《光豬六壯士》發(fā)生的背景是英國(guó)電影常見(jiàn)的蕭條區(qū)域經(jīng)濟(jì)背景，在英國(guó)一個(gè)傳統(tǒng)鋼鐵工業(yè)小城，經(jīng)濟(jì)蕭條，下崗工人眾多，很有中國(guó)很多曾經(jīng)輝煌后來(lái)凋敝的工業(yè)城市的特征。而這些工人生活的社區(qū)，我們?cè)谟?guó)電影也太常見(jiàn)了，常常都是一個(gè)行業(yè)或者延伸的熟人社會(huì)，一個(gè)社區(qū)沒(méi)走幾步就見(jiàn)到一個(gè)熟人，也是很有中國(guó)企業(yè)辦社會(huì)時(shí)候的味道。片中的蓋茨和戴夫?qū)儆诘湫偷娜似沸赃€好，但是就是感覺(jué)沒(méi)活明白，不努力，不積極的那種，本來(lái)失業(yè)了，政府安排一地兒幫助一批失業(yè)人士找工作，他們也不好好干，不過(guò)在這里倒是結(jié)識(shí)了后來(lái)的舞蹈老師，一個(gè)不敢告訴老婆自己失業(yè)的老家伙。兩人還在跑步鍛煉的路上，救下一失業(yè)欲自殺的漢子，惺惺相惜，成為好友。接下來(lái)，被一則舞男廣告激發(fā)，這伙人有了靠脫衣服搞一票，改善生活的想法，還像模像樣的搞招聘，找來(lái)兩人，于是，小城六漢子組隊(duì)完畢。 這部電影在六人的設(shè)定上非常巧妙，從身份到生活背景，你會(huì)感到就這六人基本就可以概括工人階級(jí)全貌。有白人、有黑人，這個(gè)是政治正確性，要照顧到，工人階級(jí)不分膚色；有玩世不恭的，也有好面子不肯告訴老婆自己失業(yè)的，這個(gè)是態(tài)度，工人階級(jí)各種人也是多樣的鮮活的；而好面子的那位也很大程度是歲數(shù)大了，失業(yè)對(duì)他沖擊更大，而對(duì)應(yīng)的也有幾位年紀(jì)不大的家伙，工人階級(jí)嘛，各個(gè)年齡程度都有，那種賺一筆四十歲就可以退休的事兒畢竟在工人階級(jí)隊(duì)伍不常有；家庭狀況也是各異，有離婚的，有帶孩子的，有老夫妻的，動(dòng)蕩的經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，工人階級(jí)家庭煩心事兒也不少。這部電影就如此的“狡猾”，六個(gè)人，卻組成工人全景圖，加上他們各色的老婆、前妻，姐妹孩子，更是將這個(gè)階層的生活百態(tài)一網(wǎng)打盡，看看吧，誰(shuí)都可能從這部影片中某個(gè)角色找到自己曾經(jīng)困頓的影子，都曾沮喪，都曾迷失，都曾失落，都不知道自己接下來(lái)將如何挺過(guò)。所以，看看這群失敗者舞蹈團(tuán)吧，這么多慘人加在一起，誰(shuí)還能更慘？于是，加之里面有幾個(gè)不著調(diào)的家伙，脫衣舞生財(cái)?shù)南敕ㄒ簿蛻?yīng)用而生。

Dave: Anti-wrinkle cream there may be, but anti-fat-bastard cream there is not.

Gerald: He's fat, you're thin, and you're both fucking ugly.

Dave: The less I eat, the fatter I get.

Lomper: So stuff yourself and get thin!

“當(dāng)女人開(kāi)始站著撒尿的時(shí)候，男人就絕種了。”

這是電影《一脫到底》（又名《光豬六壯士》）臺(tái)詞。

女性反抗男權(quán)的運(yùn)動(dòng)持續(xù)了幾個(gè)世紀(jì)，在“女性主義”思潮的影響下，女性主義電影和意識(shí)形態(tài)批評(píng)也開(kāi)始崛起，在世界電影史上占據(jù)了不可忽視的地位。

大部分的女性主義電影往往都在批判女性意識(shí)的缺失，露骨展現(xiàn)男權(quán)對(duì)女性的歧視和壓迫，而最終女性反抗的方式往往通過(guò)了自我毀滅的方式，比如《末路狂花》。

