兩只老虎，一直沒(méi)有眼睛，一直沒(méi)有尾巴，真奇怪。。

人活在世上又何嘗不是呢？每個(gè)人都是天生的“異類”，人與人之間有天然的鴻溝，世界是主體間性的世界，社會(huì)是強(qiáng)行一致的社會(huì)。

人的主觀意識(shí)來(lái)自于各自的特殊的生活經(jīng)歷，而社會(huì)的客觀意識(shí)來(lái)自于某個(gè)集體的主觀意識(shí)的共識(shí)或集合，你活在這個(gè)世界上你就得接觸客觀意識(shí)，因?yàn)榭陀^意識(shí)是所有社會(huì)成員所共有的，也只有所謂的客觀意識(shí)的存在，人與人之間才能夠相互溝通相互理解，語(yǔ)言就是一種客觀意識(shí)的載體，我們賦予語(yǔ)言符號(hào)特定的意義，這種意義可以被集體所共同理解，但是你會(huì)發(fā)現(xiàn)語(yǔ)言是一種固定的程式，很難完全表達(dá)出鮮活又復(fù)雜的主觀意識(shí)，于是我們尋求詩(shī)的語(yǔ)言，繪畫(huà)的語(yǔ)言，音樂(lè)的語(yǔ)言，我們用一切載體，或許這個(gè)載體不夠簡(jiǎn)單直接明了，但我們嘗試著用各種載體表達(dá)我們的主觀意識(shí)，使之以客觀意識(shí)的形式呈現(xiàn)，這樣主觀意識(shí)才會(huì)被其他人所理解。

然而問(wèn)題在于誰(shuí)又能真正理解誰(shuí)呢？誰(shuí)都擁有自我，但是我們時(shí)常為了某種欲望與快感舍棄自我，因?yàn)槭プ晕乙粫?huì)兒又有什么打緊的呢？做一個(gè)奴隸，如果主人對(duì)自己好點(diǎn)，除了失去點(diǎn)自由和自我，其實(shí)還挺舒服的，因?yàn)槟阌杏H密關(guān)系，有人陪伴，有安全感，被人夸獎(jiǎng)。但總有人不愿這樣做，每個(gè)人的自我都是孤獨(dú)的，心中的感受與情感復(fù)雜而多變，成為社會(huì)中保持自我的“異類”。

愛(ài)情是靈與肉的結(jié)合，進(jìn)化至今的肉體渴望性的快感，而成熟的靈魂也尋求其他的靈魂的共鳴。寂寞與孤獨(dú)同樣令人痛苦，寂寞是屬于身體的，孤獨(dú)是屬于靈魂的。愛(ài)情勾人之處就在于愛(ài)情既能滿足肉體的欲望，又能滿足靈魂的缺角。而愛(ài)情令人痛苦之處就在于肉體滿足遵循一種規(guī)律，那就是心理與生理的邊際影響遞減規(guī)律，性的快感一次次地不斷的消減，最終化為一杯白水，寡淡無(wú)味；也在于兩個(gè)靈魂在對(duì)話的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)彼此原來(lái)有那么多的不同，而誤會(huì)是交流的宿命，因?yàn)榭陀^意識(shí)與主觀意識(shí)之間存在鴻溝，如果兩個(gè)靈魂不能在語(yǔ)言之外形成某種默契，那么兩個(gè)靈魂必會(huì)因?yàn)檎`會(huì)產(chǎn)生隔閡與分裂，不信任與懷疑隨之而來(lái)。

愛(ài)情應(yīng)當(dāng)是一種默契，更多是自己與自己相處，如果你發(fā)現(xiàn)眼前的這個(gè)人你很陌生，那么靈魂方面的愛(ài)情就到了危險(xiǎn)的邊緣。如果你發(fā)現(xiàn)眼前的這個(gè)人很厭惡，那么肉體方面的愛(ài)情就走到了盡頭。愛(ài)情需要經(jīng)營(yíng)，更需要“天賦”，一見(jiàn)鐘情或許可靠，但那是肉體的顫動(dòng)，日久生情應(yīng)該更為美好，那會(huì)是靈魂與肉體的共振。

人就是這樣，既需要自我來(lái)保留自己最寶貴的自由，但是肉體很誠(chéng)實(shí)，需要安全感與各種欲望的滿足，需要一定的刺激，否則肉體焦躁不安，仿佛過(guò)于安逸就無(wú)聊，空虛隨之而來(lái)。很簡(jiǎn)單，世界沒(méi)有一極的事物，平衡是一門藝術(shù)。

一個(gè)人走，或許是可以獲得極致的自由；但同時(shí)你的肉體正在掙扎著，那不妨去尋找有趣的靈魂，去感受一個(gè)生命應(yīng)該有的溫?zé)崤c情感，去感受一切美，去感受一切靈魂碰撞的火花，生命自帶著形而下的簡(jiǎn)單的直接的感受，那就用簡(jiǎn)單直接的方式去感受生命，感受生命所蘊(yùn)藏的美。你不必自己一個(gè)人走，你要去感受你之外的世界與靈魂。

然后保持自我，意志自由，用勞動(dòng)將自由的意志外化為物質(zhì)，去創(chuàng)造或創(chuàng)作美。

就像張成功所說(shuō)，生活很多東西不是錢的事。

你得搞清楚你想要什么？你得思考什么是生命？什么又是生活？

我覺(jué)得那就是藝術(shù)與美、愛(ài)與情感、善與良知。。。。。

生命也就無(wú)非兩件事：感受與創(chuàng)造。

這是近些年來(lái)看過(guò)的所有電影里，最為昭然若揭坑爹圈錢的片子，投資人和制作方的低劣動(dòng)機(jī)甚至都已經(jīng)快飄出了屏幕之外，讓人無(wú)限作嘔，打的一星全部給演員，其他的一無(wú)是處。

