眾所周知，97年香港回歸前，各類“三級片”大行其道，而作為港產(chǎn)商業(yè)片的一個類型，驚悚恐怖片在90年代涌現(xiàn)出源源不斷的佳作，更在97回歸前后達(dá)至巔峰狀態(tài)?！肮砥辈粌H是那個年代票房賣座的有力保證，似乎更暗示著回歸前港人郁悶的心態(tài)需要找到宣泄的出口?？上У氖?，回歸之后的“鬼片”熱潮沒能延續(xù)下去。在千禧年初期，以往出現(xiàn)在90年代的中小成本恐怖片銷聲匿跡，只剩下邱禮濤的《陰陽路》系列獨力支撐，而不少知名導(dǎo)演的跨類型嘗試也令人失望，比如像許鞍華的《幽靈人間》。而鄭保瑞的出現(xiàn)可謂“平地一聲驚雷”，給這個類型片市場帶來了意外的希望。

這部《恐怖熱線之大頭怪嬰》算得上是鄭保瑞一舉成名的代表作，在此之前他拍過好幾部無人知曉的電影。當(dāng)年好萊塢一部低成本DV拍攝的《女巫布萊爾》創(chuàng)下極高的票房回報收入，于是，越來越多電影人紛紛走上模仿的道路。這部作品有借鑒《女巫布萊爾》之處，但并非全盤照搬，看得出鄭保瑞對這個題材有自己的見解，而遠(yuǎn)非趨炎附勢的渾水摸魚之輩。影片題材源自香港某個電臺深受歡迎的熱線節(jié)目（據(jù)說至今仍在播），每期都由觀眾打電話到電臺分享奇聞怪事，而這個大頭怪嬰事件據(jù)說改編自多年前的一件真實案件。片中更找來該節(jié)目的兩位主持人現(xiàn)身演出，首先就吸引了一大批忠實的電臺觀眾捧場，這個題材無疑產(chǎn)生了巨大的吸引力。

其次，影片氣氛營造一流。由始至終從未露面的大頭怪嬰成為全片最聳動人心的形象。鏡頭透過劇中一眾角色的表情反應(yīng)，給每個觀眾留下廣闊的聯(lián)想空間，“猶抱琵琶半遮面”的刻畫手法自然也留下最深刻可怖的印象，這才是恐怖類型片的最高技藝。鄭保瑞對類型片的準(zhǔn)確理解延續(xù)至之后的好幾部作品。

另外，導(dǎo)演似乎不甘于只拍出一部嚇人的類型片，他有意引入傳媒報道手法的批判性思考。透過何超儀飾演的女記者之口，質(zhì)問吳鎮(zhèn)宇飾演的電臺監(jiān)制：用沒有經(jīng)過調(diào)查、沒有根據(jù)的新聞來吸引聽眾讀者，算什么真相報道？而監(jiān)制的觀點是：只要有噱頭、只要是聽眾喜歡的內(nèi)容，他就要去報道，不必在乎其真實性。這個質(zhì)疑新聞報道的觀點即便在現(xiàn)在看來依然意味深長，這種大膽尖銳的態(tài)度令這部類型片呈現(xiàn)出難得一見的深度。

盡管如此，影片依然有其不足之處。周麗淇那條線寫得不夠充分，導(dǎo)致前后出現(xiàn)明顯的跳躍感。雙結(jié)局設(shè)計算是一大創(chuàng)新，不過前一個結(jié)局有抄襲《女巫布萊爾》的嫌疑，更暴露出視點混亂的弱點，有點功虧一簣的感覺，而后一個才是真正令人毛骨悚然的結(jié)局。這也算是我印象中港產(chǎn)片里首次出現(xiàn)的“彩蛋”！

明顯是受到《女巫布萊爾》的偽紀(jì)錄影響，可惜沒拍出后來《招魂》的效果，但其實比人家早10幾年拍成這樣也勉強(qiáng)可以了。

新城電臺。當(dāng)年港臺、商臺和新城三足鼎立。電臺的黃金年代也就是05年后開始衰落。

吳鎮(zhèn)宇的演戲的方式多年沒什么變化。

何超儀這混血兒當(dāng)時很嫩，和盧靖姍真是相似，臉盲癥在《狼牙》時就錯認(rèn)了。

周麗淇很美啊，當(dāng)初看《玉女添丁》就覺得她不錯長得，卻愣是到了《秀才遇著兵》才記住她的樣子。

葉偉信、麥兆輝、司徒錦源、司徒匯焯幾個導(dǎo)演編劇客串。

《恐怖熱線之大頭怪嬰》 童年陰影三部曲之三： 縱觀整個影片，無論是拍攝手法，還是恐怖氣氛渲染，以及演員的演技，都是恰到好處。時至今日，依然可以蓋過當(dāng)下的國產(chǎn)恐怖片。 影片主要講訴的是一個深夜恐怖電臺節(jié)目，偶然間聽到“大頭怪嬰”的消息，并順藤摸瓜調(diào)查此事件。在調(diào)查期間，不斷的有離奇事件發(fā)生，主角們本想用推理的手段來證明沒有鬼，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)真的有鬼。 當(dāng)然，所有的恐怖片不能用現(xiàn)實邏輯來推演，因為一旦推演，你機(jī)會發(fā)現(xiàn)故事漏洞百出。 觀后感：當(dāng)年看沒什么感覺，現(xiàn)在看感覺還是很淡，只是對影片的名字記的比較深刻。