但是，《一脫到底》的視角卻非常獨(dú)特，這部電影展現(xiàn)了女性地位提高之后，男性面臨的生存焦慮。

一、 失業(yè)潮下，男性在職場(chǎng)中被女性取代

影片一開(kāi)始，剛下崗的鋼鐵工人蓋茨和戴夫就帶著蓋茨的兒子偷鋼鐵，不幸被反鎖在了鋼鐵廠中。

好不容易逃脫了出來(lái)，蓋茨的兒子奈森卻把好不容易偷出來(lái)的鋼鐵掉到了河里，導(dǎo)致戴夫和蓋茨狼狽地站在河中央的汽車(chē)上，顯得非常無(wú)助。導(dǎo)演用一個(gè)全景景別將河中央無(wú)助的戴夫和蓋茨框住，暗示了兩位下崗工人此時(shí)的迷茫和無(wú)奈。

此時(shí)，英國(guó)社會(huì)正趕上失業(yè)潮，經(jīng)濟(jì)大蕭條使實(shí)體工業(yè)面臨重創(chuàng)，像戴夫和蓋茨這樣的下崗工人還有很多。比如影片的另外四個(gè)主人公。

隆佩也曾是哈氏工廠的員工，失業(yè)后一直沒(méi)有找到工作，于是想要自殺，幸虧戴夫和蓋茨恰好路過(guò)救了他一命。

鋼廠原來(lái)的主管杰羅也面臨失業(yè)，只能每天去學(xué)交際舞打發(fā)時(shí)間，而他也有養(yǎng)家糊口的壓力，至今他的妻子還不知道他失業(yè)的消息，于是他每天還要假裝上班。杰羅也在努力找工作，不過(guò)他找工作時(shí)也是處處碰壁，好在他曾經(jīng)是主管的身份能夠幫助他暫時(shí)獲得考官的認(rèn)可。但是，由于蓋茨和戴夫決定組建脫衣舞男團(tuán)，而這一切都需要有舞蹈基礎(chǔ)的杰羅的幫助，于是搗亂破壞了杰羅的面試。

當(dāng)然，如果沒(méi)有他們的搗亂，杰羅的工作也難有著落，但由于影片沒(méi)有交代杰羅的實(shí)際工作能力，在此也不胡亂猜測(cè)了。

影片用一些鏡頭和情節(jié)暗示了在當(dāng)時(shí)的英國(guó)社會(huì)當(dāng)中，重要的工作崗位都是女性主導(dǎo)，由于女性地位的崛起，男人似乎都找不大像樣的工作。比如“六壯士”在看電視的時(shí)候，連電焊這樣的男性工作都由一個(gè)女人在完成。

蓋茨想要經(jīng)常見(jiàn)到兒子奈森，但是奈森母親卻提出讓蓋茨付生活費(fèi)的條件，沒(méi)有工作的蓋茨根本沒(méi)辦法滿足這個(gè)條件，于是奈森的母親表現(xiàn)輕松地要給他介紹包裝工的工作。男性的工作需要女性解決，在《一脫到底》的世界觀中，男性是依附于女性的。

在這部影片當(dāng)中，處處體現(xiàn)了女性地位的提高對(duì)男性生存造成的危機(jī)，尤其是在職場(chǎng)上的取代。

二、消費(fèi)社會(huì)中，男性身體成為商品

在傳統(tǒng)意識(shí)中，跳脫衣舞一般是女性的工作，但是由于失業(yè)潮的影響，六位男主人公不得已選擇了脫衣舞的工作。

一次偶然的機(jī)會(huì)，蓋茨和戴夫路過(guò)脫衣舞俱樂(lè)部，發(fā)現(xiàn)里面僅供女士進(jìn)入，而里面提供男性脫衣舞表演。戴夫知道自己的阿珍很喜歡去看脫衣舞，于是蓋茨好心幫助戴夫叫阿珍回家。偷偷進(jìn)去后，竟然打開(kāi)了新世界的大門(mén)，看著里面女性的狂熱，他萌生出組建脫衣舞男團(tuán)的想法。

在這里，女性成為了消費(fèi)主體，而男性成為了被消費(fèi)對(duì)象。

波德里亞在《消費(fèi)社會(huì)》中指出，身體是最美麗的消費(fèi)品。

但是波德里亞在書(shū)寫(xiě)這本書(shū)的時(shí)候，“身體”指的是女性身體，女性身體的美麗成為男性社會(huì)的消費(fèi)品，而且是快銷(xiāo)品。

然而，在這部影片中被身體消費(fèi)的是一群中年男性，他們沒(méi)有完美的身材，只有圓鼓鼓的肚皮和茂密的胸毛。為了能夠盡快“成團(tuán)出道”，他們只能拼命健身、減肥，沒(méi)日沒(méi)夜的在屋內(nèi)排練。

