好看啊 整體有江南水鄉(xiāng)的秀美 符合越劇的調(diào)子

你救我一命 我此生做牛做馬報(bào)答 更何況是父母

同名的春花 我本來就是那樣的命運(yùn) 她過上了我向往的人生 經(jīng)歷過大悲大苦 還能站得起來的人 難怪乎她身上有一股英氣 清白做人 認(rèn)真唱戲 靠自己雙手創(chuàng)造的 不會(huì)有束手就擒的無力

人物介紹只說他是個(gè)改革者 紙上得來終覺淺 那不僅是戲 還有思想和方法 要超脫吃人的命運(yùn) 是要用大力氣的 一個(gè)劇種能生存下來 除了有黨和人民 更重要的是出了個(gè)偉大人物 他的精神有如靈魂般的讓后來人瞻仰

明明走的是邪道 卻有那么多人羨慕恭喜 思想易變 習(xí)氣難改 表面光鮮靚麗 其實(shí)是老黃牛 壓干榨干 楠木棺材換不來是非黑白

我要認(rèn)真改革自己 唱一輩子革命的戲

他的性格多樣 迅速適應(yīng)時(shí)代 歷經(jīng)各種運(yùn)動(dòng)的洗滌還能如此勃發(fā) 他沒有死守才子佳人 主動(dòng)積極的投入批判封建

我浮躁不安的心性 萎靡不振的精神 需要這樣的作品 做人坦坦蕩蕩 生活簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單 良善正直 雖然不入流 雖然被嘲諷 那樣的世道還有善良 更何況現(xiàn)在

當(dāng)然她的劇我欣賞不來 但他的經(jīng)歷促使我?guī)е把龅男膽B(tài)去學(xué)習(xí) 經(jīng)典只有程度不到 而不會(huì)過時(shí)

上海電影節(jié)的時(shí)候看的，但是當(dāng)時(shí)這個(gè)文章沒有一口氣寫完，現(xiàn)在才完成。而今年的上海電影節(jié)大概是辦不成了。電影非常非常好。一開始春花和月紅的命運(yùn)和情感都是僅僅相依的，后半段卻因?yàn)樵录t倒向資本家而發(fā)生分叉。這個(gè)橋段本身就是很有戲劇張力的。影片的創(chuàng)作背景蘊(yùn)含的政治性影響，對(duì)于女性議題的探討，電影的藝術(shù)風(fēng)格，色彩，導(dǎo)演的鏡頭光線和自我表達(dá)，都非常的有意思，是非常好的電影。

從政治說起，那段時(shí)間正好在讀近現(xiàn)代文學(xué)史，里面的文藝風(fēng)向同樣也適用于電影。1964年屬于十七年政策，不過臨近文革，文藝方面可能還是有些收緊。雖然這個(gè)確實(shí)影響了電影的很大一部分，例如春花被塑造成了徹頭徹尾的英雄人物，出身低微，堅(jiān)毅不屈卻被流氓（不能叫鄉(xiāng)紳吧）侮辱，面對(duì)金錢討好不為所動(dòng)，不出賣自己的尊嚴(yán)和堅(jiān)持，領(lǐng)導(dǎo)著其他的女性姐妹宣傳革命精神，甚至片尾為祖國(guó)解放獻(xiàn)上頌歌，著實(shí)是有點(diǎn)偉光正的感覺。甚至姐妹情誼都透著一股政治的意味，勞動(dòng)人民英雄拯救了自己陷入資產(chǎn)階級(jí)陷阱的姐妹。但是還是能看出導(dǎo)演的一些自我表達(dá)，女大佬這個(gè)角色就是亦正亦邪，雖然看似現(xiàn)在唐經(jīng)理的一邊，以充滿權(quán)勢(shì)的面貌出現(xiàn)，但是知道有一個(gè)姐姐被唐經(jīng)理間接害死之后，還是很費(fèi)心的替她操辦后事。甚至一個(gè)傳統(tǒng)橋段，男富商看上誰的戲所以送禮想討好她，都給了女大佬。后期也是處處替春花說話。這個(gè)角色，我覺得是逃脫了臉譜化，二元化的。

