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1 ) 歡迎來(lái)到天堂
影片幾乎所有的鏡頭都是透過(guò)瞄準(zhǔn)鏡來(lái)呈現(xiàn)給觀眾的，給你一種我看得到你可是你看不到我的感覺(jué)，也正是這樣，可以“肆意”地特寫，大特寫，局部特寫。所有的殘忍一絲不茍全呈現(xiàn)出來(lái)。無(wú)辜的眼神、平民的尸體、被磷彈炸得只剩一條胳膊一條腿的人---------前一秒還在車?yán)锎蛑謩?shì)告訴軍隊(duì)不要打他，后一秒他一車的雞灑落一地，雞毛亂飛，自個(gè)趟在地上哀號(hào)別開火。
片中的士兵他們看到的世界就是瞄準(zhǔn)鏡里呈現(xiàn)的那么多，少得讓他們和外界聯(lián)系局限，多得讓他們根本接受不了。這就是戰(zhàn)爭(zhēng)，為什么戰(zhàn)爭(zhēng)？平民就是炮灰，士兵也是炮灰。
操，煩死了“炮灰”這個(gè)詞，政客談?wù)摰娜藱?quán)，平等，都是拿炮灰一點(diǎn)點(diǎn)打出來(lái)的。什么都會(huì)有始即有終，但是戰(zhàn)爭(zhēng)不會(huì)。反戰(zhàn)永遠(yuǎn)是個(gè)被說(shuō)道的東西，但也只是被說(shuō)道。
僅僅是被說(shuō)道。
操，炮灰。
2 ) 《黎巴嫩（?????）》：菜鳥上戰(zhàn)場(chǎng)【第66屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)】
in 2009, 以色列, 影評(píng), 金獅獎(jiǎng) on 2012-04-25
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本片獲得2009年第66屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)。
電影講述一輛坦克參加戰(zhàn)斗的故事。在第五次中東戰(zhàn)爭(zhēng)開始前，以色列軍隊(duì)的一輛坦克進(jìn)入戰(zhàn)場(chǎng)。坦克中有四人，炮手、駕駛員、裝彈手以及車長(zhǎng)。戰(zhàn)爭(zhēng)開始前，資歷最老的裝彈手與車長(zhǎng)發(fā)生了一番口角。戰(zhàn)斗開始，因?yàn)榕谑质切率址浅Ｄ懶?，所以沒(méi)有打出炮彈，使得一個(gè)步兵受傷致死。戰(zhàn)場(chǎng)指揮官很生氣，訓(xùn)斥了坦克中的四人。隨后，死去戰(zhàn)士的尸體被放入坦克內(nèi)。于是，乘員們?cè)诔粑吨袘?zhàn)斗，直到直升機(jī)將尸體運(yùn)走。戰(zhàn)斗一段時(shí)間后，坦克與步兵來(lái)到一個(gè)居民區(qū)。可是，坦克被突然出現(xiàn)的敘利亞人打中。坦克沒(méi)有損壞，敘利亞人成為了戰(zhàn)俘。通過(guò)與上級(jí)聯(lián)系，戰(zhàn)場(chǎng)指揮官才知道部隊(duì)偏離了航向，上級(jí)命令他們?cè)氐却?。一段時(shí)間后，兩個(gè)長(zhǎng)槍黨人奉上級(jí)命令他們出去，并恐嚇了一番敘利亞人。深夜中，坦克在跟隨長(zhǎng)槍黨人途中與步兵失散。長(zhǎng)槍黨人向車長(zhǎng)說(shuō)了幾句話后，就先走了，這使得坦克內(nèi)的四人很驚恐。這時(shí)，戰(zhàn)場(chǎng)指揮官聯(lián)系上他們，讓坦克不惜一切的前進(jìn)，否則他們會(huì)死。就這樣，坦克不停地射擊、前進(jìn)，終于逃出城市來(lái)到野外，但是駕駛員卻戰(zhàn)死了。
本片是一部特別的電影，它特別在編導(dǎo)第一次將鏡頭對(duì)準(zhǔn)坦克內(nèi)部。以前看戰(zhàn)爭(zhēng)片，都是看戰(zhàn)場(chǎng)上的坦克多么神武威猛，大肆殺敵，很少有表現(xiàn)坦克內(nèi)的戰(zhàn)士們真實(shí)生活與精神狀態(tài)的影片。透過(guò)本片，真的可以“一窺究竟”了。從這一點(diǎn)上來(lái)看，本片非常優(yōu)秀。從電影開始直到結(jié)束，根本沒(méi)有大規(guī)模的槍戰(zhàn)與炮擊，只有一些殘片式的畫面告訴觀眾們：我們的主人公是在坦克中，而故事則是進(jìn)行中的戰(zhàn)爭(zhēng)。否則的話，只會(huì)讓大家以為他們四人在玩電子游戲。瞄準(zhǔn)鏡里的圓形畫面、四個(gè)戰(zhàn)士的面部特寫、對(duì)講機(jī)中此起彼伏的聲音，以及坦克發(fā)動(dòng)機(jī)轟隆隆的響聲，電影就憑借這些，將一個(gè)真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面展示出來(lái)、將一個(gè)密閉空間壓抑的氛圍塑造的如同身臨其境?？傊?，本片新穎獨(dú)特，因?yàn)樗吡饲叭藳](méi)有走過(guò)的路——拍攝坦克內(nèi)發(fā)生的故事。
