久久男人av资源网站无码不卡,在线精品网站色欲,国产欧美精品 一区二区三区,自拍偷亚洲成在线观看

聽到濤聲國語

動漫日本1993

主演:飛田展男  坂本洋子  關俊彥  荒木香惠  綠川光  天野由梨  渡部猛  德丸完  有本欽隆  金丸淳一  佐藤藍  鈴木玲子  關智一  櫻井敏治  山崎巧  三谷幸子  丸田麻里  真山亞子  久川綾  島本須美  

導演:望月智充

播放地址

 劇照

聽到濤聲國語 劇照 NO.1聽到濤聲國語 劇照 NO.2聽到濤聲國語 劇照 NO.3聽到濤聲國語 劇照 NO.4聽到濤聲國語 劇照 NO.5聽到濤聲國語 劇照 NO.6聽到濤聲國語 劇照 NO.13聽到濤聲國語 劇照 NO.14聽到濤聲國語 劇照 NO.15聽到濤聲國語 劇照 NO.16聽到濤聲國語 劇照 NO.17聽到濤聲國語 劇照 NO.18聽到濤聲國語 劇照 NO.19聽到濤聲國語 劇照 NO.20
更新時間:2023-08-10 18:03

詳細劇情

  高二那年夏天,美麗的女孩武藤里伽子(坂本洋子 配音)隨母親離開大都會東京,來到了古樸幽靜的高知。聰慧美麗的里伽子在這個偏僻的小地方如此靚麗,引來了男孩們的愛戀的目光,而她孤高的性格又讓女孩們頗多微詞。與她同班的班長松野豐(関俊彥 飾)偷偷喜歡著她,而松野的好友杜崎拓(飛田展男 飾)似乎也對里伽子頗為關注。在黃金周中,里伽子約上拓一同返回東京,拓也第一次感知到這個看似冰冷的女孩內心中最脆弱的情感。他們仿佛走得更近,又仿佛相隔更遠……  本片為電視電影,根據氷室冴子的原作改編,由擅長純愛題材動畫的望月智充執(zhí)導,其代表作有《相聚一刻》、《橙路》等。

 長篇影評

 1 ) 白開水+性格討人厭的女主

看完穿越時空的少女來看聽到濤聲,天啦真是白開水一樣沒有味道,加上個討厭的女主,完全是無法給好評的節(jié)奏。 我向來覺得自己不拒絕被很多人歸類為流水賬/白開水的片子,好片子即使是流水賬也有不同于其他流水賬的閃光點,而這一部我還真的是從開頭無聊到結尾。 我理想中的女主是什么樣的呢?溫柔的善良的可愛的?不是啦,她普通也好開掛也好,只是需要那么一點點打動人心的力量,就很出彩了。像無憂無慮的真琴,勇敢堅強的千尋,龍貓里的萌蘿莉,幽靈公主里的森林之女,魔女急宅便里的蝴蝶結少女,都是過目難忘的角色??墒锹牭綕暵?,武滕的性格從她找男主借錢的時候就已經開始討厭了。以前都沒跟人說過話,也好意思開口就提借錢,理直氣壯的,撒謊說錢丟了還不是為了讓男主沒辦法拒絕,上來就擺了人一道,還嘲笑男主土包子說話像演古裝劇。借到了錢又遲遲不還。。。 到后來東京之旅就更明顯了,忽悠自己最好的朋友不成,就拽著男主上飛機陪她。到了東京后只管辦自己的事,把好心陪她來的男主晾一邊。住同一個房間男主自覺睡了浴室沒有表示任何感謝,讓男主下樓是為了顯擺給ex看吧,還真是把人耍得團團轉啊。別說人家跟你還不熟,就真是你男朋友,這么做也不地道吧。在班級里呢,老是擺出一副高冷的樣子,把別人的好心當作驢肝肺,排好的活動也缺席,難怪跟眾人處不好關系。男二跟她表白的時候居然說你們高知的男生都配不上我。。。對了,提到她爸媽離婚的事,她說媽媽當初就應該忍氣吞聲要不然自己也不用離開東京來到這破地兒。好自私啊,自私這個感覺,真是貫穿始終。 小清新嗎?穿越時空的少女里面有一幕,是河堤上自行車緩緩飄過,看到癡。小清新是要優(yōu)美的畫風和制作人的天分作支撐的,情懷藏在細節(jié)里,這部片,我只能說偽小清新。 最后男主說喜歡女主,我覺得好突然。我是挺細心的人了,也沒覺出來男主從什么時候開始喜歡女主了,倒是女主,應該是一開始就看上男主了,可惜表現方式實在一點都不可愛。那個男二的角色只能用蒼白來形容。看完了也沒覺得跟聽到濤聲這名字有半點關系

 2 ) <聽到濤聲>里的少女和少年

"宮崎動畫中登場的少女總是又堅強又溫柔,象母性一樣的理想存在(拉娜,娜烏西卡,茜塔...)。哪兒有這樣的家伙?但是在《聽到濤聲》中,明確的出現了“現實的少女”。對,就是在男孩子的眼光看來,完全不能理解的女孩子的形象。就像武藤里伽子一樣。"

--解說《聽到濤聲》的浪漫主義 翻譯by line
 

“現實的少女和少年”的確是《聽到濤聲》獨一無二的魅力?!堵牭綕暋冯m然是描述高中生活,但身在其中高中生大概是不能體會出其中的好處的,只會嫌它平淡不知所云。它是給某天長大成人的少年和少女,沉下心來靜靜的看的。

在真正看到這部片子以前,吸引我的是夢總上一張小小的劇照:拓和里伽子并肩走在夏天的街道上,陽光透過綠蔭在他們身上打上光和影。真正看到的時候,發(fā)現他們的關系遠遠沒有圖片上給人的錯覺那么浪漫,當時走在東京街上的拓和里伽子,之間連親切都談不上。仔細想一想,這才是我們真實的青春時代吧?和《聽到濤聲》一樣,在那個青澀的年齡里對我們特別的人,因為特別的緣故反而連朋友都沒有做成。我們所有的,大概也是記憶中寥寥幾次并肩走在初夏街道上的畫面而已。

