刷了維斯康蒂德國三部曲，要不是看的多，真給這變態(tài)導(dǎo)演整不會了。 縱觀整體，在畫面和氛圍上把握中世紀(jì)的古典氣質(zhì)，鏡頭語言多用中景和橫搖交代人物和情節(jié)，畫面端莊，服化道精美，對于演員的顏值與演技還是要求的，像是精挑細(xì)選的美食家。 《納粹狂魔》被有人解讀為家庭亂斗，后夸大為具有政治隱喻，當(dāng)然沒問題，實際上，看做在邪惡外部勢力下人性中惡的膨脹，像水中海綿不斷吸收。故事是1933年，適逢埃森貝克男爵生日，整個家族聚餐討論與希特勒政府的和平，大兒赫伯特有妻子，女二人，與國家社會主義對立，二女婿康斯坦丁粗魯自大是沖鋒隊領(lǐng)導(dǎo)，欲奪權(quán)，有子剛特，正義凜然，娶二女蘇菲，性貪婪，與康斯坦丁離婚后分到子馬丁。廠里野心勃勃的弗里多德和蘇菲好上，欲婚，甚至聯(lián)合黨衛(wèi)軍阿申巴克謀奪家產(chǎn)。家庭會議后，赫伯特被出賣給納粹逃走，被弗里多德陷害殺父， 誰是納粹狂魔的懸念展開。 開篇是家庭聚會和家庭表演的戲，同《教父》一般的手法，其中在結(jié)尾引出馬丁這個人物表演脫衣舞，被共產(chǎn)黨燒毀國會大廈的信息打斷，一臉懵逼。 今天會議后導(dǎo)演用鏡頭暗示他性騷擾女童表妹"，為電影轉(zhuǎn)折作鋪墊，他在幽會親人時，騷擾猶太女童，在她自殺前不加阻止除夕還有看春晚的？刷了維斯康蒂德國三部曲，要不是看的多，真給這變態(tài)導(dǎo)演整不會了。 縱觀整體，在畫面和氛圍上把握中世紀(jì)的古典氣質(zhì)，鏡頭語言多用中景和橫搖交代人物和情節(jié)，畫面端莊，服化道精美，對于演員的顏值與演技還是要求的，像是精挑細(xì)選的美食家。 《納粹狂魔》被有人解讀為家庭亂斗，后夸大為具有政治隱喻，當(dāng)然沒問題，實際上，看做在邪惡外部勢力下人性中惡的膨脹，像水中海綿不斷吸收。故事是1933年，適逢埃森貝克男爵生日，整個家族聚餐討論與希特勒政府的和平，大兒赫伯特有妻子，女二，與國家社會主義對立，二女婿康斯坦丁粗魯自大是沖鋒隊領(lǐng)導(dǎo)，欲奪權(quán)，有子剛特，正義凜然，娶二女蘇菲，性貪婪，與康斯坦丁離婚后分到子馬丁。廠里野心勃勃的弗里多德和蘇菲好上，欲婚，甚至聯(lián)合黨衛(wèi)軍阿申巴克謀奪家產(chǎn)。家庭會議后，赫伯特被出賣給納粹逃走，被弗里多德陷害殺父，在蘇菲幫助下，拉攏大股東兒子馬丁。 誰是納粹狂魔的懸念展開。 開篇是家庭聚會和家庭表演的戲，同《教父》一般的手法，其中在結(jié)尾引出馬丁這個人物表演脫衣舞，被共產(chǎn)黨燒毀國會大廈的信息打斷，一臉懵逼。 今天會議后導(dǎo)演用鏡頭暗示他性騷擾10歲表妹"，為電影轉(zhuǎn)折作鋪墊，他在幽會親人時，騷擾猶太女童，在她自殺前不加阻止。以致康斯坦丁抓住把柄，逼著讓權(quán)，還嚇得躲起來。蘇菲知道后，找到他，并安慰。最后卻聯(lián)手黨衛(wèi)軍阿申巴克，把家產(chǎn)移到弗里多德處，同時殺死在外反對希特勒的政策的康斯坦丁。事實讓馬丁崩潰，了然黑格爾體系的阿申巴克誘惑他反對蘇菲和弗里多德，告訴他，殺死猶太姑娘不算什么，是他從內(nèi)心與納粹連接。是他對母親的依賴轉(zhuǎn)為仇恨，牛逼了一下。在最后的婚禮上毒死兩個人。本片以性為文本隱喻，戀童癖展現(xiàn)馬丁的幼稚與依賴，最后暴發(fā)。結(jié)尾用鏡頭體現(xiàn)他成為納粹的寄主。 電影的新現(xiàn)實主義特點在《魂斷威尼斯》中加以繼承，就是節(jié)奏緩慢，結(jié)構(gòu)散，主旨往往不太明確。