第二大話題就是女性角色和女性議題。雖然知道當(dāng)時(shí)我們有推廣gender egalitarianism，創(chuàng)造的英雄人物也是男女都有，由兩位女性來擔(dān)當(dāng)片子的主人公還是很具有突破性的?？吹臅r(shí)候甚至很驚諤，在春花和那位女記者聊起姐姐妹妹應(yīng)該團(tuán)結(jié)起來，共同進(jìn)步，一起唱革命戲劇，一起學(xué)習(xí)革命思想的時(shí)候。我想這不就是女權(quán)運(yùn)動(dòng)的一部分話語嗎哈哈。雖然知道大多是是政治性的，我還是覺得片子能表現(xiàn)出來女性可以為自己的命運(yùn)抗?fàn)帲钥梢宰鼋^對(duì)主角，女性可以學(xué)習(xí)先鋒思想并且領(lǐng)導(dǎo)社會(huì)運(yùn)動(dòng)，是很有先進(jìn)性和突破性的。所以我還是很喜歡兩位女性角色的。同時(shí)，導(dǎo)演也有嘗試描繪一些女性經(jīng)歷，春花知道月紅和唐經(jīng)理在一起，先是罵她，后來也問，你是不是真的喜歡他？不是因?yàn)閻勰教摌s，不是因?yàn)榕矢綑?quán)勢(shì)，而是婚姻應(yīng)該有愛情作為前提。在這里，這份姐妹情真的有了重量。

接下來談電影的視覺效果。

一個(gè)印象深刻的鏡頭是春花和月紅分別之際，唐老板開著車在樓下等，時(shí)不時(shí)按下喇叭，催月紅快點(diǎn)下樓。月紅要走了，鏡頭跟著春花推過去，剛因?yàn)檫@件事打了月紅，凝神望著她，告訴她別去。月紅站在轉(zhuǎn)角處深處的地方，幾乎要被說服了，卻還是走了。

這個(gè)場(chǎng)景也是我很喜歡的場(chǎng)景之一，有點(diǎn)忘記了是不是像我說的那樣有個(gè)景深，光線打在春花的臉上，月紅那里卻很黯淡，也昭示著兩人的命運(yùn)。調(diào)度也非常好，兩人從一個(gè)回廊里走出來，一前一后。

還記得有一個(gè)是哪個(gè)姐姐坐在鏡子前面，然后有一個(gè)動(dòng)作上的調(diào)度。鏡頭語言真的還不錯(cuò)。后來一看導(dǎo)演是謝晉，確實(shí)還是有些東西。

典型的倫理劇敘事，戲劇化。用巧合開啟故事和轉(zhuǎn)折重大情節(jié)：春花巧合闖進(jìn)劇組、春花巧合遇見共產(chǎn)黨記者、巧合有一個(gè)童養(yǎng)媳也叫春花。每一個(gè)新事件都有反派人物挑起，繼而正面人物所有有尊嚴(yán)的選擇都被堵死：如鄉(xiāng)間唱戲茍且偷生卻被地主搶人、師傅死去無處可去卻因欠錢被和尚帶去上海、月紅被唐老板資本主義吸引迷失自己、商水花被剝削致死，月紅被強(qiáng)被迫上臺(tái)、替罪。主要矛盾（無產(chǎn)階級(jí)與資產(chǎn)階級(jí)、姐妹）交織推進(jìn)。帶有革命樣板戲的宣教感：重大矛盾的解決都是通過道德演講感化解決的：商水花之死后事、法庭對(duì)峙。高潮迭起、事件不斷、大團(tuán)圓解局。遵循戲劇三幕結(jié)構(gòu)，事件（春花逃到戲班）引發(fā)第一部分，人物出場(chǎng)，鋪墊情節(jié)和人物性格；小高潮引發(fā)第二部分及矛盾激化、兩派對(duì)峙：商水花之死引起無產(chǎn)階級(jí)與資產(chǎn)階級(jí)的斗爭(zhēng)、月紅投身唐老板引起姐妹決裂。第二部分矛盾糾葛階段皆采用一個(gè)事件引發(fā)一派選擇，一派的選擇引發(fā)新事件又引起另一派選擇，直到第三幕高潮的到來。高潮處所有矛盾解決，回落大團(tuán)圓結(jié)局：資本家走狗不得好死，無產(chǎn)階級(jí)被壓迫者獲得改造迎來新生。越劇戲中戲結(jié)構(gòu)新穎獨(dú)特，可惜聽不懂方言，不知唱的什么。

