記得《20幾歲，決定女人的一生》中說到：最好不要看電視劇，因為電視劇所要告訴你的是主流的價值觀，是被大部分人接受的價值觀。但是事實上，真正成功的那些人遵循的從來不是那些主流的價值觀。我們很容易被電視所教給我們的東西所迷惑，認為人生就是這樣才能夠順利，事實上這個世界永遠都是一片灰色地帶。在對電視劇，媒體，電影等的信任全破滅了之后，我一直在找尋講實話的作品，而在電視劇中說實話的比率是最低的，也許因為電視劇的受眾廣泛而層次不一，必須要符合最主流的價值觀才能得到最大的收視率。
《金枝欲孽》，盡管很努力地讓自己與眾不同，但是這些與眾不同仍舊是在符合主流觀點下的與眾不同。
沒錯，里面的妃子都是互相爭斗，但是編劇給她們每個人都編上讓人同情的理由，但是在真實世界里大家哪里有這么多的理由，或者說沒有人管你到底有什么理由?！盀槊麨槔边@四個字，幾乎是所有爭斗場的共同目的。
社會大眾永遠是最善良的，所以也希望主角們也同樣善良，或者說即使是作惡也有善良的一面。所以《金枝》里面后來所有的主角都變得很善良，只得把之前的罪惡都安在了皇后的頭上。但是事實上，哪里有這么戲劇，人終其一生，都是在左右搖擺，在一片灰色的泥潭中匍匐前進，哪里見到恍然間改過自新的那份快意。善良，絕對不是這個世界的通行證。
社會大眾自己本身達不到上流社會，便告訴自己：“上流社會是骯臟的，是不堪忍受的，是爾虞我詐的，我們還是做老百姓好”所以到結(jié)局，爾淳與其說是代表著宮里所有的女人而逃出宮外，不如說是代表著普通大眾的價值觀：“只有逃離那個富貴的名利場才是對的，要安于普通而平靜的生活。” 事實上，每個階層都有讓人不堪忍受的一面，普通大眾實際上還要比上流社會多一個要愁苦終身的話題：生計。上流社會的斗爭是吃飽了沒事干的消遣，而普通大眾就是要和天斗爭，和生活斗爭，要迫于低頭，要擔(dān)驚受怕，要做很多自己不喜歡的事情，要低頭忍氣，要勞累終身。生活永遠是最虐的老師。普通而平靜生活的前提就是：你要有足夠的資產(chǎn)。記得有人說過：“與其在公婆的陽臺上哭泣，不如在家里的豪宅里哭泣?！?同樣是傷心，傷心得有飯吃還是傷心得沒飯吃，是有很大區(qū)別的。
結(jié)尾處，電視劇用了一個“想要顯得有特色的藝術(shù)作品共同的手法”，那就是“眾生皆落不到好。” 但是卻安排得不得當(dāng)，顯得結(jié)局太過于倉促。

這部女人戲，女人的角色似乎是重點。我得說佘詩曼這次的角色讓我改變了以前對她負面的印象。爾淳的憂郁，隱忍，不喜形于色，讓人覺得她像一本書，有繼續(xù)探究下去的愿望，又好像一朵盛開在冬天的梅花，在冷風(fēng)中立著，隱隱散發(fā)著些香氣。
玉瑩太過于艷麗，反而讓人很快就有厭棄之感。
安茜是個從頭到尾都不知道自己在干什么的人物。
對如妃印象最深的就是在房中抄寫經(jīng)文，外面下雪，如妃一個人在房中站著邊念經(jīng)邊寫字。
福貴人的癡情讓人難以想象。

至于男人，我必須得說最好看的是皇后娘娘身邊的那個小太監(jiān)。其余的，皆是只有象征意義的實力派。
皇帝只是個權(quán)力的象征。
兩位男主角是癡情好男人的象征。
所以，沒力氣去分析其中的每一份愛情，因為這些愛情看起來太過于相似。

說《金枝欲孽》和《甄嬛傳》是近年來流行的宮斗題材電視劇的高峰應(yīng)該不為過。兩部片子的優(yōu)點是毋庸贅言的：緊湊嚴(yán)密的劇情結(jié)構(gòu)，大大超過一般肥皂劇拖沓注水的情節(jié)；精心的制作，服裝布景配樂的考究；題材上的討巧，民族文化中對于帝王宮廷秘史特殊的窺私癖；在宮斗背景下融入愛情、成功、懸疑、驚悚、政治歷史等豐富元素，極大擴展了審美空間。不過，兩部劇的總體氣質(zhì)是截然不同的。這主要體現(xiàn)在對宮廷本身的趣味上，并直接決定了視角的不同和敘事的差異。

