太刻意了。 處處都不忘對比的手法來迎合西方。 美扶持的塔利班，迫使他們一家逃難，俄是唯一提供旅游簽證的國家。你向往的深愛的諂媚的瑞典、丹麥、美國，為什么都不提供呢？升米恩斗米仇，里面刻畫的俄非?？植佬U荒，我不是說反過來要去美化，但能不能稍微也平衡一下蘇美兩邊的責任、人的道德水平（里面的俄全是骯臟野蠻混蛋、歐洲全是溫暖善良文明人）、克制一下那噴薄欲出的政治、意識形態(tài)的偏向意味？一到丹麥，鏡頭里的霓虹……可以有霓虹哈，但是……那個鏡頭也太……明顯了阿，就是太明顯了阿；全片陰鷙低沉的氛圍里突然插入真實環(huán)境里的現(xiàn)代歐洲城市的鳥瞰鏡頭，那藍天白云、那大遠景、那街景、那城市感的濾鏡，拍得跟城市宣傳片一樣，有必要那么刻意嗎？有必要嗎？ 可以意識形態(tài)、可以政治宣傳，我沒說不行，只是我接受不了這個刻意程度，太過了。比如生活中巴結上級的人，再舔再狗，在公眾面前總會有基本的收斂吧，行為舉止總得在正常人范圍內吧，那有些人是真的…在公眾場合對領導那個笑容、那個低頭彎腰的姿態(tài)…那個巴結的外在表現(xiàn)……就有點過了，過分得像在喜劇表演，不知道你們見過沒，是真的惡心又想笑。

凡事刻意過頭了我就天然抵觸。

創(chuàng)作手法不那么刻意，自然一點，比如電影里九十年代初的俄羅斯環(huán)境破財，樓群蕭條，那輪到歐洲收容難民的收容所鏡頭是不是也可以制作得環(huán)境一般般甚至臟亂差？為什么真實影像里，俄羅斯的片段都是九十年代，歐洲就用2022年（應該不是2022，不知道是202幾年）？九十年代初的歐洲城市的一些角落是不是也可以自然平實地畫出來？電影里俄羅斯人都是野獸、畜生，那可不可以偶爾幾個好人……呃……不用好人，就是普通人就行？電影里男主第一次偷渡小船漏水，遇到大船上的人見死不救毫無同理心，根據(jù)地理位置，應該還是借嘲諷東歐（愛沙尼亞，原蘇聯(lián)勢力范圍內）來暗戳戳表達gc主義對人的道德異化，那相對的，歐洲的機場、警察局、難民局、收容所里可不可能也有態(tài)度很差的人？（我就不說壞人了，就是普通人，態(tài)度差都不行嗎？創(chuàng)作者眼里西歐都是天使？政府公務員、大街上的行人、學校同學，就沒有哪怕一個厭惡難民而翻白眼的人？就如同電影里整個俄羅斯、東歐、甚至只要是gc主義的國家，沒有一個普通水平的好的人。嗯，好真實哦，好端平哦，一點都沒有偏頗呢）如果創(chuàng)作者自然一點，掩飾一下呼之欲出的得意，捂一下嘴上的笑，是吧，我都搖搖頭怪自己敏感了……可實在太刻意了。

真的不是我支持哪邊的問題（俄歐美包括這邊，都是人類，都是人類的腦子，所以都一樣不咋地，哪邊也不支持），不是我意識形態(tài)的問題，單純就是對于“做一件事的刻意太明顯”的人，我就天然抵觸。這部電影如果極力貶低歐美、然后無限美化俄，那我同樣膈應，同樣打低評。

最后重復：做得太刻意就天然抵觸。

本來以為是動畫片，片頭看到vice的logo有點出神…但其實是紀錄片，動畫幀率太低看的有點難受，但是配音和動畫都旨在保護被采訪人的信息，片尾配音有很大一部分人都是匿名的～ 一點背景資料: 阿富汗共產(chǎn)黨在蘇聯(lián)的幫助下推翻了君主制，Mujahideen是CIA在阿富汗煽動出來抵制蘇聯(lián)的幾股力量，美國也提供給Mujahideen武器用于推翻政府…最終政府倒臺后，Mujahideen開始混戰(zhàn)，最終Taliban終結了一切，然后現(xiàn)在美國在911之后把自己親手打造的組織們列為了恐怖分子 整部片子主要關注被采訪者的逃難經(jīng)歷，最讓人痛心的就是游輪那段場景，我雖然有身為Gay要十幾年在被周圍人霸凌的同時隱藏自己身份作為輔助，但還是很難想象Amin這輩子從未告訴別人自己家庭的真實故事，對他造成的影響，甚至是被人背叛之后幾年都提心吊膽，生怕被遣返的心情… Amin本人是真的堅強，身上背負了全家人的希望，還能有所作為 最后大哥那句"we actually always know"真的是爆哭，更不要提拉著弟弟給錢去泡吧了 對于片尾說的"要重新學習如何相信他人"很有共鳴 P.S. 這部片子不拿奧斯卡真的說不過去了