近年來，咱們以女性為主的影視劇越來越多。

播出時(shí)的噱頭，多是女性的職場(chǎng)奮斗，思想解放或是女孩子們互幫互助。

只可惜這些影視劇的實(shí)際內(nèi)容常?！皰煅蝾^賣狗肉”。

實(shí)際上還是以老套的打小三、斗婆婆居多，實(shí)在有過不去的坎，就天降一個(gè)霸道總裁解救女主于苦海。

狗血程度別說女性觀眾了，男女老少都看不太下去。

為了幫大家洗洗眼睛，我想也是時(shí)候掏出壓箱底的好貨。

來自中國(guó)最偉大的導(dǎo)演之一謝晉執(zhí)導(dǎo)的影片——

《舞臺(tái)姐妹》

故事發(fā)生在40年代初，童養(yǎng)媳春花被婆家虐待的受不了，逃進(jìn)途經(jīng)當(dāng)?shù)匮莩龅脑絼虬唷?/p>

臺(tái)柱子邢月紅見春花實(shí)在可憐，便求親爹，也是戲班教戲的邢師傅留下她。

邢師傅心軟，見不得女娃娃挨欺負(fù)，出言請(qǐng)班主把春花留在自己身邊學(xué)唱戲。

月紅與春花兩姐妹的緣分就此開始。

春花雖是半路出家，可她天賦身段都不錯(cuò)，也吃得了苦，很快就能登臺(tái)獻(xiàn)唱。

那時(shí)候也沒啥娛樂活動(dòng)，越劇演員的受歡迎程度不亞于現(xiàn)在的愛豆。

月紅本身唱小生，春花主攻青衣，二人在臺(tái)上成就了一對(duì)對(duì)舞臺(tái)情侶。

每到一個(gè)地方演出，當(dāng)?shù)氐泥l(xiāng)里鄉(xiāng)親們都站得滿坑滿谷。

誰能想到受歡迎有好處，也容易招來禍?zhǔn)隆?/p>

春花和月紅太漂亮，在一次演出時(shí)，被當(dāng)?shù)氐膼喊钥瓷狭恕?/p>

班主有錢不賺白不賺，高高興興帶著春花和月紅到惡霸府上唱越劇。

酒過三巡，春花越唱越覺得惡霸的眼神不對(duì)勁。

只見惡霸左瞧瞧，右看看，終是挑中了月紅。

邢師傅眼看女兒要被占便宜，立馬拉上兩個(gè)姑娘走了。

咱不賺這臟錢。

惡霸不爽，自然要找麻煩。

他與當(dāng)?shù)鼐旃唇Y(jié)，砸了戲班的場(chǎng)子，竟是要強(qiáng)搶月紅。

邢師傅被警察推倒在地，春花為了掩護(hù)大伙逃走貿(mào)然往前沖，自己卻被警察以尋釁滋事為由，捆在河邊示眾三天。

春花一個(gè)弱女子，如此被當(dāng)眾羞辱是何其不堪，再說三天三夜的暴曬，饒是壯漢也受不住啊。

吃瓜群眾個(gè)個(gè)冷眼旁觀，只有前兩天聽過春花唱戲的小丫頭不顧?quán)l(xiāng)親們指指點(diǎn)點(diǎn)，給春花送了一碗清水。

原來小丫頭和春花同病相憐，她不止也是童養(yǎng)媳，而且也叫春花。

那年月叫春花的童養(yǎng)媳或許還有很多，不是每個(gè)都能逃得出去。

幾天后，班主拿著邢師傅的積蓄買通了警察，帶上春花再次上路。

春花只能和小春花告別，為了不再招惹惡霸，她們很可能此生都不會(huì)再見。

一轉(zhuǎn)眼又是冬天，邢師傅的身體越來越差。

臨走前，他給女兒月紅和徒弟春花留下一句話。

“清清白白的做人，認(rèn)認(rèn)真真的唱戲。”