劇情方面其實(shí)已經(jīng)沒(méi)必要過(guò)多討論了，在全片幾乎將人物對(duì)話作為了唯一的呈現(xiàn)之時(shí)，你只能認(rèn)為這片子壓根兒就沒(méi)想多花錢，當(dāng)然，有人可能會(huì)覺(jué)得這是高級(jí)的處理，是給演員表演提供更大的空間，但從結(jié)果來(lái)看，顯然并非如此，幾段十分俗套的小品拼湊出了一個(gè)“故事”，一些強(qiáng)行的尷尬笑點(diǎn)和故作深沉的刻意反思，真的讓人既不能得到最淺薄的歡笑，也不能收獲真正意義上的思考，無(wú)聊和糊弄人充斥著電影的所有角落。

也正因如此，反倒是讓幾位演員的表演顯得更加有價(jià)值，更何況他們本身在業(yè)務(wù)上就非常靠譜，而至于這些位怎么就能湊一起拍了這樣一部爛片，那就只有他們自己心里最清楚了，是吧？

20191130XZMKDJYJ

（三星半，然后加感情分半顆）

今天中午去看了李非的《兩只老虎》，高于期待。

在不了解電影時(shí)，覺(jué)得兩只老虎這樣的片名也太不嚴(yán)肅了，頗有點(diǎn)寧浩那撥人的意思，但看完后發(fā)現(xiàn)，比寧的東西要真情實(shí)感多了，骨子里，李非是個(gè)文藝青年，甚至說(shuō)是個(gè)文學(xué)青年。

電影里有幾場(chǎng)戲很有意思，對(duì)符號(hào)的使用非常誠(chéng)懇，沒(méi)有把解構(gòu)推向油膩或瘋狂，很可貴。這幾年國(guó)內(nèi)好幾部類似的戲，其實(shí)都有些過(guò)火，無(wú)名之輩不錯(cuò)，但也不如這個(gè)做得好，劇本九曲回環(huán)，刻意程度讓真實(shí)大打折扣。回到《兩只老虎》，劇本設(shè)計(jì)相當(dāng)精彩，結(jié)構(gòu)明確，幾個(gè)章節(jié)有所互文但又不干涉故事的發(fā)展。A\B故事的節(jié)奏也把握得不錯(cuò)，尤其是最后那封信讓AB線交匯，還真有點(diǎn)意想不到，反類型了一下。（A故事，喬杉綁架能否得到錢 B 葛優(yōu)的救贖，或者說(shuō)互相救贖的完成）

第一場(chǎng)精彩的戲，趙薇和喬杉的幾個(gè)來(lái)回。

1、趙薇和港星的拍戲橋段，港星的粵語(yǔ)太逗了，趙薇飾演的虛假也很明確的被觀眾拿到了，這場(chǎng)戲?qū)Ξ?dāng)下仙劍武俠片和一些導(dǎo)演惡心行為的批評(píng)，直接干脆，當(dāng)我以為這只是個(gè)過(guò)場(chǎng)人物交代時(shí)，后面卻吃了一驚。2、喬杉和趙薇的第一場(chǎng)對(duì)話，內(nèi)容不重要，重要的是趙薇的情緒被調(diào)動(dòng)起來(lái)了，接下來(lái)的人物心理狀態(tài)和行為狀態(tài)產(chǎn)生了分割，觀眾對(duì)喬杉啥時(shí)候能問(wèn)出問(wèn)題，也開(kāi)始著急了。3、趙薇心理波動(dòng)后回來(lái)重新和港星對(duì)戲，同樣的爛俗臺(tái)詞，被加入感情后卻有了完全不同的情感力量，趙薇的演技讓他對(duì)葛優(yōu)的感情完全變得可信，這次的剪切主要給了趙薇。我確實(shí)沒(méi)想到這場(chǎng)戲殺回到拍攝現(xiàn)場(chǎng)，其實(shí)也很符合趙薇飾演的人物片場(chǎng)邏輯。4、喬杉和趙薇第二場(chǎng)對(duì)話，仍舊是鋪墊，讓兩個(gè)人建立一個(gè)信任度，讓觀眾有時(shí)間對(duì)趙薇能真正投入感情。不過(guò)這場(chǎng)對(duì)話也有個(gè)亮點(diǎn)，喬杉背狗血臺(tái)詞掉淚，不經(jīng)意間坦露了綁架的動(dòng)機(jī)——“對(duì)前女友的愛(ài)恨交加” 5、喬杉趙薇第三場(chǎng)對(duì)話，天臺(tái)上趙薇說(shuō)出了對(duì)葛優(yōu)的看法，補(bǔ)一句，時(shí)間讓趙薇變成了一個(gè)更好的演員，難度很高的對(duì)白，非常打動(dòng)人，甚至有點(diǎn)讓我想到話嘮片愛(ài)在系列了。這時(shí)候你不會(huì)覺(jué)得葛優(yōu)是老板，趙薇是演員，你會(huì)覺(jué)得這就是兩個(gè)相愛(ài)卻因?yàn)楦鞣N原因分開(kāi)的人。6、喬杉和葛優(yōu)的對(duì)話，喬杉篡改了趙薇的詞，這個(gè)挺妙，相愛(ài)的人會(huì)說(shuō)氣話，聽(tīng)的人（大部分觀眾）覺(jué)得肉麻好笑，真正懂的人（人物葛優(yōu)）卻兩行鼻涕直往下流。7、我確實(shí)沒(méi)想到這場(chǎng)戲還有兩個(gè)回馬槍，第一個(gè)，葛優(yōu)其實(shí)知道喬杉篡改了內(nèi)容，這么一想，前面葛優(yōu)那個(gè)哭就更意味深長(zhǎng)了。第二個(gè)，葛優(yōu)跑了后，喬杉重新請(qǐng)趙薇吃飯，趙薇對(duì)著鏡頭又說(shuō)了一遍心里話，和前面喬杉篡改的“故意”一樣了。此處觀眾不會(huì)覺(jué)得刻意，一是因?yàn)楸硌?，一是因?yàn)楣适陆Y(jié)構(gòu)和對(duì)趙薇角色的心理洞察，這個(gè)藝術(shù)化處理在可接受范圍。