至于電影其他方面，就很“好萊塢”了。對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)悲慘景象的描繪、新兵的怯懦、老兵的殘忍，恐怖分子的飛揚(yáng)跋扈，以及士兵對(duì)家的眷戀，等等這一切都是好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)片中頻繁出現(xiàn)的俗套，即使放在一部以色列電影中也是如此。這些無(wú)法提升電影的整體素質(zhì)水平。盡管如此，本片還是一部很主流的反戰(zhàn)片，通過(guò)四個(gè)士兵的視角，表現(xiàn)出普通人卷入戰(zhàn)爭(zhēng)后的精神狀態(tài)。此外，通過(guò)婦女與女孩的場(chǎng)景，也可以看到戰(zhàn)爭(zhēng)與和平只是一念之間的事情。寫到這里，讓我想到人的生命有多么的脆弱，人生就是在拼搏！影片的四個(gè)主要人物，則是影片表現(xiàn)主題的重點(diǎn)，不會(huì)駕車的司機(jī)、不敢打炮的炮手、只想回家的裝彈手與唯唯諾諾的車長(zhǎng)，這就是不義之師在戰(zhàn)斗中的真實(shí)狀態(tài)?？吹竭@四個(gè)人，就知道戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人們的是什么了。總之，影片主題是俗套的“反戰(zhàn)”，只不過(guò)本片不是美國(guó)人拍攝的，而是以色列人。
電影拍攝方面很出色。前面寫到電影發(fā)生的空間是密閉的，所以編導(dǎo)們就非常神奇的將這個(gè)密閉空間拍攝得有聲有色。緩慢滴滿的油池、成員們?nèi)諠u疲憊的面容、艙壁上的各種彈痕，以及成員們緊張的情緒，這些都恰如其分的演繹出戰(zhàn)士們恐慌、沉重的心理。這些正是編導(dǎo)出彩之處，通過(guò)巧妙地剪輯、適宜的節(jié)奏，將各個(gè)場(chǎng)景的畫面搭配的完美無(wú)缺，不僅讓觀眾們信服，即使片中人看過(guò)之后也會(huì)全情投入其中吧。通過(guò)這些，可以肯定本片編導(dǎo)雖然不是好萊塢知名導(dǎo)演，但他對(duì)于電影技術(shù)的掌握已經(jīng)不遜色于他們，有過(guò)之而無(wú)不及。這一方面，是電影的優(yōu)點(diǎn)。
演員方面讓我很不滿意，因?yàn)閯≈醒輪T相貌很像。尤其是四個(gè)坦克乘員中，車長(zhǎng)與炮手的相貌太相像了，在觀看影片的過(guò)程中我根本沒(méi)有分辨出來(lái)誰(shuí)是誰(shuí)。只有看完電影，又大致瀏覽一番后，才弄清楚誰(shuí)說(shuō)了什么話、做了什么事！編導(dǎo)太難為我們觀眾了吧，弄了兩個(gè)長(zhǎng)得像親兄弟的人拍攝同一部電影，有沒(méi)有搞錯(cuò)？！或者是，猶太男人長(zhǎng)得都太像了？哎！至于演員們的演技，他們每一個(gè)人都很出色，具體不多說(shuō)了。
總結(jié)一下。綜合以上可以看到本片雖然故事背景與好萊塢不同，但主題、拍攝方式以及表達(dá)的思想都是一致的。只有電影描述的范圍——坦克之內(nèi)，是影片獨(dú)特之處。本片能夠獲得金獅獎(jiǎng)，大概有兩個(gè)原因：一是剛才說(shuō)過(guò)的描述對(duì)象，一是編導(dǎo)嫻熟的拍攝技法。
截圖：
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3 ) 黎巴嫩戰(zhàn)爭(zhēng)：坦克士兵的內(nèi)心沖突
