夢(mèng)華錄作為一個(gè)爆款劇，承受了許多不屬于劇本身的博弈，在這里我不想罵收錢的黑子，都是商業(yè)行為，雖然下三濫了一點(diǎn)，但在商言商，它能黑到位是它的本事。我也不想批評(píng)被裹挾的原本對(duì)女性話題關(guān)注的普通人，我只是遺憾這些人原本應(yīng)該是這部劇爭取的觀眾，但卻成為了對(duì)立面，非常可惜。 在這個(gè)過程中，我漸漸發(fā)現(xiàn)，這部以女性為核心主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的女性視角的劇很像一個(gè)真正的女人，她現(xiàn)在遭受到的一切與一個(gè)女人可能會(huì)遭受到的一切多么像。 1. 容貌焦慮。第一集還沒有播完（播出當(dāng)天20點(diǎn)45之前），關(guān)于男女主老了，胖了，幻滅了的帖子就已經(jīng)鋪天蓋地了。很多普通女性在這一步就被打倒了，可能終其一生都要和容貌焦慮斗爭。但錄不是普通人，她有足夠的自信，這個(gè)困擾漸漸式微。 2. 抑制自我贊美。起因是編劇轉(zhuǎn)發(fā)了一篇夸獎(jiǎng)編劇的劇評(píng)，2w字的文章，其中一句有點(diǎn)“飄”，我們先不說飄的有沒有道理，只說可不可以飄？在批評(píng)者眼中是不能飄的，這就很像我們從小面對(duì)的環(huán)境，只能自我批評(píng)不能自我贊美，尤其女性，她通常要通過別人的評(píng)價(jià)來建立自信，包括很多影視劇的描寫，很多女性都是沒有自我認(rèn)知的，不論什么形象都要靠第三者的嘴來說出。夢(mèng)華錄也有，“絕色”“鄉(xiāng)野村婦”就是靠第三者評(píng)價(jià)建立女主形象，但這是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，后面女主也說過“不少人打過我主意吧”，說明她對(duì)自己的美貌，對(duì)外界的反饋是清楚。 3.刻板印象。和第2點(diǎn)打了一個(gè)組合拳，就是用關(guān)漢卿原著來貶低劇，就好像給女性樹立一個(gè)看似“完美”的形象模板，稍有行為不符合這個(gè)模板的，就會(huì)被格外挑剔，他們愛的是關(guān)漢卿嗎？不，他們只是要給自己的挑剔找一個(gè)憑據(jù)，當(dāng)你潛意識(shí)里按照這個(gè)模板自我糾錯(cuò)的時(shí)候，你已經(jīng)不自由了?？梢韵胂?，如果這個(gè)劇是邊播邊拍，那走到這一步，后面還能不能看到這幾十集就很難說了。 4.蕩婦羞辱。最近爭議最大，黑的最到位的兩點(diǎn)，那有人說明明劇里是在“免蕩”，劇外是在支持蕩，為什么說劇外是在蕩婦羞辱呢？因?yàn)闊o論劇外怎么說，他們都對(duì)女性的性屬性太關(guān)注了！劇里只是一段互相表白的戲碼，并沒有通過鏡頭語言或者第三者評(píng)價(jià)對(duì)這件事有任何正面或負(fù)面的評(píng)價(jià)，反而男主還說了一句“不在乎”，后面三娘和引章也有對(duì)于這個(gè)問題的探討，通過三娘自信可靠的形象，和引章被說服的結(jié)果，才是體現(xiàn)了本劇的態(tài)度。所以說劇里對(duì)這個(gè)問題其實(shí)是一筆帶過地表達(dá)了態(tài)度但并不糾纏（什么叫糾纏？就是用好幾集來探討這個(gè)問題，比如女主流淚，男主安慰，第三者站出來指責(zé)，男主再安慰，之類的），反而是劇外抓住這個(gè)問題非常激動(dòng)。當(dāng)一個(gè)女性，被人用放大鏡來看是不是chu，是不是蕩，應(yīng)不應(yīng)該chu，應(yīng)不應(yīng)該蕩，這本身就是非常羞辱的事情，當(dāng)這個(gè)議題成為狂歡，就會(huì)有更多鬼怪出來渾水摸魚，就好像一個(gè)女人被脫光了被污名化的時(shí)候，有人趁亂來摸一把，這種困境是目前女性很難靠意志強(qiáng)大來突破的困境。 夢(mèng)華錄已經(jīng)拍完了，無論怎樣爭議都會(huì)演完，所以這些爭議會(huì)造成什么后果呢？也許有一部分人會(huì)覺得，我就要讓這種“三觀不正”的劇活不下去，以后的劇才會(huì)“三觀正”！真的嗎？真的這么天真嗎？發(fā)過wb的都知道，如果你的文字總是通不過審核，你是一遍一遍地改容易，還是索性不發(fā)了容易？直接發(fā)個(gè)哈哈哈哈哈哈哈不好嗎？ 我們未來看不到這種嘗試女性話題的好劇倒也不是什么不得了的損失，我們身為女性如此容易被圍剿，方方面面想對(duì)我們PUA才是讓人悲傷的。無論如何，我會(huì)繼續(xù)喜歡夢(mèng)華錄，走到現(xiàn)在，戲里戲外組合在一起，才是一出好戲。

（雖然有點(diǎn)刨腹證粉，本不該多說，但還是說一下吧，就是“雙某”“某氏”這些熱搜并不是劇方營銷，這不是劇方專注的點(diǎn)。而用“女quan”營銷更是從來沒有，大家也是閱片無數(shù)的，近五年你見過哪個(gè)片子會(huì)用“女quan”營銷嗎？如果要用以上內(nèi)容說營銷翻車這個(gè)觀點(diǎn)，也是大可不必。當(dāng)然如果要說鵝沒有找到好的營銷路徑，我是同意的。）

趙盼兒：路見不平，撒腿就跑

顧千帆：休想逃跑，吃我一鏢

趙盼兒：你有毒吧

顧千帆：所言正是，此鏢有毒，你若不救，共赴黃泉

趙盼兒：我若有罪，有法制我，何故遇此等荒唐之事

哈哈哈哈哈哈哈

目前來看：人美景美，運(yùn)鏡舒服，真有點(diǎn)看電影的質(zhì)感，劇情緊湊不拖沓，甚至帶點(diǎn)輕喜劇的感覺，看的出絕對(duì)是用心制作的劇。劉亦菲的趙盼兒人美聲靚，陳曉的顧千帆是刀子嘴豆腐心的帥氣，柳巖的三娘是潑辣喜劇風(fēng)，林允的引章戀愛腦真是氣死我的了。導(dǎo)演拍的好，編劇也給力，真是幾乎全員在線的電視劇，也算是鵝這兩年少有的上乘之作！

最后再夸夸劉亦菲吧，這么多年依舊在用心拍劇，這么火也沒有上綜藝或搞一堆雜七雜八的代言，而且即使木蘭被黑的這么多，也確實(shí)看得出劉亦菲的演技在木蘭確實(shí)不一樣了，再到現(xiàn)在的夢(mèng)華錄，那小表情做得那么的靈動(dòng)，確實(shí)演得好，哈哈哈，繼續(xù)看劇了，這個(gè)端午假期我的快樂又回來了！

這部劇讓我很驚喜的是原聲臺(tái)詞，很舒服很真實(shí)，就像是日常生活中你我都會(huì)說的那些話，一點(diǎn)也不出戲，尤其喜歡演員通過自己的情緒表達(dá)出來的語氣詞，比如第1集的趙盼兒勸分:“哼，不行，你不能嫁他”。這個(gè)介于“哼”和“呵”之間的語氣詞也是極妙，既像是可笑的嘲諷——周舍你個(gè)小樣兒還想騙我？又像是無奈的自哂——引章妹子還小不能怪她。（這一part我看了六七遍，特別喜歡劉亦菲這個(gè)演法）

還有第18集的“哎呀～？！” 這個(gè)“哎呀”有多妙不用我說了吧？看過劇的都懂，又俏皮又可愛，一個(gè)語氣詞就給后面的爭吵定了調(diào)——吵是不可能吵滴，一輩子也不可能吵滴，也就是借機(jī)撒撒狗糧這樣子。。

最新一集的“哦～遵命”

“遵命”甜嗎？甜！特別甜！但讓它甜度加倍的是前面還有個(gè)語氣詞——“哦”，這個(gè)“哦”語氣極其呆萌，軟的要命～～瞬間讓顧千帆的“老婆奴”形象鮮活了起來～陳曉你真的好會(huì)拿捏語氣！ 劇里還有很多這樣的語氣詞，它們沒有字幕，可能很容易被忽略，但是一旦發(fā)現(xiàn)就如獲至寶，它們讓人物更鮮活更有生機(jī)了！或許演員原聲不如配音專業(yè)，沒那么多處理技巧，但勝在自然，勝在真實(shí)，勝在不千篇一律，勝在獨(dú)一無二，勝在聽覺不審美疲勞…我能感受到這個(gè)角色最初最自然、最真實(shí)的情緒狀態(tài)，我很慶幸可以感受到它們的存在，也希望以后越來越多的劇都可以使用演員原聲臺(tái)詞～

贊同可站內(nèi)轉(zhuǎn)發(fā)？轉(zhuǎn)發(fā)里全是帽妖。一前言，二是影評(píng)，意思不變，補(bǔ)充后文和防杠反駁，三，解釋，懟斷章曲解的帽妖。這劇創(chuàng)造新的流行詞：“帽妖”退散！標(biāo)題是我對(duì)本劇的總結(jié)，看不懂的沒資格和我說話?！拔幕瘜I(yè)”是修飾“人”的定語，這句子省略主語“人”（我），沒錯(cuò)，不想教文盲學(xué)語法！

破站那個(gè)復(fù)讀多次還大專肄業(yè)只有高中文憑的網(wǎng)紅up斷章曲解我影評(píng)，他的粉還來我這鬧，我這影評(píng)八萬字，摳字眼只是蚍蜉撼大樹。刪除盜用曲解視頻無數(shù)次，網(wǎng)紅飯還重復(fù)傳！要批至少自己寫字！沒見過靠盜用曲解別人的帖子吃飯的！??他也撈了，劇都完了多久了，他還抓著我的沒完沒了！還質(zhì)疑我是不是普通觀眾？不知道普通人有逆反心理嗎？！看個(gè)劇還一堆人捂嘴不讓叫好？偏要說好！謝謝他們激我！

一、前言防御：我本來主要寫本劇的人物塑造、諷刺、社會(huì)意義和家國意義，但被帽妖打岔，前面不得不寫好多廢話，想看重點(diǎn)下拉到第二條第5點(diǎn)“權(quán)謀線”往后看（此條有完整劇透）。各方面都寫了，超長。不喜歡言情，感情線放后面寫。這劇全面包容尊重各種不同的感情觀，多元化，甚至不局限于性緣關(guān)系，比言情高多了。看完了，保持打4星，中后期格局之大，覺得應(yīng)該給更高分，但結(jié)局還有很多東西沒交代，有點(diǎn)拉垮。劇組能不能補(bǔ)個(gè)番外？綜合還是值4星。作品4星，勇氣滿分，在混濁的商業(yè)環(huán)境里寫這樣的劇，很勇敢！集體攻擊這么好的劇，顛倒黑白，不傻都知道原因。唯一的錯(cuò)誤是，這么棒的構(gòu)思，不該寫“同人”，不如原創(chuàng)算了，省得有人以原著為借口批。劇組可能受帽妖的影響，后來剪了些鏡頭，導(dǎo)致不足，以前那版好得多，反正怎么拍他們都會(huì)找茬，真不該亂剪的，反而可能影響真正的觀眾的判斷。

被網(wǎng)上曲解的，其實(shí)都是伏筆或反諷，要么是必要的與時(shí)俱進(jìn)，要么就是從審核方面考慮，只能如此。這說的是帽妖歪扯的點(diǎn)，那些本來就是無關(guān)主題、極不重要的點(diǎn)！不是靠審核和反諷來解釋全?。”緞〈蟛糠謨?nèi)容都挑明演出了主題意義，不是我的臆斷！本劇的反諷都是有明確證據(jù)的，不是我的話術(shù)！我都分析了，根據(jù)前后劇情反轉(zhuǎn)體現(xiàn)的，無數(shù)觀眾都看出來了，不像帽妖不看劇只用斷章曲解話術(shù)或靠臆斷戴大帽子。過——審必要的條件更是明擺著，不是我的借口！有些人仗著文才歪曲事實(shí)帶話題賺虧心錢，我費(fèi)這么大勁一毛不賺，只想讓更多人開眼看事實(shí)：道德不是攻-擊別人的借口，所有以道德為由攻-擊他人的都是不道德的偽善者，這種人的話一個(gè)字都不可信。真正有道德的人，但行好事，從不打幌子。