這么分析下來(lái)，可能不止一場(chǎng)戲了，這一組人物關(guān)系的描述真的很妙，也算是理解了——為啥趙薇看完故事就十分喜歡，一定要幫李非監(jiān)制，可謂貴人和知己了。

第二場(chǎng)很精彩的戲就是“詩(shī)人”被打。由于我寫(xiě)詩(shī)十幾年了，所以對(duì)于影視劇中出現(xiàn)的詩(shī)人概念，一面會(huì)很苛刻（技術(shù)上），一面又挺包容（情感上）。電影中對(duì)“詩(shī)人”這個(gè)詞匯的解讀和圍繞著它設(shè)計(jì)的橋段蠻高明，圖一樂(lè)的觀眾可以笑開(kāi)花，懂的人卻又能看懂深一層，知道這么多年，是誰(shuí)在打詩(shī)人嘴巴子，是什么讓這個(gè)詞變得羞于提及。從老一代寫(xiě)詩(shī)的葛優(yōu)爸爸，到新一代可能會(huì)寫(xiě)詩(shī)的喬杉，詩(shī)人或者說(shuō)藝術(shù)到底觸犯了什么？同樣也來(lái)分析一下吧。

1、這個(gè)詞第一次出現(xiàn)后，喬杉跪著說(shuō)被打的往事——說(shuō)明這個(gè)事的影響已經(jīng)深入骨髓了，究竟一個(gè)詩(shī)人是不是被打沒(méi)的，我不知道，但喬杉說(shuō)自己想當(dāng)詩(shī)人時(shí)候的表情和葛優(yōu)第一次聽(tīng)到的表情，值得玩味。這個(gè)詞出現(xiàn)在院線片中，確實(shí)產(chǎn)生了奇怪的效果。 2、KTV 打史劍的戲，史劍很慘，但總讓我想到王小波筆下的軍代表們，這類人從來(lái)不會(huì)消失，一邊被打一邊背《假如生活欺騙了你》，有點(diǎn)荒誕，此詩(shī)雖然會(huì)被以為很俗，但其實(shí)很好，為了大眾和劇情，用它沒(méi)問(wèn)題，普希金最好的就是他的單純，他有一首小詩(shī)叫墓志銘，多好啊——“這兒埋葬著普希金；他和年輕的繆斯，/和愛(ài)神結(jié)伴，慵懶的度過(guò)歡快的一生，/他沒(méi)做過(guò)什么善事，然而憑良心起誓，/謝天謝地，他卻是一個(gè)好人”。這場(chǎng)戲最妙的是喬杉仍然不敢打人，動(dòng)手的是一個(gè)商人。此處應(yīng)有掌聲，混蛋們對(duì)詩(shī)人（哪怕是假詩(shī)人）犯得錯(cuò)，卻要商人們幫忙討回公道，這時(shí)代，是“文藝青年”懦弱呢，還是“商人“強(qiáng)勢(shì)呢？ 3、葛優(yōu)揭秘了自個(gè)老爹其實(shí)也是詩(shī)人，文革時(shí)候跳下去了，詩(shī)人這個(gè)符號(hào)，在片子中有了合法性，死者為大，喬杉和懸崖上多年前跳下去的葛優(yōu)老爹前后呼應(yīng)，詩(shī)人這個(gè)符號(hào)顯得不那么空洞。

整個(gè)部分最厲害的是，直面了詩(shī)人這個(gè)概念，同時(shí)還兼顧了普通觀眾的觀影習(xí)慣，做到了幽默，不容易。

第三場(chǎng)精彩的戲就是葛優(yōu)見(jiàn)范偉。妙在空間和人物設(shè)計(jì)上。

1、先說(shuō)人物的錯(cuò)位。都看到的是喬杉和葛優(yōu)的錯(cuò)位，老板司機(jī)反過(guò)來(lái)（此處對(duì)北京的投資圈反諷，值得一笑）。另一個(gè)錯(cuò)位是瞎子和正常人的錯(cuò)位，范偉雖然瞎，但心里明白，這個(gè)錯(cuò)位通過(guò)兩個(gè)事完成，其一，范偉摸出來(lái)了葛優(yōu)，但不點(diǎn)破，陪你玩。物理上喬杉和葛優(yōu)其實(shí)輸給了盲人了。 其二，范偉拒絕了投資，不信那一套，心理上，葛優(yōu)喬杉又輸了一層。2、空間雙層設(shè)置，一層二層之間無(wú)形之中有了一個(gè)舞臺(tái)幕布，喬杉被按的時(shí)候，等待的葛優(yōu)在樓下，通過(guò)聲音感受緊張，氛圍不錯(cuò)； 同時(shí)，隔著一層也讓葛優(yōu)一會(huì)上樓被按，變得出其不意。然后就是按摩床上下的設(shè)計(jì)，給了好幾組圓孔下的面孔，喜劇效果足夠，更重要的是傳遞了壓迫感。人的臉是不會(huì)撒謊的，但這一面一般看不到——所以接下來(lái)的小孩發(fā)揮了作用，蹲下來(lái)看到了葛優(yōu)的眼淚，也就是真實(shí)的面目。