《黎巴嫩》這部電影是由以色列電影導(dǎo)演Samuel Maoz根據(jù)自己的親身經(jīng)歷改編的一部關(guān)于黎巴嫩內(nèi)戰(zhàn)的電影。這部電影的拍攝范圍就局限在坦克內(nèi)部一個(gè)狹小封閉的空間里，通過(guò)坦克瞄準(zhǔn)鏡這一獨(dú)特的視角，描繪了四個(gè)年輕的沒(méi)有任何作戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)的以色列坦克手們，在面對(duì)血腥屠殺過(guò)程中經(jīng)歷的矛盾，慌亂和恐懼的心理狀態(tài)。這部電影獲得了2009年威尼斯金獅獎(jiǎng)。通過(guò)這部電影，使我更多地了解了在黎巴嫩內(nèi)戰(zhàn)背后的基督教馬龍派，遜尼派，什葉派，敘利亞，巴勒斯坦，以色列等紛繁復(fù)雜的利益沖突，戰(zhàn)爭(zhēng)給這個(gè)地區(qū)人民帶來(lái)的深重苦難。我在PCC遇到過(guò)好幾位來(lái)自黎巴嫩的同學(xué)，他們的英文都非常好。他們的很多家人和朋友至今仍然在黎巴嫩，交談中我能感受到他們悲傷與痛苦。
另附：詩(shī)人紀(jì)伯倫也是黎巴嫩人，出生于基督教馬龍派家庭。
4 ) 李安：《黎巴嫩》是一部偉大的戰(zhàn)爭(zhēng)電影
《黎巴嫩》講述的是真實(shí)的故事。1982年6月黎巴嫩戰(zhàn)爭(zhēng)的一天，四名沒(méi)有作戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)的以色列士兵被要求進(jìn)入黎巴嫩平民村莊，清除那些看上去明顯是巴解放組織的恐怖分子。然而隨著士兵進(jìn)入村莊，聽(tīng)似簡(jiǎn)單的任務(wù)馬上變得復(fù)雜殘酷，最終變成了一場(chǎng)屠殺噩夢(mèng)。
作為電影技術(shù)迷的李安，我們有理由相信《黎巴嫩》打動(dòng)他的地方不僅是電影里對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)的真實(shí)揭露和對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思，還有這部電影獨(dú)特的制作和影像表達(dá)方式。值得一提的是，7年后李安也如愿拍了一部在電影技術(shù)上追求身臨戰(zhàn)場(chǎng)的觀影體驗(yàn)的反戰(zhàn)影片《比利?林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》。
整部《黎巴嫩》的拍攝都在一個(gè)封閉空間內(nèi)完成，即從坦克內(nèi)部、從槍的瞄準(zhǔn)鏡里向外拍攝，以以色列士兵的眼光審視黎巴嫩戰(zhàn)爭(zhēng)。這樣大膽的拍攝設(shè)定，不僅讓觀眾感受到身處坦克這個(gè)密閉空間的恐懼感，也給觀眾帶來(lái)了身臨戰(zhàn)場(chǎng)的真實(shí)感。觀眾被帶動(dòng)跟隨男主角的目光掃動(dòng)，看到赤裸裸的戰(zhàn)場(chǎng)環(huán)境。影片里瞄準(zhǔn)鏡多次在飽受戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀的村莊、無(wú)助的平民、甚至過(guò)路的牛上停留，讓大家不自主地進(jìn)入士兵的視覺(jué)世界和內(nèi)心世界，感受年輕戰(zhàn)士的恐懼和戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)情。這種簡(jiǎn)單獨(dú)特的影像敘事和對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)的近距離還原，給人扣人心弦的觀影體驗(yàn)，引人思索。
57歲的塞繆爾?毛茨截止目前就拍了兩部電影：《黎巴嫩》和《狐步舞》，兩部電影都入圍了威尼斯電影節(jié)的主競(jìng)賽單元，《黎巴嫩》更是獲得金獅獎(jiǎng)的榮譽(yù)。產(chǎn)量雖然不高，但是沒(méi)有人比毛茨更能給觀眾帶來(lái)有說(shuō)服力的反戰(zhàn)哲思。毛茨在20歲時(shí)候作為一個(gè)坦克炮手參加1982年的黎巴嫩戰(zhàn)爭(zhēng)，2007年他開始創(chuàng)作電影劇本和拍攝電影，《黎巴嫩》便是以他作為坦克槍手的角度去展開的。深受戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷折磨的他，直到20年后才終于鼓起勇氣將這段經(jīng)歷搬上銀幕。毛茨表示，他想結(jié)合自己的戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷以及第一次在戰(zhàn)場(chǎng)上殺人的恐怖回憶來(lái)展示以色列社會(huì)中無(wú)止盡的戰(zhàn)后創(chuàng)傷局面。