#歐洲比較政治課推薦觀影

可能是我文化水平不夠，沒法完全欣賞到導(dǎo)演維斯孔蒂的電影語言，基本上是跳著看完的，但翻遍豆瓣影評也沒發(fā)現(xiàn)有人提及特別吸引我的一處線索&象征——興登堡的相片。所以我就順著這處線索來講講我的理解：

左一相片即是興登堡

本尊

電影開頭，豪宅的鏡臺上便擺著一張興登堡的相片。他是誰？一戰(zhàn)中德國的戰(zhàn)爭英雄，1925年作為右翼聯(lián)盟的候選人以微弱優(yōu)勢當(dāng)選為德國總統(tǒng)。興登堡是一位傳統(tǒng)的普魯士軍官，姓名中的”馮”表明了他的貴族血統(tǒng)，他行事低調(diào)謹(jǐn)慎，唯一公開的愛好是狩獵，但又以消極的方式抵制凡爾賽條約與魏瑪共和國、在自傳中鼓吹軍國主義傳統(tǒng)，認(rèn)為軍隊才是最好的傳授年輕人以道德品質(zhì)的大學(xué)校，而只有君主制才能維護社會的傳統(tǒng)價值。

除上次大戰(zhàn)的英雄外，他的另一重身份是德國?；庶h中最德高望重的領(lǐng)導(dǎo)人物。一戰(zhàn)戰(zhàn)敗后，德皇威廉二世作為凡爾賽條約規(guī)定的戰(zhàn)犯而流亡荷蘭，德國迎來了魏瑪共和國時期；但這個共和國并未清算昔日封建制度的遺產(chǎn)。相反，大批舊軍官與貴族對共和國充滿怨念：1918年11月時，德國軍隊依舊把戰(zhàn)線維持在比利時和法國境內(nèi)，沒有一名外國士兵踏上德國的土地，德國投降的唯一原因便是自基爾爆發(fā)、遂后蔓延至全國的士兵與工人起義。這一事實成了日后“背后一刀”神話的基礎(chǔ)，保守派、?；庶h乃至納粹黨們鼓吹，倘若不是左翼分子與猶太人在背后捅刀子，德國本能贏得上一次大戰(zhàn)。身為戰(zhàn)爭英雄、幾乎少有劣跡（敗仗都由他的參謀魯?shù)堑婪虮冲伭耍?、個人氣質(zhì)也十分符合傳統(tǒng)容克貴族形象的興登堡，自然成了軍官與貴族們對昔日帝國留戀情結(jié)的化身。

除去天然受益于舊制度的軍官與貴族外，大資產(chǎn)階級中的?；蕛A向也十分明顯。與英美等國工業(yè)革命中的自由資本主義道路不同，德國的工業(yè)發(fā)展自第一天起便仰賴于政府權(quán)威的扶持（關(guān)于不同的工業(yè)化道路與德國獨特的國家中心工業(yè)化模式，Alexander Gerschenkron的著作十分有參考價值）。是普魯士政府主導(dǎo)的國家投資、政策扶持與保護性關(guān)稅讓德國的工業(yè)拔地而起，也正因如此才形成了資本與國家權(quán)力相勾結(jié)的官僚壟斷資本主義模式。日后，德國的軍國主義進一步讓整個工業(yè)逐漸轉(zhuǎn)型成仰賴軍備需求的軍工復(fù)合體，財團、官僚、軍官-貴族（兩者是同一批人，即容克貴族）成了分享權(quán)力和利潤的牢固鐵三角。