看完后印象最深的就是這幾場(chǎng)，插科打諢的部分難免有，但還好。還有兩個(gè)事值得一提，其一，很少在熒幕上看到真實(shí)的北京，這個(gè)被滿足了，整個(gè)電影的攝影美術(shù)沒(méi)有喧賓奪主，盡力在故事架空的前提下做到場(chǎng)景真實(shí)，MV段落也極少。其二，閆妮演春心蕩漾的村婦還真是令人過(guò)目不忘，很有戲。

電影的問(wèn)題，對(duì)我來(lái)說(shuō)主要是故事不真實(shí)，設(shè)置比較戲劇化。不過(guò)導(dǎo)演在這個(gè)大前提下，把每場(chǎng)戲拍得又很誠(chéng)懇，表達(dá)得又很可信，所以也不算啥大毛病?？赡苓z憾的是，電影在視聽(tīng)語(yǔ)言上沒(méi)有什么新東西和趣味點(diǎn)，主要靠劇本和表演推動(dòng)，就這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，寧浩更厲害。

電影上映之前，正午發(fā)了一篇文章，李非在自述中把自己談得比較卑微，能看出，這種卑微是對(duì)藝術(shù)本身的敬畏，一個(gè)人熱愛(ài)一件事久了，對(duì)成功其實(shí)有點(diǎn)恐懼的，畢竟成功有太多之外的東西，是不可控的，做好東西才是自己可以把握的。

我喜歡李非，希望他下一部片更好。

沒(méi)想到一年能在熒幕上看到兩次葛大爺，算是年終福利了，開(kāi)心。電影是蠻工整的三幕劇，有笑有淚，也不乏好玩的設(shè)計(jì)，比如，朋友非常喜歡打史劍耳光這段，詩(shī)人，公路雙煞以及功能多樣的《假如生活欺騙了你》，很多人笑得前仰后合。

我看到后面才能理解為什么張成功會(huì)動(dòng)手，他不僅僅是為了幫余凱旋報(bào)初中挨打半年的仇，其實(shí)也是在為十六歲時(shí)無(wú)能為力的自己做點(diǎn)什么。所以，《兩只老虎》是兒歌，也是他的心結(jié)。

說(shuō)回劇情，我覺(jué)得余凱旋的綁架，像是一個(gè)按鈕，讓年過(guò)半百的張成功回看年輕時(shí)的自己，也開(kāi)始對(duì)人生中最重要的愛(ài)情、友情、親情進(jìn)行反思和追悔。

喬杉飾演的余凱旋是個(gè)線索，也是對(duì)照張成功的另一面。他快樂(lè)、天真、健康、有點(diǎn)窮，做過(guò)銷售，做過(guò)培訓(xùn)老師，本來(lái)有個(gè)相愛(ài)的女朋友，但跟別人跑了。所以，他的本意是用錢解決事情，比如，愛(ài)情。

而葛大爺飾演的張成功，事業(yè)有成，有錢，有地位，但不快樂(lè)，甚至想一死了之。我發(fā)現(xiàn)，成年人崩潰起來(lái)，真的是地動(dòng)山搖，好像某一個(gè)時(shí)刻根本攔不住。余凱旋的綁架反而拉住了他。而后面幫他完成三件事的過(guò)程，簡(jiǎn)單的拼湊出了張成功這個(gè)人，他年少時(shí)如何成長(zhǎng)，經(jīng)歷過(guò)什么，愛(ài)情里又如何模樣，對(duì)朋友對(duì)家人又是如何，原本一個(gè)看起來(lái)有腔調(diào)的商人，開(kāi)始褪去喝紅酒、抽雪茄的表象，讓我們看到了他脆弱、敏感、強(qiáng)勢(shì)、自私又復(fù)雜的內(nèi)里。

我最喜歡的段落是友情，范偉演得極好，一個(gè)看不見(jiàn)，一個(gè)閉口不言，但一來(lái)一往卻很動(dòng)人。

范偉演的范志剛是張成功的戰(zhàn)友，他體格大，在炊事班，對(duì)張成功照顧有加。不管是那盆潑出去的開(kāi)水，開(kāi)始多留給他的肉，都是點(diǎn)滴積累起的情誼。最初，張成功也想著，兩個(gè)人退伍了，就開(kāi)個(gè)小館子，自己投錢，老范掌勺，兩個(gè)人合伙做生意。但從一萬(wàn)賺到十萬(wàn)，從十萬(wàn)賺到一百萬(wàn)，早已經(jīng)把老哥們給忘了。

但最令人寒心的是，他居然沒(méi)有借給老范做手術(shù)的5000塊錢。最后，老范，彈片壓迫視神經(jīng)，瞎了。張成功不是借不出這錢，而是怕對(duì)方還不上。