李安在第66屆威尼斯電影節(jié)接受媒體訪問(wèn)時(shí)提到：“《黎巴嫩》是一部不需要爭(zhēng)論就被評(píng)審團(tuán)確定下來(lái)的獎(jiǎng)項(xiàng)得主。這是一個(gè)人壓抑了27年拍出的電影，沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那段煉獄的人是拍不出這樣的電影的。來(lái)自不同地方的我們都慶幸我們當(dāng)時(shí)不需身處那部坦克里，但在世界的其他角落，還會(huì)有另一部裝載著恐慌和罪責(zé)的坦克。我很感激導(dǎo)演帶來(lái)了這部電影《黎巴嫩》是一部偉大的戰(zhàn)爭(zhēng)電影。”
放映時(shí)間：11月3日 6:00pm
放映地點(diǎn)：紐約 French Institute Alliance Francaise
放映格式：35mm膠片
導(dǎo)演會(huì)參加映后訪談
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5 ) 大象
片尾坦克在陽(yáng)光燦爛的一片耷拉腦袋的向日葵地里，噶然而止，也是這么個(gè)意思吧。
戰(zhàn)爭(zhēng)和人類的關(guān)系，就像疾病，永遠(yuǎn)的恨，永遠(yuǎn)的躲不開。我個(gè)人以為這是《無(wú)主之地》之后，最好的描寫戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影。怵目驚心。
一雙雙眼睛直指人心，戰(zhàn)士的，“恐怖分子”的，孩子的，母親的，俘虜?shù)摹也荒苊枋?，選擇無(wú)語(yǔ)。
6 ) 他們?cè)跓岜鞯难壑锌吹降摹?/h4> 當(dāng)李安導(dǎo)演溫文爾雅的將金獅子頒給這位以色列有為青年時(shí)，全場(chǎng)激動(dòng)了！這是一部在服眾、民主、平等的基礎(chǔ)下幾位電影工作者最明智最自由的選擇！我為威尼斯在新世紀(jì)的十年里能有這樣一部金獅作品又感到欣慰！
本片的導(dǎo)演塞繆爾毛茨是一名真實(shí)經(jīng)歷過(guò)黎巴嫩戰(zhàn)爭(zhēng)的士兵！他用自己的人生為藍(lán)本開始以他個(gè)人為記憶拼圖的戰(zhàn)爭(zhēng)還原，當(dāng)他刨開在自己記憶中深埋的戰(zhàn)爭(zhēng)陰影時(shí)，他作為一個(gè)新人導(dǎo)演在沒(méi)有一點(diǎn)心眼的選擇了毫無(wú)保留的把自己貢獻(xiàn)給這部電影這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，用他曾真實(shí)窺探過(guò)拿起過(guò)的瞄準(zhǔn)器看向這個(gè)世界！這種勇氣不是一個(gè)簡(jiǎn)單的人可以做到的，也不是任何人都可以承受別人這么做的，所以酷愛(ài)政治戰(zhàn)爭(zhēng)的柏林電影節(jié)拒絕了它，奉行藝術(shù)至上反戰(zhàn)思想的戛納電影節(jié)拒接了它，而威尼斯電影節(jié)給予了本片一個(gè)完美的重生！
一群在戰(zhàn)爭(zhēng)中以一腔熱血奮斗在第一線，以為自己在以民族的血脈為驕傲，奮勇抗戰(zhàn)，他們以民族英雄的自稱在屬于他們的光榮歲月里消耗年華，當(dāng)他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中浴血重生時(shí)，凱旋歸來(lái)后又被世界以殺人機(jī)器的冷眼拋棄！他們對(duì)世界就是一顆時(shí)代的子彈，飛了就空了！能保留下來(lái)的只有政客手中的機(jī)關(guān)槍！
