『生存戰(zhàn)略』

暫不談畫面表現(xiàn)和時髦值。與《少革》的決斗、《美戰(zhàn)》的變身兼用卡一樣，生存戰(zhàn)略同樣屬于幾原私人發(fā)生學(xué)的范疇。幾原很喜歡命運、發(fā)生學(xué)、受胎這些名詞。《少革》中，一堆男性的決斗者在一個上闊下窄的廣場、爭奪一個乖乖站在原地的新娘，令人想起了什么？對，就是一堆精子爭相游往卵子受胎的畫面（解譯了為何兼用卡配樂絕對命運默示錄中，多次提到「出生」一詞，而歌詞“燦場，宇葉”亦是“產(chǎn)婆，乳母”的同音異字）。也難怪說決斗者們那么看重「薔薇新娘」的擁有權(quán)了，同時「薔薇新娘」的任人魚肉的態(tài)度，及隨時準(zhǔn)備出嫁的覺悟也和卵子不謀而合。再說《企鵝罐》的兼用卡，白衣火箭進(jìn)入一個大球體然后脫掉外殼，整個就一受精畫面，對應(yīng)了口號「生存戰(zhàn)略」。




『1995』

1995年3月20日，奧姆真理教發(fā)動地鐵恐怖襲擊的日子。高倉一家以及企鵝會都能在此事件中找到原型。
但是，整個劇情并沒有表示出對此進(jìn)行更深刻地探討與反思的意思，而是將關(guān)注重點放在了這之后受其影響的人們（尤其是孩子們）身上，賦予現(xiàn)實意義的同時，巧妙地避開了視角的局限，因為愛與家庭才是全人類共通的永恒母題。

立意俗不俗，見仁見智吧。




『宮澤賢治』

某種程度上，《企鵝罐》的世界觀以及設(shè)定取材被認(rèn)定來自童話《銀河鐵道之夜》：第一話與最后一話小學(xué)生談?wù)摰脑掝}（直接概括了整部劇的主題）以及為什么會選擇蘋果作為意象，陽毬所乘坐火車所見窗外之風(fēng)景，蘋果犧牲自己拯救他人而被天蝎之火焚燒（天蝎這個角色在賢治早期童話也是銀河鐵道的前身《雙子星》中的表現(xiàn)與蘋果在劇情前期表現(xiàn)的也有相似性），種種細(xì)節(jié)一一對應(yīng)。






『兒童粉碎機(jī)』

“兒童粉碎機(jī)”將被世界拋棄的孩子們集中起來，用粉碎機(jī)將他們碾碎，變成透明的存在。
個人推測，應(yīng)該是暗喻某些社會現(xiàn)象。

《企鵝罐》角色們大多都受到過父母和親人所施加的壓力。蘋果為了成為亡姐桃果而實行“M計劃”是因為父母離婚，家庭破裂。蘋果想要結(jié)合的多蕗是因為鋼琴才能不足而被母親舍棄，送往兒童粉碎機(jī)。和多蕗結(jié)婚的時籠百合受到了雕刻家父親的身心虐待。夏芽真砂子則是夾在極度“父權(quán)”的祖父和舍棄家庭加入“企鵝會”的父親之間長大的。

現(xiàn)實社會中，由厚生勞動省統(tǒng)計的兒童虐待事件自1990年的1101件上升到了2010年的55152件。盡管有人認(rèn)為數(shù)字升高只是因為近年來對虐待的關(guān)注升溫，而實際上虐待數(shù)量卻沒有變化，因此只關(guān)注數(shù)字是不正確的做法，然而由于經(jīng)濟(jì)狀況、工作環(huán)境的變化以及家庭成員的多樣化所造成的兒童問題事件的頻發(fā)是不容忽視的。

接著就是眾人皆知的少子化。15歲以下的兒童數(shù)量已經(jīng)連續(xù)30年減少了。反過來說這正體現(xiàn)了社會無意識地向著“不期待孩子的社會”轉(zhuǎn)變的過程。



『真俐』


真俐要毀滅世界的根本原因應(yīng)該是兒童粉碎機(jī)，真俐的身世沒有交代是因為他在劇里是類似神的人物，而且第23話有句臺詞：我是詛咒的隱喻。也就是說他是那些被兒童粉碎機(jī)變得透明從而被社會拋棄、失去存在感的人們的代言者，代表了他們對世界的詛咒。

真俐代表詛咒的選擇，相對應(yīng)的桃果代表愛的選擇。



『企鵝罐』


ピングドラム這個詞，意象化的理解就是“命運的果實，得到它的人將其分開，分給了本來無法得到的人，在兩人間就連接了羈絆，也就成了ピングドラム，這樣本來被命運拋棄的人才可以活下去。”亦成了命運換乘的咒語：運命の果実を一緒に食べよ（讓我們分享命運的果實吧）。