首先，電影呈現(xiàn)方式很特別，主體是動畫，但每次聊到黑暗絕望的時刻會變成虛幻的暗黑影像，沒有勾勒任何細節(jié)，這種呈現(xiàn)方式讓我非常觸動，仿佛自己也同樣置身于這種黑暗籠罩之中。

主人公的人生經(jīng)歷無疑是獨特的，出生于阿富汗，雖成長于一個有愛的家庭，但成長期間一直受到驅逐、恐嚇的威脅，再加上自己同性戀的身份，害怕傳統(tǒng)保守的家人發(fā)現(xiàn)后不被認同，光是聯(lián)想男主從小到大一直處于小心翼翼的狀態(tài)就感到非常讓人痛心。聊幾個讓我非常有感觸的場景吧：

1. 為了逃離阿富汗的征兵和動亂，一家人不得不前往唯一接受他們旅游簽的俄羅斯，但天下烏鴉一樣黑，俄羅斯警察利用職便貪婪地在他們身上索取財務，以至于男主不敢上街，終日只能藏于居室內看電視；如果是被抓到的非法逗留的難民是女人，且沒錢賄賂警察，那哪怕在光天化日之下也會被性侵。

2. 男主談到自己逃到丹麥哥本哈根的那幾年，時刻處于提防他人的狀態(tài)，猶如驚弓之鳥一般，哪怕處于安全的環(huán)境里，這種警備狀態(tài)還是一直保持著。同時由于自己在人販子的指導下對自己的難民身份撒了謊，他無法真正去做自己，與人交流總會害怕自己會不會前后矛盾，一個謊言需要另一個謊言來支撐，這讓人非常難過。安全感，就如空氣一般，當你擁有它的時候幾乎不自知，但失去它真的會無法正常生活，You just cannot be a free soul. 它是一個人能勇往直前、自由追夢的前提。生活與生存的差別之一，應該就是能否發(fā)自內在地感受到自己是安全的吧。

3. 當男主忐忑地告知哥哥自己是同性戀時，哥哥二話不說驅車帶他前往Gay Bar，我非常感動，當時男主腦海中浮現(xiàn)出自己小時候在阿富汗生活的一些美好童年的回憶，和哥哥一起在街上打鬧、打排球、放風箏，和姐姐在打牌，有媽媽的關心和疼愛，他原以為這一切都不復存在了，結果哥哥說他們一直都知道，并用行動表示支持，這是我能想到最美好的結果了，家人對自己的認同是男主一直內心渴望但又無比掙扎的東西，家人是他難以割舍的羈絆，同時也是他感到害怕無法真正做自己的來源。

4. 男主一家無疑是世界難民中較為幸運的少數(shù)，所謂不幸中萬幸，至少一家人最后散居于歐洲，男主本人還能追求學術夢想。恰恰也是因為他們的幸運，我們才今天能看到一個完整的逃亡故事?？晌也唤谒伎?，他們在逃亡的漫長過程里，所遭遇到的所有痛苦與磨難、黑暗與險惡，可能電影只展現(xiàn)了冰山一角。這些刻在心靈上的疤痕和傷痛，需要多久才能修復，亦或是，可能無法修復完好。

