因?yàn)榭春疸尩目谑鲎詡?，就看了他的遺作《畫皮之陰陽法王》。

印象最深的場(chǎng)景是一個(gè)夜晚。三個(gè)人，其中兩個(gè)道士。一個(gè)普通道士叫張道靈，努力把桃樹枝干削成釘狀，跟妖孽打架，用法、效果都跟手榴彈差不多；一個(gè)高級(jí)道士，太乙上人，畫符。還有一個(gè)女鬼尤楓，畫皮。

胡金銓這部電影改編自蒲松齡的畫皮，鐘阿城編劇。跟蒲松齡著力諷刺好色中年油膩王生不太一樣，電影里有個(gè)反派大boss陰陽法王。

陰陽法王出場(chǎng)，屬下們高唱：陰陽法王，萬歲無疆，親似爹娘。他承諾了一個(gè)新世界、新秩序。在人世與陰間中間地帶，是他的江山。非陰非陽，非人非鬼，非佛非道。人死后還沒到閻王處報(bào)到，被他中途截胡。雖說來去自由，想投胎可以走，但真要走，就“清水鍋”伺候，再無輪回機(jī)會(huì)。

陰陽法王的秩序是虛假而殘暴，比公開的混亂更加丑陋。法王戴著借用自儺劇的面具，不以真面目示人。對(duì)于底層投胎轉(zhuǎn)世的需求，暴力鎮(zhèn)壓之。

尤楓是一個(gè)反抗者。聊齋里的尤楓，畫皮是為了食人心，求個(gè)飽；電影里的尤楓則是為了再度為人的權(quán)利和自由。皮，是陰陽法王控制她們的工具，代表著與基本“鬼權(quán)”之間的距離。所以尤楓真正想要的是，死去的人，不用再畫皮。

開頭那一幕之所以感人，因?yàn)橄駱O了普通人家尋常日子的夜晚。古時(shí)候，大概是一片月之下的萬戶搗衣聲；現(xiàn)在，可能是孩子寫作業(yè)，父母刷手機(jī)的溫馨，只要不發(fā)生“輔導(dǎo)”的愿望或動(dòng)作。“日?！贝砹瞬荒鼙粍儕Z的底線，所以珍貴。對(duì)于尤楓而言，月上柳梢，描眉畫眼，是一個(gè)像王祖賢一樣好看的姑娘人生重要組成部分。所以燈下的這個(gè)場(chǎng)景，是反抗的理由，也是奮斗的目標(biāo)。

足夠“日?！?，才會(huì)有更多參與。尤楓固然清麗迷人，對(duì)人類“陽騷味”有著敏銳的感知。但是真正能讓太乙上人投身消滅陰陽法王的事業(yè)，造成“人鬼爬山，各自努力”的動(dòng)人景象，歸根結(jié)底來自太乙上人日常的念念不忘。修道大業(yè)只剩下純陰、純陽的任務(wù)卡，解救尤楓可獲得純陰成就，殺掉陰陽法王解鎖“純陽”徽章，太乙上人在正義感之外，仍有額外動(dòng)力。

人對(duì)人之為人、鬼對(duì)鬼之為鬼有著清醒的認(rèn)識(shí)。陰陽法王試圖抹平人和鬼成立的理由，侵犯他們最為日常、因而也是最為根本的東西，注定會(huì)失敗。

胡金銓拍畫皮的本意，是想描述類似他香港、臺(tái)灣、美國(guó)漂泊，無處可依不知何往的中間態(tài)。雖已然色調(diào)黯淡，但故事現(xiàn)在看起來仍過于樂觀。好像冤有頭債有主，打倒法王，問題解決。而且boss沒幾個(gè)能打的嘍啰，也沒有裝備催淚彈。

《聊齋》里，王生老婆為了救心臟被吃掉的丈夫，吃了很多乞丐的痰，回來吐在丈夫的胸腔，王生就活了。電影另一種“過于樂觀”在于，以為每個(gè)人對(duì)自己是誰，應(yīng)該爭(zhēng)取什么都很清楚。沒考慮到有人痰污了心，有人心就是痰。