眼淺的只會(huì)討論男女事還噴別人?！半p潔”我不同意，在第二條第8點(diǎn)“感情線”詳說。首先，女主潔不潔嫁不嫁不重要！個(gè)人選擇合理自由！劇中沒有明說處不處，臺(tái)詞都很含糊，她哪怕潔也是高自尊高要求，不是封建守貞操！她嫁是對(duì)等真愛，不是媚男嬌妻！全劇不認(rèn)同貞操觀封建觀，還反封建階層！帽妖只會(huì)挑低級(jí)的刺，拿雞毛當(dāng)令箭。劇情都到家國、平等、烏托邦了，還只會(huì)噴潔不潔的，叉出去！不懂的是不配看。不會(huì)做閱讀理解不說自己水平差，還噴出題的不好。帽妖噴我時(shí)，劇才播到11集，我只寫了框架，預(yù)感這劇不俗，但大多內(nèi)容是后來才有的。這劇很多劇情都是長線，伏筆反轉(zhuǎn)多，沒到四分之一就黑，能看出什么？劇播完了，他們還卡在以前那幾句話！我平時(shí)不看熱劇也很少上豆瓣，寫評(píng)是自娛自樂，都是當(dāng)單機(jī)玩的，誰知道會(huì)被跨站斷章曲解，那時(shí)候我也不知道這劇會(huì)熱，現(xiàn)在知道了，不要評(píng)熱劇，凈來妖蛾子。

給斷章取義摳字眼的：男主和帝后都有惡面，人物多面性，不認(rèn)同權(quán)力，不是捧鷹犬。男主雖是酷吏但想做guo之鷹犬、民之爪牙，不做權(quán)力的工具。沒說女主爹該死，全劇所有案子都諷刺不公。女主不原諒父仇，只是覺得不能父債子償！男主從未認(rèn)父，以血還親和爹斷絕關(guān)系，人格獨(dú)立，這是反父權(quán)，反愚孝，反血緣性連坐！女主從未pua妹子，是教她自信獨(dú)立，治療戀愛腦，不要只想依賴男人脫籍，貫徹“不靠男人”主題，最后女主請(qǐng)?jiān)笍U除賤籍也幫了妹子。歌伎說話高傲，以為自己和以色事人的不同，她的人設(shè)是口是心非的傲嬌，她不是真的歧視人，最后還是幫妹子，只是口頭傲嬌，看人看行為不看語言，如今的三次元觀眾連這都欣賞不了？！特別是破站這次批她，曾經(jīng)是二次元的站，淪落至此，以前在二次元這樣的人物不知道多討喜。而且后面歌伎會(huì)發(fā)現(xiàn)她錯(cuò)了，都是被玩弄打壓的！女主和妹子反感以色事人是因?yàn)槊米拥挠H姐姐因此而死，這樣寫正是同情被迫以色事人的女子！女主有本錢，經(jīng)營靠自己，她還說養(yǎng)男主！我大段的分析。噴訂婚后男主出份子錢的，有本事你們結(jié)婚不和老公經(jīng)濟(jì)合作，別空口噴劇，婚姻本來就包括經(jīng)濟(jì)合作。 “有千帆”又是個(gè)伏筆，帽妖不配看有伏筆的劇。女主以為男主分?jǐn)偙惧X，最需要錢時(shí)男主卻意外不在，還是她自己想辦法，她也自嘲不該靠男人，這情節(jié)明顯是為了教育，說明老公也靠不住。反正我不結(jié)婚關(guān)我毛事！別說男人女人，我對(duì)人類都沒興趣，看得太透，只欣賞藝術(shù)。我就客觀評(píng)劇，別想把我拉進(jìn)你們的主觀局限！不結(jié)婚是自由權(quán)利，不喜歡男人是自由權(quán)利，但是人家結(jié)婚正常合作也是自由權(quán)利，是合理互助，不是誰靠誰，憑什么噴！打著不歧視的招牌卻歧視別人有意思？自立是做好自己的事，不是倒過來歧視結(jié)婚合作的。處和非處都有不被歧視的自由。每一種生活方式都不被歧視才是真的不歧視！還有“冠夫姓”，只是男主和女主斗嘴故意惹她生氣的話，女主沒同意！PS我跟我媽姓，帽妖做到了跟媽姓再來！

我的文風(fēng)一看就不是影視行業(yè)的，影視行業(yè)的寫影評(píng)都得用故弄玄虛的修辭，簡單復(fù)雜化，寫得讓人看不懂。我一看就是文史行業(yè)的，深入淺出，用大白話把復(fù)雜的問題說明白。

我一個(gè)觀眾，有理有據(jù)發(fā)評(píng)價(jià)。本劇不是我特喜歡的類型，但拍得好我就愛看。我很少看這類劇，很少評(píng)熱劇，也不是粉。我閱覽范圍廣，兼容的東西多，向下兼容還招麻煩。我沒打滿分，粉會(huì)不給滿分嗎？！我從沒說這劇是名著，只說合格，我壓根沒說白居易，沒說原著作者不好，只是講歷史觀，我也沒提女木又，別人提的，話題和女性沾邊就扣這帽子？故意挑事。我實(shí)事求是評(píng)價(jià)優(yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)，粉會(huì)說缺點(diǎn)嗎。貴圈是占了全世界不許正常觀眾看和評(píng)？我字典里沒有偶——像和粉兒這兩個(gè)詞，連貴圈的語言定義我都拒絕使用，別挨我！不過是個(gè)電視劇也有拉幫結(jié)伙捂嘴的！JS號(hào)復(fù)制粘貼空口噴，噴完拉黑不讓我轉(zhuǎn)，看不出誰真誰假誰善誰惡誰收錢？看都不看我內(nèi)容，翻來覆去就會(huì)“笑話”、 “物種多樣性”，對(duì)，單細(xì)胞動(dòng)物見了人類腦容量大驚小怪，刷“XX南路”的，對(duì)該醫(yī)——院極不尊重，醫(yī)——院治病救人，卻被不學(xué)無術(shù)的網(wǎng)噴拿來謗人辱人，果然醫(yī)救不了這些人。

編劇是不是早就預(yù)判了這場網(wǎng)——暴？在劇情里給出反擊了，可惜太高級(jí)，他們看不懂，游街諷刺網(wǎng)——暴，連名譽(yù)案都寫了，“帽妖”不是最佳諷刺嗎？（北宋歷史上確有帽妖案，就是一樁散布流言的案子。）某網(wǎng)紅是帽妖，嘍啰是什么？是古裝劇里看到主角倒霉就吐口水扔爛菜葉的圍觀人群，結(jié)合現(xiàn)實(shí)才知道這情節(jié)有多真實(shí)，看劇最討嫌的甚至不是反派，就是這些瞎起哄的閑人，連人物都不是，關(guān)他們甚事。有意思的是，女主告完了，輪到我告網(wǎng)——暴UP了，劇情都給我指路了：“告他詆毀，他不疼不癢，告他騙財(cái)，他才難以脫罪”，不小心被卷進(jìn)了戲里，戲外呼應(yīng)戲內(nèi)，真是人生如戲。還有些早期在我這附議的號(hào)，后來也發(fā)黑——評(píng)戴帽子，沒骨頭的墻頭草，PG問題，拿人手短，我從不到別人那說話，推薦流里寫無病呻吟小散文的陌生“文人”，莫名矯情拉黑我，這些像極了劇里的“偽清流”作風(fēng)。我不就寫個(gè)影評(píng)，招你了？認(rèn)識(shí)嗎？你誰啊？我真心喜歡劇，不知道是不是像男主被兩邊利用了，男主是爹和老婆在里面，退無可退，這事里又沒我爹和老婆，我功成身退了。還說這劇寫的不好？神預(yù)言都照應(yīng)現(xiàn)實(shí)了。

這劇還有點(diǎn)現(xiàn)實(shí)意義，喜歡的能受點(diǎn)啟發(fā)，不喜歡的別看，只想看捶男人的爽劇就去，看完什么用都沒有，沒有辯證思考能力，只會(huì)跟風(fēng)，現(xiàn)實(shí)該坑還是坑。大多數(shù)人必會(huì)進(jìn)男女問題的坑，愛怎么想怎么做坑的是自己，我的人生卻和這無關(guān)，只是愛說些實(shí)話，不信的我救不了，我隨手寫個(gè)影評(píng)，我沒女主那么熱情，不是來救紅塵的。外站說什么不要告訴我，和我無關(guān)，我不是任何一邊的，不想卷入紛爭，不會(huì)被利用。社會(huì)上全是虛假謊言，不適合真實(shí)的人說話。以后不評(píng)熱劇。

笑吧，一定會(huì)有自以為是的傻瓜聽不懂還笑。借劇里一句話：對(duì)別人的議論，絕不低頭。“恨咱們就對(duì)了，他要不恨還說明咱們做的不好呢?！本巹∵@個(gè)傲勁我喜歡。我選定的東西，我也不會(huì)后悔。這篇留給后人公斷，不爭一世爭萬世。

二、影評(píng)如下：

1、概論。

我評(píng)價(jià)此劇和評(píng)價(jià)歷史上的作品一樣客觀理性。在我眼里一視同仁，不因古今而區(qū)別對(duì)待。因職業(yè)病，我看劇習(xí)慣理智分析，這劇能打動(dòng)我，才在理性里加了一點(diǎn)文藝性。我小時(shí)候很喜歡古裝劇，只是現(xiàn)在的古裝劇……恨鐵不成鋼，很久沒看過，終于有一部我心目中合格的。起初我只以為有早期古裝劇的風(fēng)范，找到當(dāng)年追寶蓮燈的感覺，設(shè)定和智商都正常，劇情扎實(shí)、帶感，又有現(xiàn)在的像素質(zhì)感，還有真正的天仙美人，但沒想到能達(dá)到這個(gè)高度。最后的高度，洗刷污名，廢除賤籍，人人平等，在現(xiàn)代劇里已經(jīng)前無古人了。要比這還高，只能是GM片了。近代的反封建劇也沒這么全面，在女性主題上也沒這么前衛(wèi)和細(xì)膩，“想嫁就嫁，愛離就離，說不定哪天膩了換個(gè)人，男人就是個(gè)消遣的玩意”，劇里都“卡門”了，帽妖還在“卡帶”。有人說老套？明明是舊瓶新酒！摸著良心說，在大多數(shù)古裝劇連價(jià)值觀都沒有的現(xiàn)在，還批這劇的價(jià)值觀？標(biāo)榜三觀卻在網(wǎng)上噴陌生人才叫沒三觀。

本劇不是世面上現(xiàn)有的定義范疇內(nèi)的任何類型，但又包含全類型。我從不看言情，也沒把這劇當(dāng)偶像劇。到處在宣傳古偶女木又感情線，是宣傳的問題，宣傳說的也不一定是劇本的本意，我覺得重點(diǎn)不在這。經(jīng)營，養(yǎng)成，權(quán)謀，懸疑，內(nèi)容夠多了，穿過各種劇情，戲演一半了，男女主才能定個(gè)情、約一次，說這是言情劇？還說沒劇情？我們看的是同一個(gè)劇嗎？我把它當(dāng)作世情劇看。我最看好的是它對(duì)社會(huì)和人性的諷刺，反封建，反傳統(tǒng)，反歧視，還有提升到家國的意境，呼吁平等的烏托邦理念。這劇奇在，不是言情，卻刻畫了膾炙人口的多元CP，不是宮斗，卻寫盡了權(quán)力斗爭，不是武俠，卻充滿俠義精神。我們被類型文學(xué)困住太久了，言情只能主寫感情，武俠只能主要打架，宮斗只能……本劇告訴你，這才是全面的作品，不受類型束縛，甚至有點(diǎn)經(jīng)典文學(xué)的風(fēng)骨。

其實(shí)我不喜歡現(xiàn)實(shí)主義故事，我最喜歡含有諷刺的魔幻現(xiàn)實(shí)主義，最不喜歡世俗劇情，但是本劇寫現(xiàn)實(shí)確實(shí)出色。我也不喜歡權(quán)謀題材，覺得爭權(quán)奪利無聊，但本劇從特殊角度寫權(quán)謀，諷刺權(quán)力。我更不喜歡看感情戲，我甚至煩言情片，但我承認(rèn)本劇的CP感覺很好。好劇就是這樣，能把非常規(guī)受眾都爭取過來。

覺得這個(gè)劇有很多內(nèi)涵，不可能更挑明了，如果不是套著古裝輕喜劇的外殼，可能很難面世。本劇表現(xiàn)的社會(huì)層面、人性層面、生活層面、婚戀家庭層面、人際交往層面、家國層面，都很有意思。雖然內(nèi)容層面非常多，但是不亂，都表達(dá)到位了。這是一個(gè)“既要……，又要……，還要……”的故事，主角充滿世俗的欲求。不過既然這么全面，如果說十全十美，也不太可能，所以缺點(diǎn)是有的，但優(yōu)點(diǎn)遠(yuǎn)大于缺點(diǎn)。本劇雖然反映了很繁雜的世相，但它是從最小的角度切入的，沿著主角的命運(yùn)線來表現(xiàn)很多事物，有時(shí)是間接的，以小見大，是作文的最佳手法。

最有趣的是，一般男觀眾和女觀眾想看的東西幾乎是水火不容的，想兩頭討好的通常都兩頭不討好。但是這劇應(yīng)該能男女通吃（不包括某些杠精和別有用心的）。直男誰不喜歡外在風(fēng)情內(nèi)在清純的仙女呢？（女觀眾：我們也喜歡?。┒^眾要的大女主、自我覺醒、姐妹情深、干事業(yè)、斗渣男，一樣沒落下。我這種人就喜歡看反諷、復(fù)雜人物、深層意義，它也有。每種觀眾想看的都有，都討好，沒玩砸，統(tǒng)一審美，頭一回看到這樣的，這還不成功？