身體逃亡了，心靈就真的從此重生了么？

說起動畫片，我們第一印象總是迪士尼、皮克斯、宮崎駿； 而提到紀錄片，則是宇宙、大自然，還有血淋淋的真實社會。 當童真碰上現(xiàn)實，夢幻撞擊真相，動畫片與紀錄片合為一體。 實在很難想象會是怎樣的畫面。 近期就有一部口碑新片，打破了這層次元壁——逃亡

yar/Fardin Mijdzadeh

豆瓣評分8.2，位列一周口碑榜第二名。

此前它曾獲得金球獎、戛納電影節(jié)等多項提名。

不僅如此，它還一舉拿下今年奧斯卡最佳國際影片、最佳動畫長片、最佳紀錄長片三項大獎提名。

它也因此成為奧斯卡獎成立以來，第一部在動畫片和紀錄片兩個交叉領域獲得提名的影片，打破了影史紀錄。

《逃亡》既是一部動畫片，也是一部紀錄片。

到底是怎樣一個故事，能獲得各大電影節(jié)的如此青睞呢？

它注定是一部不平凡的作品。

故事的主人公Amin，是導演的多年好友。 他生活在丹麥，是一名成功的學者，戀人也在身邊相伴多年。 一切看上去都是幸福美滿的他，卻始終有個心結，一直存在于他心中。 影片的開始，是一段簡單抽象的黑白簡筆動畫。 房屋在一座座倒塌，人們拼命地向前奔跑。 畫面中，緩緩浮現(xiàn)出了一句話——“This is a true story” 動畫里的一切，都是虛擬的幻象世界。 然而令人恐懼的，一切也都是真實的記錄。 隨著畫外音的訪談，圖像漸漸回到現(xiàn)實。 訪問者是導演Jonas，受訪者就是Amin。 導演向Amin提出了一個問題—— “對你來說，「家」這個詞意味著什么？” Amin回答道： “家是一個避風港，你看你可以一直待著，不用被迫離開的地方，而不是暫時的落腳點?！?/span> Amin一臉疲憊的閉上眼睛，深呼吸了幾口，讓自己放松下來。 影片的畫面伴隨著他的思緒，一同飄回到了三十多年前。 那時的Amin，大概三四歲，他家人一起居住在阿富汗喀布爾。 Amin從小就有些與眾不同，他喜歡穿著自己姐姐的衣服，在大街上自由自在的玩耍。 提起到父母，Amin的腦海里，只留有著母親慈眉善目的記憶。 而說到父親，睜開雙眼的Amin仿佛不愿再回憶。 他說自己需要時間，再做些心理準備。 于是，Jonas便和Amin聊起了兩人高中時候的經(jīng)歷。 那時候，班上流傳著關于Amin的各種謠言。 甚至有人謠傳道，Amin是從阿富汗一路走過來的。 Jonas第一次見到Amin，是在一輛火車上。 那時候移民并不多，Amin引起了Jonas的注意。 當時的Amin眼睛盯著前方，好像在躲避著周圍人的眼光。 Amin在家中翻出了一本日記，這個日記是他剛來的丹麥時，用達利語所寫的。 如今的阿明對自己的母語已經(jīng)不甚熟悉了，他磕磕絆絆的讀出了日記中的內容。 原來Amin的身份，其實是一名阿富汗難民。 Amin的戀人想和Amin一起安頓下來買房定居，但其實Amin已經(jīng)收到了，來自普林斯頓大學教授的一封信， 教授想讓Amin繼續(xù)自己的研究，而阿明始終無法鼓起勇氣向戀人提出這件事。 一段時間后，做好準備的Amin繼續(xù)接受訪談，從Amin的父親這個話題開始。 1989年蘇聯(lián)軍隊完全撤出阿富汗，長達10年的蘇阿戰(zhàn)爭結束。 3年后的1992年，蘇聯(lián)扶持的阿富汗共和國總統(tǒng)穆罕默德·納吉布拉倒臺。 反動勢力逮捕了大約3000人，其中就包括Amin的父親。 他被投入監(jiān)獄三個月后失蹤，被逮捕那天，他將手表摘下，交到了Amin母親的手里，一切盡在不言中。 戰(zhàn)爭形勢在擴大，就連未成年的孩子也會被阿富汗政府抓住充軍。 Amin拼命地逃跑，才沒有被抓走。 彼時，阿富汗的土地上聚集著美軍、蘇軍、反蘇游擊隊、阿富汗政府軍等各方勢力，戰(zhàn)火很快就燒到了首都喀布爾。 