 3 ) 心含感動……

一種默默的感動。在心里,又很難準確說是什么。一種會意,帶了許多熟悉的感覺。沒有波瀾的起伏,沒有高潮,平平淡淡的,卻能夠讓人感動。

首先說明,這部作品和宮崎駿基本上是八竿子打不著的……


不是那種單純的被悲劇弄得"掉眼淚",而是那種熟悉的感覺,那種熟悉的氛圍,還有那些會意的場景。剛度過高中時代,看到這部片子,總能夠想起些什么。對他們的言行感到是那么的熟悉,對他們的心理是那么的了解。他們的性格,總好像能看到這個或者那個的影子。
這是青春,是我們所能感受到的最直接的東西。沒有豪言壯語,沒有曖昧的東西,也沒有神經質男孩或者女孩,百萬分之一的相遇之類,顯得格外的真實,格外的能夠引起共鳴。甚至,這部算作是青春愛情片的東西,沒有一個"愛"字,更沒有有意無意的kiss。這才像是我們大多數人曾經過著的生活。一切都淡淡的,平靜的一天天過去,一點點地生根發(fā)芽,一片片的記憶,自始自終并沒有發(fā)生什么大不了的事情。這才像是青春的生活。一切都是朦朧的,而不像大多數片子那樣,那么的夸張,博人一笑或賺取你的眼淚。
看看吧,相信青春會讓你感動的,讓你會意,給你共鳴的。

評價:
感想說完了,也該說些雜七雜八的事了。不想寫在前面,因為現在心情實在很好——應該是吧!
這是最違反Ghibli規(guī)則的一部片子,很異類的東西。首先,這是部TV-Movie,是Ghibli第一部在電視上放的Movie,也許也是唯一一部;其次,這部片子偏離Ghibli傳統(tǒng)主體——人文關懷(我看現在也剩得差不多了,水平下降不少,不過這是1992年的作品),竟然是一部純粹到極點的青春片;然后,這部片子沒有任何高潮部分,完全摒棄了Ghibli用來煽情的東西(Ghibli也是極度商業(yè)化的),以"恒熱感"貫穿,平鋪直述;最后,這部片子是Ghibli第一次由以望月智充為代表的新生代完全一手打造,老一代沒有任何過問。而這部"另類"的片子獲得了完全的成功,激起了無數人的感慨與回憶,甚至被很多人算在了老宮頭上——宮崎駿怎么可能做得出這種動畫?一點點都不像他的風格......連畫風都故意的有點遠離他......
說道畫風,仍然是有點遺憾。近藤勝也(《哈爾的移動城》的作畫監(jiān)督)依然延續(xù)了Ghibli的傳統(tǒng)畫風,雖然看得出來想走遠一點,比如調整人物比例之類,但是仍然是那種有點讓人哭笑不得的畫風。說起來,Ghibli和Production.I.G的畫風真是很有特點,一看就知道是誰的作品......相比而言, I.G.的較寫實畫風我還是比較喜歡,《人狼》《Ghost In the Shell》(系列)《Patlabor》(Movie)畫風還是讓人看得比較舒服的,也不夸張。倒是Ghibli的畫風總是顯得有點小孩子氣,而且臉部驚人一致,光看臉根本認不出誰是誰,而且還不分性別(《幽靈公主》中的男主角阿席達卡讓我想起了娜烏西卡......)還得靠發(fā)型等等......像《海潮之聲》最后,小濱進來的時候,我還以為是里伽子呢......真是......
另外就是在一個地方感覺里伽子的聲優(yōu)坂本陽子表現力不足,完全失敗了。就是里伽子哭著來到賓館里拓的房間時,感覺坂本陽子完全沒有能夠表現出那種感覺,不僅是沒有那種氣得哭的感覺,而且連哭感覺都很假,一下子就把我引出了戲外,實在是一個敗筆。還有在飛機場見面的時候,坂本陽子表現得有點突然,不夠協(xié)調。不過這里監(jiān)督的處理也值得商榷。其余兩位主角倒是比較不錯,尤其是配松野豐(拓的好友)的是關俊彥(難怪感覺那么好......)。
不過本片音樂的確是一流,坂本陽子演唱的主題曲《海にわまちた》和片子的風格極度一致,淡淡的,又富含著感情,個人認為是Ghibli作品中最好聽幾首歌之一(其余的有《天空之城》的主題曲和《幽靈公主》的主題曲)。而且在每次有些會意的鏡頭出現的時候,那種俏皮的背景音就想起了,讓你不禁會意得想笑。音樂實在是不錯的說。片尾的手繪也很漂亮,尤其是最后一張......我已經邊看片尾邊聽5遍了......

劇情中的會意與感動之處就不想細數了,還請自己去體驗吧!

 4 ) 轉宮臺真司:濤聲回響的年代 ——解說《聽到濤聲》的浪漫主義

喜歡這篇解說,寫得真是好!
雖然,濤聲已經遠去 ,浪漫已經失真,我們在這個完全情報,無禁忌的時代,因為自由,反而不自由了。一切都變得那么無所謂,一切都可以復制,一切都不再真實。浪漫已經成為集體無意識回憶。

看《聽到濤聲》讓我回憶起“自己也應該聽到過濤聲”,它在心里留下的哀傷淡淡的,久久的。。。。。。

-------------------------------------------------------
文/宮臺真司 譯/ling

編:本文譯自德間文庫小說版《聽到濤聲》書末評論,作者宮臺真司博士為東京獨立大學助理教授、社會學博士。
本文不僅深入地評論了作品本身,更站在日本漫畫文化與年輕人文化發(fā)展的縱觀角度上,將《聽到濤聲》的出現視為一種標志著社會現象變化的契機來探討。文中許多一針見血的透徹分析和對于少女漫畫的了解足以讓國內任何一位自認為理解《聽到濤聲》的讀者和評論者汗顏。對于日本人制作的動畫,也許只有純粹的日本人才能真正理解吧。文中有許多日本社會特有的觀點和思維方式,能夠讓我們從另外一個角度去審視和重新體會這部作品的魅力,同時也能對國內的從事劇情裝作的同仁們起到一定的指導作用。相信譯者翻譯此文用意即在于此,而我們選用此文的意義亦如此。

【】動畫版《聽到濤聲》的沖擊

我至今曾經兩次圍繞動畫版《聽到濤聲》寫過文章。這部動畫,于93年5月5日傍晚,在日本電視系列頻道中播放。僅關東地區(qū)就達到了17.4%這樣極其少見的高收視率。監(jiān)督是以《Creamy Mami》著名的望月智充氏,作畫監(jiān)督與人物設計是《魔女宅急便》的近藤勝也。 第一篇評論文刊登在名叫《亞文化群神話解體》的書上。如果說宮崎駿和高田熏的動畫追求“吸煙時會打開窗戶”這樣的“動作的真實感”,那么望月?近藤的動畫就是追求少女漫畫一樣的“關系的真實感”。我要把這一點作為日本動畫史上史無前例的東西來贊揚。下面將稍做解說。