『回轉(zhuǎn)』

ピングドラム的傳遞流程為：

于箱中發(fā)現(xiàn)蘋果時　冠葉： 1 　　晶馬：　0 　　陽毬：　0
冠葉把一半蘋果分給晶馬 冠葉：1/2　　晶馬：1/2　　陽毬：　0
兒童攪拌機(jī)處晶馬把蘋果的一半分給陽毬 冠葉：1/2　　晶馬：1/4　　陽毬：1/4
第一話生存戰(zhàn)略中企鵝女王代替陽毬取走了冠葉的又一半蘋果： 冠葉：1/4　　晶馬：1/4　　陽毬：1/2
最終話晶馬將剩下的所有還給冠葉　 冠葉：1/2　　晶馬：　0　　陽毬：1/2
最終話冠葉把剩下的全部給了陽毬 冠葉：　0 　　晶馬：　0　　陽毬： 1




結(jié)語


毫無疑問，《企鵝罐》的第一賣點是感受和演出（幾原一貫的舞臺劇形式和意象化處理人物劇情的風(fēng)格）——要看完整的故事當(dāng)然可以，慢慢拾掇碎片自己拼出來就對了，跟IQEQ無關(guān)，純粹是思維方式的問題。不得不說幾原和庵野不愧為一對好基友，都是深諳此道，和《EVA》一樣，細(xì)節(jié)做得如此精細(xì)考究，Nata量如此龐大繁瑣，直接讓觀眾參與到劇本的補(bǔ)完與再創(chuàng)作中。

要說缺點嘛當(dāng)然也有：劇情太過追求神展開而導(dǎo)致整體結(jié)構(gòu)有些“紡錐形”。限于集數(shù)，除了前兩集埋下的伏筆在最后得到了精彩的呼應(yīng)和利用，其他棄掉的坑太多非?？上А?br>
... ...

...然后新作似乎還遙遙無期？

真討厭，不快點碾碎幾原的話！

來自函館同學(xué)的微博
http://weibo.com/flyingmiao


《回轉(zhuǎn)企鵝罐》內(nèi)涵淺析：女主之一的荻野目蘋果的姐姐荻野目桃果去世，究其原因應(yīng)該是沙林事件的受害者，桃果死的那天，恰好蘋果出生了，為什么叫“蘋果”這個名字呢？因為沙林毒氣有蘋果的味道。片頭曲經(jīng)常出現(xiàn)一個謎之?dāng)?shù)字：95，顯然代表的是沙林毒氣事件的發(fā)生時間：1995年。

《回轉(zhuǎn)企鵝罐》第九話，女主角高倉陽毬去了地下61層的圖書館還書，圖書館墻上出現(xiàn)了圖書歸還日期是3日20日，而1995年3月20日正是東京地鐵沙林毒氣事件的發(fā)生事件?！痘剞D(zhuǎn)企鵝罐》不僅僅是一部動漫作品，而是對沙林毒氣事件和奧姆真理教的反思之作。沙林毒氣事件帶給日本人國民整體的心里震撼難以估量。


《回轉(zhuǎn)企鵝罐》第九話，里面出現(xiàn)了村上春樹的幾部作品，除了最厚的那本，其他的書上人名都變成了“村 春樹”，而最后的那本正是《地下》！高倉陽毬正在尋找的那本書是《青蛙君救東京》，收錄在短篇集《神的孩子全跳舞》中，以1995年的阪神大地震為背景。《回轉(zhuǎn)企鵝罐》這部作品果然充滿了隱喻。

   圣誕前夕，回轉(zhuǎn)企鵝罐完成了它的轉(zhuǎn)動，迎來了最終站。真心覺得這片子相當(dāng)不錯?。傄婚_始云里霧里的 還真怕是攪基片（少女革命來百合 如今趕趟兒玩搞基><）不過隨著劇情的深入 實在是漸漸的被吸引住了?。∫淮未蔚某归_使主線漸漸明晰，大量的暗喻 鋪墊，再加上意識流的表現(xiàn)手法，都為本片增色不少。音樂的編配也把感情烘托的很到位??！要是考據(jù)起來每一話的信息量我覺得絲毫不會比小圓差?。槭裁词切A?因為小圓臉的考據(jù)太火了啊- -）

    這是一個愛的故事，登場的每個角色都缺少愛，但是他們每一個人卻都全力的愛著自己的命運之人，就連粉毛，或許也是在以他的方法愛著這個世界。分享愛，才能被愛，得到幸福。而為愛獻(xiàn)出生命的人，也會得到命運果實的獎勵，最后粉毛和桃果在列車軌道上會話后，桃果牽著帽子離去，相比也是緣于對這個世界能夠分享愛的信心吧。而奧姆真理教、沙林毒氣事件、小孩粉碎機(jī)這種種暗喻，又一次次進(jìn)行著關(guān)于罪者后代、單一社會化、孤兒關(guān)愛問題、人與人間的障壁隔閡等等關(guān)于這個社會的討論。你可以把它作為幾個少男少女被過去詛咒的跌宕命運的故事來看，你可以把它作為探討當(dāng)今社會癥狀的思考來看，你也可以把它作為反思當(dāng)年災(zāi)難的自省來看。正是這種多維度亦不失深度的存在，足矣將其推為神作之列了吧。

    愿我們能夠一起品嘗命運的果實。