在如今看來非常簡(jiǎn)單的要求，在動(dòng)亂的年月卻難以達(dá)成。

這話是邢師傅對(duì)兩個(gè)姑娘最后的囑托，她們能做到嗎？

班主在報(bào)紙上看到越劇在上海頗受歡迎，又聽說大城市的馬路都是用金子鋪的，便借給春花月紅三百大洋厚葬邢師傅，再讓姐妹倆去上海唱戲還錢。

簽了借條，春花和月紅就得白給班主唱三年戲，她們那時(shí)根本不清楚，在上海唱戲的收入和鄉(xiāng)野地頭比簡(jiǎn)直天上地下。

但她們別無選擇，再說去上海是多少人的夢(mèng)想，戲班子里好多打雜的想去還去不了呢。

春花和月紅被班主介紹給上海戲館的老板，初次登臺(tái)便大獲成功，直接替換了原來的臺(tái)柱子，沒多久就成了上海灘最知名的越劇演員。

而在紙醉金迷的上海灘，只演傳統(tǒng)越劇是沒出路的，很快有人遞來了有顏色的本子。

春花還記得師父的話，要“清清白白做人”，不肯唱三俗的戲碼，而月紅卻覺得可以接受。

老板的同伙秦姐要收春花當(dāng)干女兒，春花不知道對(duì)方的目的，不肯輕易答應(yīng)，月紅卻樂得認(rèn)下這個(gè)不知道哪來的“干媽”。

月紅愈發(fā)喜歡在聲色場(chǎng)里周旋，春花卻還如以前一般只知道唱戲，兩姐妹的分歧逐漸變大。

某天月紅醉熏熏的回來，手上還帶著大鉆戒。

春花仔細(xì)一問才知道，月紅打算嫁給現(xiàn)在這個(gè)大戲館的老板了。

老板比月紅大了十幾歲，可在月紅心里，戲子最好的歸宿就是嫁給老板。

這還不是最不可理喻的，月紅坦白，她和老板已經(jīng)生米熟飯，春花再怎么勸都沒用了。

她話音剛落，上一任臺(tái)柱子竟然在后臺(tái)上吊自殺了。

大伙看到這里估計(jì)都能猜到，原本的臺(tái)柱子也曾被老板騙身騙心，辛辛苦苦唱戲賺錢，年老色衰后卻慘遭拋棄，只能在后臺(tái)干些打雜的活。

得知老板要另娶他人，她根本想不開。

臨死留下一封遺書，悔恨給老板當(dāng)了一輩子干活的老黃牛，連當(dāng)人都不配！

春花心里替老姐姐不平，可又架不住老板死不認(rèn)賬，便答應(yīng)先讓人入土為安。

沒想到老板還好意思登報(bào)，大肆歌頌自己厚葬佳人，有情有義。

春花看不下去，可又想不到該怎么揭開老板的虛偽面具。

一名經(jīng)常跟拍報(bào)道越劇演員的女記者告訴她，要和老板作斗爭(zhēng)，先要帶領(lǐng)姐妹們一起覺醒。

接著，女記者帶春花去看了魯迅作品展，了解了祥林嫂的經(jīng)歷。

祥林嫂兩次守寡，被世人罵成不祥之人。

這讓春花不免代入了自己悲慘的身世，想起了執(zhí)迷不悟的月紅，想起了仍是童養(yǎng)媳的小“春花”。

她決定把祥林嫂的故事改編成越劇，在舞臺(tái)上講述底層女性的遭遇，讓更多女性打破社會(huì)禁錮思想的枷鎖，活出自我。

春花提出想法后，一起唱戲的姐妹們紛紛身體力行支持她，而還想繼續(xù)奴役她們的反派肯定要打壓她。

頭一個(gè)不同意的是戲班老板，他可不想到手的月紅被春花拐跑。

另外，此時(shí)正值上海解放前夕，還有一批怕春花引發(fā)上?；靵y的反動(dòng)勢(shì)力，直接給春花寄子彈，揚(yáng)言唱了祥林嫂就要她的命。