用一個(gè)詞形容本劇，就是“全面”。不但包含全題材，同時(shí)滿足男觀眾和女觀眾的胃口，認(rèn)同各種不同的三觀和感情傾向，不但表現(xiàn)了“上和下”，各個(gè)層次，它甚至想要整合左和右。尋常的作品，左和右只能選一個(gè)，幾乎沒見過有人想同時(shí)表達(dá)左和右，底層之苦、同情、喊冤和行俠仗義，是左，努力打拼獲得富裕生活、愛與享樂，是右，本劇把這兩者放在一起，居然不違和。甚至看出了一點(diǎn)“中層是個(gè)虛幻概念”的滋味，覺得自己在右邊的人物，卻隨時(shí)可能被命運(yùn)推到左邊。這也可能是本劇主要受眾體會(huì)過的境地。在“復(fù)古”和“創(chuàng)新”兩者之間，本劇也是站中間的。這說明編劇真的不偏頗。只是沒想到這世道，站中間會(huì)被兩邊批。這是個(gè)理想主義者才能寫出來的故事，對(duì)于理想主義者，我總會(huì)多給一點(diǎn)尊敬，因?yàn)樘儆?，也太不易?/span>

如果把本劇和我心目中最好的純文藝作品相比，是有很多方面比不上，但那樣比較是不公平的，它只是通俗電視劇。特別優(yōu)秀的純文藝作品傳播力通常是不高的，往往是大冷門。但是本劇不同，像這種既被大眾喜歡又能經(jīng)得起深度挖掘的劇，很罕見，雅俗共賞是最不容易的。

這個(gè)劇取用了現(xiàn)在種種進(jìn)步的價(jià)值觀，有些論調(diào)雖然常見，但是用在劇里不多見，能夠把時(shí)代的聲音整合在一部文藝作品里，很不錯(cuò)。老話“說書唱戲勸人方”，教人學(xué)好，已經(jīng)是戲劇能承載的最大價(jià)值。

劇情不但沒有注一點(diǎn)水，還有過于省略、沒有詳細(xì)展開的部分，這放在現(xiàn)在甚至是優(yōu)點(diǎn)。劇情多條線索互相融合度高，事業(yè)線、權(quán)謀線、感情線并行不悖，互為其用，自然融為一體。

只是有些地方處理有點(diǎn)粗糙，可能是篇幅所限或后期剪輯的鍋，但邏輯是順暢的。比如男女主最初從互相猜忌到信任交心的過程不足，做局騙渣男被發(fā)現(xiàn)的太快，三四個(gè)人開店人手太少，文書案太短了，近視眼的成長戲不夠，琵琶妹子覺醒后的成長也太神速，衙內(nèi)的轉(zhuǎn)變太突然，男主救人受傷的情節(jié)，一剪沒（這劇組相對(duì)不那么重視男性戲份吧，主要戲份留給女性）。不知是條件限制舍棄了部分情節(jié)，還是編劇不善于寫細(xì)化的懸疑情節(jié)，構(gòu)思是不錯(cuò)，但是懸疑基本沒有展開拍，尤其是斷案的部分就顯得不太好，情節(jié)省略，全靠臺(tái)詞找補(bǔ)，力度有點(diǎn)弱。但瑕不掩瑜。編劇很善于寫社會(huì)和人性的部分，思想意義也拔得很高。如果再補(bǔ)足缺乏的戲份，會(huì)更完善。

確實(shí)還有很多沒交代完的劇情，結(jié)尾稍嫌倉促，有點(diǎn)可惜，但肯定不是爛尾，因?yàn)樵凇跋此⑽勖⒔饩荣v籍”這個(gè)主題上貫徹到底了，諷刺抨擊封建階層觀和權(quán)力也到位，前后呼應(yīng)，很圓滿。有人覺得意猶未盡，是別的方面有未完的情節(jié)，比如說權(quán)謀、事業(yè)、感情，都留了尾巴。但是想想，這劇本身也不是權(quán)謀劇，不是職場劇，我也覺得它不是言情劇，結(jié)局總要抓重點(diǎn)?；蛟S就像劇中說的“只要愿意就能有無數(shù)個(gè)不同的未來”，這個(gè)故事還能向各個(gè)不同的方向展開續(xù)集，但是劇本身只選了一種方式去結(jié)局，也許是想留給觀眾想像的余地吧。

除了表面劇情外，本劇作為諷刺喜劇，暗喻成分多，有些暗喻甚至已經(jīng)比較明朗了，如女主跳舞的設(shè)定是指“長袖善舞”，近視眼的人設(shè)暗喻看不清人品，“信歪門邪道”暗指昏君，四個(gè)仆人都作為主人的影子，劇情上和主人同步。有極少數(shù)表面想不通的地方可以做暗喻解釋，情節(jié)也顯得特別通順。但大多數(shù)劇情表達(dá)的意義不靠暗諷！分不分析暗諷都不影響本劇大主題，分析暗諷只是品高級(jí)細(xì)節(jié)玩味，不是說全劇都要用暗諷解釋！

每個(gè)人看法可能不同，但能引起各方面思考，已經(jīng)說明是好劇。我尊重所有認(rèn)真有誠意的創(chuàng)作。

說穿了，有些人欣賞不了電視劇，也根本不關(guān)心真實(shí)的女性權(quán)益，也不關(guān)心少數(shù)群體，更不關(guān)心古代文學(xué)，只是學(xué)會(huì)了卑鄙取巧的掐架方法，歪拿道德大旗最容易，說風(fēng)是雨，裝神弄鬼，集體刻奇，扣大帽子，誅心，什么火他們裝什么的孝子來哭。

這劇確實(shí)用心寫的，現(xiàn)在有些人不尊重別人的努力，不是在分析討論，只想“踩”別人。他們完全沒有對(duì)文藝的觸感，不看內(nèi)容，只會(huì)把作品拆解壓縮成干巴巴的定義來褒貶。沒有一部好作品是因?yàn)槎x而美好的，設(shè)定如何不能決定作品好壞。

我不想談原著。因?yàn)橥荒割}民間故事的不同改編是我國傳統(tǒng)劇作的慣例，專業(yè)的在這方面反而接受度很高，好的改編，就算和原著沒有關(guān)系也是好的改編。帽妖不知道文學(xué)戲劇史，還沒見過“同人”嗎？同人文都是古人玩兒剩下的。

而且歷代成功的改編常有一個(gè)共同規(guī)律，就是既要放在歷史背景下不會(huì)過于突兀，還一定要包含新時(shí)代新的價(jià)值觀。史上所有寫前朝的文學(xué)作品都是托古寫今，以今代古。

部分人覺得ooc的恰好是必須有的創(chuàng)新，陳詞濫調(diào)沒有前途。所以本劇是合格的。這部劇就是殼子非常古、觀念非常新，融合起來不別扭，已經(jīng)難得。

本劇的背景設(shè)定是半架空的，不可以完全認(rèn)為寫的是真宗朝。有些人物原型和歷史事件是真宗時(shí)期的，如帝后、泰山封禪、議和、帽妖案，但也出現(xiàn)了北宋初期的人物，如錢王太妃和小周后，還有仁宗及以后時(shí)期的事物和情況，如士大夫排斥道家等等。故本劇的時(shí)代背景可以看作是對(duì)于北宋的整體映射，就像東京夢(mèng)華錄是泛泛的回憶錄一樣，不單指某一時(shí)代，在這種提煉過的北宋背景之上展開有現(xiàn)代意義的故事。

其實(shí)本劇沒有脫離“救風(fēng)塵”的主題，只是擴(kuò)大了。這個(gè)劇是救紅塵。演盡被救、救人和自救。一個(gè)個(gè)救姐妹，被丈夫孩子背叛的廚娘，被渣男坑的琵琶妹子，被娘家吸血的小丫頭，被負(fù)心漢騙又差點(diǎn)被親爹賣了的小姐，被上層玩弄的歌伎。男人也救，把有污點(diǎn)的人互相拯救的主題擴(kuò)大，包括男主，也是有污點(diǎn)的人，雖在上層，但身為酷吏被嫌惡，衙內(nèi)雖是紈绔也被欺壓，都要救。女主連皇后都要救，她淪落風(fēng)塵卻從沒有覺得自己卑微，而是以博大高遠(yuǎn)的心懷去拯救別人，最后救了天下賤籍者，她自己也被所有人眾籌救了，拯救是相互呼應(yīng)的。緊扣這個(gè)“救”字的題。拯救主題甚至從女主出場幫衙役抓賊、和男主幾次互救就開始了，還有女主的爹救民的背景，貫穿到底。女主沒有武功，卻行俠仗義。原本只是救妹子的江湖俠義，本劇甚至上升到了俠之大者為國為民和普度眾生的境界，所以圍觀群眾說她是女英雄。

原著宣揚(yáng)“下九流卻有一流的品格”，反襯所謂上流人士的不堪，和本劇女主說的“孰良孰賤”，主題也是一致的。

我最大的意見是，如果要提到藝術(shù)高度來說，善能感化惡，最打動(dòng)人的是這點(diǎn)，但最假的也是這點(diǎn)。我也不覺得帝后、鷹犬和紈绔能夠向善。表達(dá)了那么多丑惡，到頭來憑倔強(qiáng)斗過權(quán)力、感化上層，顯得天真虛假。當(dāng)然，這些人物都不是完全正面的，本身都有惡面，這點(diǎn)很好，從細(xì)節(jié)看是否真的感化還要打個(gè)問號(hào)，是感化還是互相拿捏，后面詳解。編劇應(yīng)該也知道，只是說著善意的謊言哄大家，不然過不了審，而且也是順應(yīng)大多數(shù)人的心態(tài)，這我懂。但我個(gè)人最喜歡的是壽宴和琵琶妹子黑化，而不是人人叫好的遲到正義。電視劇是入世的，只能這樣寫，我不是，我不信濁世中有清者，清者只能棄世。拋棄世界或許是大智慧，但本劇人物在看透生活無奈之后仍勇于面對(duì)，這是英勇，也有人更喜歡這種英勇。

我真的覺得本劇走的不是偶像劇路線，更像個(gè)世情劇，在塑造真實(shí)的有缺點(diǎn)的會(huì)成長的人物。注意，本劇中沒有一個(gè)完全的好人，包括主角。劇中人也點(diǎn)出了主題“人有兩面” 、“以德化善”。就是說不存在絕對(duì)的好人和壞人，有缺點(diǎn)的人也可以被教育向善。雖然現(xiàn)實(shí)里壞人未必會(huì)被教化變好，但這樣寫是一個(gè)善良的希望。本劇人物都有多面性。比如衙內(nèi)是個(gè)紈绔子弟，只會(huì)玩樂，做些兒戲欺人的事，但不會(huì)過分，不算大惡，但是不體貼女性而被甩、隨便口嗨調(diào)戲人，后面他稍有進(jìn)步，女主讓他認(rèn)識(shí)到錯(cuò)誤，他代表這類男人向女主賠罪，妹子也敲打了他，督促他學(xué)做人。近視眼進(jìn)士剛出場時(shí)也幫渣男說話，但后來他又救了場，他也承認(rèn)自己就是只會(huì)嘴炮的慫貨，平時(shí)脾氣好，小孩都能欺負(fù)他，他頂多就是爛好人不會(huì)看人（所以是“瞎”設(shè)定），渣男那么會(huì)演戲，他也是被騙了，看到女主認(rèn)真努力他也夸贊，廚娘堅(jiān)強(qiáng)勇敢?guī)退f話，他也感動(dòng)，另眼相看（廚娘治他的眼睛也是隱喻）。男女主也同樣符合這種設(shè)定，有缺點(diǎn)，但會(huì)通過磨練，變得更好。

文藝常識(shí)：主角言行不一定都是正面的，寫主角也不一定都是贊同的筆調(diào)，作品想表達(dá)的意思可以通過諷刺批評(píng)主角來完成。這是第三人稱作品，不是供第一人稱代入YY的，作者用的是神明視角，不是女主視角，主角的三觀不等于編劇的。有些人覺得主角的言行非要完全正面不可，否則就覺得是劇本三觀不正，這是被低級(jí)作品養(yǎng)殘了，不會(huì)欣賞高級(jí)一點(diǎn)的手法了。本劇也不是通篇特別高級(jí)，有些地方還是俯就了、說白了，這樣還有人不能理解。

說到本劇的善惡觀，渣男也沒有洗白，很好。這里說的渣男是負(fù)心漢和騙子那樣的，不是近視眼進(jìn)士那樣的，他是思想迂腐但沒做壞事還有救，是個(gè)爛熱心的人，后來還幫忙。本劇的一個(gè)主題是人可以教化，以及人有兩面，說的和做的未必一樣。負(fù)心漢說著愛，背信棄義，近視眼男說著迂腐規(guī)矩，可當(dāng)他愛上離過婚的女人，什么規(guī)矩都不顧了。劇中無完人，包括主角，但會(huì)改變進(jìn)步，主要人物都有成長線。論跡不論心，論心無完人，不要見個(gè)人有點(diǎn)不滿就扣渣的帽子，捫心自問你有多完美？這不是爽劇，人物不是非黑即白。寫女性自強(qiáng)，但并不盲目捶男，有實(shí)錘的才捶。