首先，由于宮廷背景，兩部劇都用較大篇幅表現(xiàn)宮廷貴族奢侈富裕的日常生活。二劇比較，《金枝欲孽》對此其實更顯得例行公事，只作為情節(jié)的必要鋪墊和襯托。加上港劇投入的緣故，效果其實也趕不上投入和技術(shù)更先進的后者，《甄嬛傳》。而《甄嬛傳》在器物上的精致追求，乃至發(fā)展成一種獨立于情節(jié)外的趣味因素，很明顯受到傳統(tǒng)世情小說《金瓶梅》《紅樓夢》的深刻影響。如兩部古典文學(xué)作品中，對于服飾器物本身不吝筆墨的細致刻畫和渲染，《甄嬛傳》所體現(xiàn)的對上層社會極度豐裕精致的物質(zhì)生活的熱愛同欣賞，已經(jīng)呈現(xiàn)為一種對貴族階層本身的趨附和認同。這正是《甄嬛傳》小市民趣味的所在。
一部通俗電視連續(xù)劇，加入一些大眾趣味的東西，當(dāng)然是無可厚非的。誰沒有一些低級趣味？曹雪芹、張愛玲也是明顯的戀物癖。只不過，對于物本身的迷戀和溫情，如果離開了對物的批判性反思，純是愛物戀物，就真到了形而下者謂之器的檔次?！都t樓夢》《金瓶梅》對于貴族生活的細致刻畫和表現(xiàn)，是建立在對生活“富貴皆空”的悲劇性理解上的。大觀園的景象越是繁盛富麗，它不遠處的結(jié)局——飛鳥各投林就越是觸目驚心，引起讀者對物質(zhì)的幻滅感便越強烈。在《甄嬛傳》的情節(jié)設(shè)置里，我看不到這一點。它更多地是當(dāng)方面的夸耀富麗錦繡，除了引起一些遺老遺少的亡國哀思，恐怕在深層次上缺乏廣泛的意義。

其次，是愛情描寫?！督鹬τ酢菲鋵嵄举|(zhì)上算是愛情題材，宮廷作為背景沒有喧賓奪主。在這一點它顯然是合格并接進優(yōu)秀的。環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)展現(xiàn)了出色的通俗文藝功底。幾組人物的感情確實寫得纏綿悱惻。尤其值得稱道的是其中的高標(biāo)格調(diào)，這表現(xiàn)在“皇帝”，這一宮廷劇符號性的人物描寫上。《金枝欲孽》中，皇帝顯然是最與愛情無干的人，他只是欲望、權(quán)勢的承載者，固然使得女性們趨之若鶩，然而這男女關(guān)系的實質(zhì)是昭然若揭的。最終的幾對情侶都選擇了逃離這一對象，追求樸素、真實的愛情，甚至在環(huán)境的壓力下寧愿死亡?！督鹬τ酢冯m是通俗影視，卻帶著點文人氣在里頭。那里面的宮廷仕女仍帶有古詩中長信宮人的影子，文人寫這種題材，不只是喜歡這里面的富麗，更喜歡那種孤寂感和孤寂中人性力量的掙扎和對外部的向往。
而在這個意義上，《甄嬛傳》是與《金枝欲孽》完全不同的。最大的不同，就是“皇帝”形象真正進入了愛情視野，并成為最重要的角色。這個皇帝不再符號化，他有諸多迷人的特質(zhì)（小說中更明顯）：聰穎明察、富有才學(xué)、充滿情趣，還對女性的穿著打扮頗有心得。實在是一個值得萬人癡迷的形象。更重要的是，因為這樣的人物設(shè)定，妃嬪們對他的追求變得不再強功利性，反而真是帶上了點愛情的味道。十分巧妙地掩蓋了皇帝、妃嬪間關(guān)系的實質(zhì)，變成一派情意綿綿、溫情脈脈。
以通俗題材標(biāo)準(zhǔn)，這同樣不是問題。因為這樣的設(shè)置才讓故事更加輕松，而不是趨向嚴(yán)肅，從而滿足觀眾娛樂性的要求。而且，也并非說皇帝不能有愛情，世界之大無奇不有，貴族階層自然也有情種的特例，唐玄宗不就是？
《長恨歌》也是很名垂千古的。玄宗誤國尚可寫得這般，雍正（電視劇版）有為之君有何不可？
然而我們不得不警惕的是，這種美化貴族階層自身的缺陷和危險?！堕L恨歌》固然大贊李楊愛情，也沒有忘記“漁陽顰鼓動地來”的諷諫?！墩鐙謧鳌冯m也有譬如皇帝負心薄幸、甄嬛為真愛選擇王爺?shù)拿菜啤胺此夹浴钡拿鑼懀@沒有改變本劇中貴族形象的實質(zhì)，一種對貴族的美化?！督鹬τ酢分心莻€面目模糊的皇帝，還有眾多固然本性不壞但卻心手歹毒的妃嬪是非常寫實的。而《甄嬛傳》中那個可以說是美好的皇帝，以及一個承載眾多美好品質(zhì)的妃嬪女主人公（她縱然作惡，也是被迫的，也有正義的立場），實在是偏向理想化的產(chǎn)物。而將這本不善良的統(tǒng)治階層美化處理，就削弱了真正有價值事物的表達。我也不說什么妨害世道人心，像某報紙那樣，過了，通俗電視劇而已，它回避嚴(yán)肅只為了追求娛樂性，因為觀眾顯然更愛看愛情游戲，而非深刻又悲劇性的命運抗?fàn)?。即便是題材本身有這樣的內(nèi)涵，娛樂性也要撲滅它。