四十年代的女性想要堅(jiān)持自我有多不容易。

還好有很多思想進(jìn)步的觀眾，愿意支持春花。

《祥林嫂》第一場(chǎng)演出，可謂是一票難求，沒有華麗的妝容漂亮的行頭，春花仍然收獲了觀眾的掌聲。

月紅也和老板一起來看戲，可她一身華麗皮草，卻不如樸素的春花有底氣。

沒多久，戲班老板買通有關(guān)部門暫時(shí)封了戲館，以動(dòng)搖社會(huì)，嘩眾取寵為由，不許春花再唱《祥林嫂》。

他這么做眼下是扳回一城?？梢残∏屏舜夯ǖ囊懔Α?/p>

當(dāng)務(wù)之急是找到新的場(chǎng)地，春花聯(lián)合了上海所有唱越劇的姐妹們，打算舉辦聯(lián)合演出，收入就用來置辦自己的戲館。

姐妹們紛紛簽署了聯(lián)合演出同意書，幾十位越劇大腕兒助陣，讓春花也更加有信心。

這不就是真正的Girls help girls嗎？

可是女記者卻深表擔(dān)心，上海一天沒解放，反動(dòng)勢(shì)力仍然掌控權(quán)力，戲班老板背后的黑手不容小覷。

果不其然，上頭很快就給戲班老板安排了任務(wù)，擒賊先擒王，拿下春花。

春花被偷襲傷了眼睛，聯(lián)合演出怕是要暫時(shí)擱置。

而當(dāng)紅越劇表演藝術(shù)家遇害，在上海掀起了輿論風(fēng)暴。

戲班老板背后的反動(dòng)勢(shì)力怕被抓住把柄，便想了個(gè)損招，把月紅推出去背鍋，把這起糾紛說成姐妹恩怨。

讓月紅當(dāng)庭承認(rèn)，是自己想搶戲館，指使人故意傷害春花。

月紅被老板威脅加虐待許久，不敢不出庭。

昔日姐妹對(duì)簿公堂，始作俑者卻能安安穩(wěn)穩(wěn)坐著當(dāng)看客，這該去哪說理？

面對(duì)法官的質(zhì)問，月紅支支吾吾說不出話。

此時(shí)春花站出來了，她替月紅向法官說，月紅絕不會(huì)是主謀。

哪怕早就分道揚(yáng)鑣，春花也相信，一起共患難的姐妹絕不會(huì)傷害她。

是誰要月紅當(dāng)擋箭牌，是誰要她們姐妹反目成仇，真正的罪犯才應(yīng)該付出代價(jià)。

高高在上的法官們?cè)缫驯毁I通，他們沒有證據(jù)支撐判決，只能指責(zé)春花擾亂法庭秩序。

這場(chǎng)不正義的審判，就此落下帷幕。

判決結(jié)果是什么也不重要了。

因?yàn)殡S著解放的日子到來，春花終于擁有了更遠(yuǎn)大，更廣闊的舞臺(tái)。

她成了文藝兵，時(shí)常跟著解放軍下鄉(xiāng)慰問演出，戲班老板早就逃去了臺(tái)灣省，獨(dú)留月紅住在鄉(xiāng)下。

這一次春花戴著使命下鄉(xiāng)演出，她一定可以幫助月紅，讓她的生活重回正軌。

難以想象1964年的電影作品，已經(jīng)能詮釋如此有情有義，果斷堅(jiān)韌的女性角色。

《舞臺(tái)姐妹》一步步展現(xiàn)女性的掙扎與自我救贖，固步自封與自我解放，盡管難免結(jié)局有些命題作文的意味，但仍不影響電影想表達(dá)的內(nèi)核。

女性哪怕在亂世中，也能走出一條屬于自己的路。

如果大家還記得前文，應(yīng)該可以感受到春花的每一次反抗都是冒著生命危險(xiǎn)的。

她童養(yǎng)媳出身，被婆婆抓到就是打死；她和本土惡霸作對(duì)，要被捆綁示眾；她和上海戲班老板抗?fàn)帲盏剿劳鐾{。

春花似乎代表著無數(shù)個(gè)春花，一路披荊斬棘，才得見一縷陽光。

如今所謂的大女主戲已經(jīng)很少有這么簡(jiǎn)單明了的劇情了，我打賭編劇一看《舞臺(tái)姐妹》的劇本就得皺著眉頭先加一條愛情線。

而女性的掙扎是在職場(chǎng)中被女同事使絆子，有綠茶婊勾搭男朋友， 回家和婆婆吵架，人生最大的變故是老公出軌，她斗不斗得過小三。

也許以上種種確實(shí)是比較常見的現(xiàn)象，可我認(rèn)為起碼在影視劇里，女性應(yīng)該展現(xiàn)出更多面，更有魅力的形象特點(diǎn)。

