精神病神秘宗教鬼怪恐怖片。所有雙生鬼屋鬼魂神秘宗教都是女主的精神臆想出來(lái)的，那前面的所有又有什么意義。

男女主因?yàn)橐黄鹗鹿适チ艘粋€(gè)兒子，為了忘記失去兒子的痛苦，他們賣掉了原來(lái)的房子，一起回到了男主的家鄉(xiāng)生活。但是男主的家鄉(xiāng)有很多風(fēng)俗女主并不適應(yīng)，還遇到了一個(gè)怪異的女子，他說(shuō)女主兒子許下的愿望可能已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了，讓女主有事去找她。女主一開(kāi)始不以為然，但是女主的兒子開(kāi)始出現(xiàn)狀況，先是畫(huà)了莫名其妙的圖畫(huà)，房子起火了，母親被燒死了；緊接著兒子老是拿死去兒子的玩具；還要在自己的房間支一張床，給死去的兒子睡；最后開(kāi)始說(shuō)自己就是死去的兒子。女主求助醫(yī)生，醫(yī)生說(shuō)是她的原因。她只得去求助那個(gè)怪異女子，女子說(shuō)自己的丈夫就是給這個(gè)鎮(zhèn)的怪異宗教給害死了，說(shuō)什么這個(gè)總結(jié)的鬼神就是要來(lái)帶走她的兒子的。女主聽(tīng)信了她，開(kāi)始給兒子拍照，發(fā)現(xiàn)兒子不在照片里，她覺(jué)得不對(duì)，又去找那個(gè)怪異女子。女子說(shuō)要見(jiàn)見(jiàn)她的兒子，但是見(jiàn)了之后，女子跑開(kāi)了，說(shuō)女主不正常。女主追出房間，被鎮(zhèn)上的人圍住，打了針，昏了過(guò)去。等她醒來(lái)，她看到自己的丈夫與一群神秘宗教的人穿著宗教服裝，割開(kāi)了兒子的喉嚨，還讓她喝下兒子的血，自己的肚子也鼓了起來(lái)。她又從睡夢(mèng)中醒來(lái)，帶著兒子逃出了房子，丈夫追了出去說(shuō)出了一切，原來(lái)男女主只有一個(gè)兒子，出車禍死了，為了緩釋妻子的悲傷，丈夫發(fā)現(xiàn)假想一個(gè)兒子，妻子會(huì)高興一些，所以他就開(kāi)始放任妻子假想一個(gè)孩子，這樣讓妻子越陷越深，最后開(kāi)始為了孩子不顧一切，把丈夫?yàn)樗に懒?。然后女主又開(kāi)始做夢(mèng)，和丈夫還有兩個(gè)孩子一起生活。

很是混亂，到底是鬼屋，還是神秘宗教，還是神經(jīng)病臆想。我想應(yīng)該是都參雜在一起，搞得不倫不類。丈夫的一些不對(duì)勁的表現(xiàn)應(yīng)該也是女主臆想出來(lái)的吧！看到最后感覺(jué)上當(dāng)受騙，很亂，昏昏欲睡。女主長(zhǎng)得不錯(cuò)，小孩很可愛(ài)，就是鬼兮兮的。

盡管老溫本人依舊在好萊塢如日中天，遠(yuǎn)不到走下坡路的階段，但模仿和致敬他的人已經(jīng)篩掉一茬又一茬，仿佛《潛伏》《招魂》之后這種家庭題材的恐怖片只能走這個(gè)路線了一樣。這大概就是高手對(duì)庸人無(wú)法抗拒的影響力：不是俺跟風(fēng)，俺也不想這么拍，但是好像只能這么拍。

電影并不像評(píng)分所體現(xiàn)出的那么一無(wú)是處，至少有些創(chuàng)意是很吸引人的。這是一個(gè)恐怖片導(dǎo)演的準(zhǔn)入門(mén)檻。拋開(kāi)成片質(zhì)量不看，如果你連單個(gè)的恐怖創(chuàng)意都做不到吸引人，都做不到讓觀眾感嘆一句這個(gè)設(shè)計(jì)很厲害，那無(wú)疑是個(gè)失敗的恐怖片導(dǎo)演。所以類似車禍死掉一個(gè)小孩卻陰魂不散甚至附體到他的胞生兄弟身上這種劇情設(shè)定，不僅很有嚼頭，甚至很有代入感。這種事情要是發(fā)生在現(xiàn)實(shí)中，想想都知道老母親會(huì)有多么毛骨悚然，幾乎可以入選今年最佳恐育題材。如果結(jié)合后面老公結(jié)合當(dāng)?shù)匦敖唐群掀诺膭∏?，那么又是個(gè)絕佳的恐婚題材。