第三，則是結(jié)局問題，這直接關(guān)聯(lián)到影片主題和對“宮廷”這一對象的認識。結(jié)合上文，兩劇的分別很明顯了?！督鹬τ酢芬粋€悲劇性的、幻滅的主題，自覺地消解了之前宮廷鮮花著錦、烈火烹油的富貴，從側(cè)面說出了功名利祿不過是“孽”，以及為此相互殘殺人們的可悲。她們正如宮廷乃至帝國本身，只需要一次沖擊，便注定轟然倒塌和滅亡。而真正可貴的從不存在于那大廈的瓦礫中?！墩鐙謧鳌罚墙Y(jié)局也許是悲劇性的？大概指的是愛情悲劇吧，個人小悲歡層面。其實看過的都知道，這部劇與其說主要講愛情，不如說講的就是宮斗本身，將叢林法則、適者生存。主題是這個，那么結(jié)局則給了主題最好的結(jié)果：甄嬛成為最后的贏家（當(dāng)然也有共贏的人）
。它還是一部明朗的、基調(diào)輕快的電視劇，次要部分的悲劇畢竟沒遮掩主體部分的喜劇，這就讓觀眾看起來很輕松、很帶勁。不用嚴(yán)肅的反思，便可以輕松地欣賞里面有趣的愛情、富麗的生活，并對其津津樂道。只是，這種輕松、值得欣賞的宮廷，只存在于《甄嬛傳》那類趣味中。

看完《金枝玉孽》這許久了，才想起寫影評。
其實之前不是沒有思考過要寫，委實是因為懶惰。所以就一拖再拖到現(xiàn)在。
不過，所謂沉淀得越久的便越是精釀（^^）。但事實的原因是因為最近受了刺激。
好，言歸正傳。

整部電視里，我最喜歡的人物便是如妃。
喜歡她如煙似柳的彎眉，喜歡她豐饒圓潤的臉龐，喜歡她玉雕粉琢的皮膚，喜歡她纖細修長的身材。而最令我沉迷不已的，便是她那凌駕于萬萬人之上的不凡氣度和斗智斗狠。
一入深宮若許年，于是青燈照壁、冷雨敲窗。從十六歲未諳世事的天真無邪，到三十多歲呼風(fēng)喚雨的咄咄氣勢，中間失卻的，得到的，豈能一言以蔽之？！
很喜歡她狠狠地從牙縫里擠出的那句話：“我活著，便是為了和你斗！”為她鼓掌！真是個精彩的女人。
很難過看到她抱著漸漸冷去的女兒的尸體在寒風(fēng)中哀號，清冽的淚水順著白皙的臉龐滑落在潔白的雪地上?？吹剿絼诘匕雅诺揭呀?jīng)冰涼的小小的尸體上，雙眼無神地望著虛空的遠方，心里何其悲哀。然而下一秒鐘，她抱著格格的尸體，跌跌撞撞瘋瘋傻傻地沖進養(yǎng)心殿，把尚有余溫的尸骨交到早已不正眼看她的皇帝手中，于是局勢逆轉(zhuǎn)得天衣無縫。然后充滿敬畏地聽到她從容地對孔武說的那番話：“我就是要讓皇上親自見證小格格的死，即使因為宮廷斗爭死亡的格格阿哥不計其數(shù)，皇上也會永遠記得，有一位未滿周歲的格格，死在他懷里，其尸尚溫?！保ù笠馊绱耍?br>也懷念她落難的時候，在神祀內(nèi)孤獨一人，為宿敵皇后抄謄經(jīng)書，每當(dāng)寫及“子女”“母親”一類的字，便淚落如連珠子，浸濕打花了雪白素簽上娟秀的字，化為濃濃的墨痕。
更無法忘記在白雪皚皚的雪地里，她信手拿起一根樹條，在淺淺的積雪上畫出一個小小的人影。
也無法釋懷在最后宮廷大亂的時候，她毅然放開孔武緊握的雙手，獨自站在高高的臺階上，寂寞地眺望著遠方。
她的美貌，她的才智，她的氣勢，她的狠毒，她的溫存，她的童真，她的決絕，無一不深深吸引著我，讓我為之顛狂。

我十六歲進宮，到現(xiàn)在只學(xué)會了斗，除此之外，我一無所長。

很喜歡這樣的女人，用自己的驕傲和決絕戰(zhàn)勝一切，無論得寵失勢，如妃便永遠都是如妃，鈕鈷祿如玥這個名字，從來都不可能被踐踏在地。即使是為了小格格而卑躬屈膝的時候，如妃也依然固守著自己的驕傲。決不低頭，用任性和決絕為路，決不放棄任何的尊嚴(yán)。
很喜歡她在前來哀悼小格格的死的妃嬪們面前挑起如畫的長眉，用漫不經(jīng)心而高高在上的語調(diào)一針見血地說“你們恐怕為皇上而來的吧”。然后娉娉婷婷，踩著三寸的鞋子，扭著動人的腰肢走入內(nèi)室。
最喜歡的便是她翕動美麗的杏眼，長長的睫毛于是在吹彈可破的皮膚上投下斑駁的暗影，眼角帶著一絲笑意，但不怒自威。