首先著眼于漫畫,其本身存在著兩種系列—— 1.描寫普通情況下不可能有的波瀾萬狀體驗的“代理體驗故事”; 2.作為描寫自我和他人的關系的“關系性故事”。 本來漫畫也受少女少年小說的傳統(tǒng)影響,一開始只有“代理體驗故事”。73年以后的少女漫畫里,“關系性故事”開始盛行。 但是在動畫上,在那之后仍然全是“代理體驗故事”。一部分機器人動畫雖然受到少女漫畫的影響(如《MACROSS》等)。但其中描寫到的關系性只有幼兒程度。在經過少女漫畫鍛煉的女孩子來看,大都是幼稚得可笑的故事。 第二次接觸這個作品是在一本叫《世界末的作法》的書上。作者在上面講了看到我與剛剛完成《側耳傾聽》的宮崎駿氏對談時,一件讓他惱羞成怒的事情。我說了這樣的話:一年前同樣在GHIBLI工作室制作的《聽到濤聲》有意思多了,對《側耳傾聽》感動的怕是只有低學年的小學生或是老爺爺老奶奶吧。 宮崎動畫中登場的少女總是又堅強又溫柔,象母性一樣的理想存在(拉娜,娜烏西卡,希塔)。哪兒有這樣的家伙?但是在《聽到濤聲》中,明確地出現了“現實的少女”。對,就是在男孩子的眼光看來,完全不能理解的女孩子的形象。就像武藤里伽子一樣。

過去,不管是在少年漫畫還是在少女漫畫里,到處充滿著“應該”這種現象?!皯摗遍_朗堅強正直的少年與“應該”清純正直美麗的少女,“應該”會迎來光輝燦爛的未來,所以“應該”相信未來地去生活。但是在73年以后的少女漫畫里“應該”開始消失:我“偏偏就是”既不美麗又不坦誠,而且不聰明的平凡女孩,這樣的我也可以嗎?!翱梢缘?!”少女漫畫這樣回答。 發(fā)展到77年以后,被肯定了的這種“實際情況是”的類型,不再局限于“內向的我”,而是擴展為描寫雙親不和、不倫、沒有愛的肌膚相親等“因為復雜的關系而煩惱的我”。少女漫畫向著“要傳達給讀者,在復雜又與期待背道而馳的現實里,為了不讓生活消沉墮落而必要的心理準備與基本智慧”進化了,這就是“現實”。這在當時的少女漫畫中已是一種普遍現象,但是把這一點融入動畫的,至《聽到濤聲》為止從未有過。

【】比動畫版更出色的原著的秘密

可是老實說,我覺得動畫版比起冰室寒子的原作退步了。舉個例子:成為大學生后回到東京的里伽子對高知的友人說,“在東京,有我想見的人。那個人啊,是在浴缸里睡覺的人?!边@是原作里沒有的鏡頭,這種“預定的調和”(對男孩子來說相當于最后的“拯救”)恰恰削弱了原作的魅力。 原作魅力的秘密是什么?追究這一點必須知道少女漫畫的歷史。不是天馬行空的“代理體驗”,而是描繪在自己身上也可能發(fā)生的“關系性”。少女漫畫在70年代以后開始向描寫復雜的“關系性”進化。其顛峰大概是在86年前后。七繪木宅的《火熱旅途》,矢倉勿總子的《海之天邊》,就是這個時期的作品。

同時,這時候《少年跳躍》發(fā)行量也突破了400萬部,少年漫畫也迎來了高潮。一方是“打倒敵人,然后出現更加強大的敵人”這樣單純的戲劇性;另一方是只翻翻漫畫也能體驗到和在現實生活里一樣痛苦的復雜關系性。少年文化和少女文化從此產生了尖銳的分化。 但是,這樣的少女漫畫87年以后開始急速地減少。一個原因是女孩子從漫畫“畢業(yè)”的年齡降低了;另一個原因是這些一直只看漫畫的女孩子明顯變成了“行不通”的孩子。這些事情,在90年以大學生為對象的統(tǒng)計調查中得到了明確的驗證。 小時候讀《好伙伴》、《RIBBON》,小學3年級以后增加《別冊MARGUERITE》,到了中學自己也憧憬擁有美妙的戀愛。但是到了中學,就要面對自己是善于戀愛還是不善于戀愛的現實。善于戀愛的女孩子從漫畫畢業(yè)走向現實,不善于的則成為《花與夢》派,而這時仍堅持繼續(xù)讀《別冊MARGUERITE》的是體育派?;拘纬闪诉@樣的局面。(編:上面提到的都是一些經典的少女漫畫連載期刊,其中《花與夢》在國內最為知名,目前連載的強檔作品為《水果籃子》) 像這樣,對許多孩子來說,從中學時代開始戀愛與生理成熟都已經成為現實的東西,少女漫畫本身所描寫的“關系性”也漸漸倒退為單純的事情。

因為不懂得戀愛才去讀漫畫?我想不是這樣。正好相反:正因為現實變得自由,自己能夠去戀愛了,復雜的浪漫主義才變得無法實現。 第一,浪漫主義的成立需要差異,但是這個差異卻在漸漸失去。因為許多東西變得自由了,境界開始消失。 第二,作為浪漫主義的成立條件,獲取情報的不完全性非常重要。但是隨著情報化社會越來越向完全情報化接近,這一點漸漸變得不可能。以下分別進行說明。

【】失去浪漫,少女漫畫就將衰退 “別居婚”(分居結婚)與“事實婚”(未履行法律程序的同居結婚,但在日本合法)的增加,使結婚與非結婚的境界變得曖昧。安樂死開始得到人們接受,使自殺與非自殺的境界也變得曖昧。 像這樣境界逐漸變得模糊曖昧,“禁忌”這種單純?yōu)榱俗柚闺p方接觸而出現的意識形態(tài)當然也就消失了。因此,寄托于婚姻的希望,寄托于互相接觸的希望,寄托于死的希望,寄托于真正交流的希望……這樣的浪漫也就隨著失去依托的對象。結婚和不結婚沒什么大差別,死與不死也沒有什么大差別,生理成熟之后的個人行為也不再受到道德規(guī)范的強烈約束……等等?!拔覀兘Y婚吧”已經不再帶來天打雷劈一般的震撼,“我想死”已經變成了口頭禪,隨著造成激烈矛盾沖突的條件差異的消失,浪漫的土壤已經漸漸貧瘠了。(編:這也同樣適用于解釋國內電視劇選題始終停留在清宮、民國這種思想激烈沖突年代的原因)