這劇應(yīng)該沒有捧男人的意思，全劇有各色渣男，不是蠢就是壞，諷刺了一些男性角色固有的劣根性。但本劇的格局不只局限于男女問題，更多的是社會(huì)和人性問題，也不局限于分明善惡，而是塑造人性的多面。開始只有男主一個(gè)人對(duì)女主團(tuán)隊(duì)來說是好人（但他也不完全是好人）。其他有缺點(diǎn)的人物，包括男人，有的被人生教訓(xùn)了，改善了，有的走向黑化而注定沒有好結(jié)局?？雌饋硐袷潜憩F(xiàn)世道再陰暗總有個(gè)別的異類在抗?fàn)?，無論男女，只要自己發(fā)光，保持希望，總能吸引知音吧，還能感化他人。像這樣的劇情，如果主角團(tuán)一味善良，沒有手段，是不可能敵過上層黑暗的。所以主角也有必要有另一面。這劇的主角性格都帶反骨，我喜歡。

劇本的質(zhì)量降級(jí)，也會(huì)造成觀眾思考能力下降，而好劇本能讓觀眾重新思考，獲得心得。無腦言情劇出現(xiàn)男角色，彈幕都是花癡的或說丑的。本劇一個(gè)新的角色出場時(shí)，彈幕：“不會(huì)又是壞人吧”。調(diào)教觀眾的成果~觀眾都發(fā)現(xiàn)了這劇里人物的性格很復(fù)雜多面，很多人一時(shí)都不太容易分清是好是壞，所以猜測討論。

本劇還運(yùn)用了很多巧合，角色無意中做的事或者誤會(huì)，會(huì)影響后續(xù)劇情發(fā)展（這里說的不是男女之間的感情誤會(huì)），很現(xiàn)實(shí)。有時(shí)不見得是壞人，不是有心的語言或行為，也會(huì)產(chǎn)生蝴蝶效應(yīng)。如衙內(nèi)打賭輸給女主，不服，總想找女主的茬，后因?yàn)橐粋€(gè)棉布衣片（當(dāng)時(shí)棉布還未普及，很貴，上層人才穿得起），一度誤以為女主背后有官員，惹不起，才收斂，這也是對(duì)于官欺商現(xiàn)象的鋪墊。但他并不是因?yàn)橹滥信麝P(guān)系而忌諱的，是因?yàn)檎`解，所以這情節(jié)不是認(rèn)同權(quán)力而是諷刺。還比如衙內(nèi)賭氣，不讓歌伎把花花公子的歷史告訴琵琶妹子，他糊涂，并不知道這會(huì)造成什么后果。他一直只是用小惡作劇嚇唬妹子，他也說過他這個(gè)人“從不用強(qiáng)”，他雖自命風(fēng)流但有底線，圖你情我愿，花花公子騙女人去賣的行為他肯定是不認(rèn)同的，他可能不像歌伎那么清楚花花公子到底干了什么。還有女主的分手要求，她要負(fù)心漢實(shí)現(xiàn)諾言為妹子脫籍，負(fù)心漢找近視眼商量，近視眼說“為樂女贖身會(huì)影響你前途”，是當(dāng)時(shí)站在朋友立場說的，近視眼當(dāng)時(shí)并不認(rèn)識(shí)琵琶妹子，也不知道這是負(fù)心漢早就答應(yīng)女主的事，其實(shí)換個(gè)人提點(diǎn)也一樣，就算近視眼不說，這么顯而易見的事實(shí)總會(huì)有人提醒，負(fù)心漢為私心還是不會(huì)做到承諾的，這也不是近視眼的錯(cuò)，就是現(xiàn)實(shí)中常有的無心之舉。以及，高家下人偶遇落難的三娘兒子，孩子告訴他們女主曾和負(fù)心漢定親的事，也是實(shí)話實(shí)說，想幫著女主說話，讓高家知道真相和負(fù)心漢退親，小孩子哪里想得到高家要害女主。編劇可能是想說明世事就是如此難料，不完全是由人的主觀意愿推動(dòng)的，還有很多不可控的因素也會(huì)影響故事的發(fā)展。人物又不是神，不要把非主觀錯(cuò)誤全都怪到人物頭上。

在女性主題上，意圖很明顯，全劇主要宣揚(yáng)女性應(yīng)經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、精神自立的觀點(diǎn)，告訴你男人靠不住，還有男人沒有姐妹重要，也是很先鋒的觀點(diǎn)。但很多地方是用長線劇情反轉(zhuǎn)表現(xiàn)的，有些故意反套路的橋段也是如此，先出現(xiàn)疑似套路，再反套路，只看前頭就噴的，猜不著結(jié)局。

劇中的女性角色分別承擔(dān)著不同的污名，女主和琵琶妹子是“賤籍”、“商婦” 、“賣笑”， 廚娘是“悍婦”、“再嫁”，大小姐是“妒婦”，小丫頭女扮男裝，拒絕被家庭吸血，“不孝”，大家都“不守婦道”，甚至就連皇后也被指“失貞”，被女主護(hù)下。全劇的思想，反三從四德，反七出，反封建道德觀對(duì)女性的壓制。不只是女性，男性角色也都有污名，男主是“鷹犬、爪牙、活閻羅、奸臣之子”，還不認(rèn)父、反父權(quán)，男主的手下是娘娘腔，衙內(nèi)是“紈绔子弟”。這些角色確實(shí)都不完全正面，但也不是全無可取之處，這才是活人。本劇也表現(xiàn)了惡面，絕不是認(rèn)同鷹犬和紈绔。本劇的目的是反對(duì)所有偏見、歧視，反對(duì)用單一的黑白去定義人，反對(duì)用道聽途說的傳言去傷害人。

不過，為適合古代背景，部分古代的事實(shí)情況有必要保留，這無可厚非。過于脫離現(xiàn)實(shí)就寫不出好作品，如果劇情一點(diǎn)都不符合當(dāng)時(shí)，會(huì)很假很出戲，變成純YY。

有人說原劇沒有主cp，改成有男人就不女木又了？看劇不能只看設(shè)定。原劇沒有主cp但是很短啊，一個(gè)世情劇這么長沒有主cp是讓人寫和尚取經(jīng)還是組山寨？現(xiàn)在拍劇要求有男主角，沒辦法，改成完全不一樣的故事了，只要好看可以接受吧。硬組cp是有一點(diǎn)，但是劇本身要探討不同性格人物之間的戀愛相處，只要湊得合適就行吧。

在感情觀方面，我覺得本劇的重點(diǎn)是，全面表現(xiàn)不同的感情婚姻觀都該被尊重。女主和男主看起來是真愛，但直到劇終，都停留在事實(shí)婚姻階段，婚前同居，沒有結(jié)婚。女主也說過以后不好說，如果想法變了，可能換人，開放結(jié)局。琵琶妹子對(duì)男人放棄幻想，走向另一極端，說男女之情就是消遣，干脆不嫁，還不前衛(wèi)？相比其他人，廚娘這個(gè)人物整體上更傳統(tǒng)，琵琶妹子對(duì)她說明前衛(wèi)感情觀時(shí)，她露出“這孩子沒事吧”的表情，她再嫁，很正常。不同類型的人、不同想法、不同選擇，本劇都照顧到了。一點(diǎn)也不封建落后，非常包容。

本劇不是沒缺點(diǎn)，但是看劇，一看劇情，二看立意，三看人物塑造，三點(diǎn)都不錯(cuò)，劇情設(shè)計(jì)圓熟，主要人物塑造精致，立意高，內(nèi)容涉及面廣，放在文學(xué)作品里也算出色的，這就是好劇。我就不會(huì)吹毛求疵。我摳有些影視的細(xì)節(jié)漏洞，是因?yàn)榧葲]劇情也沒立意，人物更沒有靈魂，沒有毛只有疵。希望爛片云集的時(shí)代，能多一些這樣認(rèn)真的劇。PS劇主要寫女性，男人“不那么重要”，所以有些男性的性格塑造得不如女性好是個(gè)缺點(diǎn)。

情節(jié)上，本劇突出了世途險(xiǎn)惡、人心難測，很真實(shí)。三個(gè)主要女角色各有各的本事，卻都看不透渣男。男女主設(shè)定都是高智商，卻一邊聰明，另一邊因?yàn)橄嘈湃硕芎?，正是這種矛盾才真實(shí)。最難懂的是人心，聰明人理性上聰明，感情上也可能被欺騙（包括愛情友情親情，都有上當(dāng)受騙的時(shí)候）。

基調(diào)上，背景是沉重的，但人物還在斗嘴打趣互占便宜。喜劇和悲劇混在一起，更能塑造人物、豐富故事的層次感。悲劇底色的喜劇是最好的，也最難寫。本劇的重點(diǎn)不是高大上的人物，而是小人物在大背景里的命運(yùn)，這么有誠意的劇不多了。

主要角色的共情力都很強(qiáng)，使全劇透著一種悲天憫人的感覺。這是理性看劇、缺乏感性的人不太理解的，可能兩極分化的評(píng)價(jià)也有這個(gè)原因。分析文藝作品不能只從理性看待，也要有感性。

除了人物的塑造有豐富復(fù)雜的層次，本劇對(duì)于“線索物品”的運(yùn)用也很巧妙，有些是寫作教程級(jí)別的用法。比如男主送女主的火珊瑚發(fā)簪，這件物品比某些人物還重要，從頭到尾串起故事。看看只靠一個(gè)發(fā)簪能夠推動(dòng)或烘托重要情節(jié)多少次。男主買了發(fā)簪想送女主，不敢送，當(dāng)時(shí)女主還要去找負(fù)心漢討說法，而男主被貪—官扣了個(gè)罪名，正在逃避追捕，他對(duì)女主產(chǎn)生好感，但時(shí)機(jī)不對(duì)，難以開口。男主不時(shí)拿出發(fā)簪來看，表現(xiàn)猶豫，被新收的手下看見，手下因此無意中提到近來世面上有南洋的火珊瑚賣得便宜，男主聯(lián)想起來，才發(fā)現(xiàn)了貪—官走——私的證據(jù)，為自己翻案。簪子成為破案的關(guān)鍵。后來男主把這只簪子揣在懷里放了很久，還丟了一次。男主隨他爹祭拜祖父，他爹打親情牌想讓他認(rèn)親，他有點(diǎn)動(dòng)搖，這時(shí)簪子丟了，他回頭撿簪子時(shí)，發(fā)現(xiàn)因?yàn)槭芩倪B累，每年都有鄉(xiāng)民來他祖父墓前大鬧。他祖父是個(gè)好官，只是他爹甘當(dāng)奸臣，媚惑上主，不得人心，為此連祖父在地下都不得安寧。這一情節(jié)再次推動(dòng)男主的心理變化，他決定要做個(gè)正直的人，不能認(rèn)祖歸宗，同時(shí)也表達(dá)了對(duì)“血緣性連坐”這一習(xí)俗的反感，為后面他徹底反父權(quán)做鋪墊。然后男主把簪子送給女主當(dāng)定情信物。當(dāng)男主意外不在時(shí)，女主認(rèn)為他拋下自己不顧，她急用錢，放下身段向衙內(nèi)借錢，本來衙內(nèi)都答應(yīng)借了。但衙內(nèi)和男主爭風(fēng)，對(duì)女主說男主拋棄她了，向女主討要男主送的簪子并調(diào)戲她，超過女主的容忍限度。女主對(duì)簪子有所不舍，代表她對(duì)男主還有留戀。女主生氣打了衙內(nèi)，沒借錢就走了。女主嫌簪子被衙內(nèi)弄臟了，洗簪子，這段戲表現(xiàn)她內(nèi)心的清高、不屈服于俗世的污染。女主埋頭哭了一場，隨后馬上破涕為笑，重新插好簪子，表現(xiàn)出堅(jiān)強(qiáng)的樣子，并用簪子當(dāng)匕首要挾奸商緩解了危機(jī)。這時(shí)女主對(duì)男主死了心，想開了，說那簪子現(xiàn)在在她眼里“不過是個(gè)能賣錢的首飾”，讓三娘拿去賣掉，湊錢度過眼前難關(guān)，經(jīng)過近視眼勸阻，三娘才勉強(qiáng)將簪子留了下來。三娘拿簪子去賣時(shí)，琵琶妹子正好被花花公子下套、被帶去給色老頭演奏，她路過，在轎子里看見三娘拿著女主的簪子，此前妹子因和女主置氣而離開，投靠花花公子，看到這一幕，她推測女主那邊出了變故，急著要去幫忙，花花公子花言巧語攔下她，她才想等到演奏完再去。雖然和姐姐賭氣，但是一遇大事還是心系姐妹，表現(xiàn)姐妹情。后面女主逼男主認(rèn)識(shí)到他自己的真心，使用的方法又是砸簪子，男主急忙阻止，這才破鏡重圓。可以說這簪子就是他們兩人不流于俗的人格和感情的象征物。另外，琵琶妹子看見男主送女主的簪子，眼紅，要花花公子也送她昂貴的火珊瑚，攀比，這說明不靠自己努力、靠別人來達(dá)成愿望，是不靠譜的。等她識(shí)破花花公子的真面目后，又將公子送她的珊瑚耳環(huán)丟入水里，表現(xiàn)徹悟，從此不靠男人。所以說妹子的人格不務(wù)實(shí)。丟了干嘛？學(xué)你姐姐還能賣點(diǎn)錢。在現(xiàn)代作品里我還沒有見過這么精彩的“以線索物品推動(dòng)情節(jié)”式的寫法，這只簪子甚至讓我想起《鎖麟囊》。