然而也僅限于此了。

誠(chéng)然不俗的恐怖創(chuàng)意是準(zhǔn)入門(mén)檻，這部電影也達(dá)到了，但是也正如絕大多數(shù)的恐怖片導(dǎo)演一樣，他只跨進(jìn)了這一小步，并且絲毫沒(méi)有在門(mén)里好好探索的意思，而是在門(mén)口心滿意足地一屁股坐下了。

終究這是一部電影，靠幾個(gè)優(yōu)秀的小創(chuàng)意是支撐不起來(lái)的。就如同早幾年那個(gè)風(fēng)靡一時(shí)的小短片《關(guān)燈后》被改編成電影以后味同嚼蠟一般，創(chuàng)意考驗(yàn)的只是你的腦洞，但真正考驗(yàn)導(dǎo)演功力的是你怎么駕馭這些小創(chuàng)意，讓它們?yōu)殡娪暗暮诵膩?lái)服務(wù)。所有的創(chuàng)意如果不能服務(wù)電影的核心，就會(huì)變成頻繁地抖機(jī)靈和炫技，最終會(huì)讓觀眾覺(jué)得這個(gè)導(dǎo)演弄了這么多花里胡哨的東西拍了個(gè)爛片。遇到某些更支離破碎的電影，還會(huì)在上面的評(píng)價(jià)后加上一句：丫一定覺(jué)得自己很聰明。

溫子仁之所以能憑借潛伏和招魂兩個(gè)系列坐穩(wěn)好萊塢恐怖片一哥的地位，在于他不僅僅把電影當(dāng)成恐怖片去拍，而是追求整體性。打磨劇本、設(shè)計(jì)畫(huà)面、調(diào)度鏡頭，從故事到畫(huà)面到音效，一切的一切都是為同一個(gè)劇情核心來(lái)服務(wù)的。而他把這個(gè)核心設(shè)計(jì)得完善而自洽，創(chuàng)立的全新的世界觀，并且非常合理。從這個(gè)角度來(lái)看，《潛伏》和《盜夢(mèng)空間》是一樣的，只不過(guò)前者有恐怖元素。在被我譽(yù)為恐怖片天花板的《潛伏》系列中，人的行為能解釋、鬼的行為也能解釋，陽(yáng)間的邏輯說(shuō)得通，陰間的邏輯也說(shuō)得通。所以它自然，所以它流暢，所以它不會(huì)讓觀眾像在看其他三流鬼片的時(shí)候，發(fā)出為什么要這樣或者為什么不這樣的靈魂拷問(wèn)。

就是因?yàn)樗墓适潞诵淖銐蚯逦Q句話說(shuō)就是，溫子仁非常明白自己想要講一個(gè)什么故事。然后才輪到講故事的手法。這一點(diǎn)絕不僅限于恐怖片，而是放之四海皆準(zhǔn)的普適原則。

而在他之后的很多年，其他庸人導(dǎo)演拼了命地想從潛伏和招魂系列攫取一些可開(kāi)發(fā)的元素，《修女》也好，《安娜貝爾》也罷，無(wú)一不是只模仿了手法，卻講不出這么好的故事。大多數(shù)時(shí)候連他們自己都不知道要講一個(gè)什么故事。