在網(wǎng)上看評論，對這里的五位女主角是這樣評判的：爾淳——孤獨的煙花；玉瑩——永生的曇花；安茜——堅毅的蔓藤；福雅——浸毒的玫瑰；如妃——浴火的鳳凰。
私以為這都是恰當(dāng)?shù)脑u價，中規(guī)中矩，也很中肯。但我心偏向如妃。無論爾淳玉瑩，安茜福雅，在我的如玥面前，都只能相形見絀。拋開無上的美貌不談，爾淳過于工于心計而忽略了自身，因此失去了自我風(fēng)格的魅力和為自己活著的精彩；玉瑩太過自傲和沖動，試著忽視自己任性妄為的一切卻無法放下那些不該放下的東西，做了卻不能承擔(dān)，因此少了那份巾幗不讓須眉的英雄氣概而顯得所謂的斗狠不過只是東施效顰；安茜給人素美而睿智的感覺，然而她少了霸氣，那種氣質(zhì)，讓她和如妃忽然隔如天淵；福雅則是安靜的魅力，為了所愛的人能放棄自己一切所能得到的，僅僅是一味委曲求全，更少了果斷和決絕。
因此，在我眼中，她們是美麗的，但不是完美的；她們足以令人動容，但決不會令我沉迷。除了我的如玥……

鈕鈷祿?如玥。
短短的五個音節(jié)，如同珠玉滾落在冰冷的銀盤，發(fā)出丁丁當(dāng)當(dāng)?shù)拿烂顦芬簟?br>于是忽然一張姣好的容顏，透過時空與虛幻的阻隔，在我面前浮現(xiàn)出來，帶著那種無與倫比的高貴和不容侵犯的驕傲。
鏡頭一幕幕閃過。
從初出場時身懷六甲卻依然處死和自己爭寵的妃嬪的色厲內(nèi)荏，從為了龍種鋌而走險的果敢和決絕，從產(chǎn)后發(fā)現(xiàn)一縷白發(fā)皮膚稍稍變差的暴怒不已，從看到新秀時那富有玩味的笑容，從微微圓睜著雙眸的狠毒神色，從失寵時的驚慌，從失寵后不甘寂寞的繼續(xù)戰(zhàn)斗，從抄謄經(jīng)書從雪地畫畫的天真，從看到小格格死去的瘋狂，從暴亂中的沉著……
到最后，孤獨地站在紫禁之巔，輕輕地吟出那首自己親手繡在錦帕上的詞。
六角亭，風(fēng)鈴，殘陽，天涯，逆光的剪影，寂寞的身形。
于是眼淚刷刷地流下來。

不愛宮墻柳，總被前緣誤?；ㄩ_花落自有時，總賴東君主。
去也無從去，住也如何住。若得江上泛扁舟，妾愿隨君往。
要走，只因你心中仍然有愛；要留，只怨我心中仍然有恨。就只有靠你，完成我們海闊天空的心愿。珍重！

她，一如一盞幽蘭，守在他的身旁，靜靜地，默默地，便這樣悄然綻放在煙花巷陌，漠然他人驚艷的目光，輕掩門后，一心只愿與他剪燭窗下。

她是懂他的，甚至他的每一個習(xí)慣，他不必多言，她便已將一切料理得妥帖。

她不是他的妻子，因而她連一句“相公”都無法與他相稱，只是稱他為“大人”，如同其他所有人，他只是她的“恩客”。

她亦不是他愛的女子，或許在那個女子出現(xiàn)之前，她有過愿景，可以與他這般淡然地度日，所謂名分也許并不那么重要，倘若可以永遠這樣聆聽他訴說他的娘親，訴說他的憂愁，可以輕柔地去撫平他的傷痛，也足矣。

他是那般溫存體貼，她只是眾多愛慕他的女子之一，然而她不曾服毒求病，留得他的照顧，也不曾淚水漣漣，苦口相勸，甚至連一抹酸酸的醋意，都被深藏進她輕淺的微笑之中。

他永遠在寬慰著周身的女子，悉心照料，也以看透世事之心規(guī)勸她們，而在歷經(jīng)不順，心中的苦痛再難以排解，他才會想起她。每每此時，她便會暖上一壺酒，清酒或是濁酒，為他斟上，凝視他感傷的面龐，傾聽他的一字一句。

他不曾親手為她畫下丹青，她的峨眉櫻唇，不是他心里深刻的印記，也不曾為她精心制作走馬燈，讓她在無睡意的夜晚安然入睡。

她沒能死在她的懷里，也沒能和他相擁葬身火海。

她有過的，只是始終夾帶的淺笑，聰穎如她，從容如她。

她撫著他的手，他在背后擁著她，她問，大人可知每天為你打點起居的香浮臉上哪一邊有痣？聽到短暫的沉默后，便輕輕轉(zhuǎn)身放開他的手，微笑著說，其實香浮臉上并沒有痣。