那一段，范志剛跟余凱旋的對(duì)話越荒謬越讓人覺(jué)得心酸。什么兩千家連鎖，什么CDEF輪融資，無(wú)論如何都換不回老范的眼睛了啊。

有些補(bǔ)償是永遠(yuǎn)都還不上的，更不是錢的事兒。

最神的是老范那句“沒(méi)事兒，別總壓在心里，都能理解。不用照鏡子，就看不到自己老了，腦子里還是年輕時(shí)候的樣子?！?/p>

不能說(shuō)他完全原諒了張成功的自私，因?yàn)槔戏栋茨r(shí)還是使出了兩倍的力道，但他宅心仁厚，哪怕做生意也是講求“一視同仁，童叟無(wú)欺”，對(duì)現(xiàn)在想要補(bǔ)償?shù)睦蠌?，他還是愿意釋出一些善意。

看他拍著張成功的后背，說(shuō)出那句“多吃點(diǎn)，還那么瘦”時(shí)，我眼睛一酸。

年輕時(shí)，有人把錢看得很重，總有一套勸服自己的處世準(zhǔn)則，比如，借急不借窮，張成功就是把別人的窮看得太重，反而忘了自己的初心。

而他跟周原的部分，貫穿整個(gè)電影的始終。趙薇飾演的女演員周原，應(yīng)該不是個(gè)特別成功的女演員，至少戲中戲部分看得人十分想笑。她借著演戲說(shuō)了一段假話，而余凱旋為了不傷老張的心，瞎編了另一段話，但沒(méi)想到這跟最后周原說(shuō)得真話是一樣的。

周原是愛(ài)張成功的，哪怕兩個(gè)人分手了，哪怕張成功自我、懷疑一切、缺愛(ài)、缺乏安全感，她還是覺(jué)得對(duì)方是一個(gè)很好的人。因?yàn)椋瑦?ài)是相互的，是彼此能夠感知的，他們?cè)谝黄鸬臅r(shí)候，美好過(guò)，幸福過(guò)，開(kāi)心過(guò)。

我想，這也是老張聽(tīng)了余凱旋的話，信了，掩面而哭的原因。

愛(ài)情啊，結(jié)局不一定都完滿，但愛(ài)過(guò)的人都有一些知道對(duì)方是不是說(shuō)了真心話的默契。

而第三件事里，余凱旋遇見(jiàn)了閆妮飾演的彩霞，也是關(guān)于張成功父親的段落。閆妮真是風(fēng)情萬(wàn)種，拿信，追憶，爬山，舉手投足都有一種成熟女性的美感。

到了這里，我們對(duì)張成功的一生都有了了解，也對(duì)“能過(guò)則過(guò)”有了更深的了解。

或許，經(jīng)過(guò)這三件事，老張已經(jīng)想清楚了接下來(lái)要走的路，他對(duì)愛(ài)情、友情、親情也有了新的體悟——好多事兒都不是錢的事兒。

過(guò)去的他，或許被父親的離世、內(nèi)心的欲望和脆弱驅(qū)使，做了一些錯(cuò)誤的選擇，但人生如落子無(wú)悔，過(guò)往留下的遺憾還在，但該釋?xiě)训尼寫(xiě)?，該往下過(guò)的往下過(guò)。

就像詩(shī)中所說(shuō)：“一切都是瞬息，一切都將會(huì)過(guò)去；而那過(guò)去了的，就會(huì)成為親切的懷戀?！?/p>

2013年，馮小剛回歸賀歲喜劇，為電影市場(chǎng)貢獻(xiàn)了一部爛破天際的里程碑式作品《私人訂制》。曠別賀歲喜劇市場(chǎng)多年的馮小剛和沉寂已久的王朔一起成就了兩人從影生涯的下限，以無(wú)聊的情節(jié)、毫無(wú)電影感的視聽(tīng)、小品化的敘事和一廂情愿的說(shuō)教“創(chuàng)造”了當(dāng)時(shí)華誼股票暴跌的“美談”，也讓賀歲喜劇剛剛回歸市場(chǎng)就變成了啞火，之后幾年也不曾出現(xiàn)拿得出手的賀歲喜劇。

別說(shuō)賀歲喜劇了，大陸喜劇這幾年都在經(jīng)歷著創(chuàng)作的瓶頸，《夏洛特?zé)馈穾烷_(kāi)心麻花打開(kāi)了一片天地，結(jié)果被一部《李茶的姑媽》敗掉所有人品，另一邊，寧浩“瘋狂”系列和徐崢“囧”系列的“徒子徒孫們”不斷刷新下限，笑料不行玩結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)不行玩煽情，煽情不行講道理上價(jià)值，結(jié)果搞得喜劇越來(lái)越不純粹，而能力越不行的導(dǎo)演和編劇，還越喜歡賣弄情懷、感悟人生，最終搞出一個(gè)個(gè)四不像。作為觀眾，我觀看喜劇的最大目的是為了笑，你連讓我笑都做不到還想讓我哭？讓我感嘆人生？憑什么？我的人生課需要你們來(lái)教？

總之呢，每年總有這么些能力不咋地的電影人以為自己拍的賀歲喜劇笑中帶淚，前兩年是《這就是命》、《擺渡人》等等奇葩，而今年，輪到了《兩只老虎》。

在說(shuō)《兩只老虎》之前，不得不提一部叫做《命運(yùn)速遞》的電影，2015年的First影展三項(xiàng)提名、一個(gè)大獎(jiǎng)，號(hào)稱姜文非常喜歡，但是上映之后票房撲街口碑差勁，不過(guò)就是一部對(duì)于《瘋狂的石頭》進(jìn)行劣質(zhì)模仿的黑色喜劇，但是導(dǎo)演李非卻被姜文相中做了《邪不壓正》的編劇，還獲得了和葛優(yōu)、趙薇一起合作電影的機(jī)會(huì)。