Amin和家人匆忙打包了家里的東西，坐上了去往莫斯科的飛機，開始了第一次逃亡之旅。 當時的俄羅斯，是唯一會給他們發(fā)放旅游簽證的國家。 但俄羅斯當?shù)氐男蝿荩餐瑯邮且粓F糟。 蘇聯(lián)政權剛剛垮臺，俄羅斯國內物資匱乏，貨幣不斷貶值，治安狀況也非常差。 Amin顛沛流離的一生，這才剛剛開始。 此后的他，經(jīng)歷了一次又一次的逃亡。 隨著訪談的進行，Amin也不斷回憶起痛苦的過往。 在最后一次訪談中，或許是因為對過去漂泊無依的恐懼，一次又一次的回憶讓Amin意識到，Amin自己的鎧甲已經(jīng)穿了太久，是時候卸下來迎接未來美好的生活了。 他放棄了繼續(xù)攻讀博士后的計劃，回到了丹麥與自己的愛人一起。 還有他們的貓一起搬到了新家，并且在那一年結了婚。 而Amin一家人，仍舊分散在歐洲的各個地方。 《逃亡》一改傳統(tǒng)紀錄片的使用真實影像素材的手段，而是利用類似于轉描和抽幀的拍攝手法，把真實的采訪畫面轉為動畫。 同時用了幾種不同的動畫形式，去呈現(xiàn)主人公Amin的回憶。 其中黑白變形的畫面，非但沒有讓人產(chǎn)生間離感，反而比真實的影像更具有穿透力。 無論是悲傷、恐懼、壓抑還是絕望，觀眾都可以感同身受，也更能體會到這些逃亡的經(jīng)歷對難民心理上的摧殘。 現(xiàn)實與想象交雜，讓人不由自主地潛入了更深層次的心靈世界，形成了一種非常奇妙的代入感。 片尾鏡頭回到現(xiàn)實，現(xiàn)實世界的一花一草，無疑都證明著這一切，全都真實發(fā)生過。 動畫紀錄片的形式，其實算不上新穎。 最早的動畫紀錄片可以追溯到1918年，由美國動畫大師溫瑟麥凱制作的《路西塔尼亞號的沉沒》。 這部長達20分鐘的動畫紀錄片，以一個真實的歷史事件作為藍本。 1915年英國游輪盧西塔尼號被德國潛水艇擊沉，1198名乘客葬身海底。 溫瑟麥凱通過動畫的形式，真實的再現(xiàn)了這一悲劇。 片中游輪沉入海底，海水波濤洶涌的畫面讓觀眾震撼不已。 動畫紀錄片雖然出現(xiàn)的很早，但卻因為動畫紀錄片的動畫形式和紀錄片強調的真實之間的天然阻隔而飽受爭議，始終處在觀眾及創(chuàng)作者認識的邊緣位置。 但一部優(yōu)秀的紀錄片，其真實性與故事性并不相悖。 甚至可以說，一個能講好故事的創(chuàng)作者，才能將真實的歷史傳遞給更多觀眾。 紀錄片的核心是記錄歷史的真實，但注重真實性并不意味著放棄故事性，平鋪直敘、簡單粗暴。 在紀錄片近百年的發(fā)展道路上，故事化已成為共識。 2008年，以色列動畫紀錄片《和巴什爾跳華爾茲》橫空出世。 一舉獲得奧斯卡最佳外語片、金球獎最佳外語片安妮獎、最佳動畫長篇等多項大獎，使這一特殊的紀錄片形式重回大眾視野。 該片將大屠殺的親歷者和執(zhí)行者的記憶匯集在一起。 通過對記憶碎片的巧妙拼合，跨越時空，將一段不堪回首卻不能也不該忘卻的記憶，呈現(xiàn)在觀眾面前。 令很多對貝魯特難民營大屠殺不甚了解的人受到極強的震撼，實現(xiàn)了影片與觀眾的深度交流。 當以色列士兵肆意屠殺難民的時候，伴隨殺戮響起了華爾茲音樂。 浪漫與殘酷交織，一個極其殘酷血腥又錯亂迷離的場景，用充滿藝術感與對立感的敘事方法呈現(xiàn)嚴肅的歷史事件。 事實證明，這種敘述手法是成功的。 在多元化的信息時代，脫離事實的虛假編造，則是對歷史和真相的褻瀆。 而絕對理性，也不再是大多數(shù)觀眾適應的表述方式。 回到同樣是討論難民議題的本片，充滿著人文關懷。 導演并沒有直接著眼于那些戰(zhàn)爭、政治、種族等的歷史問題，而是把視角一直聚焦在Amin這樣一個普通的阿富汗人身上。 讓觀眾走過無法復現(xiàn)的主人公的成長經(jīng)歷，從而令我們反思戰(zhàn)爭，珍視生命。 *本文作者：淺淺