胡導(dǎo)演是我的恩師，可以說沒有他就沒有我.我由十一歲開始做童星,在胡導(dǎo)演的(大醉快)中做跟在岳華身邊的小乞丐，自那時(shí)起就受到胡導(dǎo)演的薰陶。後來胡導(dǎo)演回港拍(《俠女)的結(jié)尾部份，那時(shí)我正在做武師，兼做武衡副指導(dǎo)，我們?cè)谀嵌纹陂g重聚，自此我就一-直跟著他 。七一年他開拍《迎春閣之風(fēng)波)及《忠列圓)，就由我與洪金寶做武術(shù)指導(dǎo)。那時(shí)三毛(洪金寶)正在嘉禾，所以大場(chǎng)面就由我們兩人- -起做，而小場(chǎng)面則由我- -個(gè)人做。胡導(dǎo)演是一個(gè)真真正正的文人，他在對(duì)人對(duì)事方面都是沒話說的;他若是收了你做學(xué)生，他就一-定什麼也肯教你.剛才我說沒有他就沒有我，是因?yàn)槲以谒麘]學(xué)到的實(shí)在是太多太多了。關(guān)於電影的和租，不論是幕前.幕後.黑房.剪片，或是談劇本.找導(dǎo)演等等.我們都懂都會(huì)做.遭至是跟胡導(dǎo)演學(xué)來的。跟隨胡導(dǎo)演拍片就如做小工，不論你是做武師還是做男主角，全都要做小工*那時(shí)候白鷹和我兩人可說是金銓公司的雜工，放煙是我們，搬道具也是我們，總之見事就做，而且還不單是拍攝，現(xiàn)場(chǎng)的雜工，還是隨傳隨到的雜工，只要胡導(dǎo)演一個(gè)電話來，我們就立刻帶- - 班龍虎武師去給他搬屋、搬書等等的.我們與胡導(dǎo)演的關(guān)保是中國(guó)舊式的師生關(guān)保:我們替他做很多瑣碎的雜務(wù)，但我們跟他學(xué)習(xí)可也是沒有交學(xué)費(fèi)的.很多時(shí)候都是一-面做一面學(xué)。譬如他叫我去剪片，雖然同時(shí)也要做很多其他雜務(wù)如買飯盒.搬片盒等，但我從剪片的過程中學(xué)會(huì)了許多別慮學(xué)不到的學(xué)間.現(xiàn)在當(dāng)我運(yùn)用這些知識(shí)時(shí)，就知道自己從他那裡學(xué)到的實(shí)在是太多了。 胡導(dǎo)演的逝世我覺得實(shí)在很冤枉。二十多年前他已開始籌拍(華工血淚史》，到現(xiàn)在終於籌到了錢，又由與他關(guān)保-向很好的吳宇森做監(jiān)裂，我們大家知道後都替他高興.他入醫(yī)院檢查身體為拍片做準(zhǔn)備.雄知道驗(yàn)到他的腎有問題，說要做手術(shù)通一通血管，結(jié)果卻弄斷了血管，就這樣在手衛(wèi)桃上逝世。要是他沒有入醫(yī)院的話，也許他現(xiàn)在仍在世。 胡導(dǎo)演的一生可說是為電影而生存。他是一個(gè)很用功的人，每天吃完飯回去就跟人談天，談的都是與電影有關(guān)的事，聞來無事在家中亦是看影帶。他看黑澤明是不斷翻來廈去地看，那時(shí)我們以為他傻了，怎麼每天都在看同一響戲，但其實(shí)他是在工作，在研究里潭明是怎樣運(yùn)用鏡頭.處理塌面等等。我在電影圈四十年，從沒見過第二個(gè)導(dǎo)演如他般勤奮及全面。

一九八九.九O年間他在臺(tái)灣拍片受挫，而且弄至處境甚是尷尬雖堪，白鷹回來告訴我胡導(dǎo)演在臺(tái)灣受的氣，我- -怒之下就說既然這樣就由我們給他開戲吧.那就是後來的(畫皮之陰陽法王)。當(dāng)時(shí)(《倩女幽魂>很賣座.而且胡導(dǎo)演也拍過鬼怪片《山中傳奇》，所以在與片商傾談後便決定拍部鬼片，胡導(dǎo)演也同意.所以就選取了(聊齋)中的短篇<畫皮)作故事*我自小就跟從胡導(dǎo)演，很清楚他的脾氧，他拍戲是不能催的，一定要給時(shí)間他慢慢地拍:但胡導(dǎo)演亦很體諒我們，《劃皮)由開機(jī)到停機(jī)只用了四個(gè)月，這在他- -生中還是首次.以往就算是拍他自己公司的戲，也沒有這樣快過:例如(忠烈圓)就拍了三年.《終身大事)也拍了半年。雖然只拍了短短的三個(gè)多四個(gè)月，但也走了不少地方，山西.北京的郊區(qū)他幾乎走過了.我們的想法是既然請(qǐng)他拍片.就應(yīng)絕對(duì)信任及支持他，可能他某些手法已經(jīng)過時(shí)，但不能要求他模仿別人的手法，例如徐克.程小東那種快速的書面剪接法就絕不是胡導(dǎo)演的風(fēng)格，他是那種速走路也會(huì)交待出來的導(dǎo)演，不能要求他用小柬的方法，只刷刷兩聲就由- .個(gè)畫面跳到另- -個(gè)畫面。若是要勉強(qiáng)他的話，拍出來的東西就不是他的作品。

6分。畢竟是胡金銓導(dǎo)演。1992年，港片黃金時(shí)代。 鄭少秋、王祖賢、午馬、劉洵、林正英、洪金寶，都是鮮活的名字，響當(dāng)當(dāng)?shù)母韶洝? 尤其是鄭少秋，一人分飾兩角。先是演了一個(gè)輕浮的書生王公子，而后被法王附體成了變態(tài)惡魔。 想來是《聊齋》這個(gè)故事簡(jiǎn)單了，也到底拍不出什么深度，不然不至于簡(jiǎn)單成“請(qǐng)大神，打怪”。 至于港片中遲遲缺少的人性，本片也同樣是缺乏的。