他魂不守舍地神傷，不經(jīng)意被暖酒的沸水燙了手指，她擔(dān)心地握過他的手。他說，你讓我喝吧，她用方巾撫過他的手指，微笑著說，香浮從未想過不讓大人喝，只是借酒消愁要一杯一杯慢慢喝，每喝一口都會痛，痛完就會累，累了醉了也就睡了，醉了醒了便也就一切安好了，喝得太快，只求快醉快睡快忘情，便也來不及痛，也無法舒泰。

他傾訴，想見那個令他朝思暮想的女子最后一面，她淺笑。他問，怎么不為問什么想見她最后一面？她莞爾，你自己清楚是想見她這最后一面呢，還是只是想見到她？既然大人自己也不清楚，香浮又何必多問。

她望著他，微笑著說，香浮只是青樓女子，感謝大人這些年來將香浮當(dāng)作知己朋友，可是香浮做不到，香浮沒有辦法看著自己喜歡的人為了逃避他愛的人才來到我身邊。浮在臉頰之上的，仍是淺笑。

了斷得如是決絕，沒有哭訴，只是始終淡泊的口吻，愛和苦，都被那抹淺笑藏得太深，深無可測。

或然以后的歲月，花前月下，她便也隨風(fēng)塵而淪落，如同往昔過后悄悄折落的花朵。

也許她永遠不及后宮佳麗三千嬌艷，卻似幽蘭，暗香浮動。

如同她的愛。

 

 

開始

像是為了下火一樣，我發(fā)狠般的用整整一天加上一個上午，把這部戲看完了。近乎一種折磨被虐的感覺，我終于看完了，眼睛酸澀，腰板疼痛，甚至惡心陣陣，我看得太過猛烈?？偸沁@樣的，每當(dāng)我無聊郁悶的時候，就會用用看電視劇的方法來謀殺時間和疲憊身體。

下午，我出門逛逛，讓太陽曬曬，讓眼睛消消腫。


夢半醒，我方知這樣寒冷
何謂愛，無非凄風(fēng)苦雨間
流著血，紅著眼
就算多轉(zhuǎn)幾個彎
明日縱酒醒，宿醉未散
尋常一對到頭來，毫無樂趣
然而呼喊痛苦拉扯可是對
為何燒到猛火里
我都不介意伴隨
話我知，這生醒了又再醉
問蒼天，有幾多快活兒女


林保怡，這個小眼睛的男人，貌不驚人，但是總是可以蘊含很多力量，幾乎可以勝任任何角色，從大時代開始，就看好他喜歡他，這些年來，他似乎從來未老過，這首歌，他道出的正是孫白楊的情劫。



孫白楊這樣的男人

先從孫白楊說起吧，他與那些個女人的糾葛，不論他愿意與否，主動與否，他的御醫(yī)身份，他的行事風(fēng)格，注定如此。后宮妃嬪無疑都是寂寞的，而女人這種感性的動物，有的時候，更需要的只是可以依靠的肩膀和傾聽的耳朵。孫白楊，是御醫(yī)，他是后宮女子可以接觸到的除了皇上的男人，而這個男人，也算得上善解人意，也算得上剛正不阿，除了他，后宮再有就是些太監(jiān)，毫不奇怪，這些個女子，寄情于孫白楊，是把對男人的向往寄托在孫白楊身上。

孫白楊的溫柔和體貼，似乎是不分對象的，也難怪，他是醫(yī)者父母心，但是被醫(yī)者看來，卻別有感應(yīng)了。孫白楊給爾淳最后一次施針，徹底驅(qū)散了寒食散的毒素，爾淳，幽憤又小心翼翼的斥道，“這是最后一次了，那我再也不用見到你這個大夫了”，爾淳背對著孫白楊，眼神卻早已向?qū)O白楊飄去，我想，那個時候，爾淳的情愫，已經(jīng)開始生長。



放下和埋藏

爾淳，這個劇中，性格變化最曲折細膩的就是爾淳，一路走來，她學(xué)習(xí)成長了很多。 最初，她單純抱著為了徐公公的大計，悉心謀劃，顯現(xiàn)于小小年紀(jì)不相符的心機，如果比作工作的話，她很能勝任并做的很好。本來爾淳，淑寧，沅琪，是為著同一目標(biāo)的姐妹，可是淑寧的變故，讓爾淳知道，在這個游戲規(guī)則中從來沒有姐妹，為著沅琪，她漂亮的設(shè)計了淑寧，可是爾淳得到的不是勝利者的姿態(tài)，她為自己陷害姐妹，為沅琪無辜枉死，為淑寧何以如此背棄姐妹之情，困頓不得解，無法解，于是用寒食散來麻醉自己。大家都是無辜，因為大家選擇這個游戲本身就是悲劇，規(guī)則叫做殘忍，只要身在其中，有何避免。