在差異消失之上,又加上了完全情報化。在復雜的社會,不可能存在“大家都一樣”的經驗論。什么是幸福的,必須自己一邊重復著錯誤,一邊自己去決定。可是,自己決定的事物中,也有像自殺一樣無法回頭的情況?!氨戆琢藭鯓樱俊薄白詺⑻鄄惶??”為了不弄錯,就需要正確而且充分的情報,也就是“完全情報”。 隨著社會走向復雜,獨立作決定就愈發(fā)顯得重要。而隨著獨立決定變得重要,完全情報就變得重要。這是不可回避的趨勢。諷刺的是,如果事無巨細都能得到完整詳細的“完全情報”的話,人們反而會失去體驗生活的動機。人們正是因為需要通過不斷去體驗未知,才能積極地生存。

我們還是中學生的時候,就是70年代前半時期,不管是戀愛還是生理問題對我們來說全都是些不知道的事情(一面倒的“不完全情報”)。因為我在男校,女孩子們的感覺,在想些什么完全搞不懂(壓倒性的男女界限)。不過也因此,可以自由自在地產生誤會——“女孩子是這樣的吧?”“女孩子會那樣想么?”正因為有誤會,才產生了浪漫。 現在不一樣。在做什么之前,怎樣去做結果會怎樣,只要想知道,打開雜志、電視、網絡,隨時可以知道。發(fā)形,服裝,說話方式甚至行為模式都在走向中性化,不論自己是男還是女都變得不再重要。如此一來,支撐少女漫畫復雜關系性的浪漫主義就只有慢慢褪色了。

【】不可能的浪漫就在這里

冰室寒子的《聽到濤聲》,連載自少女漫畫最盛期之后過了5年的90年2月至92年1月。不過比最盛期的少女漫畫水平還要高,更令人心痛。從女孩子到男孩子,眾多讀者被這部作品吸引住了。93年以這個為原作的動畫版——我再次強調一下,從播放時間帶來看——獲得了難以想像的高收視率。

在作為少年漫畫專家的我看來,冰室寒子女士就像是把不可能變成了可能一樣。然后摸索其中的奧秘,可以洞察到在這個作品里創(chuàng)造出“不自由”的獨特設定。用剛才的話來說,就是在作品世界中特意加入了一個“不完全情報”和“條件差異”的發(fā)生裝置。 具體說來有很多,這里讓我們注目以下三點。 1.把地方(小城市)作為舞臺。 2.以回想為基礎展開。 3.采用男孩子的視角。 如果讓這三點相反—— 1.以東京為舞臺。 2.描述現在。 3.使用女孩子的視角。

這樣的話,《聽到濤聲》的戲劇性就完全無法成立了。

在地方有東京沒有的濃密的人際關系,根本避不開別人的耳目,所以沒有自由。正因為如此,對不可以做的事和可以做的事之間的差異必須有所領會才能活下去。再加上因為東京遠在他方(類似于上海、北京),只有有限的支離破碎的人云亦云傳進來。所以對在地方(比如一些邊遠的中小城市)的人來說,對東京懷有幻想。武藤里伽子被定義為“東京少女”,就是因為如此。

主人公杜崎拓在東京生活,由他來回想在地方高校時代生活,這一點也很重要。過去,在地方,而且是年輕的時代,被無數地域性差異圍繞,處于一知半解的不完全情報中。也許大家都有現在回過頭來看以前那種簡直不可思議的清晰感(也可以理解為羞愧難當),到現在才能理解就足以證明當時有多么敏感和不知所措。現在一切差異都消失了,該知道的也都知道了,因為曾經敏感過所以現在才能回過頭來想想。所以,回憶才讓人如此心痛。

當然,不使用回憶模式,完全以地方高校為舞臺的戀愛故事或許也能寫出來。但是和十年前不同,現在就算是地方高校,差異感也早就被解除,向著完全情報接近(即使出現那種情況也會變成搞笑漫畫)。所以,硬要這樣做有些勉強。哪怕只回憶一、兩年之前的事也好,采用這樣的回憶形式就能夠凸顯這些發(fā)生在過去的事的束縛感。

【】因為自由,所以不自由的我們的遺憾

最后,用第一人稱敘事的主人公是男孩子這一點也很重要。因為與已經熟悉了像少女漫畫這樣的復雜關系性題材亞文化的女孩子比起來,對適應了《少年JUMP》式單純的升級題材亞文化的男孩子來說,真正理解人際關系的契機少得可憐。與女孩子相比,男孩子仍然處于不完全情報的狀態(tài)。 所以男孩子根本不可能“像女孩子理解他們那樣”去理解女孩子。87年階段,高中男生與異性肉體經驗的體驗率是女生的1.5倍??墒堑搅?4年,反而是女生的體驗率超了過去,達到了男生的1.4倍。因為相當多的女孩子在和年齡相差不小的成年男性交往的緣故。同年代的男孩子根本不是對手。(編:雖然前半段有點令人驚訝,不過這后半段……說得太好了!)

如果拿當代風格的高中女生作為主人公的話,由于掌握過多的情報接近了完全情報,戀愛故事就變成了泡沫劇,連滑稽喜劇都稱不上了。除非拿個實在不怎么樣的女孩子來做主角……而用男孩子作主角的話,就會出現與女孩子幾乎差了10年以上的束縛感,戀愛故事縮必須的浪漫成分就產生了。

比如有一段很典型的情節(jié)。杜崎拓因為懷著一種鄉(xiāng)下式的友情重于愛情的善意,對喜歡上里伽子的好友松野豐總是退讓。因為這種心理作怪,所以拓完全不會明白里伽子的真實心情。主人公如此,所以讀者也就無法得知里伽子的心情、不了解里伽子的拓的心情、和能夠完全明白他們兩人心情的松野的心情。(編:有點繞,但一針見血)

