日俄合拍動畫，俄語配音，時間設(shè)定在大約在1942年冬天，希特勒為了進(jìn)攻蘇聯(lián)，召喚了楚德湖戰(zhàn)役（1242年）中被羅斯步兵擊斃的條頓騎士，擁有魔鬼的力量，而蘇聯(lián)人則特訓(xùn)了一批少先隊員來對抗著這些神鬼戰(zhàn)士。

劇情很扯淡，主角是個黃毛蘿莉，帶著紅領(lǐng)巾，手持一把日本武士刀，大戰(zhàn)神鬼騎士和德國納粹?？磁傧汝爢T拿著武士刀砍人，還能發(fā)動時間停止、穿越冥界，真是cult到讓人無語。

片中穿插著俄國歷史學(xué)家、二戰(zhàn)親歷者的訪談，試圖偽裝成紀(jì)錄片么？

劇情如此扯淡，只有打斗鏡頭和精致的細(xì)節(jié)設(shè)定讓人稱贊，蘇德兩軍的制服、武器、坦克等等刻畫得都很敬業(yè)，不像某些國產(chǎn)的抗戰(zhàn)片，1937年的士兵就拿著國共內(nèi)戰(zhàn)中才出現(xiàn)的M9沖鋒槍。特別是莫斯科的地鐵站，跟蘇俄電影里面的一樣陰暗而宏大（傳說帝都的地鐵就是模仿莫斯科建造的）。

其實這片要是拍成純粹的現(xiàn)實主義題材就可看多了，不只是俄國佬兒還是日本人的頭腦發(fā)熱。美國漫畫也有納粹召喚惡魔，美軍士兵是什么天使戰(zhàn)士轉(zhuǎn)世，之后是宿命大戰(zhàn)，但我覺著說著俄語的片怎么也不能這么奇怪么，雖然蘇俄三十年代就有《大師和瑪格麗特》這種魔幻現(xiàn)實主義的文學(xué)大作，但本片的這種穿越明顯把水平降到了絕大多數(shù)國內(nèi)玄幻小說的水平，悲夫！

這個劇情太狗血了，很懷疑雙方合作的內(nèi)容，感覺這種社會主義制造的英雄人物也只有俄羅斯才弄得出來，當(dāng)然我黨這方面作得也不錯，日方可能所做的也就美工、畫面這一類的東西吧。

其實造神對于任何一個團(tuán)體來說都是很重要的，所謂凝聚力的中心或者一個前進(jìn)的領(lǐng)航燈等等等等，可惜的就是只是時勢造神，過了也就淡了，少先隊員時候的張海迪、楊懷遠(yuǎn)現(xiàn)在都不需要宣揚了，雷鋒大概也給忘得差不多了，新偶像完全就不知道是算不算正常人？精神領(lǐng)域其實還是要有一個良好的導(dǎo)向，現(xiàn)在缺失的厲害了，不好....

     網(wǎng)上的評價不高，不過我還是覺得這是一部比較特別的片子。

     首先，它是日俄加三國的合作片，國際合作的一個案例。雖然對此不太了解，但是感覺日本和別國的合作片還挺多的，看過的就有和中國合作的《藏獒多吉》、和印度合作的《光之子》，都是日本風(fēng)格的，應(yīng)該是由日本擔(dān)當(dāng)主要的電影創(chuàng)作和制作，而題材內(nèi)容又是別國的。為啥大家喜歡和日本合作，是不是說明了日本的制作水平比較好呢？

     雖然劇本好像是俄羅斯的，不過就像《哈爾的移動城堡》等改編自外國故事的日本電影一樣，是純粹的日本動畫。日本動畫（除了那些獨立作者）的風(fēng)格實在是太定型化了，一眼就可以看出來。雖然也可以說很有特色，但是也可以說是一種局限吧。日本動畫的西方題材相當(dāng)?shù)亩?，但是描述二?zhàn)俄國的衛(wèi)國戰(zhàn)爭的就顯得很新鮮了。這就是本片的第二個特別之處。

      第三就是這個故事本身的詭異了。幾乎是一種雜耍。二戰(zhàn)+通靈+中世紀(jì)鬼魂+持日本軍刀的小女孩。感覺有點像《鋼之煉金術(shù)師》和《最后的吸血鬼》的結(jié)合體。

      最后，也許是由于studio 4℃的緣故，這部中規(guī)中矩的“日式商業(yè)片”居然參了一些實驗性的東西。最特別的就是插入了好多段真人二戰(zhàn)士兵的解說，或者解說剛才故事里的某個事情（比如通靈在二戰(zhàn)中的使用），或者回憶戰(zhàn)爭當(dāng)時自己的經(jīng)歷，看起來像是對剛才故事的補充擴(kuò)展。這種紀(jì)錄片的手法一般是為了體現(xiàn)故事的真實性。還有一些影像恍惚的黑白鏡頭，也是為了體現(xiàn)某種紀(jì)實性?？墒沁@是一個超級不真實的故事（有些超能力、通靈的玩意兒），還是動畫片。這樣子搞，就會給人別扭的感覺。不過還是很佩服這種頗為標(biāo)新立異的方式。