爾淳，愛孫白楊，所以嫉妒玉瑩，但是針對玉瑩，更多還是由于徐公公大計所需。所以，最后才會有安排孫白楊和玉瑩的見面，以及后來出宮逃走。


爾淳對孫白楊的愛，從那個夜晚得到了升華。編劇實在高明且用心，暢音閣一出戲，委實精彩。爾淳，終于明白孫白楊對玉瑩的愛是怎樣，也明白愛一個人，真的是希望他快樂。所以，她從開始就打定主意要去承擔(dān)所有的罪，在這之前爾淳和徐公公有交談，爾淳問，“義父，你為什么不阻止我呢”徐公公長嘆，“人非草木，一切由你決定吧，我現(xiàn)在阻止你，怕你日后會怨恨義父一輩子啊”，感情的事情，怎么可以由外人來拿主意呢，誰又能謀劃得了呢。


事情平息后，爾淳常常與福雅散步聊天，特別喜歡她們在雪地并肩而行的場景，溫情十足，因為姐妹的感情脈脈流淌，因為兩個女子在學(xué)著將感情海闊天空。兩個宮女的風(fēng)箏纏住了，爭爭吵吵，爾淳看到，上前去，“讓我來吧”，她一把扯斷了線，兩面風(fēng)箏，呼啦向高空飛去，畫面拉得很遠，爾淳遙遙望著，“有時候，放手未嘗不是件好事”，一旁的福雅，無限憐愛看著眼神迷離的爾淳，默默。


安排孫白楊和玉瑩見面的那個晚上，爾淳和福雅，燭下夜談，“我已經(jīng)放下了，只是我不知道，原來放下是這樣的痛啊”兩行清淚，流下。


姐妹同路，爾淳的姐姐福雅，更是癡情了得。7年前，自見到孫白楊，就決定做個弱者，來贏得這個大夫的照料，不惜自己的生命和前程。怎樣的堅持呢，她對孫白楊一無所求，甚至表白也只是到生命最后一刻才吐露。好在，福貴人，有愛，對孫白楊的無盡情愛，對爾淳的姐妹之情，足以慰藉，無需要掙得什么，她好好的經(jīng)營和生活在自己的愛的世界里，沒有怨恨沒有仇恨，福雅是清秀脫俗的美好，是個大智慧的隱者。



三段執(zhí)著

在這個女人戲中，男人似乎是個陪襯，所以，孫白楊的愛情，我更覺得是個像個女子堅韌的愛情，我一直不認為男人可以如此執(zhí)著。

愛，就是這樣盲目，即使她自私，她驕橫，甚至被她一而再再而三的利用，他還是愛她，不離不棄，即使他為了了結(jié)孽緣，斷了手指，即使他直視她的淚光波波的臉龐是，仍然堅持說“不留下”，即使他用了所有理由和勇氣來說服自己強迫自己離開，可只要一聽到她的安危有恙，就奮不顧身，是的，奮不顧身。正如歌中所唱“為何燒到猛火里/我都不介意伴隨”

香浮這個透徹的奇女子勸說孫白楊那段，也極其精彩，孫白楊有句話，說道，“如果一件事要掂量下值不值得做，本身就不值得做了”，是啊，如果，愛，要想值不值得愛，本身就沒有愛了吧。

姑且不討論玉瑩是不是真的愛孫白楊，因為這已經(jīng)沒有意義，孫白楊，用義無反顧地執(zhí)著，成全了自己的愛情，也詮釋了愛的真諦。


小祿子，最初從他給安茜梳頭開始，就看出他的感情，隱忍不得發(fā)，小祿子，是個太監(jiān)，從他十八歲進宮時，他就是知道自己沒有資格去愛，可是他控制不了阿，控制不了。小祿子的想法非常簡單，他只是不要安茜離開，只想天天看到她。于是，他告訴說出了安茜奶奶的真相，這個改變了安茜一生命運的真相。


孔武和安茜，是我覺得比較溫暖的一段，沒有冰冷的算計，沒有痛苦的拉扯，雪地里行走的那段，腳印重著腳印，手拉著手，幸福的人兒啊。中途安茜為著復(fù)仇，別情割愛，孔武傷心，但不消沉，默默保護安茜，固執(zhí)的從來不稱呼她為安貴人，至后來，他了解了個中詳情，又立刻飛奔去她身邊，帶她離開這個紅色圍墻的世界。


愛，就是這樣，或許她是個壞人，不值得，或許你根本就沒有資格去愛，又或者期間誤會重重，但是這所有都阻止不了愛阿，愛的路上，就是義無反顧而已。



弄人的緣份

孔武是因著那方絲帕，認定這是和安茜的緣份。
可是，最后我們看到這方絲帕，卻暗示是如玥所繡。

如玥，是我最喜歡的一個角色，我喜歡的一如既往是這樣理性決絕的女子。她坦蕩的跟安茜說到，喜歡孔武，也很理智的知道，孔武心屬何處，最后，孔武同時抓著如玥和安茜，如玥一再催促孔武快離開，孔武依然猶豫，如玥大呼“孔武，如果到了外面，你只能選一個，現(xiàn)在就抓住那個人的手”，孔武一怔，瞬間，握住如玥的手微微松動，如玥憤然主動掙脫，“你們快走”，遂有淚出來，何其聰明的女子阿。


