也算是諜戰(zhàn)片，關鍵是帥哥美女好看啊。都在批評《偽裝者》后諜戰(zhàn)片偶像化，但其實看膩了孫紅雷、張魯一、張嘉譯、雷佳音、陳數(shù)、陶虹們，看看胡歌、李易峰、劉詩詩、劉亦菲也是不錯的補充。

王曉棠真的好美啊。一人分飾兩角也是一種挑戰(zhàn)。這位根正苗紅的女星在十年時受沖擊去了勞改。而她更加是中年喪子，可謂禍不單行，還好是平反后生活過得不錯，還曾經自導自演，官至八一廠廠長、少將。

王心剛也曾經是很多母輩的偶像。文工團出身。十年期間，因為受到三工青（李云鶴）的賞識，沒受到沖擊，還當上了八一廠的廠長。十年后他沒被追究，大概是和三工青走得不算近，否則站錯隊下場會很慘。

導演嚴寄洲很有才華，而且大膽創(chuàng)新，曾推出了中國第一部運用電子音樂制作的音樂電影《獵字“99”》。而十年期間同樣遭受沖擊。享年101也是難得。

兒時看的電影特別喜歡，也不知道看了多少遍，看到后來，一聽見主題曲就會自然而然的與內心共鳴，有感動、有動情、有欽佩。感覺很真實，堅信那個年代就是這樣，直到現(xiàn)在重溫仍然會感動到淚目。

音樂是電影的一個亮點之一，堅定中充滿著對勝利的期盼，高潮處不煽情，柔情處不輕浮，是我喜歡的傳統(tǒng)的唯美和浪漫。

王曉棠女士的表演是最大的亮點。一人分飾文武二個角色-游擊隊長金環(huán)和護士銀環(huán)（地下黨員）。金環(huán)性格果敢潑辣，銀環(huán)性格溫柔純真。二人性格迥異，王曉棠表演的不浮夸很到位，讓我常常忘記是一個人演的。在策反關團長時，姐姐金環(huán)已經犧牲，銀環(huán)沒有用哭哭啼啼的煽情式的方式去做工作，而是含淚曉之以情動之以理從民族大義說服關團長。關團長問：天太黑我這里不好找吧？銀環(huán)低聲說：不，我來過。就這四個字讓我震動銀環(huán)的成熟與堅定。后面說：因為我們相信你，才來找你?！拔蚁?，如果她的犧牲不僅是使你感嘆，而是喚起了關團長的愛國熱情，希望以后關團長辦事能以國家民族利益為重?！弊詈缶芙^關團長的補償時不是慷慨激昂的陳詞，而是低聲說出：烈士的獻血不是金錢能買到的，再會。這段處理比當下的豪言壯語更加有說服力，更有感染力。還有銀環(huán)與老楊的愛戀也是非常含蓄，很符合那個年代的風俗，看著好浪漫。

王心剛先生是那時最帥最帥的帥哥（用現(xiàn)在的詞），以前有個“俗話”：男看王心剛，說明他的英俊。整部電影他說話語調低緩，從沒有叫喊卻也很霸氣，充分體現(xiàn)了內心的堅強，符合地下黨工作環(huán)境中要低調，服飾樸素，臉上胡子拉碴的，全然沒有所謂英雄的高大全形象。表演相當?shù)轿弧７浅Ｖ档矛F(xiàn)在的抗日神劇好好學習借鑒。

532532132762765，能明白這是什么嗎？????

革命題材，有一些固定的套路，從而造成人物的雷同——

1、叛徒。用叛徒增加矛盾，簡單有效。經常的，叛徒一出場，就會被觀眾識別出來，因為他們會表現(xiàn)出革命人不應有的缺點。本片中的叛徒，目光飄忽，主動親近女人?！逗楹嘈l(wèi)隊》《杜鵑山》，叛徒的戲很多。

2、革命隊伍中的沖動者。用魯莽沖動制造矛盾，是中國編導的基本技能。一般的，沖動者具有良好的動機，卻沒有足夠的智謀，從而需要一個“政委”似的角色，幫助沖動者。政委說服沖動者，只需三言兩語，觀眾就可以看到心悅城服的憨笑。

