(huà)作創(chuàng)作于1862年，表現(xiàn)的正是俄耳甫斯帶著歐律狄刻在冥府向人間行進(jìn)的場(chǎng)景，畫(huà)中的俄耳甫斯和歐律狄刻的衣服顏色恰好一紅一綠。

油畫(huà)中的俄耳甫斯和歐律狄刻

這不止是個(gè)別巧合。在電影結(jié)尾，瑪麗安以父親之名參展的畫(huà)作同樣以這則神話為主題，但在她的畫(huà)中，俄耳甫斯的衣服變成了藍(lán)色，而即將跌落深淵的歐律狄刻穿著純白紗裙。

再對(duì)比角色的服裝，此時(shí)瑪麗安就穿著寶藍(lán)色上衣，而當(dāng)年的埃洛伊茲正是穿著白色嫁紗和她做最后的道別。

導(dǎo)演的意圖呼之欲出，她用俄耳甫斯和歐律狄刻的神話，暗喻著瑪麗安和埃洛伊茲的愛(ài)情故事。

俄耳甫斯代表著畫(huà)家瑪麗安，歐律狄刻顯然就是小姐埃洛伊茲的象征。

2. 瑪麗安的三次回頭和埃洛伊茲的呼喚

關(guān)于俄耳甫斯的討論發(fā)生影片的中段，以此為分界線，作為“俄耳甫斯”的瑪麗安在影片的后半段共有三次回頭。

前兩次是她的想象，最后一次成為了現(xiàn)實(shí)。

在討論俄耳甫斯神話時(shí)，瑪麗安和埃洛伊茲仍處于互相試探的曖昧階段，尚未捅破那層窗戶紙，之后在阿卡貝拉的吟唱聲中，兩人隔著篝火對(duì)望，四目含情，才將彼此愛(ài)意了然于心。

傍晚的海灘上，第一次親吻，埃洛伊茲卻好似受了驚嚇先行離開(kāi)。

回到宅子里，瑪麗安手持蠟燭上樓梯，突然回頭看見(jiàn)身穿白紗的埃洛伊茲的影像佇立在門廊間，又迅速消失，如同鬼魅般神秘莫測(cè)，這是瑪麗安第一次回頭。

隨后瑪麗安走回房間，發(fā)現(xiàn)埃洛伊茲正在那里等著她，兩人互訴衷腸，走入一段更親密的關(guān)系。

瑪麗安第一次回頭

瑪麗安的第二次回頭是在兩人明確彼此愛(ài)慕的關(guān)系之后，畫(huà)像即將完成，瑪麗安半夜起床倒水，穿著白紗的埃洛伊茲的身影再次出現(xiàn)在她身后，同樣稍縱即逝。

瑪麗安回到床邊，嘴對(duì)嘴給熟睡中的埃洛伊茲喂水，長(zhǎng)久地親吻她。

瑪麗安第二次回頭

冥后對(duì)俄耳甫斯的警告仿佛回蕩在瑪麗安的耳邊：“一旦回頭看她，就將徹底失去她?！?/p>

第一次回頭時(shí)，瑪麗安以為埃洛伊茲不接受自己，就此失去了她。

第二次回頭時(shí)，瑪麗安意識(shí)到，畫(huà)像終將完成，她們要面對(duì)的未來(lái)仍然是分離。

回頭即意味著失去。

所以，每次回頭看見(jiàn)幻影之后，瑪麗安都會(huì)來(lái)到愛(ài)人身邊，用各種方式去證明這份愛(ài)是真實(shí)存在的，是刻骨銘心的。

因?yàn)橹酪?，所以才更加珍惜，而所有相處的親密時(shí)光，都像一場(chǎng)精心準(zhǔn)備的道別。

瑪麗安的第三次回頭，終究把神話故事變成了現(xiàn)實(shí)。

埃洛伊茲的母親回到島上，給待嫁的女兒帶來(lái)了新娘的白色嫁紗。埃洛伊茲穿在身上，正是前兩次瑪麗安回頭時(shí)看見(jiàn)的模樣。

瑪麗安交付了她的畫(huà)像，任務(wù)完成，那段短暫而美好的相處時(shí)光即將畫(huà)上句點(diǎn)。

她快速地走下樓梯，想要趕緊離開(kāi)這里，她害怕最終的失去，一直強(qiáng)忍著不敢再回頭看埃洛伊茲一眼。

就在推開(kāi)門的一剎那，身后響起埃洛伊茲的聲音：“回頭吧。”

瑪麗安第三次回頭

此刻，瑪麗安知道，她們?nèi)缤适吕锏亩矶λ购蜌W律狄刻一樣，共同做出了“詩(shī)人的選擇”。

于是，她微笑著回頭，把埃洛伊茲穿著嫁紗的美麗身姿深深印刻在了眼底。這一影像也被她記錄在了名為《俄耳甫斯與歐律狄刻》的畫(huà)作中。

多年以后，瑪麗安參加畫(huà)展時(shí)，一位老人對(duì)她說(shuō)，她所畫(huà)的俄耳甫斯和歐律狄刻與眾不同，在她的畫(huà)里，俄耳甫斯和歐律狄刻互相對(duì)望，“他們還有機(jī)會(huì)好好道別”。

結(jié)語(yǔ)

在一部電影中，刻意提及的神話故事或傳說(shuō)往往都別具深意，甚至成為揭秘整部影片的密碼。

《燃燒女子的肖像》借由俄耳甫斯和歐律狄刻的神話傳說(shuō)，與片中兩位女主角瑪麗安和埃洛伊茲的愛(ài)情故事形成了巧妙的互文。

一方面，她們對(duì)希臘神話所做出的全新闡釋，揭示出兩人對(duì)愛(ài)情的理解和選擇。她們主動(dòng)做出“詩(shī)人的選擇”，把愛(ài)情的美好珍藏在回憶里；她們追求雙方平等的給予和索求，一種地位完全對(duì)等的愛(ài)。

另一方面，神話人物與兩位主角的命運(yùn)息息相關(guān)，用“俄耳甫斯的回頭”呼應(yīng)電影中“瑪麗安的三次回頭”，用“歐律狄刻的呼喚”來(lái)表達(dá)埃洛伊茲的心聲，預(yù)示著兩人命中注定的結(jié)局。

兩個(gè)故事互相交織，又賦予了原來(lái)的希臘神話以全新的含義。

你讀懂這部電影中的愛(ài)情密碼了嗎？一點(diǎn)拙見(jiàn)，感謝閱讀！文章為@光影顏控九瓣夢(mèng) 原創(chuàng)，圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)和電影截圖。