對(duì)于姜文的審美，我并不做評(píng)價(jià)，畢竟個(gè)人非常喜歡《邪不壓正》，但是就《命運(yùn)速遞》和這部《兩只老虎》最后呈現(xiàn)出來(lái)的樣子，我只能說(shuō)，李非成功地詮釋了什么叫“技不配位”，得到了一個(gè)頂配的陣容，結(jié)果做了一個(gè)“扶不起的阿斗”。

《兩只老虎》是一部從創(chuàng)意、故事還是包裝形式都毫無(wú)新意的電影，一次黑色犯罪喜劇和雞湯溫情電影的尷尬結(jié)合，一段96分鐘看得人抓心撓肝的觀影經(jīng)歷，甚至，它都不配被稱為一部電影。導(dǎo)演兼編劇的李非試圖用一個(gè)黑色犯罪電影的外殼輸出自己的人生感悟，以反類型的方式完成自我表達(dá)，但是卻讓影片的創(chuàng)作在各方面來(lái)說(shuō)都是可怕的事故。

中國(guó)大陸的中年創(chuàng)作者非常奇怪，到了年齡就喜歡感時(shí)傷逝，就喜歡講大道理，就喜歡玩煽情，以過(guò)來(lái)人的姿態(tài)強(qiáng)制觀眾接受洗腦，并且姿態(tài)上無(wú)比自戀，明明做得是類型片，最后硬是給整成一個(gè)個(gè)說(shuō)講味道極濃的劣質(zhì)雞湯，典型的中年油膩男子的氣質(zhì)，而本片導(dǎo)演李非則是在《兩只老虎》中把這種氣質(zhì)推向了極致。

《兩只老虎》擁有一個(gè)硬生生被割裂成兩部分的劇本，第一個(gè)部分講述的是一個(gè)智障綁架犯被綁架受害者耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的故事，第二個(gè)故事講述的是一個(gè)男人完成人生心愿和另一個(gè)男人彼此救贖的故事，兩個(gè)部分從頭到尾都沒(méi)有產(chǎn)生必要的邏輯聯(lián)系，這也就是使得這部電影隨時(shí)隨地處于一種分裂的狀態(tài)之中，導(dǎo)演一方面想要玩弄一些黑色喜劇的風(fēng)格，另一方面又想為人師表說(shuō)教煽情，最后都忘記了一個(gè)類型電影的基本是什么。

個(gè)人一直認(rèn)為，一部好的喜劇，稱職的喜劇一定是喜劇性大于意義的，價(jià)值輸出不過(guò)是喜劇電影的附加品，也絕對(duì)不應(yīng)該喧賓奪主，而《兩只老虎》則恰恰相反，這是一部給人感覺(jué)導(dǎo)演就是為了說(shuō)這個(gè)理兒才拍出來(lái)的電影，與其說(shuō)是表演，其實(shí)不如說(shuō)是一場(chǎng)春晚主旋律小品的串燒。

嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)，《兩只老虎》根本就不是一部黑色喜劇，它甚至和黑色都不沾邊，整部電影的綁架橋段就算刪掉也完全不影響整個(gè)迂腐的故事的表達(dá)，個(gè)人看來(lái)，他本質(zhì)上就是一部公路電影，一部老套的公路溫情喜劇，空洞如韓寒的《后會(huì)無(wú)期》，卻又想追求《綠皮書(shū)》或者《遺愿清單》那樣的深刻，最后可想而知有多少人愿意買賬了。

其實(shí)，大多數(shù)觀眾應(yīng)該也都是被片中的綁架橋段“騙”到電影院的，但是看了之后會(huì)發(fā)現(xiàn)，除了開(kāi)頭30分鐘和綁架有這么一些關(guān)系以外，影片之后的部分已經(jīng)和綁架一點(diǎn)關(guān)系也沒(méi)有了，明明整個(gè)故事中最值得表現(xiàn)的是綁架者和被綁架者之間的博弈、關(guān)系的遞進(jìn)以及主謂關(guān)系的不斷交換，結(jié)果，毫無(wú)能力的編劇讓影片從一開(kāi)始就呈現(xiàn)出了一種被綁架者占領(lǐng)主動(dòng)地位的姿態(tài)并且一種延續(xù)到了片尾。

《兩只老虎》最讓人質(zhì)疑編劇能力的地方就是，影片應(yīng)該是一個(gè)兩個(gè)男人互相成全的故事，卻被完全不尊重劇作邏輯的編劇給寫(xiě)成了一個(gè)成功者給一個(gè)失敗者上的一課，葛優(yōu)飾演的張成功提出條件讓喬杉飾演的余凱旋完成自己的三個(gè)愿望，每一個(gè)愿望對(duì)應(yīng)了自己人生之中的愛(ài)情、友情、親情，聽(tīng)上去似乎是挺溫情的，但是看了影片就知道這一切都是導(dǎo)演的自說(shuō)自話，被自己傷透的女人依然愛(ài)自己，被自己冷漠對(duì)待的朋友沒(méi)有怪罪自己，早已逝去的父親也是對(duì)自己充滿了父愛(ài)，看懂了嗎？張成功讓余凱旋去做的事兒根本就不是為了救贖自己，而是在另一個(gè)人的心里給自己樹(shù)碑立傳，并且告訴余凱旋，成功人士就是這樣，即使是一個(gè)人渣，依然被人愛(ài)被人原諒，最后還可以深藏功與名成全一個(gè)loser的人生。