克虜伯集團正是在這種經(jīng)濟背景下成長為資本巨鱷的。魏瑪共和國的建立雖然未能動搖德國的社會經(jīng)濟結(jié)構(gòu)，但日益民主化的政治無疑讓大資產(chǎn)階級寡頭失去了原本的政治資本，因為他們在政治上的盟友如今地位并不穩(wěn)固。如此，大資產(chǎn)階級也天然站在了?；庶h一邊，和舊貴族、國防軍與保守派一同團結(jié)在興登堡周圍——仿佛他將帶領(lǐng)這些在新社會中日漸喪失特權(quán)的舊權(quán)貴們，奪回他們所失去或恐懼失去的一切?？颂敳易宓暮勒蟹胖蛔鹋d登堡的照片，太正常不過了。

可影片中的興登堡并不總是與這伙權(quán)貴有關(guān)。沖鋒隊（又稱褐衫軍）的聚會上有這么個興登堡的人像靶子，倒沒有展現(xiàn)出對興登堡的苦大仇深，反倒是拿他取樂的樣子。為什么沖鋒隊對興登堡又是另一個態(tài)度呢？

在納粹黨奪權(quán)前，少有老牌政客和建制派將其作為一股嚴(yán)肅的政治力量來對待，在他們眼中納粹黨徒無非是一群魔怔、不切實際而熱衷于街頭斗毆的流氓罷了。早期納粹運動的參與者主要來自于兩撥人：小資產(chǎn)階級中因地位下降或擔(dān)憂地位下降而陷入焦慮的那一部分，與工人階級中反猶和反布爾什維克的那一部分，當(dāng)然再加上流氓無產(chǎn)者、投機分子。這兩伙人有先天的政見不合，小資產(chǎn)階級的納粹分子們的訴求更加“反動”，渴望鐵腕下秩序與繁榮的社會以保住或恢復(fù)他們的小市民地位；而出身工人的納粹分子們雖然同樣狂熱、反猶與反G，但同時支持企業(yè)國有化、土地改革與社會經(jīng)濟平等等顯然左傾的訴求。這種先天裂痕在納粹奪權(quán)后日益明顯，因為昔日只是在街頭叫嚷雅利安民族的混混們?nèi)缃裾娴娜胫靼亓至?。一句話：納粹越是鞏固其大權(quán)獨攬的地位，就越要面臨執(zhí)政施政中的現(xiàn)實抉擇，內(nèi)部的矛盾就越是容易爆發(fā)。

沖鋒隊作為納粹黨的街頭武裝，由狂熱的工人階級納粹分子主要構(gòu)成（畢竟小資產(chǎn)階級雖然狂熱，卻又不愿親自參與“庸俗的”街頭政治），他們的日?；顒泳褪窃诮诸^同其他黨派的支持者斗毆、在選舉時威逼利誘選民、或者在街頭巷尾欺負(fù)猶太平民。沖鋒隊領(lǐng)袖恩斯特·羅姆與激進理論家施特拉塞兄弟共同構(gòu)成了納粹黨領(lǐng)導(dǎo)層中的左翼勢力，在他們看來，納粹奪權(quán)不過是一場“未竟的事業(yè)”，還要繼續(xù)推行二十五點綱領(lǐng)中承諾的經(jīng)濟平等化改革、推翻官僚資產(chǎn)階級與貴族對經(jīng)濟和社會資源的壟斷，把“革命”進行到底。所以對于這伙人而言，代表了?；庶h、亦即代表了他們深惡痛絕的官僚貴族資本家們的聯(lián)盟的興登堡自然早就該從總統(tǒng)的寶座上滾下去了。

可惜，希特勒并非如某些神話所言般“憑民選上臺”，而是被興登堡任命為總理。根據(jù)魏瑪憲法，總統(tǒng)權(quán)力極大，自1930年以來總統(tǒng)更是憑憲法第48條賦予的緊急狀態(tài)權(quán)長期實行事實上的專斷統(tǒng)治，希特勒的總理一職本就權(quán)力有限，更何況他在建制中盟友甚少。維斯孔蒂的電影在國會縱火案的新聞中開場，這一事變同樣拉開的是納粹黨鞏固權(quán)力的序幕——這時起，希特勒及其盟友才真正逐漸掌握實權(quán)。更不受?；庶h人掌控的因素是，興登堡已經(jīng)年老力衰，身體情況一天天惡化，甚至能否保持清晰的意識都日漸成了問題，這期間權(quán)力才真正一點點從興登堡、國防軍與?；庶h人處一點點溜入希特勒和納粹黨徒手中。