比如看到春花，我不會(huì)首先以男女來衡量她的所作所為，而是尊重她作為越劇表演藝術(shù)家的風(fēng)骨。

這才是成功塑造了女性角色。

好的，今天就說到這里。

如果你也認(rèn)同我說的話，就請(qǐng)多多的點(diǎn)贊，關(guān)注吧。

咱們明天見。

拜了個(gè)拜。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

編輯：咚咚

在未觀看影片之前，就知道在那個(gè)年代，這部《舞臺(tái)姐妹》以大毒草著稱，現(xiàn)在看來算是明白些道理。講個(gè)體在時(shí)代中的選擇與沉淪，前景是文藝工作者在大時(shí)間跨度中的變遷，而把革命和戰(zhàn)爭(zhēng)推至后景，在那個(gè)強(qiáng)調(diào)階級(jí)斗爭(zhēng)為主要任務(wù)，強(qiáng)調(diào)不忘革命艱苦年代來說，影片中的人物生活，可算是太平盛世了。

革命類紅色影片能用充滿激情的信仰，極具感染力，而這樣一部講個(gè)體變遷的影片，少了許多教化和政治教條的宣傳，倒是用一些道德的情理的方式，也達(dá)到了反思警醒的目的，這樣的處理，或許更加電影“藝術(shù)”。

謝晉導(dǎo)演的功底依舊是一流水平，影片中的構(gòu)圖色調(diào)，都充斥著東方韻味民族美感，使人看了都覺得心曠神怡。其中戲劇性的情節(jié)，也不乏是對(duì)中國(guó)影戲電影的傳承，流暢的敘事搭配充滿韻律的鏡頭，一副動(dòng)感的電影舞臺(tái)被導(dǎo)演完美搭建。如在影片中期，姐妹之一月紅開始淪陷時(shí)，在后臺(tái)的場(chǎng)面調(diào)度，堪稱絕妙，一面是跌落神壇的越劇皇后，一面是沉淪在金錢酒色中月紅，一面是不忘初心堅(jiān)守信仰的春花，時(shí)間的跨度被導(dǎo)演用人物具像化符號(hào)化的表達(dá)出來，用電影鏡頭各種平移下拉的方式展現(xiàn)，多了電影的本體性而少了戲劇的程式性，在電影藝術(shù)的探索中，也是頗有進(jìn)步意義的。

其中謝芳的表演，算是把竺春花這個(gè)形象演得活靈活現(xiàn)，她那會(huì)說話的炯炯有神的眼睛，在任何一部以她主演的電影中，都是亮色和點(diǎn)睛之筆。之于在時(shí)代洪流中的個(gè)體來說，竺春花是封建時(shí)代的迫害者，國(guó)民統(tǒng)治期的反抗者，新中國(guó)新社會(huì)的貢獻(xiàn)者維護(hù)者，跨越長(zhǎng)達(dá)幾十年時(shí)間跨度中的人物，動(dòng)機(jī)和信仰也從簡(jiǎn)單的為自我求生存轉(zhuǎn)變到為他人求平安最后到為民眾求幸福、為民族求覺醒。這樣一個(gè)立體的、豐滿的形象，體現(xiàn)了導(dǎo)演在電影文本上的深厚實(shí)力。逃出婆家，已經(jīng)說明她初具反抗精神，敢于為自己的命運(yùn)做主。從地方土伐手里救出月紅，說明她的敢于勇敢的和更高一層的剝削勢(shì)力作斗爭(zhēng)，而在江波的教化和引領(lǐng)下，終于成了，我們所謂這個(gè)時(shí)期的典型人物——具有先進(jìn)思想的民族啟蒙家，將個(gè)人理想追求和民族理想信念融為一體。這樣一個(gè)轉(zhuǎn)變過程在那個(gè)淤泥纏繞、難以出淤泥而不染的時(shí)代來說，是難能可貴的。

之于女性主義來說，“姐妹”這個(gè)詞不僅是片名的重頭，也是電影中的高頻詞匯，對(duì)于婦女命運(yùn)的解放，對(duì)于女性在社會(huì)中對(duì)命運(yùn)的把握，在六十年代甚至是在今天，都是有先進(jìn)意義的！

而繼續(xù)從電影文本轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)生活來說，面對(duì)接下來的反右傾運(yùn)動(dòng)，甚至是文。閣可想而知春花的命運(yùn)是悲慘的，這也是頗為諷刺和聳人聽聞的后話了。