不過對于拓這種局限在鄉(xiāng)下小圈子里,懵懵懂懂的主人公,讀者們應該不會認為他好傻好可憐,反而會覺得羨慕和覺得他很耀眼。“是啊,在不久前呆過的地方都市里,這樣的男孩子好多,我也是其中一個”,象這樣想的是男性?!拔遗c這樣的男生戀愛過呢”,這樣想的女性也應該很多。 現在,我們從“這也不行,那也不行”的局限中解脫出來,可以輕松得到關于同性與異性的情報。也就是說隨著都市化的加劇而逐漸變得自由。但是仔細回味一下,會感到因為自由反而變得不自在了。溫馨的回憶,又酸又甜的心情,焦急不安的火熱浪漫在和我們漸行漸遠。 讓我們回憶起過去那因為一知半解不自在反倒可以自由翱翔的時代,對,就是能夠聽到濤聲的時代,讓讀者回憶起“自己也應該聽到過濤聲”的感覺。冰室寒子女士《聽到濤聲》的魅力就在這樣的地方。回顧這些時候,有種難以名狀的,令人心痛的感覺滯留在胸口,讓人禁不住流出眼淚。

 5 ) 從《聽到濤聲》談泡妞的技戰(zhàn)術

看了《聽到濤聲》,因為聽說是宮崎駿的片子,雖然后來發(fā)現其實和宮大爺有點八竿子打不著,但還是滿值得一看的。影片總體來說,給人的感覺是那種淡淡的感動,影片以男主角在地鐵站偶遇女主角開始,男主角在飛機上的個人回憶貫穿了幾乎整部影片,在結尾用回龍的手法把視角轉回到地鐵站,安排了他們的重逢。 看了片子想起了幾米的《向左走向右走》。感情在平淡的生活中隨歲月的流逝堆積,當凝聚到一點時,極致的平凡反而成就了極致的偉大,爆發(fā)出讓人心醉神迷的華彩??赐旰?,很想寫一篇感人肺腑、回憶青澀青春期的東西,后來感覺有點狗血。既然有朋友叫我“偉大的淫賊”,那我就仁者見仁,淫者見淫一次。何況,愛情于男人來說就是一場戰(zhàn)爭,這是一場不見血光、卻需要用盡自己全部心力去打拼,以證明自己雄性動物本能的偉大戰(zhàn)役。 在07年火爆日本的電視劇《電車男》中,面容猥瑣、身材矮小、家境普通的男人娶到了身段妖嬈、貌美如花、富豪之家的美女,這樣的故事是值得每個男人意淫的,但是這種奇跡請千萬不要期盼著會砸到你的頭上。同學們,一起來看下奇跡的解釋:事物的產生超出常理,無法從科學的角度進行合理解釋,且發(fā)生的概率極低。懂了嗎?奇跡永遠是撞上的,身為一個依照正??茖W邏輯生產出來的正常男人,如果你認為你可以制造奇跡,那你會死的很慘。個人來說,我是很崇尚愛情技巧論的,我一直認為愛情也是一個需要通過反復磨練學習才能得到提升的技能。如果只有感覺,而沒有技巧,那永遠只會停步于感覺,很難進步。所以,不要期盼奇跡,用心去對待每個和你好過的女人,適當地加入一些技巧,會讓你們相處得更舒服。好了,啰嗦到這里,咱們就來談談這部片子里關于泡妞的技戰(zhàn)術。    在日本的高知我們認識了兩個小哥們,一個叫杜崎拓(肚臍拖?日本這名起的),一個叫松野豐;兩個小妞兒,一個很出眾的漂亮,叫武藤里伽子,一個略顯平庸的標準陪襯,叫小濱祐實。 杜崎和松野是很好的哥們,2個人都屬于那種有理想有文化又正直的好青年,初中時并不同班,因為一次意外事件而結識,也算是意氣相投,后來考入同一所高中。長相來說,兩個人都不難看,算是有點小帥,松野戴眼鏡,杜崎沒戴。杜崎的家境一般,還要經常出外兼職打工,比較努力。雖然故事里沒有表述松野的家境,但估計也就是小縣城里的一般家庭,兩個人的初始條件是半斤八兩。松野比較善于攀談和交際,看到喜歡的女孩子會主動出擊,制造機會表白;相比之下,杜崎就有點悶騷了,心里有話不說出來,有點青春期男孩子的顯著特征,對喜歡的女孩子有時候會有莫名其妙的煩躁,用討厭來表達喜歡。    這樣的兩個小子同時追最漂亮的里伽子,別人怎么看我不知道,反正從我的個人經歷來看,明顯是善談的松野比較占優(yōu),而悶騷的杜崎同學是無懸念的完敗。但是,在這個我們似曾相識的青春期愛情橋段里,松野并沒有得手,杜崎卻是那個笑到最后的人。為什么?為什么?!究竟是松野心甘情愿地把愛情讓位于友情,還是杜崎用了不光彩的手段完成逆轉?如果你也是一個如同我、如同杜崎的悶騷男,那么請接著看下去。 里伽子因父母離異,從東京轉學到高知,插班到杜崎的班里。這里請注意:成長背景對一個人的性格養(yǎng)成影響很大。下面我們根據現有這些條件做如下分析: 1.里伽子家在東京,照常理講,她的家境要比生活在小城鎮(zhèn)高知的一般家庭好一些; 2.因父母離異就不得不跟隨母親轉學到高知,說明她的母親沒有能夠獨立支撐在東京生活的能力,家庭生活水平下降;  3.從東京的繁華如打入冷宮般地來到高知,讓里伽子有著巨大的心理落差。習慣了同齡人攀比的里伽子也有著東京帶來的虛榮心,心理打著地域歧視的烙印,感覺自己是從大城市來的,有著對小地方人的歧視,這讓她總是顯得很孤傲; 4.父母離異會使孩子有我的家和別人的家不一樣了,我和別的孩子也不一樣了的感覺,這在很大程度上會使孩子形成孤僻的性格,而在同齡人眼中,里伽子的東京身份大大掩蓋了她父母離異的家庭背景,孤僻也成為了驕傲; 5.里伽子是個很出眾的美女,運動、功課都十分優(yōu)秀。 在同齡人眼中,你這樣一個長的漂亮、頭腦好、運動好、家境好、東京來的美女,你已經足夠優(yōu)秀,足夠突出了,已經很招女生們的妒忌了,你竟然這么不合群,你這不就是明擺著瞧不起人嘛,不孤立你孤立誰?! 好了,現在我們的杜崎、松野兩位兄弟面對的就是這樣一位很漂亮、功課很好、運動也很好、有些虛榮、又有些孤僻、被同學孤立的女孩子。先發(fā)現她的是我們的眼鏡兄松野,他在發(fā)現的第一時間就迫不及待地通知了好哥們杜崎,可以說,一個帶著大城市時髦氣息,本身又長得很不錯的女孩子,是老爺們看了都會動心。杜崎當然也動心了,但悶騷的他沒有說什么,只是松野在那里很興奮地和他講述,之后松野就創(chuàng)造機會結識了里伽子。松野的第一步很迅速,沒有猶豫,相比來看,杜崎在松野已經可以和里伽子熟絡地聊天時,他和這個美女還沒有一點交集。 不過,機會馬上就來了。里伽子想去東京看父親,但苦于沒有盤纏,自己又無法和獨自苦撐家業(yè)的母親開口要錢,這時,她找到了杜崎?,F在,我們發(fā)現了杜崎的第一個優(yōu)勢:能賺錢。金錢對于男人的重要性不言而喻,這是一個可以直接量化分析男人成功與否的條件。松野也許有些積攢的零用錢,但肯定不如從初中開始就在勤勤懇懇打工的杜崎充裕,而松野的敗象初顯就在這一步:他讓里伽子對杜崎產生了好奇心。 請記住這句話:人是好奇心相當旺盛的動物,女人更是如此。大多數男人在追女孩子時,苦于和女孩子攀談沒有話題,就談身邊的朋友,他們談朋友比談自己還要多,平常一些的還好,一旦談到了有些不一樣的男人,女孩子就會開始對這個特殊的男人產生不可遏止的好奇心,而你很難避免有一天讓你的女人和你談的這個哥們見面,問題來了:如果這個男人和你講述的一樣特別,或者比你講的更優(yōu)秀、更木秀于林,難保這個時候你的愛情不遵從優(yōu)勝劣汰的大自然法則。難道你每天在電視里看到的男主人公的女朋友劈腿的對象是他最好的哥們的事例還少嗎?李寧說:啥都備不住。墨菲定理說:一切有可能發(fā)生的事都會發(fā)生。所以,如果想避免類似的事情發(fā)生,請遵守以下兩點:1.盡量避免與你的女友或者你正在追的女孩子談論你的哥們。