既然納粹黨的奪權(quán)并非依賴所謂“民眾支持”，那么希特勒也自然不必討好其“群眾基礎(chǔ)”、即沖鋒隊及其代表的工人階級支持者們。相反，隨著實權(quán)漸漸在握，不再只用打嘴炮的納粹黨必須直面黨內(nèi)工人階級的左翼與小資產(chǎn)階級的右翼（或許還有希特勒個人的投機和野心）間不可調(diào)和的矛盾。電影中五花八門的戲劇性情節(jié)一幕幕上演，權(quán)力一天天從興登堡處流到希特勒處，希特勒和羅姆、黨衛(wèi)隊和沖鋒隊間的裂痕就一天天加劇，最終到了這么一天，代表小資產(chǎn)階級右翼的納粹黨建制派終于感到必須找個理由徹底清算激進的黨內(nèi)左翼，長刀之夜就爆發(fā)了，沖鋒隊員們在銀幕上也血流成河。

對沖鋒隊與納粹黨左翼、即黨內(nèi)代表工人階級的勢力的清洗，是納粹黨真正同官僚壟斷資產(chǎn)階級合流的先決條件。興登堡在長刀之夜后很快（因自然原因）去世了，于是原本團結(jié)在興登堡周圍的克虜伯家族們便來到了納粹黨身邊，因為希特勒已經(jīng)通過向自己的同志們開火證明了他那套“sozialismus”不過是忽悠民眾的修辭罷了。

電影的最后，納粹野心家掌控了克虜伯家族，可是興登堡的照片依舊擺在豪宅的鏡臺上，而侮辱興登堡立像的沖鋒隊員們倒在了血泊里。究竟是誰掌控了誰我們不得而知，但毫無疑問的是，三十年代的德國還有許多個豪宅中擺著興登堡相片的權(quán)貴人家：西門子、法本、拜耳、梅賽德斯-奔馳……這些我們耳熟能詳?shù)牡聡圃熳罱K和取勝的納粹黨右翼結(jié)成了盟友，他們接下來便要從殺死千百萬人的戰(zhàn)火中共同牟利了。