更可怕的是，導(dǎo)演兼編劇的李非并沒(méi)有把自己放在余凱旋的位子上，而是把自己放在了張成功的位子上，這也就是本片那種讓人作惡的自戀的來(lái)源。

影片另一個(gè)當(dāng)人崩潰的地方就是導(dǎo)演硬生生把一部電影拍成了小品合集，有的像春晚小品，有的像《演員請(qǐng)就位》或者《我就是演員》中的那種固定場(chǎng)景舞臺(tái)劇，在李非的電影世界里面，世界是平面的，影像是不需要細(xì)節(jié)的，故事是不需要畫(huà)面的，演員的表演只需要念念臺(tái)詞就可以，尤其是趙薇天臺(tái)上的那場(chǎng)戲和結(jié)尾餐廳的那場(chǎng)戲，和舞臺(tái)劇中演員對(duì)著觀眾念獨(dú)白毫無(wú)區(qū)別，配上了柔光造就的是年度華語(yǔ)電影最矯情的兩大時(shí)刻。

整部電影，大家可以理解成是五個(gè)小品以及少數(shù)幾個(gè)過(guò)場(chǎng)戲拼起來(lái)的，五個(gè)小品對(duì)應(yīng)五個(gè)人，葛優(yōu)、趙薇、潘斌龍、范偉以及閆妮，每個(gè)人和喬杉演一段二人小品，煽煽情，甚至一場(chǎng)戲拍個(gè)十幾分鐘，一部電影就這么被輕輕松松糊弄過(guò)去了，簡(jiǎn)直和羅振宇的那些屁話一樣，既無(wú)營(yíng)養(yǎng)也無(wú)追求，除了騙你錢真的想不出別的目的。

其實(shí)就故事傳達(dá)的情感來(lái)說(shuō)，影片最接近阿帕圖的那部《滑稽人物》，故事講述的是一個(gè)得知自己將死的熱門脫口秀演員對(duì)于自己人生遺憾的修補(bǔ)，整部電影以他和自己搭檔之間發(fā)生的種種碰撞為主線，笑中帶淚，劇作輕松自然，從頭到尾沒(méi)有說(shuō)教卻又讓人感悟良多，堪稱是溫情小品的創(chuàng)作榜樣，而《兩只老虎》恰恰反映出的是一個(gè)中年導(dǎo)演不懂電影，不懂創(chuàng)作還要硬生生趕鴨子上架的尷尬，不會(huì)寫(xiě)人物于是把人物符號(hào)化，不會(huì)寫(xiě)情節(jié)于是把電影話劇化、小品化，用矯情的有臺(tái)詞回避現(xiàn)實(shí)的真實(shí)，一副文藝青年的姿態(tài)，卻在每一個(gè)環(huán)節(jié)都流露出極大的心虛。

當(dāng)然，影片除了那種被毫無(wú)才華的導(dǎo)演包裝出來(lái)的、毫無(wú)前因后果的人生救贖，它還有具有著一種中小學(xué)生寫(xiě)作文時(shí)候的思路，那就是，不管文章寫(xiě)得多扯淡，點(diǎn)題就能加分。所以，我們看到了影片中創(chuàng)作者是如何簡(jiǎn)單粗暴地詮釋“兩只老虎”的，兩位男主角都屬虎，張成功的父親送過(guò)他一個(gè)放著“兩只老虎”音樂(lè)的八音盒，影片最后張成功送給余凱旋一個(gè)放“兩只老虎”音樂(lè)的八音盒，然后片尾曲叫《兩只老虎》，影片中的配樂(lè)用到了《兩只老虎》的片段，好的，沒(méi)有了。

看到?jīng)]有，明明整部電影就和《兩只老虎》這首歌毫無(wú)關(guān)系，但是導(dǎo)演就是要一廂情愿地告訴大家，我這部電影，從頭到尾沒(méi)有離題，說(shuō)實(shí)話，影片改名叫《兩只蝴蝶》都可以，兩個(gè)大男人都喜歡蝴蝶，八音盒放的是《兩只蝴蝶》的音樂(lè)，多美好呀，“親愛(ài)的，你慢慢飛，小心前面帶刺的玫瑰”，這特么就是在提醒年輕人們戒驕戒躁，踏實(shí)生活呀！

不過(guò)說(shuō)到底，《兩只老虎》最讓人心痛的地方就是大制片商，優(yōu)秀的演員，出色的班底集體為一名毫無(wú)才華的導(dǎo)演買單，觀眾只是浪費(fèi)了96分鐘的人生，而這群人，浪費(fèi)了好幾個(gè)月的時(shí)間就為了捧這么一個(gè)新導(dǎo)演，也別怪中國(guó)大陸爛片這么多年，大部分拍電影的人靠的不是實(shí)力，而是人脈和資源。

如果拍爛片可以被判刑的話，我希望李非這一類的導(dǎo)演被判無(wú)期徒刑，讓他們停止對(duì)于電影藝術(shù)的傷害。如果你們不愛(ài)電影，去干點(diǎn)別的好嗎？

周五晚上八點(diǎn)五十的場(chǎng)次，影廳里沒(méi)幾個(gè)人。大家集中在中間的一片區(qū)域，笑和哭都特別明顯。

片子不長(zhǎng)，講的是喬杉飾演的綁匪余凱旋綁架了葛優(yōu)飾演的富商張成功，沒(méi)想到卻被精明的富商輕松利誘，于是鐵憨憨綁匪成為了人質(zhì)的手下，答應(yīng)替他做三件事。三件事分成了三個(gè)小片段，說(shuō)的是愛(ài)情、友情、親情中的遺憾與和解，大概也是導(dǎo)演想要放進(jìn)故事里讓人咂摸的人間冷暖。