如果，如果，如玥和安茜在永壽宮有段關(guān)于如果地談話，期間的惆悵，哀怨和無奈啊，世間遺憾，無非如果二字。


只是，我還是想知道，如果，如果當(dāng)初孔武最初就得知絲帕是如玥，是不是他們也成就一段緣呢？



最后

金枝欲孽，是個讓我疼的片子，白雪皚皚的城墻，爭斗而扭曲的卻本應(yīng)美好的青春，無法掌控和選擇的命運，都讓我心疼。

沒有人錯，可是到處都是錯，錯，錯，所有都因為，從一開始就來了錯的地方，只有離開才是出路。

我很慶幸，我生活在新社會，曾經(jīng)的桎梏再也沒有人強加，所以，愛了，就勇敢去愛吧，去爭取，這是我們可以掌握的。

選擇的幸福，等待的痛苦，因為我們會在等待中耗盡激情和生命。

　　幕落的時候，是她黯然神傷，不可抑止的淚流滿面。
　　她著實很少落淚，如她這樣一個工于心計城府深深的女子，定然早已學(xué)會了緘默不語漠然處之，如她這樣一個冰雪聰明蘭心蕙質(zhì)的女子，定然懂得在這深深后宮之中，把情緒天馬行空的涂寫在臉上著實最為愚蠢。
　　這樣一個女子，沉郁內(nèi)斂，不擅——其實是不輕率去言語述說，她躲在是非之外冷眼觀望，凝眉出神，風(fēng)起云涌她不動聲色靜觀其變，該去爭奪的時候卻也不示弱，她的悲傷是淡然而安靜的，她低調(diào)行事，不激烈，不極端，她仿若那一場場不眠不休落著的雪，清冷，寂寞。
　　這樣一場激烈卻不曾燃起硝煙的戰(zhàn)爭中，勾心斗角，爾虞我詐，如她這樣小心謹慎之中不失落落大方的女子，如她這樣冰雪聰明清雅如菊的女子，如她這樣可以機關(guān)算盡卻不事張揚的女子，無疑是最為風(fēng)光的。然而君只見她人前風(fēng)光明媚，巧笑嫣然，卻不見得她一轉(zhuǎn)身后一臉不曾改變過的凄傷與落寞。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　而這個叫爾淳的女子，在“金枝欲孽”中才最叫人心生淺淡的卻也清寒的凄涼。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　這樣的女子，大抵是不討巧的角色。從始至終，她始終是一個復(fù)雜而幽深的角色，而不是人們念想中的完美女主角——一個身世迷離撲朔卻凄涼重重的寂寞女子進了人心悱惻的后宮，她該是純?nèi)坏纳屏寂c溫婉，仿若一張干干凈凈的白紙，她該是經(jīng)歷坎坷曲折最終與她的“白馬王子”“共此一簾幽夢”……然而這樣的故事是一個太過溫情馨香的童話，“金枝欲孽”不是玄之又玄的夢境，亦不是仿若晴日陽光樣明媚的童話，“金枝欲孽”很現(xiàn)實，現(xiàn)實的甚是殘忍，所以——爾淳——這樣的角色，她從不是一個徹底的善良而溫婉的公主。
　　她的眼睛中始終隱匿著深深的懷疑，她是個太過冷漠的人。
　　然而，在她的好姐妹沅琪給陰謀算計成了這一場勾心斗角的戰(zhàn)爭的犧牲品的時候，她義無返顧的追了出去，眼望著沅琪無望的哭喊著，眼望著昔日那個純真無邪的沅琪妹妹眼睛中的悲哀與怨憤，轉(zhuǎn)過身去，是為了一己之私而不擇手段的日漸陌生的淑寧姐姐，她的淚水已然落下。
　　同樣的，當(dāng)她驚得沅琪的死訊的時候，那樣的震驚與悲慟，他人以為她在假扮演戲，風(fēng)言風(fēng)語，冷嘲熱諷，她卻也不多言語去解釋一句，全然沉浸在生死別離的嘆惋與內(nèi)疚之中，幾乎是剎那之中落下淚來，是剎那之中。不是淚落千行，亦非淚流滿面，也無哭天喊地，卻也夠了——靜觀其變的爾淳，淡漠冷清的爾淳，其實也是至情至性的女子，她少有落淚，然而她的淚卻是如此透明如此干凈。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　心思縝密如她，自然可以以其人之道還治其人之身，她終于為沅琪報了生死之仇。然而，在幽深無邊的黑暗之中，月光幽藍，她卻形影孤寂，神色黯然的把玩著沅琪生前戲耍的小石子——她說：“后宮的日子真的好難熬……不過你放心，不管有多難過，我都一定熬得過?！蹦莻€時候，她的神情落寞而隱忍，叫人心生凄涼。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　爾淳終得垂青，這一場勾心斗角的戰(zhàn)爭她終究沒有落敗，然而她的神情依然淡漠依然憂郁，只因她始終念著那個與她若即若離的孫大人——姐姐福雅托孫大人送給爾淳的放了薄荷葉的清香的香包，即使是貴為天子于她索要，她也一口回絕，不懂得的，道是她故作姿態(tài)，懂得的，才道這樣一個為爭斗而生任憑擺布的女子，也有屬于私己的一方庭院深深。然而，現(xiàn)實始終殘忍得面目猙獰，爾淳終究還是恍然懂得，孫大人于她，僅僅是出于他的善良仁厚的天性，他念著的，始終是那個燦若玫瑰的玉瑩。