刷了維斯康蒂德國三部曲，要不是看的多，真給這變態(tài)導(dǎo)演整不會了。 縱觀整體，在畫面和氛圍上把握中世紀(jì)的古典氣質(zhì)，鏡頭語言多用中景和橫搖交代人物和情節(jié)，畫面端莊，服化道精美，對于演員的顏值與演技還是要求的，像是精挑細(xì)選的美食家。 《納粹狂魔》被有人解讀為家庭亂斗，后夸大為具有政治隱喻，當(dāng)然沒問題，實際上，看做在邪惡外部勢力下人性中惡的膨脹，像水中海綿不斷吸收。故事是1933年，適逢埃森貝克男爵生日，整個家族聚餐討論與希特勒政府的和平，大兒赫伯特有妻子，女二人，與國家社會主義對立，二女婿康斯坦丁粗魯自大是沖鋒隊領(lǐng)導(dǎo)，欲奪權(quán)，有子剛特，正義凜然，娶二女蘇菲，性貪婪，與康斯坦丁離婚后分到子馬丁。廠里野心勃勃的弗里多德和蘇菲好上，欲婚，甚至聯(lián)合黨衛(wèi)軍阿申巴克謀奪家產(chǎn)。家庭會議后，赫伯特被出賣給納粹逃走，被弗里多德陷害殺父， 誰是納粹狂魔的懸念展開。 開篇是家庭聚會和家庭表演的戲，同《教父》一般的手法，其中在結(jié)尾引出馬丁這個人物表演脫衣舞，被共產(chǎn)黨燒毀國會大廈的信息打斷，一臉懵逼。 今天會議后導(dǎo)演用鏡頭暗示他性騷擾女童表妹"，為電影轉(zhuǎn)折作鋪墊，他在幽會親人時，騷擾猶太女童，在她自殺前不加阻止除夕還有看春晚的？刷了維斯康蒂德國三部曲，要不是看的多，真給這變態(tài)導(dǎo)演整不會了。 縱觀整體，在畫面和氛圍上把握中世紀(jì)的古典氣質(zhì)，鏡頭語言多用中景和橫搖交代人物和情節(jié)，畫面端莊，服化道精美，對于演員的顏值與演技還是要求的，像是精挑細(xì)選的美食家。 《納粹狂魔》被有人解讀為家庭亂斗，后夸大為具有政治隱喻，當(dāng)然沒問題，實際上，看做在邪惡外部勢力下人性中惡的膨脹，像水中海綿不斷吸收。故事是1933年，適逢埃森貝克男爵生日，整個家族聚餐討論與希特勒政府的和平，大兒赫伯特有妻子，女二，與國家社會主義對立，二女婿康斯坦丁粗魯自大是沖鋒隊領(lǐng)導(dǎo)，欲奪權(quán)，有子剛特，正義凜然，娶二女蘇菲，性貪婪，與康斯坦丁離婚后分到子馬丁。廠里野心勃勃的弗里多德和蘇菲好上，欲婚，甚至聯(lián)合黨衛(wèi)軍阿申巴克謀奪家產(chǎn)。家庭會議后，赫伯特被出賣給納粹逃走，被弗里多德陷害殺父，在蘇菲幫助下，拉攏大股東兒子馬丁。 誰是納粹狂魔的懸念展開。 開篇是家庭聚會和家庭表演的戲，同《教父》一般的手法，其中在結(jié)尾引出馬丁這個人物表演脫衣舞，被共產(chǎn)黨燒毀國會大廈的信息打斷，一臉懵逼。 今天會議后導(dǎo)演用鏡頭暗示他性騷擾10歲表妹"，為電影轉(zhuǎn)折作鋪墊，他在幽會親人時，騷擾猶太女童，在她自殺前不加阻止。以致康斯坦丁抓住把柄，逼著讓權(quán)，還嚇得躲起來。蘇菲知道后，找到他，并安慰。最后卻聯(lián)手黨衛(wèi)軍阿申巴克，把家產(chǎn)移到弗里多德處，同時殺死在外反對希特勒的政策的康斯坦丁。事實讓馬丁崩潰，了然黑格爾體系的阿申巴克誘惑他反對蘇菲和弗里多德，告訴他，殺死猶太姑娘不算什么，是他從內(nèi)心與納粹連接。是他對母親的依賴轉(zhuǎn)為仇恨，牛逼了一下。在最后的婚禮上毒死兩個人。本片以性為文本隱喻，戀童癖展現(xiàn)馬丁的幼稚與依賴，最后暴發(fā)。結(jié)尾用鏡頭體現(xiàn)他成為納粹的寄主。 電影的新現(xiàn)實主義特點在《魂斷威尼斯》中加以繼承，就是節(jié)奏緩慢，結(jié)構(gòu)散，主旨往往不太明確。

這是最近看過后勁最大的電影。一個古典貴族式家族由于無窮的權(quán)欲而崩潰的過程，同時也是一份納粹德國深入的精神分析。在這個如同索多瑪、蛾摩拉般失控的世界里，到處散發(fā)著末世的氣氛。沖鋒隊成員在酒館醉生夢死，麻痹在酒精、性、歌舞娛樂和所謂的愛國情懷中，但當(dāng)一切結(jié)束時，腳上還套著絲襪的男人在岸邊悲傷地凝視彼方，康斯坦丁大聲唱著“特里斯坦的愛之死”，所有人的孤獨與頹喪在那一刻是那樣觸動人心。之后就迎來了“長刀之夜”，弗里德里希親手殺死了康斯坦丁。弗里德里希為此感到痛苦不安，埋在索菲懷里尋求安慰。他對索菲的依賴在某種程度上影射戀母情結(jié)。而更為赤裸的戀母情結(jié)即是馬丁對其母索菲的欲求。馬丁集戀童亂倫弒母于一身，是墮落腐敗惡魔之象征。在最后婚禮上，索菲一臉慘白妝容，宛如嫁入地獄的僵尸新娘?；槎Y剛結(jié)束馬丁就逼迫二人服毒自殺。由此一個曾經(jīng)興盛的家族完全淪于毀滅。在瓦格納的歌劇“尼伯龍根的指環(huán)”中，眾神由于追逐無上權(quán)力淪落毀滅的命運，電影名取自“諸神黃昏”意在表明此理。