3、“政委”，文武雙全，是影片的核心人物。這種近于完美的人物，遭遇挫折的唯一原因，就是叛徒的告密。

4、深明大義的群眾代表。這個代表經常是老大娘，或者干脆就是核心人物的母親。和岳飛的母親、徐庶的母親類似，革命的母親都大義凜然、視死如歸，經常還富于斗爭的智慧，典型的是《苦菜花》中的主角。

本片的所有情節(jié)，都是革命題材的套路。雖然有套路，但在細節(jié)設計上，編導并沒有下功夫，只是生搬硬套，造成了太多的不合情理——

主要情節(jié)，是策動敵人中的將領起義。但從認識被策反者開始，接觸、送信、抓捕、保護、感動、說服，每一步都嚴重不合情理。團長的家，可以隨便進出；普通士兵搜捕共產黨，團長會越級出現(xiàn)；敵人的長官已經開始懷疑團長，卻還讓他參加可能幫助共產黨的任務；團長準備下最后決心時，下屬們呼啦啦一起出現(xiàn)，好像他們一直在外偷聽，而且全部官兵都取得了一致。

正面人物被抓后，敵人的審訊，更像平等的談判，甚至像朋友間的閑聊。敵人完全喪失戒備，只有高級官員在場，給正面人物刺傷他們創(chuàng)造機會。母子同時被抓，本來是是制造巔峰矛盾沖突的良好時機，竟然以母親的自殺倉促了結。

另外一個重要情節(jié)，是營救。其過程，已經達到了荒誕可笑的程度。

小細節(jié)的處理，本片也非常粗糙——

兩個老人下棋，完全是節(jié)外生枝，卻重復了三次，誤導觀眾。

泄密的方式，居然是“路邊說話，草棵里有人聽”。

革命人的母親，居然有戒指，還有心型的寶石，嚴重違背革命者是窮苦出身的一般規(guī)律。

用碗筷的特殊造型，表現(xiàn)地下斗爭的智慧；一聽到門外的車聲，就立即表現(xiàn)出機警——過于造作。

被策反者和夫人，面對革命者，像犯了錯的小學生，言聽計從。革命者也就當仁不讓地充當家長，一直帶著批評和指責的口吻。

正面對峙中，敵人希望革命者和被策反者承認相識，革命者順應了敵人的思路，卻又改變了邏輯方向，強調被策反者的作惡多端。也許，這個語言技巧，當年已經很高明，立即打消了敵人的懷疑。

從整體敘事來看，影片支離破碎，一段段的小情節(jié)強行拼湊，觀眾要經過復雜的比較，才能發(fā)現(xiàn)最重要的情節(jié)，卻根本沒有核心情節(jié)——這是國內電影的常見錯誤?？尚Φ氖牵F(xiàn)代的姜文，把這種支離破碎、強行拼湊當做特色來追求，他的所有電影都不是一部，而是一窩，豬狗般的一窩。

通過本片，發(fā)現(xiàn)了一個國內文藝作品的一個重要規(guī)律——正面人物，女人傾慕男人，可能還會主動示愛；反面人物，男人主動追求女人，一定殷勤獻媚。

《野火春風斗古城》是由八一電影制片廠拍攝的一部戰(zhàn)爭題材的劇情片，由嚴寄洲導演，王曉棠、王心剛主演，改編自李英儒的同名長篇小說，講述了抗日戰(zhàn)爭時期，楊曉冬、金環(huán)、銀環(huán)等中國共產黨地下工作者不畏艱險在敵人內部進行斗爭的故事。

音樂是該片的一個重要的亮點，堅定中充滿對勝利的盼望，高潮出不煽情，柔情處不輕浮，唯美而浪漫，主題曲能讓人自然而然的發(fā)出內心的共鳴，有感動、有動情、有欽佩。

王曉棠的表演是本片最大的亮點 。一人分飾文武二個角色，游擊隊隊長金環(huán)和護士銀環(huán)。金環(huán)性格果敢潑辣，銀環(huán)性格溫柔純真。二個角色性格迥異，都王曉棠的表演不浮夸，很到位。

王心剛在整部影片中的表演中規(guī)中矩，說話語氣低緩，沒有叫喊但很霸氣，充分體現(xiàn)了內心的堅強，符合地下黨的人物形象，服飾樸素，臉上胡子拉碴的，全然沒有所謂的英雄形象 表演也是很到位。