還有女主的“茶”在人格和感情方面的象征意義，劇中以“喝到她的茶”比喻和她建立關(guān)系。女主起初感謝男主，請(qǐng)他喝茶，后又對(duì)他產(chǎn)生誤會(huì)，打翻茶杯，不給他喝，并說“我的所有都在這一盞里了”。后來男主想喝女主的茶，多次被打斷，都沒能喝成，這是暗喻戀情未達(dá)成。女主和負(fù)心漢恩斷義絕時(shí)，用的方式也是潑茶，并說“你不配喝我的茶”。女主說的“茶無論生在何處，只要凝香幽遠(yuǎn)，總有賞味之人”，既是表現(xiàn)價(jià)值觀，也是表現(xiàn)感情觀，男主向她求婚時(shí)說“我想做那個(gè)賞味的人”，也是呼應(yīng)。

以及“花”的比喻意義，劇中多處可見。愛戀時(shí)用花作為暗號(hào)，紅花代表安全，黃花代表思念，拒絕時(shí)女主狠狠捏碎男主掛上的表示思念的花。折花買花表示感情進(jìn)展，花的近景鏡頭代表好事成。還有塑造妹子時(shí)，用絲蘿和琵琶弦的反差表現(xiàn)人格的兩面。并且本劇多次用“照鏡子”來寓指男主對(duì)自己的審視，升官得意時(shí)照鏡子，迷茫失意時(shí)也照鏡子，表現(xiàn)他內(nèi)心的思慮和掙扎，他想要堅(jiān)持正義，卻卷入污濁的斗爭，得到一身罵名，不知是否值得，在親爹和“世叔”之間也不知該相信哪邊。同樣，女主遇事思慮時(shí)，多次在水中自照，比如回想曾做過樂伎的身世時(shí)、誤以為男主拋棄她時(shí)，她在設(shè)計(jì)勾搭渣男之后使勁洗手、在被衙內(nèi)調(diào)戲后洗簪子，和男主對(duì)自己潑水，也都是表現(xiàn)對(duì)污穢的厭惡、內(nèi)心清高和自我感覺污穢之間的矛盾、自卑和自我掙扎。“鏡”與“花”，都是很有古典浪漫主義風(fēng)味的喻體。

劇中還有許多非常細(xì)致的細(xì)節(jié)表現(xiàn)。比如貫穿全劇的物價(jià)對(duì)比，換算一下就知道設(shè)計(jì)得有多用心，基本沒大漏洞。廚娘殺豬兩年才存了一貫錢（約合800元左右），女主團(tuán)三人十幾年賺的全部身家六百貫，可見經(jīng)商和當(dāng)樂伎比普通勞動(dòng)賺的多幾百倍，表現(xiàn)不合理。女主救琵琶妹子就用了幾十貫，可見女主多么愛護(hù)這個(gè)妹妹。但是富家子喝花酒賭錢隨隨便便就欠賬十五貫，邊遠(yuǎn)地方貪—官走—私被發(fā)現(xiàn)能拿出四十萬貫想買命！清流存一輩子都沒他多。男主后來雖然也是五品官，俸祿不少，拿命換來的，但因?yàn)榍逭?，積蓄就沒那么多，和女主開個(gè)夫妻小店，也得想方設(shè)法傾其全力湊本錢。京城的地價(jià)、租價(jià)、薪水都比鄉(xiāng)下高很多，半個(gè)酒樓一千八百貫，文人墨客和色老頭為一場宴會(huì)花五十貫，而一個(gè)鄉(xiāng)村來的小丫頭，活生生的人，卻只值十貫彩禮（8000元左右）！后來她親娘想以五貫（4000元左右）的價(jià)把她賣給女主為奴，這對(duì)村婦來說已經(jīng)是大開口，小丫頭的娘是個(gè)很貪婪的村婦，但認(rèn)知極限也不過是五貫十貫。這貪婦是可惡，可又怎么能跟貪—官相比呢？最后贖杖金是三十貫，告狀要免打得出天價(jià)，平常人家根本拿不出，只怕就被杖斃了。細(xì)節(jié)里處處透著辛酸。

視覺上，這劇的攝影挺好的，長鏡頭，電影感，布光、景深都有文藝感、高級(jí)感，濾鏡不強(qiáng)，必要時(shí)主角都灰頭土臉，蓬頭亂發(fā)，沒有端著架子，不像有些劇逃難還那么光鮮，不矯揉造作的美人才是真美人。

還要夸獎(jiǎng)本劇的真實(shí)感。一個(gè)古裝劇，有生活氣息，在拍現(xiàn)代劇都沒生活的年頭太少見了。小丫頭支起窗戶撐竿，負(fù)心漢端著蠟燭查看圖畫（看的時(shí)候想如果他手一抖給燒了就over了）。本劇還貢獻(xiàn)了許多經(jīng)典臺(tái)詞，甚至變成了出圈的梗，就說說，多久沒有能被普遍記憶的臺(tái)詞了？

不能和世界觀更大的作品比，但是看作品要看在本身框架下的完成度。本劇完成度很好，深度也有。影視劇是多人完成的，能夠在各方面保持統(tǒng)一性，注意主次、輕重緩急，協(xié)調(diào)感佳，很不錯(cuò)了。除了小部分內(nèi)容可能被剪掉導(dǎo)致倉促以外。很久沒看到配樂舞蹈道具都和劇情這么配套的國劇了。（是說配套，不是說沒有歷史知識(shí)錯(cuò)誤和不專業(yè)的問題。）

看得出整個(gè)班底實(shí)力強(qiáng)，成品的平衡性令人感到舒適，各方面的優(yōu)點(diǎn)平衡，缺點(diǎn)有，但是不嚴(yán)重。導(dǎo)演也很厲害，鏡頭的運(yùn)用，拍攝手法，尤其是不使用臺(tái)詞時(shí)的鏡頭表現(xiàn)力，可圈點(diǎn)處很多。我這篇不怎么提導(dǎo)演，是因?yàn)檫@方面我外行，藏拙，我比較擅長分析文案類的東西，所以針對(duì)劇本分析比較多。

說到藏梗，這個(gè)故事里用到的梗，我看出來的有卓文君（女子開店被欺）、杜十娘（三娘罵賊投水，而且古代女子罵完賊也只能自己投水而終，她卻被女主從水里救起，并終于反過來把男人扔下水，并教化對(duì)方使他改過，升華了）、紅——樓（奴為主影、燈籠美人等）、琵琶行（妹子和歌伎的命運(yùn)）、長恨歌（男主用來提示男人的誓言不可信）、綠珠墜樓（妹子和她親姐姐的命運(yùn)，即便是被迫的以色事人，靠男人都沒好結(jié)果）、孔雀東南飛（妹子引用“君當(dāng)作磐石、妾當(dāng)作蒲葦”，預(yù)示著把自己托付給男人的結(jié)果是差點(diǎn)掛東南枝，而女主相反， “拉雜摧燒之”，才能有好命，本劇多處引用樂府詩）、秦香蓮（開封府告負(fù)心漢）、小白菜（擊鼓鳴冤滾釘板）、孟姜女（天道不公引眾怒、君王難犯眾怒）等等，歷代故事中苦命女子的縮影全在里面，編劇借女主之手拯救了這些女子。另外，“半遮面”的名字，除了表現(xiàn)神秘感，也是不愿以色事人的象征，從原句“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”能感覺到琵琶女是不怎么愿意出來陪宴的，用這個(gè)詞也很符合琵琶妹子的人設(shè)和她不愿為俗客演奏的心態(tài)。此外還有水滸（女主開店用的江湖手段和義氣）、岳飛（女主父親出師未捷身先死）、香草美人（寫美人喻英雄忠臣）、哪吒剔骨（男主反父、斷絕父子關(guān)系）。編劇對(duì)古典文學(xué)是在行的，融會(huì)貫通。

至于有人說臺(tái)詞古典和現(xiàn)代交雜，屬于硬找茬了，是現(xiàn)代劇當(dāng)然會(huì)有現(xiàn)代說法。這編劇有本事寫古典臺(tái)詞，但通俗部分是為了遷就觀眾，不然呢？寫文言多少人能看？想看劇還是想看出土文物？看純古典的出門左轉(zhuǎn)京劇救風(fēng)塵，何必找電視劇的不痛快，估計(jì)真要他們看古典的又看不懂。天天看古文的我都覺得以這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)要求電視劇太荒謬。

本劇在好好講故事，不用開倍速。劇情邏輯性在線，伏筆有點(diǎn)多，前后呼應(yīng)，很多沒有把話說白而是暗暗的情節(jié)，需要耐心理解，看了一下網(wǎng)上黑的，基本是沒看懂。有些人可能習(xí)慣了劇情挑明，不太能理解含蓄暗示。這劇潛臺(tái)詞真多，也看到有“翻譯臺(tái)詞”的，不完全同意，但有些確實(shí)是，那么多人都有這種感覺就不是我想多了。別的劇找不到這么多言外之意，需要多個(gè)心去解讀。

這件事的底層邏輯我這么看，跟風(fēng)黑的是被爛作品培養(yǎng)出來的低級(jí)觀眾。早期的作品，無論男女主角都有很多人格優(yōu)勢(shì)（不一定完美），那時(shí)主要觀眾是欣賞劇情、欣賞優(yōu)秀人物，即便自己不能做到那么優(yōu)秀，也憧憬有意思的人物。但是現(xiàn)在市場上泛濫的是什么樣的作品，男女主都是無貌無才，性格還不好或者連性格塑造都沒有，要啥啥沒有，吃啥啥不剩，卻被異性圍著捧著，打怪升級(jí)走上巔峰，做夢(mèng)，完全就是為低級(jí)YY服務(wù)的。這批受眾本身一無是處，卻幻想能出人頭地，就要這樣的主角他們才能代入。正常觀眾看劇是第三人稱，旁觀，他們是第一人稱，代入主角。所以，女主美貌，性格好，雙商又高，又有能力，人格獨(dú)立，反而會(huì)被攻擊，因?yàn)槟切┤丝吹讲坏氩涣?，還會(huì)嫉妒。有人還說這劇“精英主義”，女主幫助和拯救無力的人，這劇沒有看不起“不行”的，只是不會(huì)捧“不行”的，付出多少得到多少，有能力踏實(shí)肯干的，得到更多是天經(jīng)地義，不宣揚(yáng)擺爛罷了，不然難道把什么都不會(huì)的捧上天？那才是三觀歪。但是低級(jí)觀眾不買這賬，他們連幻想自己變得能干都不會(huì)了，只想看擺爛躺贏，看到能干的人，就想起他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)里被有能力的壓一頭，反而本能地不爽，挑刺，都是無能的憤怒，阿Q幻想著打別人。做爛劇的需要培養(yǎng)這種觀眾，不用好劇本，給人喂shi賺錢容易。這劇炸出了多少很久不看國劇的觀眾的好評(píng)，他們發(fā)現(xiàn)，要求高的觀眾只是一度懶得看了，不是沒了，復(fù)活起來還能把他們?nèi)δ且惶滋摷俚姆睒s壓下去，他們怕這劇拔高了觀眾的底線，怕觀眾清醒，以后恰爛飯變難了，才帶頭攻擊這劇。再跟著帽妖走，以后就只有爛劇。我純粹是還想看好劇才說的。

2、討論爭議點(diǎn)。

我本來是沖著深層意義看劇寫評(píng)的。如果不是有人非要扯潔不潔賣不賣靠不靠男人，我本來不想提這些。抓重點(diǎn)說，問題是，處，有人攻擊，不是處，照樣會(huì)有人攻擊。不管“要貞潔不要貞潔”、“要男人不要男人”他們都只會(huì)抓著女角色用低級(jí)思路挑毛病，說著為女性好，實(shí)質(zhì)還是刁難女性，“雙潔羞——辱”就是“反向DF羞——辱”。只要都爭論這些低級(jí)無聊的話題，劇本身的意義就被忽略了，就中了圈套。什么時(shí)候?qū)δ腥诉@么橫挑鼻子豎挑眼？教人挑這些刺搞內(nèi)訌，是對(duì)你好嗎？醒醒。