本片采用了一個(gè)之前戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片很少甚至從未有過(guò)的移動(dòng)密閉空間+戰(zhàn)爭(zhēng)自救+人性視角！密閉空間對(duì)于人物塑造上具有強(qiáng)烈的情感沖擊力，在狹小的空間里觀眾的目光更容易集中，對(duì)于畫面所呈現(xiàn)的影像所留下的印象會(huì)更加深刻！也有利于演員在演技上的發(fā)揮！這方面《127小時(shí)》詹姆斯弗朗哥就是例子，而《活埋》就是反面教材！而本片中的四位演員的表現(xiàn)則可以用“化境”來(lái)描述了，我甚至沒(méi)有把他們當(dāng)成演員，但這絕對(duì)不是本色演出，因?yàn)闆](méi)有一個(gè)士兵敢于接受這樣的角色，那是對(duì)參與過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的人的內(nèi)心煎熬！所以導(dǎo)演就算找的不是專業(yè)演員也絕不是職業(yè)士兵的本色演出！這四個(gè)士兵甚至超過(guò)了《光榮歲月》里那五位演員的表現(xiàn)，用他們自己真正的恐懼到絕望的雙眼去演繹這群角色，因?yàn)檫@部電影幾乎沒(méi)有動(dòng)作戲，全靠大量的面部特寫和臺(tái)詞來(lái)烘托氣氛！他們?cè)谶@樣限制的條件里反而更加使我信服！尤其是四個(gè)人在恐懼中說(shuō)起葷段子的時(shí)候，我甚至都跟著他們硬了！而全片他們?cè)阽R頭里不只是灰頭土臉，而是通過(guò)一個(gè)個(gè)特寫，對(duì)他們的汗、屎、尿毫不避諱的描寫，他們的內(nèi)心的震撼，對(duì)看到的一切的不敢相信到絕望，對(duì)屠殺的疑惑到麻木，以及相互間的不信任，這四個(gè)人之間的情感摩擦和發(fā)展太精妙了！太復(fù)雜了！
密閉空間給予了電影創(chuàng)作上很大的限制，同時(shí)也已經(jīng)不算新穎的拍攝手法了，但是“移動(dòng)”又在這個(gè)標(biāo)簽上玩出了新花樣，在一輛坦克里，空間密閉但四周的環(huán)境局勢(shì)卻都在無(wú)時(shí)無(wú)刻的發(fā)生著變化，這對(duì)于我們只能夠看到內(nèi)部活動(dòng)的觀眾無(wú)疑會(huì)增強(qiáng)對(duì)電影節(jié)奏和故事進(jìn)程的緊張感，無(wú)時(shí)無(wú)刻都懸著一顆心不知道外面會(huì)發(fā)生什么？里面又會(huì)為外面發(fā)生的做出怎樣的反應(yīng)？這就大大的帶動(dòng)了觀眾的代入感和投入感！這對(duì)于一個(gè)新導(dǎo)演能夠想得如此之深就可見(jiàn)其導(dǎo)演才華！而這樣一個(gè)移動(dòng)的坦克，在一次轟炸下就變成一片狼藉，這時(shí)裝的屎和尿被炸得到處都是，整個(gè)坦克里一股惡臭伴隨著狼藉與這時(shí)四位同樣渾身屎尿的士兵一起混亂著！
至于“自救”，其實(shí)是本片一個(gè)貫穿始終但卻隱藏得頗為深的主題，在90分鐘的電影里，我們看到的是戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷下的世界，一個(gè)被士兵壓迫、恐懼又被拔得精光的女人，她在恐怖主義下嚇得渾身發(fā)抖，她戰(zhàn)爭(zhēng)下脆弱的犧牲品！一個(gè)被誤認(rèn)為敵人而炸得只有上半身的老爺爺，他在漫天鵝毛中嚎叫，他沒(méi)有哭，沒(méi)有痛苦，只有嚎叫和吶喊，用吼聲怒斥這個(gè)世界的戰(zhàn)火硝煙！一家人在沒(méi)有天花板和少了一面墻壁的房間相互緊緊擁抱，但是戰(zhàn)爭(zhēng)始終將他們分開，他們卻堅(jiān)持不放開對(duì)方的手，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)中一旦松開就意味著很難再握緊！
所以這四位士兵的人性之路中，他們一路踏著人們的血卻是開往壓榨人民血液制造更多死亡的戰(zhàn)爭(zhēng)核心地帶！然后從戰(zhàn)爭(zhēng)核心地帶中一路感受恐懼又最終找回人性突破重圍逃離戰(zhàn)爭(zhēng)，所以他們這條路是在自殺中完成自救，而這段自救被導(dǎo)演到給全世界的觀眾又再度從四個(gè)人的自救完成對(duì)以色列這個(gè)民族的自救！這是從戰(zhàn)爭(zhēng)中提煉出來(lái)的多么宏偉的拯救事業(yè)啊！《黎巴嫩》將以色列國(guó)情融合了導(dǎo)演的真實(shí)個(gè)人記憶，又通過(guò)一個(gè)民族為出發(fā)點(diǎn)在戰(zhàn)爭(zhēng)中的屠殺到自救，用一群士兵以熱兵器的視角審視這場(chǎng)災(zāi)難帶給人民的是什么？這是承載著成千上萬(wàn)人的集體自救！