本片的最大硬傷也在于此。

你看完以后會(huì)發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演野心很大，好像什么題材都要玩一把。搬家之后遇到怪事是家庭恐怖片的標(biāo)準(zhǔn)開(kāi)局，仿佛要將劇情引向兇宅往事；死去的雙胞胎之一陰魂不散仿佛又是一個(gè)惡靈附身的故事；說(shuō)著聽(tīng)不懂的當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言詭異閃現(xiàn)的小鎮(zhèn)居民、深居簡(jiǎn)出被所有人排擠和驅(qū)逐的老巫婆、湖中的祭祀臺(tái)、環(huán)形的小鎮(zhèn)結(jié)構(gòu)、充滿邪教色彩的血祭儀式、和惡魔的交易、以及老巫婆丈夫的經(jīng)歷又是典型的寂靜嶺風(fēng)格；最后卻突然開(kāi)始走近科學(xué)，說(shuō)一切都是女主造成兒子死亡之后的幻覺(jué)，連貫穿電影的另一個(gè)兒子都是假象，將前面所有故事全盤(pán)顛覆。

電影仿佛成了章回體敘事，彼此風(fēng)格之間轉(zhuǎn)換得極其突兀，上一章是一個(gè)風(fēng)格，下一章就立刻切換。這是典型的眼高手低導(dǎo)致的影片邏輯不自洽。

所謂的意料之外情理之中，當(dāng)你設(shè)計(jì)一個(gè)反轉(zhuǎn)的時(shí)候，你要讓觀眾感到意外的同時(shí)，讓前面的所有線索都為這個(gè)反轉(zhuǎn)而服務(wù)，而不是讓觀眾發(fā)出：“既然如此那前面為什么還要這樣”的感嘆。電影前半段用了巨量的筆墨去描寫(xiě)一個(gè)死去兒子惡魂復(fù)生的概念，又在中期用了近乎等量的筆墨去描寫(xiě)小鎮(zhèn)上的詭異過(guò)往和傳統(tǒng)、莫名其妙的當(dāng)?shù)厝撕屠衔灼?，可最后揭露的現(xiàn)實(shí)卻與之前布下的線索完全無(wú)關(guān)。

這就造成電影前面一個(gè)多小時(shí)的內(nèi)容里充斥的大量無(wú)用甚至矛盾的信息。比如老巫婆和當(dāng)?shù)厝说男敖虄x式與小鎮(zhèn)往事，哪些是真實(shí)存在的，哪些又是女主幻想的。它把影片拖入了這種題材的一個(gè)常見(jiàn)陷阱，就是你告訴觀眾電影的主體部分都是幻覺(jué)，卻難以明確地區(qū)分哪些是真實(shí)的哪些是幻覺(jué)，全靠觀眾腦補(bǔ)，由此導(dǎo)致了核心事件非常不明確。

很多年前我看過(guò)一本小說(shuō)，講的是女主人公家新搬來(lái)了一個(gè)奇怪的鄰居男孩。她越是接觸這個(gè)鄰居，越覺(jué)得鄰居不對(duì)勁，最后她去拉鄰居男孩的手卻發(fā)現(xiàn)兩個(gè)人竟然無(wú)法觸碰。各種事件都指向一個(gè)結(jié)論就是這個(gè)鄰居男孩是個(gè)幽靈。但故事到最后卻發(fā)現(xiàn)，其實(shí)女主角自己才是幽靈。她幾年前命喪火海卻不自知。此時(shí)如果觀眾回去看她懷疑鄰居是幽靈的種種跡象才意識(shí)到，帶入女主自己是鬼的設(shè)定也能解釋得通，甚至更加合理。這才是高明的伏筆和線索。

而本片導(dǎo)演從始至終都是女主視角，并且不斷讓她經(jīng)歷各種噩夢(mèng)、幻覺(jué)等光怪陸離的事件，本身就已經(jīng)模糊了現(xiàn)實(shí)和幻覺(jué)的界限。以女主為參照系，這些經(jīng)歷就是真實(shí)的。最后男主告訴她一切都是你的臆想時(shí)，所有證據(jù)都來(lái)自男主本人的敘述，觀眾其實(shí)沒(méi)有任何可以從女主視角反推的佐證，唯一一個(gè)證據(jù)就是老巫婆也看不到她兒子，側(cè)面證明了她兒子不存在。如果類似這樣的證據(jù)能更多一些，才更能證明男主理論的真實(shí)性，否則直到最后我還在懷疑男主這一番說(shuō)辭依舊是在欺騙女主。