2. 同樣,也盡量避免與你的好哥們談論你的女友或者你正在追的女孩子。此原則同樣適合女孩子。沒有話題就多看些書,多出去走走,充實自己的大腦,讓它和你的口袋一樣用最快的速度充實起來,了解彼此,用你的情緒去感染對方。 這樣,里伽子帶著她濃厚的好奇心和明確的目的性找到了杜崎。我想杜崎在知道里伽子竟然對他有著超乎尋常的了解時,心里是相當的暗爽,雖然他還對松野跟里伽子講述他的情況假裝抱怨了一下。在里伽子借錢的過程中,杜崎表現出了超乎同齡人的警覺和算計,這也和他常年在外打工接觸社會的閱歷密不可分,他知道財不外露和保留自己底線的重要性,沒有被美色沖昏了大腦,這也為他和里伽子同去東京探親打下了伏筆。這時,我們看到了杜崎的第二個優(yōu)勢:理性。 在第二回合的交手,松野再次展現出了青春期男孩的天真爛漫,在得知里伽子向杜崎借錢后,迫不及待地找里伽子,主動要求借錢給里伽子。他沒有想到:1.里伽子和他的關系遠比和杜崎親近,為什么里伽子反而去找杜崎借錢,顯然是里伽子不想讓熟人知道這件事。2.借錢本身不是件光彩的事情,這樣一個讓人有點尷尬的事情你還大張旗鼓地去詢問她,等于無形中打了這個好面子、愛虛榮的女孩子一記響亮的耳光,里伽子不惱羞成怒地痛斥你一通才怪。 這次的痛斥直接使得松野喪失了和里伽子同去東京的機會,因為他沒有成功地把錢借給里伽子。而小濱被里伽子強拉作同伴后,不知所措地只想到給這筆盤纏的債主——杜崎打電話,杜崎得知詳情后的第一個反映是:她要是一去不回怎么辦?那是我的錢!他打車直奔機場代替小濱成為了里伽子東京之行的男伴,我想他的主要目的是:陪著里伽子回家,找到她的父親,取回自己的錢。 東京之行是這部感情劇的巨大轉折點。這次探親使里伽子意識到她已經被從前的生活圈無情地拋棄了:家里原來自己的屋子被重新裝修、父親找了新的妻子……里伽子妄圖找回失落的探親之旅變成了一場夢魘,她沒有在家住,跑到了她父親給杜崎開的酒店房間,把自己灌到酩酊大醉?,F在我們的小哥們悶騷杜崎所處的情景是這樣:一個自己有點喜歡的小美女喝醉了,她無家可歸,可是她父親給開的酒店房間只有一張床。要是你,你怎么辦?杜崎這時候就很像一個青春期談戀愛的小男孩了,給她蓋上了被子,自己去衛(wèi)生間的浴缸睡了一宿。這是現在很多男人做不到的一個地方:如何尊重女性,給女人保留尊嚴。 不是我不明白,這時代變化快?,F在很多小女孩在比里伽子還小的年紀就開始亂交,放縱自己身體的同時,也把男人的欲望無限放大,她們讓男人發(fā)現:原來這樣也可以!原來這樣都可以!原來這樣還可以!既然你們女人都沒什么不可以,在這種不為造人只求生理愉悅的本能運動中,對男人來說,除去性病之外沒有任何負面影響,何樂而不為?反正你們女人都不在乎了,我們男人裝什么緊呢?也許這種態(tài)度把女性推到了責任方,但是這又何嘗不是現在中國大多數男人的想法?這里我不追本溯源,去探討性開放的淵源,男人女人誰該擔負起這個責任,我只想說:男人,不要把你的女人當成那些在引領潮流的少數人,你愛她,就要學會尊重她,給她、也給自己保留一個底線,讓愛起碼有一片可以回憶的凈土,讓自己在年老時為自己曾做過一次柳下惠而自豪(我認為柳下惠在有美女強烈勾引的前提下能做到不動心,他一是性無能,二是GAY)。如果你所遇非人,那么自便吧,反正不是你也會有別人。自敬者,人恒敬之。 第二天,杜崎被里伽子急切的敲門聲吵醒,我想,里伽子這時的心是有些小感動的,但是還不夠堅決,因為她的男友來了。但是里伽子的探親之行注定了要成為砸碎她幻夢的一記重錘,杜崎被里伽子的求救電話叫到了酒店樓下,原來里伽子的男友現在升了職稱,多了個“前”字。前男友在她離開幾個月的時間里和她要好的女朋友搞到了一起,而幾個月的小鎮(zhèn)生活也讓她與原來的生活圈格格不入,共同的話題沒有了,攀比的條件沒有了,杜崎的痛斥讓里伽子更加清醒了自己今時不同往日的尷尬處境,東京之行成為了優(yōu)秀的里伽子的十幾年生活里的一次失敗中的失敗。 回到高知的里伽子和杜崎遭遇了緋聞事件,二人在酒店一個房間里同住一夜的事情傳遍了各個班級。杜崎卻很奇怪地一直游走在緋聞的界外,對自己身陷緋聞毫不知情,知情的里伽子卻并未所動。我想杜崎的不知情是因為這樣的緋聞大多流傳在女生中間,而悶騷杜崎和女生幾乎沒有什么交集,不知情應該在情理之中;但里伽子知情卻不為所動也許原因有二:第一是因為緋聞不真實,同時她被除了小濱之外的幾乎全體女生長期孤立,關于她的流言也許早就是形形色色、異彩紛呈,以她的性格可能都不會和小濱傾訴,更不用說其他人,而她的孤僻讓她養(yǎng)成了躲在角落獨自舔舐傷口的習慣,在人前卻依然要裝作無動于衷。第二個原因可能就是東京一夜讓她在日漸封鎖的內心給杜崎留出了一處溫暖的所在,這里有關于青春最純美的感情,讓她可以時不時地躲進這個角落溫暖早已冰冷的心,直到有一天這雖然微小卻從未失去溫度的感覺融化她的心。 松野這個眼鏡小帥哥并不像杜崎那樣后知后覺,前面也說過他比杜崎善于交際,更喜歡主動出擊,他應該是從女生的口中得知了緋聞,這次事件讓他震驚,讓他憤怒:杜崎早就知道他喜歡里伽子,竟然還和里伽子做出這種事情?!杜崎背叛了他!他迫切的需要去求證,他不愿去找背叛了自己的杜崎,他認為以里伽子和他的關系會告知他實情,結果卻遭到了里伽子對這次緋聞的觸底反彈,“這跟你有什么關系?”一句話把松野直接扔進了北冰洋,當他在這種時機被迫告白,可以想象他得到的只會是一堆紅叉,而里伽子長期忍受女生們的言語攻擊、各種不白屈辱,現在終于找到了可以發(fā)泄的渠道。這些話聽進松野的耳朵,被松野認為:完了,被杜崎搶先了。眼鏡兄松野一直在討好里伽子這個有些孤僻的美女,但是幾次完全不合時宜的做法卻讓他和這個美女漸行漸遠,反讓一直沒有什么動作的杜崎后來居上,讓人不得不扼腕嘆息。 松野求偶落敗,對杜崎說起緋聞事件和里伽子對他所說的發(fā)泄言語,這處在青春期、哥們義氣第一位的杜崎難以遏制自己的憤怒,沖到班級把里伽子找了出來,大聲斥責里伽子,里伽子宛如一個在外面受了氣的小媳婦回家卻沒有得到老公應有的理解,她氣不過就揮手打了杜崎一巴掌,杜崎也下意識地回手打了她。這次爭吵看上去很激烈,其實卻為杜崎和里伽子的感情落下了定音。 兩人的最后一次交集是在高中畢業(yè)典禮之前的準備期間,班級的女生氣不過里伽子的不合群,逼迫她參加畢業(yè)的社團活動,杜崎無意間聽到了這次爭吵,爭吵結束后,杜崎裝作無事地去倒垃圾,里伽子看到他問他有沒有聽到什么,悶騷杜崎的青春期戀愛癥狀這時顯現無疑,以一種調侃的語氣回答了里伽子,里伽子的心中酸楚無以復加:我被一群女生欺負,你不出來給我解圍也就算了,現在還來調侃我?!她憤怒地甩了他一巴掌,哭泣著跑開了,緊接著松野聞聲趕來,得知情況,又給了杜崎一拳:這么好的姑娘,我費勁追了這么久沒到手,你小子到手還不珍惜!真他媽操蛋!至此,這個故事里的男女關系全部明晰化。 杜崎返回高知參加的高中同學會,讓我們看到了每一個擁有熱血青春期的傻逼青年都曾經如此虔誠地暗戀過一個女孩。而影片結尾杜崎與里伽子的地鐵站重逢,更是讓人唏噓青春感情的易逝,如果沒有及時把握終要留下終身的遺憾。也許,在城市行色匆匆的人群里剛剛與你擦肩而過的那個人就是你念念不忘的睡在浴缸里的人。