在他們?cè)跓岜鞯难壑锌吹降牟粌H僅是恐懼、災(zāi)難、血腥、戰(zhàn)火、死亡，還有更多的是是民族承載的思想、文化、生活的湮滅，所以最后在一片向日葵里，四個(gè)士兵終于離開了困著他們的殺人機(jī)器，爬出了坦克，迎來(lái)了本片第一個(gè)真正意義上的外景，同時(shí)也就迎來(lái)了結(jié)束，這是戰(zhàn)爭(zhēng)、人性、生活的結(jié)束！在大片的向日葵里他們能否繼續(xù)呼吸到清新的空氣我們都不得而知，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)帶給人民的后遺癥不是逃離就可以解決的，就如同原子彈不會(huì)僅僅存在于廣島的土地上，輻射消散后，廣島人民依舊將原子彈藏在自己內(nèi)心的恐懼中！而對(duì)于那些從黎巴嫩戰(zhàn)爭(zhēng)和其他無(wú)數(shù)戰(zhàn)爭(zhēng)中走出來(lái)的人們，他們幾乎接下來(lái)的一生都將通過(guò)自己眼睛的瞄準(zhǔn)器看世界！
本片評(píng)分：《黎巴嫩》100分
同類影片評(píng)分：
《野戰(zhàn)排》89分
《全金屬外殼》100分
《光榮歲月》88分
《與巴什共舞》86分
《奇愛(ài)博士》100分（如果還可以加，我會(huì)在后面加1萬(wàn)個(gè)0?。?br>《細(xì)細(xì)的紅線》91分
《拆彈部隊(duì)》100分
本片的導(dǎo)演塞繆爾毛茨是一名真實(shí)經(jīng)歷過(guò)黎巴嫩戰(zhàn)爭(zhēng)的士兵！他用自己的人生為藍(lán)本開始以他個(gè)人為記憶拼圖的戰(zhàn)爭(zhēng)還原，當(dāng)他刨開在自己記憶中深埋的戰(zhàn)爭(zhēng)陰影時(shí)，他作為一個(gè)新人導(dǎo)演在沒(méi)有一點(diǎn)心眼的選擇了毫無(wú)保留的把自己貢獻(xiàn)給這部電影這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，用他曾真實(shí)窺探過(guò)拿起過(guò)的瞄準(zhǔn)器看向這個(gè)世界！這種勇氣不是一個(gè)簡(jiǎn)單的人可以做到的，也不是任何人都可以承受別人這么做的，所以酷愛(ài)政治戰(zhàn)爭(zhēng)的柏林電影節(jié)拒絕了它，奉行藝術(shù)至上反戰(zhàn)思想的戛納電影節(jié)拒接了它，而威尼斯電影節(jié)給予了本片一個(gè)完美的重生！
一群在戰(zhàn)爭(zhēng)中以一腔熱血奮斗在第一線，以為自己在以民族的血脈為驕傲，奮勇抗戰(zhàn)，他們以民族英雄的自稱在屬于他們的光榮歲月里消耗年華，當(dāng)他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中浴血重生時(shí)，凱旋歸來(lái)后又被世界以殺人機(jī)器的冷眼拋棄！他們對(duì)世界就是一顆時(shí)代的子彈，飛了就空了！能保留下來(lái)的只有政客手中的機(jī)關(guān)槍！
本片采用了一個(gè)之前戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片很少甚至從未有過(guò)的移動(dòng)密閉空間+戰(zhàn)爭(zhēng)自救+人性視角！密閉空間對(duì)于人物塑造上具有強(qiáng)烈的情感沖擊力，在狹小的空間里觀眾的目光更容易集中，對(duì)于畫面所呈現(xiàn)的影像所留下的印象會(huì)更加深刻！也有利于演員在演技上的發(fā)揮！這方面《127小時(shí)》詹姆斯弗朗哥就是例子，而《活埋》就是反面教材！而本片中的四位演員的表現(xiàn)則可以用“化境”來(lái)描述了，我甚至沒(méi)有把他們當(dāng)成演員，但這絕對(duì)不是本色演出，因?yàn)闆](méi)有一個(gè)士兵敢于接受這樣的角色，那是對(duì)參與過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的人的內(nèi)心煎熬！所以導(dǎo)演就算找的不是專業(yè)演員也絕不是職業(yè)士兵的本色演出！這四個(gè)士兵甚至超過(guò)了《光榮歲月》里那五位演員的表現(xiàn)，用他們自己真正的恐懼到絕望的雙眼去演繹這群角色，因?yàn)檫@部電影幾乎沒(méi)有動(dòng)作戲，全靠大量的面部特寫和臺(tái)詞來(lái)烘托氣氛！他們?cè)谶@樣限制的條件里反而更加使我信服！尤其是四個(gè)人在恐懼中說(shuō)起葷段子的時(shí)候，我甚至都跟著他們硬了！而全片他們?cè)阽R頭里不只是灰頭土臉，而是通過(guò)一個(gè)個(gè)特寫，對(duì)他們的汗、屎、尿毫不避諱的描寫，他們的內(nèi)心的震撼，對(duì)看到的一切的不敢相信到絕望，對(duì)屠殺的疑惑到麻木，以及相互間的不信任，這四個(gè)人之間的情感摩擦和發(fā)展太精妙了！太復(fù)雜了！