由于他們的排練被警察撞破，蓋茨不僅失去了對(duì)奈森的探視權(quán)，而且還被禁止排練。

但是他們沒(méi)有放棄，哪怕只有一次演出機(jī)會(huì)也要抓住，于是在影片的最后時(shí)刻，“六壯士”完成了他們?nèi)松械谝淮我彩亲詈笠淮蚊撘挛璞硌荨?/p>

三、反閹割焦慮與女性凝視

弗洛伊德曾經(jīng)提出“閹割焦慮”的概念，就是說(shuō)男性在幼年時(shí)期由于“戀母情結(jié)”會(huì)敵視自己的父親，會(huì)想要與父親競(jìng)爭(zhēng)，而產(chǎn)生被父親閹割的恐懼感。

但是在這部影片當(dāng)中，對(duì)于奈森來(lái)說(shuō)，父親反而是偶像一樣的存在，即便能力強(qiáng)大的母親足夠照顧自己，但是奈森卻還是想要和父親在一起。他甚至為了完成父親的夢(mèng)想而拿出了自己的小金庫(kù)，甚至在蓋茨質(zhì)疑自己的時(shí)候，奈森也愿意相信父親會(huì)成功。

在男性意識(shí)主導(dǎo)的影片中，窺視鏡頭往往是展現(xiàn)男性對(duì)女性的凝視，女性成為了男性視覺(jué)消費(fèi)的對(duì)象。在《一脫到底》的“第一幕”（通常認(rèn)為是前30分鐘的“建置”部分），同樣有一個(gè)窺視鏡頭，是在脫衣舞俱樂(lè)部的男廁所里，一群好奇的女性闖入男廁所，而蓋茨在自己的“領(lǐng)地”里居然要躲藏起來(lái)，只能通過(guò)門(mén)上的洞窺視外面的一切。

蓋茨窺視的內(nèi)容是一個(gè)女子站著小便，似乎在向男性社會(huì)宣戰(zhàn)，而蓋茨代表的男性竟然以這樣的方式接受了“戰(zhàn)書(shū)”。

隨著劇情的發(fā)展，蓋茨等“六壯士”開(kāi)始組建脫衣舞男團(tuán)，而鏡頭也開(kāi)始從女性的視角來(lái)審視他們。

比如當(dāng)胖戴夫覺(jué)得自己無(wú)法勝任脫衣舞的工作，而選擇去做了超市保安的時(shí)候，勸說(shuō)他的蓋茨與他在超市大打出手。在不遠(yuǎn)的背景處，一位女性回頭凝視著他們的打斗，他們就像小丑一樣成為了女性的視覺(jué)消費(fèi)品。

在最后，他們登臺(tái)表演脫衣舞的時(shí)候，臺(tái)下尖叫的女性全都在凝視著臺(tái)上的一切，看著一絲不掛的他們起哄。

在《一脫到底》之中，男性與女性出現(xiàn)了性別對(duì)立，傳統(tǒng)的性別觀念被顛覆，女性的地位已經(jīng)凌駕于男性之上。

結(jié)語(yǔ)：

這部電影的導(dǎo)演彼得·卡坦紐因此獲得了第70屆奧斯卡最佳導(dǎo)演的提名，雖然與獎(jiǎng)項(xiàng)失之交臂，但是《一脫到底》卻斬獲了當(dāng)年奧斯卡最佳配樂(lè)的獎(jiǎng)項(xiàng)。此外，其在第51屆英國(guó)電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)中斬獲最佳影片、最佳男主、最佳男配的獎(jiǎng)項(xiàng)，同時(shí)在德國(guó)電影節(jié)、意大利大衛(wèi)獎(jiǎng)等各種國(guó)際大獎(jiǎng)中嶄露頭角。

彼得·卡坦紐在《一脫到底》中展現(xiàn)了價(jià)值觀延續(xù)到了他日后的影視劇創(chuàng)作中，他非常擅長(zhǎng)拍攝女性，尤其是女性意識(shí)的獨(dú)立和覺(jué)醒，他導(dǎo)演的電視劇《公關(guān)》、《喜鵲謀殺案》、《軍人的妻子》等都是以女性作為主角的。

誰(shuí)說(shuō)男性導(dǎo)演拍不好女權(quán)？

也許，男性導(dǎo)演拍攝女性主義影片會(huì)找到更加獨(dú)特的視角，《一脫到底》就如是。