      其實制作還是挺精良的??！故事也說得蠻吸引人（除了結(jié)尾處有點草率），一些打斗的場景動作也設(shè)計得不錯。感覺并沒有網(wǎng)上說的那么差。也許是他們在看之前期待太多了吧。

 

本文轉(zhuǎn)載自我的新浪博客：

http://blog.sina.com.cn/s/blog_5fb0d9b301011p27.html （另附一些設(shè)定集）

對STUDIO 4的印象來自于《Animatrix》的驚艷與華麗，《Genius Party》的狂放不羈，還有貫穿二者的獨具匠心和實驗風(fēng)格。盡管我一直認(rèn)為這是一支有前途的隊伍，不管是商業(yè)方向還是藝術(shù)方向都具有很大潛力，但是無疑缺乏長篇劇場版制作經(jīng)驗的他們并不十分有底氣躋身競爭激烈的日本動畫行業(yè)的“優(yōu)秀”的行列。因為劇場版是最為考驗整個團(tuán)隊功底的試金石。制作一部優(yōu)秀的（如果不是成功的）劇場版動畫所需要的，除了靈感與技術(shù)，更還有對氛圍和節(jié)奏的整體把握外加強大的劇本。一個團(tuán)隊只有經(jīng)過劇場版的磨練，才能真正走向成熟。當(dāng)年BONES靠劇場版《星際牛仔：天國之扉》一炮打紅，就是一個典型例子。

說了這么多無非是想強調(diào)這部動畫對STUDIO 4 的重要性。他們 缺乏長篇作品，一方面可能出于堅持自己“實驗性”的特色，另一方面也許是缺乏自信而顯得謹(jǐn)慎。《first squad》可以認(rèn)為是他們經(jīng)過長期的經(jīng)驗技術(shù)積累后的一次大膽試水。從這部作品詭異的制作及放映過程就能看出來，STUDIO 4仍然把它看做一次嘗試而并非在公眾面前的展示。事實證明，他們的小心翼翼是有道理的。

首先，這部作品雖然總的架構(gòu)是個整體，卻保留了濃厚的短片風(fēng)格。每一個部分被模擬的真人訪談切割成了只有幾分鐘長的小段落。這固然可以看成是一種饒有趣味的表達(dá)手法創(chuàng)新，但是卻嚴(yán)重的暴露了STUDIO 4把握長篇劇情的能力的不足。每一小部分或許都算做的有聲有色，但是總的來看，優(yōu)秀劇場版所需要的一個“整體感覺”卻無處體會，因為作用非常重要的各個橋段的銜接部分，不是制作粗糙，而是根本沒有。這與資金限制與制作周期并沒有太大關(guān)系，如果再拋去風(fēng)格因素，唯一的解釋就是監(jiān)督對自己的能力并不自信，而“揚長避短”的“化整為零”，生生把電影拍成了一個同主題短篇合集。

其次，這部作品的劇情發(fā)展脈絡(luò)與人物塑造也顯得非常生硬，我不知道俄羅斯方面除了音樂還具體負(fù)責(zé)哪些方面，但不管怎么說，作為日本方面的STUDIO 4應(yīng)該是脫不了關(guān)系的。其實這個毛病本質(zhì)上和上面所說的一樣，是因為他們?nèi)狈Π盐臻L篇的能力與經(jīng)驗。上一個毛病算是被巧妙“回避”掉了，但是人物性格以及劇情展開這些東西“避無可避”，于是更加明顯的展現(xiàn)出了制作者的窘態(tài)。

總的來講，這次STUDIO 4的表現(xiàn)并沒到“差強人意”的水平，雖然在細(xì)節(jié)處不乏靈光一閃，動作和色彩也一如既往的優(yōu)秀，可這些都是他們在制作短片中早已表現(xiàn)出的優(yōu)點，觀眾期待著一些新的東西，一些能證明他們的成長的東西。很遺憾，他們并沒能讓人“眼前一亮”。

所謂愛之深責(zé)之切，我并沒有失去對STUODIO 4的信心，畢竟羅馬非一日建成，也許在尋找道路與經(jīng)受磨礪的路上徘徊的越久，最終的綻放就越是絢麗。STUDIO 4有很多對于動畫人來講極其寶貴而又珍惜品質(zhì)，我相信《first squad》只是他們邁向卓越的第一塊踏板，今后的日子，還遙遠(yuǎn)的很。


（更正：據(jù)說S4C之前有了已經(jīng)有了非常優(yōu)秀的劇場版《mindgame》，我沒有看過，所以不好下結(jié)論。也許我看過之后會修改文章，在此對自己的不謹(jǐn)慎表示道歉）