“認(rèn)同特權(quán)”爭議：全劇在抨擊古代封建階層呼吁平等不分貴賤，看得出不認(rèn)同特權(quán)。寫當(dāng)時(shí)清流不清、奸人真奸、重文輕武、信重外道、偏安求和、陷害忠良、申冤艱難、勾結(jié)一氣，哪點(diǎn)像認(rèn)同？說把皇帝和鷹犬寫成正面人物？本劇所有角色都有兩面性，包括男主，帝后和鷹犬，都不是完全的好人，也有惡面，也諷刺了主角。現(xiàn)在設(shè)定是上層鷹犬的男主很多，甚至類似“活閻羅”這種名號(hào)也常見，但在別的劇里那只是個(gè)設(shè)定，實(shí)際演的卻是個(gè)善良溫柔泡妞工作樣樣好的人，那樣才是美化！只有本劇表現(xiàn)了男主狠辣的一面，寫出別人對(duì)他的批判、厭惡，這才不是美化！且男主雖是酷吏，卻心存正義，行事有原則，不傷無罪之人，他也知道自己用的手段不光彩，以惡制惡，身負(fù)惡名，他也曾對(duì)前途感到迷茫，女主看出了他的志向，勸慰他，使他更堅(jiān)定了自身的路線。他立志做guo之鷹犬、民之爪牙，不做權(quán)力者的工具、大臣相爭的私器，甚至拒絕了他爹的利用，他和那些追隨權(quán)力的鷹犬不同。周星星的電影里，越級(jí)告狀，最后也是皇帝準(zhǔn)了重新判，幫主角申冤，但那皇帝還是個(gè)昏君！為什么觀眾都知道是雙重諷刺？為什么到本劇里就不知道了？皇權(quán)是女主生活在封建時(shí)代的玻璃天花板，也是編劇的玻璃天花板，普通人也無法打破。本劇不能挑戰(zhàn)皇權(quán)，也因?yàn)樗淼氖侨魏螘r(shí)代都有普通人無法挑戰(zhàn)的東西存在！在古代是皇權(quán)。現(xiàn)代也有無法打破的限制。所有限制都打破才不合理。這是個(gè)普通人在能力范圍內(nèi)建設(shè)人生的故事。我也覺得遺憾，我很想看把皇帝揪出來批，想看推翻王朝的男主，但已經(jīng)不是那個(gè)時(shí)代了，主流趨勢(shì)，沒辦法。正因?yàn)楝F(xiàn)在老百姓生活普遍比以前好，作品內(nèi)涵可以包含苦難，但是表面上如果演窮困潦倒苦哈哈的生活，大多觀眾都不愛看，主角通過努力過上富足生活觀眾才喜歡，也是觀眾的追求。盡管這點(diǎn)無法打破，本劇還是努力塑造了合適的男主形象。我認(rèn)為有文化的人是可以區(qū)分的，這個(gè)男主不算討厭，但不會(huì)認(rèn)為鷹犬是好的。追捧權(quán)力和鷹犬的，不看電視也會(huì)追捧，罪不在電視劇。PS我喜歡劇但不欣賞男主，認(rèn)同CP純粹是因?yàn)榕鞯娜烁聍攘Α?/span>

本劇意在寫人的復(fù)雜性、反差性，人性不是單一的。樂伎可能品格高潔，清流可能私德敗壞，奸臣可以愛兒子，但他還是壞人，紈绔可以懂藝術(shù)，但他還是不成才，英雄可能對(duì)不起女兒，不影響他是英雄，鷹犬可能只對(duì)妻子柔情，不是說鷹犬就好，沒問題。女主說男主好，那是受他幫忙感動(dòng)了，也是當(dāng)時(shí)情況需要說好話拉攏他。女主一出場，編劇就借廚娘的嘴說了她“嘴甜情商高說話特好聽”的性格設(shè)定，沒看到嗎？再說那是在女主眼里，女主覺得男主對(duì)她好，不表示他對(duì)別人都好，女主還經(jīng)?？村e(cuò)人呢，人物的話不代表客觀。在網(wǎng)上用惡劣的態(tài)度對(duì)陌生人的，在現(xiàn)實(shí)里也可能被認(rèn)為是“老實(shí)人”。

“歷史虛無主義”爭議：外行別在我面前說這個(gè)詞，首先帽妖連詞義都沒搞清，這個(gè)詞義是“否定歷史文化是有價(jià)值的”，本劇沒否定，還發(fā)揚(yáng)文化！爭論某事物在歷史上是否存在、形式如何或怎么定論都不屬于歷史虛無主義，歷史學(xué)里證據(jù)不足沒有定論的事太多，允許眾說紛紜。且這個(gè)定義是對(duì)學(xué)術(shù)領(lǐng)域和社會(huì)面而言的，也扯不到電視劇頭上，從古到今的虛構(gòu)作品沒有還原歷史的！這帽子一扣，所有寫古代的文藝作品、所有古裝劇都過不去。這是準(zhǔn)備同歸于盡的招數(shù)嗎？本劇中真實(shí)歷史人物的命運(yùn)都沒有脫離歷史，虛構(gòu)人物可以改命，歷史人物不能，這不正是尊重歷史嗎？

“不夠還原原著”爭議。說了，改編是正常的。說要按原著拍的一定沒看過原著！為什么沒人貼原著對(duì)比？因?yàn)椴荒馨l(fā)！冷笑話：都不敢發(fā)出來的原著道德高？后面再講原著。也不要拿現(xiàn)代戲曲改編版當(dāng)原著，昆曲、京劇和越劇改編的救風(fēng)塵我都看過，基本沒有原詞，主要情節(jié)和精神內(nèi)核也都大改特改，也是和原著幾乎無關(guān)的“同人”。因?yàn)樵F(xiàn)在根本上不了臺(tái)！原詞和雅一點(diǎn)關(guān)系都沒有。而且最開始給女主加CP戀愛戲的是昆曲版，那個(gè)版本女主才靠男人。本劇女主和男主是互救，有來有往。

“不夠還原古代”爭議。懂歷史的都知道，“還原原著”或“還原古代”都是不可能做到的，不是文科上的做不到，是理科上的做不到，沒人能穿越回去看當(dāng)時(shí)什么樣，人類做不到，只有神能做到。哪朝哪代也沒復(fù)原過前朝的作品，這不科學(xué)，素材太少了，歷史上的“復(fù)古潮流”都只是打著復(fù)古的旗號(hào)根據(jù)少量古代素材進(jìn)行自以為是的二次創(chuàng)造，過程中不乏誤解和跑偏，都不是真的復(fù)古，今天某些所謂的復(fù)古也是漏洞百出的。歷史規(guī)律，只能前進(jìn)，無法后退。事物永遠(yuǎn)在變化，包括作品改編，一定和原來不同，這都是人力不可抗、不以人的意志為轉(zhuǎn)移的客觀規(guī)律，不管你喜不喜歡都不能改變。唱高調(diào)用這么大話題要求個(gè)電視劇虧心不？因?yàn)椴豢赡?，干脆不要提?fù)古，做好翻新才對(duì)。專業(yè)的看到“號(hào)稱復(fù)古”的就頭疼，就是不強(qiáng)說復(fù)古我才喜歡。燙知識(shí)：古代小說戲曲經(jīng)常會(huì)寫當(dāng)時(shí)絕不可能發(fā)生的事（包括關(guān)漢卿寫的），表現(xiàn)打破封建限制，但古人也不會(huì)當(dāng)真，也能分清娛樂和現(xiàn)實(shí)?，F(xiàn)代劇難道要當(dāng)死板復(fù)古的大冰箱？這個(gè)時(shí)代有義務(wù)教育，還普及了很多正經(jīng)書，電視劇只是娛樂，不該是主要信息來源，還要把電視劇當(dāng)歷史的是自己有問題。

關(guān)于“雌競媚男”和“封建”爭議：本劇女主身份低微、盡力想保持清白（不一定真做到了，情節(jié)是模糊的）、要求做正妻，不是出于雌競媚男，也不是因?yàn)榉饨ㄋ枷耄腔谧宰鹱詯?。劇中描述她性格的情?jié)、臺(tái)詞很多，能說明這點(diǎn)。不但不封建，全劇很多情節(jié)都表現(xiàn)了反封建，尤其是對(duì)古代階層和權(quán)力的抨擊，女主后期甚至自立烏托邦，這么大的格局，有人卻只會(huì)看著下三路。

女主要求做正妻不做妾，在當(dāng)時(shí)即便已經(jīng)從良也是不可能的，小說戲曲是假的，關(guān)漢卿寫的也不等于歷史，我說的是歷史上，除了改朝換代的亂世有個(gè)例，正常時(shí)期不可能。樂伎出身的女子別說不會(huì)起這種“奢望”，做妾都是最好歸宿，所以雖然負(fù)心男的提議很惡心，卻符合古代價(jià)值觀，古代女子是習(xí)以為常的，一般會(huì)答應(yīng)，女主偏不答應(yīng)，而且比關(guān)漢卿設(shè)計(jì)的方法更進(jìn)一步，雖不符合古代情況，但這就是必要的新穎，如果讓女主按古代思路去做妾，如今誰還樂意看？有人說爭妻妾就是觀念落后，喂，這是古裝劇，古代是有妻妾設(shè)定，用要求做正妻表現(xiàn)先進(jìn)沒錯(cuò)，也不可能完全脫離時(shí)代背景，也不可能一點(diǎn)不創(chuàng)新。

關(guān)于“不賣身”爭議，本劇里女主等人不想賣身，也不是因?yàn)榉饨ㄘ懖儆^，是基于自尊自愛，和為了過那個(gè)審，而且這是代入了現(xiàn)代女性的思想和性格的結(jié)果，不符合歷史但適合當(dāng)下情況，是正常的，進(jìn)步的。全劇的價(jià)值觀也沒有歧視賣身者的意思。

本劇后期還多次說明感情觀：“想嫁就嫁，想離就離，說不定哪天膩了就換個(gè)人，男人只不過是消遣的玩意?！辈环饨?，不守貞操，沒有從一而終，夠先進(jìn)了！

賤籍保持清白受到尊重也是不可能的?！凹坎毁u身”只是現(xiàn)代發(fā)明的遮羞布，在古代怎么可能，人——權(quán)都沒有的，任人魚肉。高級(jí)歌伎只是表面風(fēng)光，實(shí)質(zhì)很慘，如同貨物一樣被販賣。按規(guī)定宋代官伎的“業(yè)務(wù)范圍”雖不包括賣身，只是陪宴獻(xiàn)藝，但灰色還是很多的，如果被看中了，私下的事是無法限制的，你們懂的……劇中工作時(shí)間自由，隨意轉(zhuǎn)籍，通過自身努力得到地位，是投射現(xiàn)代的職場和勵(lì)志觀念，顯然不符合歷史，古代階層無法跨越。

個(gè)人覺得賤籍女子不必要立處人設(shè)，寫她們本來是同情她們的遭遇，表現(xiàn)她們身在泥中、心靈高貴，讓樂伎強(qiáng)行處，仿佛不是處就沒資格當(dāng)主角似的，格局就不夠女木又了，這一點(diǎn)上編劇還是叫貞潔牌坊困住了，有點(diǎn)可惜，但很可能是怕得罪牌坊精！就算編劇不認(rèn)為主角非要是處不可，奈何GD?，F(xiàn)實(shí)原因，呈現(xiàn)出來的劇也不會(huì)完全是編劇的本意。話說回來，寫成賣身更不合適，價(jià)值觀的問題更嚴(yán)重，這個(gè)缺陷是不得已，兩難，也可以體諒。這么說我們還都知道古代很少自由戀愛呢，但是，這些如果按古代現(xiàn)實(shí)演，還能看嗎？強(qiáng)行“不賣身”，并不是宣揚(yáng)貞操觀（從全劇主要情節(jié)和多個(gè)人物來看本劇不同意貞操觀），主要是寫成賣身不符合現(xiàn)在的價(jià)值觀，也過不了審。女主賣身的劇影響好嗎？有網(wǎng)友說的對(duì)，“J女也有好的并不是我們時(shí)代需要的主題”，zz正確太極端，結(jié)果也不正確，不歧視賣身，但是宣揚(yáng)賣身哪里不對(duì)吧？

“說以色事人不好是歧視賣身（？）”爭議：首先，本劇的價(jià)值觀是反歧視的！沒有歧視任何人，女主要求廢除賤籍把所有人放良就是證據(jù)。我覺得這樣寫是好意，是去糟粕，也是為過——審，可以理解。不要把電視劇當(dāng)知識(shí)看，區(qū)分歷史和文藝，別以為古代歌伎真有好日子，就沒問題。為什么女主和妹子對(duì)以色事人那么反感，也有伏筆。誰說本劇不同情被迫以色事人的女性？妹子的親姐姐為救女主而死，是怎么死的？電視劇可能受限沒法拍，我一直在意這個(gè)伏筆，看到小說才知道，去看看，女主在脫籍之前被官員看中，要她侍寢，姐姐為了保護(hù)她，替她去了，對(duì)方發(fā)酒瘋把姐姐從樓上推下去了！所以女主和妹子一輩子都對(duì)“以色事人”這事有陰影是當(dāng)然的！是不讓拍，但劇本本來是能自圓其說的。難怪妹子一直以綠珠自比，綠珠被迫以色事人，被卷入亂事，可憐墜樓而死，妹子的姐姐也是墜樓死的，典故用得很妙。沒法明著拍，只好用典故暗諷。正是因?yàn)橥楸黄纫陨氯说?，才反?duì)這事。這樣寫是諷刺玩弄女性的，而不是因?yàn)槭裁簇懖儆^！