密閉空間給予了電影創(chuàng)作上很大的限制，同時(shí)也已經(jīng)不算新穎的拍攝手法了，但是“移動(dòng)”又在這個(gè)標(biāo)簽上玩出了新花樣，在一輛坦克里，空間密閉但四周的環(huán)境局勢(shì)卻都在無(wú)時(shí)無(wú)刻的發(fā)生著變化，這對(duì)于我們只能夠看到內(nèi)部活動(dòng)的觀眾無(wú)疑會(huì)增強(qiáng)對(duì)電影節(jié)奏和故事進(jìn)程的緊張感，無(wú)時(shí)無(wú)刻都懸著一顆心不知道外面會(huì)發(fā)生什么？里面又會(huì)為外面發(fā)生的做出怎樣的反應(yīng)？這就大大的帶動(dòng)了觀眾的代入感和投入感！這對(duì)于一個(gè)新導(dǎo)演能夠想得如此之深就可見(jiàn)其導(dǎo)演才華！而這樣一個(gè)移動(dòng)的坦克，在一次轟炸下就變成一片狼藉，這時(shí)裝的屎和尿被炸得到處都是，整個(gè)坦克里一股惡臭伴隨著狼藉與這時(shí)四位同樣渾身屎尿的士兵一起混亂著！
至于“自救”，其實(shí)是本片一個(gè)貫穿始終但卻隱藏得頗為深的主題，在90分鐘的電影里，我們看到的是戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷下的世界，一個(gè)被士兵壓迫、恐懼又被拔得精光的女人，她在恐怖主義下嚇得渾身發(fā)抖，她戰(zhàn)爭(zhēng)下脆弱的犧牲品！一個(gè)被誤認(rèn)為敵人而炸得只有上半身的老爺爺，他在漫天鵝毛中嚎叫，他沒(méi)有哭，沒(méi)有痛苦，只有嚎叫和吶喊，用吼聲怒斥這個(gè)世界的戰(zhàn)火硝煙！一家人在沒(méi)有天花板和少了一面墻壁的房間相互緊緊擁抱，但是戰(zhàn)爭(zhēng)始終將他們分開，他們卻堅(jiān)持不放開對(duì)方的手，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)中一旦松開就意味著很難再握緊！
所以這四位士兵的人性之路中，他們一路踏著人們的血卻是開往壓榨人民血液制造更多死亡的戰(zhàn)爭(zhēng)核心地帶！然后從戰(zhàn)爭(zhēng)核心地帶中一路感受恐懼又最終找回人性突破重圍逃離戰(zhàn)爭(zhēng)，所以他們這條路是在自殺中完成自救，而這段自救被導(dǎo)演到給全世界的觀眾又再度從四個(gè)人的自救完成對(duì)以色列這個(gè)民族的自救！這是從戰(zhàn)爭(zhēng)中提煉出來(lái)的多么宏偉的拯救事業(yè)啊！《黎巴嫩》將以色列國(guó)情融合了導(dǎo)演的真實(shí)個(gè)人記憶，又通過(guò)一個(gè)民族為出發(fā)點(diǎn)在戰(zhàn)爭(zhēng)中的屠殺到自救，用一群士兵以熱兵器的視角審視這場(chǎng)災(zāi)難帶給人民的是什么？這是承載著成千上萬(wàn)人的集體自救！在他們?cè)跓岜鞯难壑锌吹降牟粌H僅是恐懼、災(zāi)難、血腥、戰(zhàn)火、死亡，還有更多的是是民族承載的思想、文化、生活的湮滅，所以最后在一片向日葵里，四個(gè)士兵終于離開了困著他們的殺人機(jī)器，爬出了坦克，迎來(lái)了本片第一個(gè)真正意義上的外景，同時(shí)也就迎來(lái)了結(jié)束，這是戰(zhàn)爭(zhēng)、人性、生活的結(jié)束！在大片的向日葵里他們能否繼續(xù)呼吸到清新的空氣我們都不得而知，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)帶給人民的后遺癥不是逃離就可以解決的，就如同原子彈不會(huì)僅僅存在于廣島的土地上，輻射消散后，廣島人民依舊將原子彈藏在自己內(nèi)心的恐懼中！而對(duì)于那些從黎巴嫩戰(zhàn)爭(zhēng)和其他無(wú)數(shù)戰(zhàn)爭(zhēng)中走出來(lái)的人們，他們幾乎接下來(lái)的一生都將通過(guò)自己眼睛的瞄準(zhǔn)器看世界！