 6 ) 青春之聲,海潮之聲

如果可以,我將并不吝嗇于把一切贊美之詞都獻給這部作品。
   首先,必須再次聲明一下,這部作品的制作和宮崎峻一點關系也沒有,它的監(jiān)督是望月智充——一個非常喜歡用微意識流表達的導演,他的代表作品還有《絕對少年》和《死神的歌謠》。再說一句題外話,這部作品和宮崎峻的真正關聯(lián)是——宮崎峻認為這部作品是他最不滿意的一部吉卜力作品,直接導致了日后宮崎峻監(jiān)督了《側耳傾聽》——同樣是我非常喜歡的一部作品。
   這部作品的真正成功之處是它并未落入俗套地描寫男女之間的情愛之事,而是通過描寫一系列生活中的小事和細節(jié),并以此反映出人物的心境遷移。這部作品是關于青春的,而我們的青春不正是在生活中的貌似不起眼的小事中度過和成長起來的嗎?
   雖然以濤聲設題,作者卻并未著力刻畫海,不像某些動畫那樣直接就是硬梆梆地把場景設置在海灘上。但當我們一再回味影片時,卻又發(fā)現濤聲無處不在,海邊小鎮(zhèn)里的少年們,怎能不讓濤聲充滿自己的青春回憶?主角靜靜地睡在床上,耳邊是窗外大海的聲音和收音機輕輕的主題曲,這一幕場景,讓我久久不能自已……
   一直到最后,大家畢業(yè)了,各奔東西,到一年后回來相聚時,大家都相互訴說著思念,心中曾經因為分別而來不及說出的愛意洶涌而出。主角此時卻找不到了那個曾經如此困擾的女孩。這時,一句“她最想見的,是那個睡浴缸的人”,一切一切,都隨著天上絢爛的煙花而閃亮。
  成熟了,青春的懵懂消失了,但青春的感情這么容易褪去嗎?
   看完這部影片,我只能說:“青春真好”,還有就是“好想住在海邊哦……:)
   僅以此送給所有和我一起分享這部影片的朋友們。