香港的譯名是《無處安心》，電影末尾時音樂響起，是一個如大地般溫柔博大的女聲唱著升起的慢歌，隔座的一位香港女士用粵語對我講了一串話，我沒有聽懂，用普通話說不好意思，可不可以再講一次。她立刻真誠地換成普通話又問：“最后阿密的哥哥和媽媽逃出莫斯科了嗎？”我說：“好像電影最后也沒有演?！彼f謝謝。電影中的很多瞬間，比如阿密和哥哥在莫斯科街頭，麥當勞在做盛大的宣傳，許多人圍觀，他們被黑心警察抓去，看到同樣被抓的一個黑黑深深的大眼睛的女孩即將被警察凌辱強暴，但是他們沒有做任何事時，阿密說，那是我人生中最痛苦的時刻之一。再如又提到家庭，家庭里的爸爸媽媽哥哥姐姐妹妹，構成一個家的安全。電影最開頭問：“什么是家”，阿密說：“大概是….讓你覺得安全，可以一直待下去，不會隨時就會離開的地方?！弊屛矣X得人生真的有一些除了真理以外的東西，是能讓你在其中感到幸福而沒有質疑的，再如很久很久以后阿密和同性戀愛人即將結婚組成的家庭一樣，彼此看愛人的眼神，讓我覺得安心，讓我覺得感嘆。所以….最近看了兩部電影每次都能讓我更加相信人性，想要再給出多啲愛，多啲信任，多啲真誠的溫暖和幫助，現(xiàn)實中的人雖然比動畫里更加復雜，有復雜的陰暗面復雜的心理，但似乎真的有些共通的東西，是能讓人都感動、都情不自禁落淚和共情的，不管是同舟共濟，患難與共，還是寧愿犧牲了我也想多給別人一份溫暖和更理想美好的生活。電影讓我更相信人。雖然不清楚這究竟是不是一份不會再受到任何質疑的相信，但我仍然感謝電影對我心靈的這樣一種重新的“洗禮”和“凈化”。

這幾天俄羅斯和烏克蘭的情況愈演愈烈，網(wǎng)上都有說要開戰(zhàn)的可能性了，這些國際大事我不懂。戰(zhàn)爭這兩個字看起來好像也沒有多沉重，但是落到每個具體的家庭具體的人身上，那是一輩子都無法抹滅的傷痛。對那些幸運活下來的人，他們經(jīng)歷過戰(zhàn)爭之后的人生其實根本跟幸運兩個字沒有掛鉤，是一輩子的陰影。電影里面其實沒有什么煽情的橋段，但是后勁太強了，會讓已經(jīng)看完隔了一兩天的我想起來都想哭的那種后勁。

主人公一開始講述故事的時候，竟然也是按照當年人販子跟他編的故事，到后來慢慢講述才知道，這套騙人的身份故事簡直像是深深刻在他的身上，他的一輩子都在為自己的身份掙扎！在中國，我們是沒有人種或者身份這種困擾的，我們從小接受的教育就是我們是有五千年燦爛文化的一直在這片土地里成長，我們是屬于這片土地的，我們是炎黃子孫，我們是龍的傳人，我們是黃種人，所以我根本無法感同身受人種和身份認知這個問題。

看到主人公姐姐在集裝箱里面偷渡去歐洲，想起了前幾年也有一則新聞，也是人躲在集裝箱里面偷渡，最后被活活餓死和凍死。這個世界像是不會前進一樣，相同的悲劇好像不會停止一樣。

同性戀的問題，我想世界上應該真的有很多很多很多人是同性戀，只是迫于無知或者環(huán)境因素，一輩子都無法正視這個問題。

我已經(jīng)很久沒看這些很喪的電影了，我只想當只鴕鳥，我不去關注那些負面的新聞，我不看那些致郁的電影，我只活在我小小的目光所及的世界里面，我假裝一切都不存在，我說服自己相信那個生了8個孩子的母親只是個例，我也只是沒有帶任何情緒的看完了官方通報，我說服自己相信這就是真相，這就是所能做的最好的程度了。

然后我總是想起房思琪里面的一句，“你可以假裝這個世界上沒有強奸小女孩的人”，我現(xiàn)在就在這樣假裝著。

我知道這樣是不對的，我不知道我能做什么，或許我能做的就是從我這里“中止歷史”。