本片評(píng)分：《黎巴嫩》100分
同類影片評(píng)分：
《野戰(zhàn)排》89分
《全金屬外殼》100分
《光榮歲月》88分
《與巴什共舞》86分
《奇愛(ài)博士》100分（如果還可以加，我會(huì)在后面加1萬(wàn)個(gè)0?。?br>《細(xì)細(xì)的紅線》91分
《拆彈部隊(duì)》100分
全片除了首尾兩個(gè)鏡頭，不是坦克內(nèi)景就是坦克瞄準(zhǔn)器的視角，逼真的場(chǎng)景和細(xì)微的人物表情特寫，都在拉近影片內(nèi)容與現(xiàn)實(shí)觀眾的感官距離，挺有意思。不見(jiàn)大場(chǎng)面的槍林彈雨，卻窺見(jiàn)了人性的巨大傷痕。
近幾年戰(zhàn)爭(zhēng)片里最獨(dú)特的一部，在這個(gè)電影流水線的年代，每次看到實(shí)驗(yàn)性手法我都會(huì)極度興奮，這就是這樣一部電影。坦克瞄準(zhǔn)器簡(jiǎn)直就是最好的攝像機(jī)；全片處于封閉空間的壓抑與最后一刻主觀視點(diǎn)終于移出坦克這兩點(diǎn)是這部戰(zhàn)爭(zhēng)電影獨(dú)有的創(chuàng)造，燃燒的母親與在戰(zhàn)俘面前撒尿這兩個(gè)長(zhǎng)鏡一動(dòng)一靜印象極深。
不愧是金獅子獎(jiǎng)，反戰(zhàn)電影中的精品
非常出色！全片視角除片頭和片尾全部局限在一架坦克內(nèi)，用一臺(tái)殺人機(jī)器及封閉空間內(nèi)的幾個(gè)士兵來(lái)展現(xiàn)整場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和人性。狹小空間的剪輯非常棒，有幾個(gè)延伸出坦克的主觀視角鏡頭也讓人過(guò)目難忘。
形式遠(yuǎn)大于內(nèi)容，在表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的手法上，堪稱一絕。
瞄準(zhǔn)鏡里的視角，獨(dú)特，寫實(shí)，很殘酷，很雞皮疙瘩；大量的臉部特寫，如同對(duì)著一面人性的鏡子，恐懼，扭曲，絕望次第浮現(xiàn)···深呼吸
弱化版的《現(xiàn)代啟示錄》
以題材取勝，其實(shí)挺假的
人是肉做的，不是鐵做的。異樣且獨(dú)特的視角，在瞄準(zhǔn)鏡下?lián)碛歇?dú)特的視覺(jué)表現(xiàn)和劇作張力，在瞄準(zhǔn)鏡中放大的戰(zhàn)爭(zhēng)，政治隱喻和人性本能互相碰撞。
坦克內(nèi)的鏡頭過(guò)多 壓抑
四個(gè)人明顯的是黎巴嫩打醬油的。
真是一輛糾結(jié)的坦克
這片太狠了，總是近景和特寫的看戰(zhàn)爭(zhēng)，拼命的放大，如此近距離的觀察戰(zhàn)爭(zhēng)，視角很獨(dú)特，又是狹小空間，骯臟且壓抑。
【黎巴嫩】在眾多戰(zhàn)爭(zhēng)片中算不上經(jīng)典，但卻是最特別、最獨(dú)一無(wú)二的一部，它是導(dǎo)演塞繆爾莫茨的個(gè)人回憶，里面充斥著戰(zhàn)士的恐懼情緒和殘酷的視覺(jué)特寫。這是一部部需要故事的電影，它到處血跡斑斑的感官?zèng)_擊。 ★★★☆
這種片子永遠(yuǎn)是題材高于本身，但是又不能因此而忽視內(nèi)容。它給出了你能想象到的戰(zhàn)爭(zhēng)的樣子，直白而清晰，也給出了視野之外的世界。瞄準(zhǔn)器外的世界，很多時(shí)候更像是拼圖。大家都困在這里，按下發(fā)射器，看到的只能是死亡與恐懼。直到可以走出這里，才能重新審視一切。
大半程時(shí)間都挺驚喜的，轟碎的大爺、燃燒的女人，可話一多就泄氣……！
異樣的視角...可惜后半部分話實(shí)在多了..
首尾兩處的向日葵叢很贊
這或許不是技巧層面的事了，這是導(dǎo)演親歷過(guò)，所以他知道最最最最佳的鏡頭角度。近景和特寫鋪排，殘酷的詩(shī)意。導(dǎo)演是有天賦的，靈魂里有詩(shī)性，所以那一片破敗的向日葵和被甩在水里的煙頭，還有臟臉襯托下水汪汪的眼睛，顯得那么動(dòng)人。從頭至尾都在挑戰(zhàn)我的觀感，獨(dú)特！
坦克是銀幕、是窺望鏡、是垃圾場(chǎng)、是殺人武器、是國(guó)際法禁止的磷彈庇護(hù)所、更是口裝滿行尸走肉的大棺材。哦~~~人乃鋼鑄之軀，坦克不過(guò)廢鐵一塊……