 短評

大家一起看著被燈光照耀的高知城,那一段真棒啊。

4分鐘前
  • 方悄悄
  • 力薦

確實是和風到了骨子里的作品。有些東西是很日本的,從恬淡朦朧得甚至青澀的敘事語境本身,到松野筆下的字,高知沉默的林蔭,他是怎么一夏成人,她是怎么喜歡上他。我討厭情懷片,可十年后再看,即使已經無法感同身受,卻依然會驚嘆于那溫熱細膩的時代感,少年情懷那么美。

9分鐘前
  • Karuto
  • 推薦

想起我的高中同桌其實很像女主,她會對著我甜蜜的微笑,也會沒來由沖我發(fā)脾氣,我不確定我們是否交往過,她曾拉著我去吃我老爸做的大餐,我也曾和她老媽通過電話,高考進考場前我們還互相擊掌鼓勵,此后就斷了聯(lián)系。然而就如同海浪拍打后一定會有回響,她不是一個完美的女孩,卻完美的留在了我的記憶里。

11分鐘前
  • 之晨
  • 推薦

1.好細膩的愛情...長大后,才發(fā)現自己眼里世界的狹隘,才發(fā)現自己其實是喜歡著那個人;2.想見那個躺在浴缸的人,哈哈哈哈

13分鐘前
  • 有心打擾
  • 推薦

無法言語的感受。。。這部關于青春關于愛情的短篇真是太棒了。內心的感動真的是說不完的。。。。我喜歡你,這是最真摯的話語

18分鐘前
  • zeroasd123
  • 力薦

我好喜歡這個故事......青春最大的魅力就在于這種克制的感覺,噴薄欲出的情意和無疾而終的愛戀,故事里的悸動和傷感相信每個人都會有自己的心情代入其中。嗯,我還是喜歡她。

21分鐘前
  • 小藥水
  • 力薦

想念那個睡在浴缸里的人

23分鐘前
  • 大宸
  • 推薦

1、睡在浴缸的人。2、但想起來,討厭她也可以成為懷念。跟交換座位一樣啊,小學時,討厭的孩子坐在自己旁邊,會因為太失望而不肯上學?!笆澜缣。憛挼娜嗽谏磉叀?,會十分不舒服的??墒堑窖a習班和鋼琴班時,到學校以外的世界時,討厭的人就算有一兩個,也不算什么了吧。3、表白的山尾大醉。4、

28分鐘前
  • 大頭綠豆
  • 推薦

毫無觸動,毫無共鳴。當她說出媽媽應該對爸爸的出軌忍氣吞聲,這樣她就不用離開東京的時候,她就是一個不值得被喜歡的人。

30分鐘前
  • 保小羅
  • 還行

不太喜歡,感覺有點做作,這片沒有宮崎駿參與,他也不太喜歡這種塑造女主的方式。不過,網上盛傳宮崎駿把望月智充叫到會議室里痛罵了70分鐘的流言、甚至越說越邪乎衍生出各種宮老頭如何迫害望月的傳說……實際情況是宮崎駿陪同望月一起觀看了本片(這部電視劇70分鐘,是電視劇,不是電影),但觀看的過程中,宮老頭一看到自己不喜歡的片斷,就直言說出來,因為望月當時是吉卜力新人、以及宮崎駿的威望,使得望月壓力山大,也就是說,宮老頭只是干了和你一樣的事情……宮崎駿對任何人都很嚴格(包括他自己),望月也不是唯一被宮老頭吐槽過作品的導演,實際上按鈴木的說法,宮老頭能看完整部片,就意味著他還沒徹底嫌棄這片,諸如兒子宮崎吾朗的《地海傳說》,宮老頭可是看了幾分鐘就當場走人,并留下了一句:“乏味之極。”那才是赤裸裸的當眾羞辱。

34分鐘前
  • [己注銷]
  • 還行

那個女生有啥好的呢?奇怪

37分鐘前
  • 海藍心藍
  • 還行

無法不喜歡望月智充。

38分鐘前
  • 木魚水心
  • 力薦

這不是宮崎駿的動畫,因為它拍的比宮崎駿拍的要好。

41分鐘前
  • md2
  • 力薦

三十分鐘內意識到自己的膚淺而變成了大人;最糟糕的旅行后故意冷落那個最在意的人;想在曾經錯過的時光里,與你一同觀望那浪費電的塔樓……真美好啊

45分鐘前
  • kylegun
  • 力薦

清新恬淡,片中隨處洋溢著的,都是只屬于青春的悸動和傷感,親切得令人不由微微而笑,同時又充滿了酸酸甜甜說不清的情緒。

48分鐘前
  • 沉歌
  • 推薦

松野豐、武藤里伽子都不曾有過愛,他們是海。杜崎拓是濤聲,他聽見了莫名的愛意:“我是喜歡她的”

49分鐘前
  • 骨先生
  • 力薦

如果說《側耳傾聽》是拍給女孩子看的話,《聽見濤聲》絕對是給懷春少男看的散文式動畫。日本真是全世界最悶騷的民族,把暗戀這種情緒幾十年來翻來覆去的拍都不會失手。

51分鐘前
  • 游牧人·芳汀
  • 還行

最讓人懷念的,果真還是中學時代啊,像海潮一樣的暗戀。

54分鐘前
  • 雨天決行
  • 推薦

初戀無限美!讓我在晚上也情不自禁想起每一個早起的清晨,每一縷朦朧的薄霧,黑夜中忽明忽暗的煙火,還有當年的那份迷茫的痛苦。因為喜歡你,我才成為今天的自己。所以說,香煙也好,電影也好,都只是一種觸媒,誘導自己與自己,往昔與今日的對話。

59分鐘前
  • 光年‖影視歌三棲民工
  • 力薦

很淡的日本戀愛味道

1小時前
  • 芥末小饅頭
  • 力薦

返回首頁返回頂部

Copyright ? 2024 All Rights Reserved