頂級(jí)歌伎說以色事人不好，一句臺(tái)詞引起抨擊。直到23集，壽宴那場，我才確定這段臺(tái)詞是為什么存在的，是為了塑造那個(gè)歌伎的驕傲人格，然后在后面的劇情里打碎她！所以歌伎的臺(tái)詞不等于編劇的意思！那是她的人格該說的，不表示編劇同意她的每句話！這是埋得很深的鋪墊，網(wǎng)上帽妖真不配看長線劇情。首先歌伎是什么性格？她連主要人物都不是，她的人格也不是完美的，她憑才華，年紀(jì)輕輕就站到頂端，人的感覺是不相通的，她不會(huì)去想有人被迫賣身的事，她心高氣傲，說話過激一點(diǎn)符合人物，她不也是為了激勵(lì)妹子嗎？她顯擺自己比賣身的高級(jí)，也有點(diǎn)自我安慰的意思，從后期劇情看她其實(shí)很清楚歌伎還是低人一等，說那些傲嬌的話也是給自己打氣罷了，不安慰自己怎么撐下去。而且她的價(jià)值觀，她的驕傲，后面全都會(huì)被打碎?？蓱z人有可恨處，可恨人有可憐處，才是豐滿的人物形象。“伎”也細(xì)分為不同階層，底層互斗，上層的看不起下層，只要在有階層觀的世界就會(huì)這樣，也不只是個(gè)人的錯(cuò)誤，這很真實(shí)，覺得底層全部一家親也是刻板印象。所以女主覺得只有徹底破除階層的存在才可以改觀。本劇反對(duì)歌伎的思想錯(cuò)誤，來反襯女主。且這涉及到另一個(gè)問題，歌伎張好好是歷史上真實(shí)存在的人物，她的思想是有錯(cuò)誤，這導(dǎo)致了她未來的悲劇，也是歷史注定的，不能更改，不能“歷史虛無主義”?！白鹬刭u身派”和“不能歷史虛無派”你們先掐？不要懷疑我只是普通觀眾，我要看到那里才能明白，如果我是被買來的，有機(jī)會(huì)開始就看了全劇，我早就能把這些理解寫出來，不會(huì)留漏洞給人挑。

再說，因?yàn)檎f不該以色事人就被批嗎？如果真按古代觀點(diǎn)，古人也說這話，不以色事人是有氣節(jié)，是要贊揚(yáng)的，今天還成了錯(cuò)了？說要嚴(yán)格復(fù)古的，和被帶歪了的，你們兩撥人先掐一架？放過中間的正常人。古代有些人是被迫賣身的，是可憐，但是本劇從來也沒有說他們不可憐?。∨髡?qǐng)?jiān)阜潘麄冏杂?，是同情他們的。本劇沒有正面表現(xiàn)那些人物，但是側(cè)面表現(xiàn)了對(duì)他們的同情，要說故意歧視那就是欲加之罪了。任何人、任何劇都不可能面面俱到，找這個(gè)茬的就和說“世界上還有人吃不飽飯你憑什么演幸福生活”一樣，純找茬。

臺(tái)詞歧視賣身不行？是被忽悠瘸了嗎？賣身在我們現(xiàn)在是犯——法——的，不是歧視不歧視，是堅(jiān)決反對(duì)，我們的電視當(dāng)然只能這么拍！說犯——法——的事不對(duì)有什么問題嗎？想看“不歧視賣身”的，出門右轉(zhuǎn)阿美利卡（和演員國籍無關(guān)！這劇是我們拍的）。有沒有想過如果劇里說不歧視賣身，這個(gè)口子開了最后受害的還是女性。阿美是在允許賣身的前提下才能出那種劇。允許賣身的地方才允許宣揚(yáng)這種觀點(diǎn)。那樣的地方誰喜歡？允許賣身的地方雖說著不歧視但是更糟啊。保護(hù)J女的人——權(quán)是個(gè)偽命題，要保護(hù)人就不要產(chǎn)生J女。到底誰在保護(hù)，誰在傷害，“此處可以賣身、不歧視你們”，和“不允許賣身所以臺(tái)詞不能說”，哪個(gè)好？怎么能有人能以為自己可以享受著“不允許賣身”的環(huán)境保障，同時(shí)又能欣賞別人賣身的劇情臺(tái)詞？吃東家住西家不可能！就算兩種都不完美，也只能選一種。為了自己還是選不能賣身好。把賣身寫成反面的才是真對(duì)女性好！特別看不上借老片來貶本劇的，自己作妖，別拉上先人，正是因?yàn)闅v史上的苦難，才不能再讓這一套在舞臺(tái)上重演，不能死灰復(fù)燃。當(dāng)年好不容易爭取來的“不允許賣身”，今天他們卻說劇本寫成不賣身是歧視賣身了，用這個(gè)理由來攻擊劇和普通觀眾？好像很多人理解不到這一層，但我沒法再多說，和諧。能懂就懂吧。

本劇包括正面表現(xiàn)古代歌女的苦，實(shí)在不能的就側(cè)面表現(xiàn)。四十年來所有劇里，古代歌伎行業(yè)全部被表現(xiàn)成歡樂美好的，是全部！包括帽妖抬出的《愛情寶典》也是，沒有一部劇表現(xiàn)苦。通篇表現(xiàn)苦，一是沒人看，如今人們都要看歡樂的，二是過不了。為什么帽妖只能拿黑白老片說事兒，因?yàn)楝F(xiàn)在的劇根本沒有這樣的。只有本劇用正面和側(cè)面結(jié)合的方法盡力表現(xiàn)了苦的一面，他們卻用所有現(xiàn)代郭劇都沒表現(xiàn)的東西來挑刺，單單要求本劇。豈有此理！現(xiàn)在的劇里紈绔子弟也往往都被美化，缺點(diǎn)都當(dāng)優(yōu)點(diǎn)演。本劇的衙內(nèi)卻是有優(yōu)缺點(diǎn)的，有悔過自新的過程的。雖然條件所限有些情節(jié)不完善，也勝過現(xiàn)在多數(shù)劇，多數(shù)劇連想去表現(xiàn)這些的心都沒有！

劇中也有比上述情況更不現(xiàn)實(shí)的情節(jié)，怎么沒人說呢，就會(huì)抓著女性潔不潔沒完。把替渣男游說、拿“女德”壓人的進(jìn)士扔水里，以民犯官還沒事，當(dāng)然更不可能，但正因如此才有趣，表現(xiàn)打擊?

作為30+的成年女性，原本對(duì)國產(chǎn)古偶劇是不太感興趣的。畢竟“霸總愛上弱女子”的弱智情節(jié)層出不窮，男女主也跟不食人間煙火的仙子似的只管談戀愛，實(shí)在無法讓在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中摸爬滾打的成年人共情。

《夢(mèng)華錄》倒是讓人眼前一亮：啊，終于看到心智成熟的成年人愛情了！雖然如大多數(shù)人一樣，我也是因?yàn)樘煜蓜⒁喾坪湍兄麝悤缘念伓肟?，但如果沒有足夠立得足的劇情，再美的顏也是浪費(fèi)。所以隨著劇情發(fā)展，《夢(mèng)華錄》帶給人顏值和智力的雙重驚喜，而在此基礎(chǔ)上的愛情也格外回甘。

男女主不再是生活在真空之中只管談戀愛，還要想盡辦法在各自環(huán)境下謀生立足。女人們遇到渣男，被騙、被打、被出軌、被拋棄，卻足夠自尊自強(qiáng)，也絕不忍氣吞聲，并從不為感情放棄自己的立足之本。男人在職場遭到暗算，還要與暗算他的上司虛與委蛇、和平共處……

如此背景之下，男女主的愛情非常動(dòng)人。且令人眼前一亮、極少在國產(chǎn)劇中看到的是：男女主之間，首先有著朋友之間的義氣相交，互相尊重、欣賞、肯定，然后才一步步交心、動(dòng)情，走向彼此生命的深處。

這實(shí)在是國產(chǎn)劇中少有的成年人愛情之光。所以忍不住借劇一說：一段心智成熟的成年人愛情，是什么樣的？

1

對(duì)于國產(chǎn)劇來說，要想愛情顯得合理，首先得把女人當(dāng)一個(gè)獨(dú)立正常的人。

《夢(mèng)華錄》里，劉亦菲飾演的趙盼兒是一名智勇雙全的女性。在關(guān)漢卿的劇本《救風(fēng)塵》中，趙盼兒就是一名義薄云天、有勇有謀的風(fēng)塵女子，在風(fēng)月場中識(shí)人無數(shù)，也煉就了一雙看人的火眼金睛?！秹?mèng)華錄》便以此為基底塑造的趙盼兒。

第一集，趙盼兒在面對(duì)妹妹宋引章想嫁的男人周舍時(shí)，就給人留下了極深刻的印象。初次見面，她從種種細(xì)節(jié)中，判斷眼前這個(gè)男人非良善之徒。

“你看他端茶用的姿勢(shì)，中指和拇指，這是賭徒捻骰子的姿勢(shì)。他身上有更衣香的味道，這種熏香，只有最貴的幾間青樓才用得起。你說她精通蕭藝，試問，有哪個(gè)做大生意的商人，有這種閑情逸致啊？他無非就是一個(gè)出入歡場的酒色之徒罷了?！彼?dāng)著周舍的面對(duì)引章說。

短短一個(gè)場景，就把趙盼兒閱人無數(shù)、洞若觀火的本事表現(xiàn)了出來。也讓人對(duì)此后的劇情、她和陳曉之間的愛情充滿期待——聰慧的女子，才會(huì)有有意思的、帶來智力快感的故事。

而從男主角度來說，他首先須得是一個(gè)能看見女性、尊重女性、欣賞女性的人，才會(huì)和女性有值得書寫的故事發(fā)生。

就像趙盼兒原本訂下終生的“前男友”歐陽，就是一個(gè)內(nèi)心深處只有自己、渴望飛黃騰達(dá)的男人，女性對(duì)她不過是工具人。所以當(dāng)他窮困潦倒時(shí)，他依附漂亮又有錢的趙盼兒。當(dāng)他中了探花、被權(quán)貴賜婚時(shí)，他又毫不猶豫地拋棄于他有情有義的趙盼兒。

但他也是一個(gè)城府極深的人，所以即便聰明如趙盼兒，最初也無法看清他的真面目，以致后來讓她懷疑“自己看男人的眼光”。而作為觀眾的我們，看到歐陽出場時(shí)的種種表現(xiàn)，也會(huì)被他所迷惑甚至感動(dòng)，以為他真的重情重義卻迫不得已。直到劇情慢慢展開，才發(fā)現(xiàn)這個(gè)人的復(fù)雜和城府。

而男主顧千帆，則通過一個(gè)個(gè)事件，看到趙盼兒作為一個(gè)人的存在，無關(guān)身份、地位、錢財(cái)，而只關(guān)乎她的美、勇敢、鎮(zhèn)定、聰慧，和她的怕與憂。他們沒有在一出場就像古偶劇的套路一樣，一見鐘情，上演種種英雄救美、甜寵虐心的戲碼。而是從陌生人到朋友，在互相幫扶之中看到了對(duì)方。

其中一個(gè)非常有意思的點(diǎn)是，顧千帆總是能看穿趙盼兒內(nèi)心深處的害怕與憂慮，也看到了她的局限，但他仍然愿意在她危險(xiǎn)的時(shí)候助她一臂之力，甚至激發(fā)她的斗志，讓她在喪氣時(shí)站起來，維護(hù)自己的尊嚴(yán)。真的，只有把對(duì)方當(dāng)一個(gè)獨(dú)立的人，有自己的人格和意志、希望和憂愁，并真正地尊重和愛護(hù)對(duì)方的時(shí)候，才能做得到的。

就像趙盼兒智斗周舍，救出宋引章后，在公堂上與周對(duì)質(zhì)。人證物證俱在，趙本以為勝券在握，卻沒料到知縣枉法亂判，她險(xiǎn)些挨了杖責(zé)而喪命。

正是在此處，劇表現(xiàn)了趙盼兒的局限性：她作為一個(gè)風(fēng)月場中出來的生意人，遵循公平交易原則。但她對(duì)官場邏輯是不通的，她不懂得權(quán)力的翻云覆雨、變幻莫測，看不透追逐權(quán)力之人的自我隱藏、口是心非。

后來她幾次陷入權(quán)力帶來的困境，都險(xiǎn)些栽了大跟頭。而此時(shí)，都是顧千帆運(yùn)用官場邏輯幫她脫險(xiǎn)。公堂對(duì)質(zhì)后，他對(duì)趙盼兒說的一番話，是把她看透了。他說：“你就是怕了，今天江知縣的所作所為完全出乎你的意料，你這個(gè)人主意多，手段強(qiáng)，平日里在民間，你可以長袖善舞，精明能干，連周舍這樣精明的商人，也會(huì)被你耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。但是，只要對(duì)上官場的人，你就會(huì)毫無勝算。”

但他甘愿救她。但這種“英雄救美”的情節(jié)，讓人在些許浪漫之外感到可怖：在權(quán)力場中，小人物就像螞蟻一樣被隨意踩死。公平和正義是被隨意扭曲的，只有掌握和投靠更大的權(quán)力，才能保全自身。

而男主對(duì)女主的相救，也體現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代權(quán)力、階層、性別的巨大不平等。

2

成年人之間的愛情，還在于棋逢對(duì)手、互相懂得，卻又邊界清晰、張弛有度。

就像經(jīng)典的第5集。當(dāng)趙盼兒為了救宋引章，和周舍調(diào)情嬉戲、虛與委蛇之后，內(nèi)心充滿了對(duì)自己的厭惡。所以她不斷用清水洗臉洗手，就是一種洗凈臟污的意味。

此時(shí)專程前來找她的顧千帆目睹了這一切。他幫她洗手，對(duì)她說：在我心里，你一點(diǎn)兒也不臟。一個(gè)舉動(dòng)一句話，便化解了趙盼兒的心理負(fù)擔(dān)。來自一個(gè)自己欣賞的人的認(rèn)可與懂得，是最好的解藥。