做只貓做只狗，不做情人

趙薇飾演的周原在戲中戲里有一段臺(tái)詞，“來(lái)生，不一定有來(lái)生，如果還有來(lái)生，我希望自己做一條狗，做一只鳥(niǎo)，做一片云，做一場(chǎng)雨，為你而叫，為你而鳴，為你輕拂，為你飄灑”，后來(lái)余凱旋在酒吧里念這段詞，簡(jiǎn)單質(zhì)樸，像背課文似的不帶任何感情色彩，但卻莫名地念進(jìn)了人心里。

愛(ài)情里最大的遺憾莫過(guò)于相愛(ài)過(guò)最終變成陌生人。起初我們熱烈地相愛(ài)，用盡全力糾纏在一起，恨不能朝朝暮暮，后來(lái)又變成兩條冷漠的平行線，不再相交，各自向前。

相愛(ài)過(guò)，一個(gè)“過(guò)”字，道出無(wú)盡心酸。從無(wú)話不說(shuō)到無(wú)話可說(shuō)，承載最多美好的是愛(ài)，帶來(lái)最深遺憾的也是愛(ài)。

如果能重來(lái)一次呢？

古巨基在《愛(ài)與誠(chéng)》里唱，"別再做情人，做只貓做只狗不做情人 ，做只寵物至少可愛(ài)迷人，和你不瞅不睬最終只會(huì)成為敵人”。

天底下的感嘆都是共通的。是不是真的，做一只貓，做一只狗，做你身邊習(xí)以為常的物事，就能夠天長(zhǎng)地久，不留遺憾了？怕也不盡然。

故事的最后周原改口，說(shuō)和張成功在一起的時(shí)光，是她記憶中最好的時(shí)光，說(shuō)她永遠(yuǎn)愛(ài)他。她最終還是肯定了他們的愛(ài)情，即便是有遺憾，也終是甘愿。

有朋自遠(yuǎn)方來(lái)，一筆勾銷

因?yàn)橄胍獜浹a(bǔ)多年前對(duì)老戰(zhàn)友的虧欠，張成功帶著余凱旋去到了戰(zhàn)友開(kāi)的盲人按摩店。戰(zhàn)友婉拒了張成功的金錢投資，卻在按摩的最后說(shuō)了一句“多吃點(diǎn)，還是那么瘦”。他沒(méi)有接受張成功說(shuō)對(duì)不起的華麗方式，但他傳達(dá)給張成功一個(gè)樸素的信息：我不計(jì)較了。

片子里的張成功無(wú)言淚崩，片子外的觀眾也不自覺(jué)地跟著掉眼淚。

有時(shí)候和朋友的和解其實(shí)沒(méi)有那么難，只是需要主動(dòng)地邁出那一步。

常常覺(jué)得我們?nèi)撕芷婀?，容易為?ài)情低頭，對(duì)朋友的歉疚卻很難說(shuō)出口。覺(jué)得不好意思，覺(jué)得尷尬丟臉，覺(jué)得沒(méi)事兒啊，過(guò)幾天就好了吧，然后埋下一個(gè)結(jié)，根植在心里。也許不痛不癢地將就了，也許哪一天突然爆發(fā)，也許就這樣漸行漸遠(yuǎn)了。多可惜。

那些微笑著站在我們身旁給予我們力量的朋友啊，長(zhǎng)長(zhǎng)的路我們要一起慢慢地走啊，深深的歉意我們可以淺淺地說(shuō)，不要等到曲終人散場(chǎng)的時(shí)候才覺(jué)得那么遺憾。

他用背影告訴你，不必追

失去父親的孩子，心里會(huì)有多難受？

片子里沒(méi)有說(shuō)，只是說(shuō)了張成功自父親離世后便再?zèng)]有回去過(guò)，即便村里有他喜歡的姑娘。

我想他一定覺(jué)得天塌了，十幾歲的少年余生再?zèng)]有父親相伴。往后的幾年都在努力把父親從自己的生活中剝離，粘連著血肉，哪兒哪兒都疼，還要強(qiáng)忍著悶不吭聲。再往后的幾十年，看到別家父慈子孝，又會(huì)有不知道多少綿密的針扎進(jìn)他愈合不了的心口里。

他需要救援。

從十幾歲到五十幾歲，白云蒼狗，父親離世的遺憾卻從未消減半分。直到余凱旋在懸崖上迎風(fēng)唱完《兩只老虎》，張成功才算是真正地告別了父親吧。這是一場(chǎng)漫長(zhǎng)的告別，但幸好，他完成了這場(chǎng)告別。

龍應(yīng)臺(tái)在《目送》里寫(xiě)道，“我慢慢地、慢慢地了解到，所謂父女母子一場(chǎng)，只不過(guò)意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠(yuǎn)。你站在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉(zhuǎn)彎的地方，而且，他用背影告訴你，不必追?！?/p>

這段話雖冷靜殘酷，還帶著宿命和無(wú)奈感，但大略可以用來(lái)勸慰生離死別的遺憾吧。

整個(gè)影片是用荒誕的外殼包裹著治愈的內(nèi)核，三個(gè)小故事都埋著一些引人感慨的點(diǎn)。如果非要總結(jié)的話，想要說(shuō)一句，人生苦短，別教遺憾太長(zhǎng)。