　　侍寢之夜，她一個人在簾幕之中靜默等候，想起的卻是那些過往的斷章，孫大人為她醫(yī)治頑疾，為她帶來的橘子色走馬燈的明明滅滅，幾近舍棄生命的去在一個月黑風(fēng)高的深夜救她于危險之中，香包的薄荷葉清涼清爽的淡香，她一臉真摯卻無上哀傷的與姐姐福雅道：“我想問問他，若然我不是皇上的女人，他會喜歡我么？”……然而爾淳的花開甚遲，花落卻是如此迅疾，簾外已然來報，天子駕臨，她卻一臉破碎的哀傷，光線黯淡下去，只見得她的眼睛中那么清澈的淚——她仿若一個迷宮樣幽深，轉(zhuǎn)過身已然隱匿起屬于她的一方憂愁，在天子望去，她的笑靨，依然嫵媚，依然溫婉。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　天子的垂青，始終是爾淳的義父所求。
　　爾淳要的，或許只是一個可以與她一道，一臉清澈明媚的放風(fēng)箏的姐姐，一個耐心的教她如何剪紙的姐姐，一個她可以不再隱忍心事與之坦然言語的姐姐。爾淳要的，或許只是一個因生怕她長夜無眠而送她一盞走馬燈的男子，或許只是一個寂寞凄清的不眠之夜，走馬燈在黯黑之中仿若流螢的溫暖燦然。
　　而爾淳終究與心之所想的擦肩而過。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　著實，冷冷深宮，她的姐姐福雅遠遠的望著她，靜默的念著她，然而爾淳卻終究不知，這個近在咫尺人淡如菊的納蘭福雅，竟然是她找尋多年深深想念的姐姐。爾淳僅僅是一個任憑擺布的黑白棋子，她只道那張“伯牙碎琴”的箋，真真正正的斷決了她與姐姐從此天各一方，生死別離，只有她憑欄遙望，寄予哀傷。
　　從前她在偌大的紫禁城尚有一個不爭權(quán)勢超然脫俗的姐姐福雅相伴，然而“金枝欲孽”中的現(xiàn)實仿若一個冗長得沒有盡頭的冷冬，清寒，凄冷。福雅不惜一死以望她的爾淳妹妹可以離開這個充斥著陰郁的爭斗的紫禁城，卻也不忘告知于她：你的姐姐尚在人世，你要為你的姐姐，與尚未出世的孩子活下去。
　　而爾淳卻道：你們一個個為什么就這樣離開我？
　　從爾虞我詐的犧牲品沅琪，到為報仇而傷的淑寧，從爭之不得只能放手的孫大人，到自盡而亡的姐姐福雅，從葬于火海的宿敵玉瑩，到生死未卜的安茜……昔日姐妹也好，往日宿敵也罷，皆是一一離開，爾淳從始至終依然是一個人的形單影只，煢煢孑立。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　當(dāng)擺局弄勢的人故去，爾淳這個任憑左右的黑白棋子也茫然若失，冰雪聰明如她，卻始終也不知道她僅僅是她的義父明哲保身爭奪權(quán)勢的工具，終究識不破這一場從始至終的陰謀。
　　而此刻，冰雪聰明又如何？機關(guān)算盡又如何？城府深沉又如何？于孫大人，她爭之不得適時放手，她尚未出世的孩子的父親固然榮華富貴，掌握權(quán)勢，卻非她所深戀之人，義父不在，參與勾心斗角爾虞我詐又非她天性所想。
　　爾淳道：“往后，再沒有別的什么事，什么人值得我為他落淚了?！闭f這些言語的時候，她真正的放下了那個與她若即若離的孫大人，眼睛中有淚卻堅忍的不落下來。她說，這是她最后一次哭泣。
　　然而，在離開紫禁城的馬車上，她依然淚流滿面。她的淚，還可以為她迷茫不定蒼白無望的生命而落。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　離開紫禁城，又當(dāng)如何？溘然逝去的，不曾離開的，皆把心之所望寄托于爾淳之上，在他們想來，爾淳是斷了線的風(fēng)箏，飛往胭脂紅的宮墻之外，從此遠方如微藍空際清朗純澈。而眼望著坐在馬車上泫然欲泣淚落千行的爾淳，她當(dāng)是“金枝欲孽”這一場殘忍的戲中最可憐的那一位，爾淳的過去已然了無痕跡，爾淳的今后卻依然行蹤無定。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　——叫人怎能不嘆惜一聲，心生凄涼？