而趙盼兒對(duì)顧千帆又何嘗不是如此？當(dāng)他在酒桌邊坐下，對(duì)她說：陪我喝一杯。她看著他的神情，立刻懂了，他心有惆悵、需要化解。但她什么也不問，只是坐下來陪他喝、等他說。這般善解人意，實(shí)在是讓人舒坦。于是他開口：我殺了一個(gè)人。那個(gè)人，還是他曾經(jīng)引為知己卻背叛了他的兄弟。

她聽完，懇切而堅(jiān)決地說了兩個(gè)字：該殺。他的心里，立刻卸下了千斤重負(fù)。兩個(gè)互相懂得的人，就在這觥籌交錯(cuò)、行云流水的你來我往之間，完成了對(duì)對(duì)方的救贖。

而情意，如何不像雨后青草一般瘋長？但此時(shí)，她是有婚約在身準(zhǔn)備上京尋夫的“探花娘子”，他們是無法越界的。所以當(dāng)他情不自禁地以玩笑的方式說“還不了錢就以身相許”時(shí)，她和他都愣住了。他隨即尷尬掩飾道：酒喝多了，一時(shí)失態(tài)。而她，也聰明地給了一個(gè)臺(tái)階下，說：嗨，朋友之間嘛，開個(gè)玩笑，不必在意。

他卻又有些悵然：朋友？內(nèi)心的失落已然寫在臉上。她卻大方地伸出手，做出握手的姿勢(shì)，說：傾蓋如故。他停頓幾秒后，并不握她的手，只是輕輕地拍了一下，笑說：白首如新。

傾蓋如故，白首如新。意為：偶然結(jié)識(shí)的新朋友，卻像友誼深厚的舊交一樣；相處到老的舊相識(shí)，卻像剛認(rèn)識(shí)一樣。趙盼兒便用這樣的方式，自然而然、不落痕跡地讓彼此的相處大方坦蕩。兩個(gè)人之間的曖昧、惆悵、憂傷，立刻變得坦然、開闊、疏朗。

這樣的過招是何等精彩。旗鼓相當(dāng)、心智成熟的成年人之間看破不說破，進(jìn)退有據(jù)，張弛有方，實(shí)在是看得過癮。

而最讓我感動(dòng)的，是第10集。趙盼兒確認(rèn)了“前男友”歐陽的背叛，還被他找來官府的人打傷、游街、趕出京城。正當(dāng)她心灰意冷地準(zhǔn)備回錢塘?xí)r，遇見了剛回到東京的顧千帆。

當(dāng)她看著他穿回官服、瀟灑倜儻、意氣風(fēng)發(fā)，她卻蓬頭垢面、滿臉傷痕、衣服污臟，她必然是感到狼狽而窘迫的。所以驕傲要強(qiáng)如她，言語之中都是想要掌握主動(dòng)權(quán)地發(fā)問、將焦點(diǎn)放在他的身上。她問他“鄭青田的案子怎么樣了”，還要把她欠他的錢都還給他，稱贊他“這身衣服真好看，真威風(fēng)，以后要一直這樣”。

而他卻感到心痛，問她：“你的精氣神都去哪兒了”，“被人像喪家之犬一樣趕出東京，你甘心嗎？”

他太懂她了。盡管當(dāng)初在送她去東京的時(shí)候，他提醒她：“東京居，大不易。萬一你出了什么事，可能連我都未必能護(hù)得住你?！钡?dāng)她真遇難不得不離開后，他卻知道，如此一走，她一輩子都會(huì)活在陰影里，心里的創(chuàng)傷無法治愈，一生都會(huì)抬不起頭來。

所以他激她將她，連同激發(fā)她的兩個(gè)姐妹，讓她們一定要留在東京，解決問題，走出陰影，才能坦然地活著。

這是一個(gè)人對(duì)另一個(gè)人真正的關(guān)心、愛護(hù)和憐惜。它甚至無關(guān)性別，無關(guān)小情小愛，就是人對(duì)人的照護(hù)，同類之間的惺惺相惜、肝膽相照。

它實(shí)在是讓人感動(dòng)涕零。

如今劇播到第12集。我想，無論之后兩人之間的情感如何發(fā)展，雙方又將遭遇何種困境與波折，共同經(jīng)歷多少兇險(xiǎn)與歡愉。兩個(gè)明心見性、內(nèi)心正直、坦蕩大方的人，都會(huì)因這一生遇見彼此、一起走過漫漫旅程，而自覺度過了情義豐厚的人生。

十集棄。說著改編自關(guān)漢卿的救風(fēng)塵卻全面搗毀了原作內(nèi)核。關(guān)漢卿同情底層女性遭遇，贊揚(yáng)趙盼兒身為女妓其情義卻勝過世間無數(shù)才作此曲。而夢(mèng)華錄讓趙從良讓宋賣藝不賣身，集集強(qiáng)調(diào)倆人冰清玉潔“在籍期間從未以色事人”。借配角之口貶低底層妓女不說，還將本是市井出身的趙改成了官宦之女罪臣之后，把宋改成了自前唐就給宮中奏樂的音樂世家出身，沒點(diǎn)背景的平民看來還不配當(dāng)內(nèi)娛古偶的主角了。

然而身份抬得再高，內(nèi)娛大女主也還是要男主來救。原作趙盼兒一己之力營救姐妹被改成了借男主的錢做戲，靠男主的后臺(tái)給惡人定罪。營銷著女性互助女編女導(dǎo)女性思維，其內(nèi)核卻還不如關(guān)漢卿一個(gè)死了幾百年的古代男人。

說實(shí)話夢(mèng)華錄如果不是改編自元雜劇救風(fēng)塵那它算個(gè)合格古偶，反正內(nèi)娛古偶都封建也不差它一個(gè)。但蹭著《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》的內(nèi)容和《東京夢(mèng)華錄》的名字，就為了給這么一個(gè)原創(chuàng)糟粕抬轎，夢(mèng)華錄你怎么敢的啊。

為了插進(jìn)男主線（順便碰瓷孟元老的東京夢(mèng)華錄），還特意把朝代背景從元改到宋，然而改了朝代就導(dǎo)致很多背景設(shè)置根本不成立。元代賤籍極多而宋卻寥寥，女主身份就從平民改成了因父獲罪才入賤籍的官宦小姐。而且宋建國前經(jīng)歷了戰(zhàn)亂人口凋敝，因此極為鼓勵(lì)寡婦再嫁，遠(yuǎn)沒有身為現(xiàn)代人的夢(mèng)華錄編劇這么重視女子貞潔。

劇一開頭就讓男主去查畫，說畫能揭露“皇后騙了官家其實(shí)她婚前早已失貞”的真相，豆友戲稱男主為“處女調(diào)查員”真是又毒舌又好笑。劉娥二婚這點(diǎn)事整個(gè)大宋都知道，用得著你男主去查？人家宋真宗都不在意，編劇倒是像被戴了云綠帽似的在乎得很。

這劇只花了六集講關(guān)漢卿救風(fēng)塵的故事，還極力縮減了原作里宋引章的戲份。讓被周舍假意溫柔相待了一兩年才最終決定嫁給他的宋引章，成了只認(rèn)識(shí)他十五天就不顧如親姐般的趙盼兒的阻攔，也一意孤行要與周舍私奔的戀愛腦。愛情寶典里趙盼兒得知宋引章身陷囹圄，是因?yàn)樗握?qǐng)求周舍給她找的第一個(gè)客人為其傳信，原作救風(fēng)塵中也是宋主動(dòng)求人去找她母親和趙盼兒救她，這果斷大膽的自救行為卻被夢(mèng)華錄改成了趙盼兒一行人恰巧遇到宋被賣的侍女，再次削弱了宋引章的形象。

編劇既然絕大多數(shù)劇情都是原創(chuàng)，何必還要糟蹋死了幾百年的關(guān)漢卿的名曲？反正后面的劇情我閉著眼都能猜出來。女主出場介紹她雖曾涉風(fēng)塵但清清白白從妓多年歸來仍是處女，再仔細(xì)一了解發(fā)現(xiàn)她家竟然是官宦之家她是罪臣之女。男主雖然一出場就受傷像個(gè)小嘍啰，可仔細(xì)一了解好嘛他爹居然是本朝大相！這不就跟晉江文里隨便救個(gè)男的就是王公貴族，女的隨便查個(gè)身世就是高門大戶一樣嘛。

后面恐怕就是女主一邊在東京開茶樓開得名滿全城，一邊跟男主美美戀愛，等時(shí)機(jī)一到再給自己父輩洗脫冤屈，剛好跟男主門當(dāng)戶對(duì)譜上一曲人間佳話。狗血一點(diǎn)的話，再加上女主家蒙冤實(shí)際是男主爹這個(gè)奸臣所為，給倆人之間加點(diǎn)家族仇恨寫成一對(duì)大宋版羅密歐與朱麗葉，當(dāng)然結(jié)局肯定不會(huì)像羅朱一樣共赴黃泉就是了。

好好一個(gè)流傳近千年的謳歌底層女性的元?jiǎng)∶桓某闪巳鲿x江古言，底層女子互救改成了世家男救世家女(僅限處女)，就這劇組還有臉在wb買女編女導(dǎo)女性主義的熱搜。自己問問自己，你配嗎？

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我收回“夢(mèng)華錄如果不是改編自救風(fēng)塵那還算個(gè)合格古偶”那句話。畢竟內(nèi)娛古偶再封建也沒有拿著泯滅女人姓名的“冠夫姓”當(dāng)糖發(fā)的。

我國古代是有冠夫姓的情況不假，但女子婚后姓氏作為夫權(quán)父權(quán)的博弈點(diǎn)，從未被成文法明文規(guī)定過，從未強(qiáng)制要求女子婚后冠夫姓。就說哪怕我當(dāng)北宋冠夫姓是強(qiáng)制的，男主這仨字無可指摘，但打著女性創(chuàng)業(yè)大女主旗號(hào)的劇里居然把象征著我國女性漫長失權(quán)史的“冠夫姓”當(dāng)糖發(fā)，可真是小腦裹得比小腳還嚴(yán)實(shí)。娘道看了這部劇都要委屈自己當(dāng)初怎么就沒請(qǐng)長得好看的偶像演員拍個(gè)青年版出來，不然高低也是個(gè)雙潔民國偶像劇，能引來多少人保駕護(hù)航大呼kswl，怎么會(huì)像現(xiàn)在一樣被釘在恥辱柱上惹人唾棄。

啥也不說了，支持顧趙氏跟趙盼兒這個(gè)名字徹底切割，可千萬別讓趙盼兒這個(gè)不搞婚戀不是處女的風(fēng)塵女子臟了你顧趙氏的牌坊。

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哈哈哈哈哈每次網(wǎng)上沖浪都能看見夢(mèng)華錄的新笑話，這酒樓我真是大開眼界啊哈哈哈哈哈。

開茶坊靠宋引章的琵琶，開酒樓靠女子歌舞，就是沒一個(gè)正經(jīng)靠茶水靠吃食老老實(shí)實(shí)經(jīng)營的。從茶坊到酒樓，幾乎沒見你店里來過多少女客，你捫心自問你的核心競爭力到底是什么。

真的是，說老鴇誰是老鴇。顧趙氏不愧是從小就被嬤嬤送去賬房培養(yǎng)出的管理型人才，青出于藍(lán)勝于藍(lán)啊。人家嬤嬤好歹是自己賣身養(yǎng)活她，她直接讓別人賣笑養(yǎng)活自己，牛啊。

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來來來，既然劇粉說我十集棄了居然還吐槽后續(xù)劇情是“又當(dāng)又立”，我回她“顧趙氏開青樓這倆槽點(diǎn)哪哪都能看見嘲的不用我看劇”，也被人家的立體防御機(jī)制反擊“原來是人云亦云無腦黑啊”，那我就再貢獻(xiàn)一個(gè)網(wǎng)上沖浪看見的新槽點(diǎn)給各位樂子人瞧瞧哈

我前面推斷，這劇狗血點(diǎn)可以寫成男主爹害了女主爹倆人之間隔著血海深仇，誒您別說，還真猜著了。不過女主倒沒像我想的那樣要給她爹翻案恢復(fù)名譽(yù)，而是對(duì)著因家仇而退縮的男主大呼“你爹害了我爹跟咱倆沒關(guān)系咱倆沒仇，讓我淪為賤籍的是我爹”：

怎么說呢顧趙氏你可真是個(gè)大孝女啊。你爹如果是奸臣，那你說這話我還勉強(qiáng)能理解一二，可照你話里的意思，你爹不是為了救宋人才開城門的嗎？這種愛民之舉被男主爹這個(gè)現(xiàn)任奸臣前任言官給彈劾到你爹媽雙亡你自己沒入賤籍，你居然能做到誰也不怪，認(rèn)為責(zé)任全在你爹身上？哇哦這可真是。羅密歐和朱麗葉里的兩家人要是有你這覺悟，那不早就化干戈為玉帛握手言和了，畢竟這兩家的仇再大，也沒大到一家滅了另一家是吧。

萬萬沒想到，關(guān)于莎士比亞筆下羅密歐與朱麗葉式的悲劇該怎么解開，最后是中國編劇給出了完美的解答——“我爹活該！”

全體鼓掌！編劇寫的這何止是新樂府，這簡直拳打關(guān)漢卿腳踩莎士比亞。中國第五名著的位置都未必配得上夢(mèng)華錄，不給這劇申請(qǐng)個(gè)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)我都要替它叫屈了??