這樣通過(guò)前期有意無(wú)意地誤導(dǎo)觀眾，最后顛覆前文敘事，設(shè)計(jì)一套全新的卻同樣若合符節(jié)的劇情絕不乏成功實(shí)例。最典型的就是《搏擊俱樂(lè)部》，當(dāng)最后劇情反轉(zhuǎn)證明皮特這個(gè)角色從來(lái)不存在，只是主角幻想出來(lái)的時(shí)候，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)之前所有線索都能解釋的通，你找不到某個(gè)地方有漏洞證明皮特真實(shí)存在。那么就說(shuō)明導(dǎo)演一開(kāi)始就是圍繞這個(gè)核心來(lái)設(shè)計(jì)整部電影的。另一個(gè)更符合本片設(shè)計(jì)思路的正面教材則是2016年的《瑞士軍刀男》，它可以說(shuō)是采用了和本片幾乎完全一樣的設(shè)定，整部電影都以主角視角帶觀眾在幻象之中游離，可最后反轉(zhuǎn)發(fā)現(xiàn)一切都是大夢(mèng)一場(chǎng)時(shí)，讓觀眾重新回到之前所有的場(chǎng)景，發(fā)現(xiàn)之前整部電影中主角的每一個(gè)幻覺(jué)其實(shí)都有據(jù)可查。這樣使得幻象理論的可信度立刻得到了提升。

本片不乏很有趣的創(chuàng)意，卻終究因?yàn)閷?dǎo)演能力限制了它有效發(fā)揮。但平心而論某些恐怖橋段的設(shè)計(jì)，要比這幾年泛濫的溫子仁效仿者的三流作品強(qiáng)一些。倘若導(dǎo)演能夠從一開(kāi)始就老老實(shí)實(shí)地打磨每一個(gè)細(xì)節(jié)，讓這些線索全部指向女主是精神分裂這一核心劇情，那么本片的精彩程度會(huì)有很大的提升空間；又或者最后再玩?zhèn)€小聰明，讓警察在谷堆里真的刨出小兒子的尸體，從上帝視角讓丈夫的說(shuō)法不攻自破，女主最后都被蒙在鼓里，也是個(gè)不錯(cuò)的處理方式。

然而事實(shí)是影片的落點(diǎn)最終聚焦到了精神病患者的夢(mèng)境上。她害死了自己的丈夫和兒子，接受不了現(xiàn)實(shí)，于是躲進(jìn)夢(mèng)境之中，在腦中重新幻想了丈夫和兒子的存在，并且與夢(mèng)境中的角色生活在了一起。盡管是個(gè)很凄涼的悲觀結(jié)局，卻難以讓觀眾產(chǎn)生任何共情。人們只會(huì)想：TMD這個(gè)瘋婆子，害了兒子害老公，有病還是要趕緊治。

（完）

雙生子，喪子痛，

冰冷的北歐小鎮(zhèn)，被邪教籠罩的偏僻村子，

母親守護(hù)著最后的兒子，可兒子卻在一點(diǎn)點(diǎn)消失，

是死去的長(zhǎng)子要還魂，還是活著的丈夫要立業(yè)？

孤立無(wú)援的母親發(fā)現(xiàn)，原來(lái)自己也是惡魔的獵物。

枕邊人，失心瘋，

熟悉的故鄉(xiāng)老宅，一再沉淪的心愛(ài)之人，

丈夫守護(hù)著瘋癲的妻子，看著她笑，看著她瘋，

臆想出來(lái)的雙生子，憑空出現(xiàn)的邪教徒，

他不忍戳破她的水中月，亦舍不得打破她的鏡中花，

當(dāng)迷失的靈魂越陷越深，丈夫也終于踏上了自己鋪就的絕路。

稻谷下，水泥地，

消失的雙生子，墜樓的真丈夫，

幻想世界瞬間崩塌，妻子墜入了冰冷的現(xiàn)實(shí)，

在此之前，她只知自己的喪子之痛，

自此之后，再?zèng)]有人陪著她瘋，陪著她和并不存在的兒子一起生活了。

于是，女人走上了她面前唯一的路，

她構(gòu)建了一個(gè)徹底封閉的世界，

在那里，她的丈夫與兩個(gè)兒子，正在等著她。

這真是一個(gè)悲傷的故事。