2年前，看《老左正傳》
1年前，看了《天水圍》
今年，《月滿軒尼詩》《歲月神偷》《心魔》還有，另類的《世界很好，我們很糟》
粵語電影，正在以另外一種格調(diào)，回歸

《心魔》

1+1 不等于 2的女孩


真實(shí)的網(wǎng)絡(luò)的感情
真實(shí)的中學(xué)生網(wǎng)絡(luò)感情

不緊不慢的節(jié)奏
黑色的調(diào)調(diào)


感覺像中年張曼玉的惠英紅

像少年梁朝偉的徐天佑

“簡單”的王明慧


《暗涌》

片尾的《hide your gun》
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期待下一部何宇恒的電影。

1

惠紅英憑借《心魔》里單親母親角色獲得臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)和香港金像獎(jiǎng)最佳女主角，這是從來沒有的事情。

不過這不是她第一次獲得金像獎(jiǎng)最佳女主角，1982年她憑借《長輩》已經(jīng)獲獎(jiǎng)。不過后來的惠紅英曾經(jīng)走過一段打女的生涯。

我影響最為深刻的是她在《神經(jīng)俠侶》里飾演顛痢癥王成（吳鎮(zhèn)宇飾）的姐姐，樸素猶如鄰人，演技來自于生活。



2

《心魔》整個(gè)節(jié)奏非常臺(tái)灣電影化，雖然是在馬來西亞拍攝，大部分演員來自于大馬。但電影舒緩的情調(diào)和慢節(jié)奏的敘事風(fēng)格，乃至音樂里慵懶的頹廢，天空明滅的街景，一如臺(tái)灣電影。

第一，惠紅英憑借本片的挑戰(zhàn)性的演出，一人包攬兩項(xiàng)大獎(jiǎng)激起我的興趣；

第二，介紹里說電影里母子二人對(duì)彼此都有強(qiáng)烈的占有欲望；

第三，單親家庭演繹出的社會(huì)悲劇。

如上，是吸引我的原因?；菁t英在電影里的劇情安排并不多，對(duì)話了了，不多的情節(jié)安排里，惠紅英憑借準(zhǔn)備的把握和細(xì)膩的表演把一個(gè)單親母親復(fù)雜的情感世界演繹較為到位。偶爾間歇性的歇斯底里，偶爾酩酊大醉的不省人事，偶爾生活艱苦的憂郁，偶爾為兒子擔(dān)心的眉頭緊皺。

典型的小眾電影，本片適合空暇時(shí)，一人獨(dú)看

夜幕下平靜的水面被打破，畫面跳切到女孩的臉。一個(gè)緩慢的推鏡，水開了的嗚鳴聲。不出一分鐘，我就判斷出它是個(gè)文藝片，至少是走文藝路線的。哪怕都講粵語，都是典型90分鐘情節(jié)劇，《心魔》與一般香港電影有本質(zhì)不同。一般香港電影會(huì)更快，強(qiáng)調(diào)剪輯的速度，快中有慢?！缎哪А吠耆喾?，它的鏡頭整體偏慢，只有在一些特定時(shí)刻才會(huì)加快，出現(xiàn)快速跳剪的畫面。

考慮到馬來西亞的風(fēng)土人情，《心魔》可以改叫《母子》，對(duì)應(yīng)譚家明那部《父子》。由于電影節(jié)奏偏慢，若非在電影院還真有點(diǎn)不好熬。盡管戲劇沖突點(diǎn)設(shè)置得很到位，比如三分之一處進(jìn)入主要矛盾、三分之二處進(jìn)入高潮段落，最后回到中心人物母親身上，但何宇恒還是暴露了很多毛?。航o戲不到位、戲與戲的不連貫、過于依賴畫面情緒。對(duì)于如何把一件不算大的事情拍得更吸引人，他似乎沒有更多想法。

《心魔》用了很大篇幅去交代德仔與盈的性格背景，德仔用開水淋燙老鼠，與母親相依為命，包括后來四處籌錢、請(qǐng)不起律師，都表明這是個(gè)身處底層的家庭。盈與父母關(guān)系冷淡，偷衣服、公車上的冷漠反應(yīng)、在學(xué)校里跟同學(xué)有過節(jié)，這些都暴露了她的性格缺陷并直接左右了人物命運(yùn)。中段時(shí)有黑屏白字的交代，然而影片把兩人如何相識(shí)給模糊掉了。德仔與盈是網(wǎng)上認(rèn)識(shí)的，平時(shí)手機(jī)聯(lián)系，后來的說不清道不明就很好理解。事情敗露后，雙方父母對(duì)峙，由于階層差異和盈的未成年身份，對(duì)方的咄咄逼人把事情引向了不可收拾的地步，從中也能看出德仔與盈的感情并不牢固。

相比盈父母的臉譜化形象，惠英紅出演的德仔母親無疑要生動(dòng)鮮活太多。在電影圈，有些演員可能會(huì)故意接一些順手的戲，哪怕最初的本子看起來真不行。不過看完《心魔》，我覺得惠英紅的角色在劇本里并不算突出，頂多是內(nèi)心戲多了些?？赡芤话汶娪蔼?jiǎng)都偏愛這種精神瀕臨崩潰的女人，所以她就節(jié)節(jié)高升，順風(fēng)順?biāo)；萦⒓t為這個(gè)角色增肥，加上她經(jīng)歷過人生坎坷，進(jìn)入角色應(yīng)該不成問題。

母親給兒子掏耳朵，一邊打趣說那個(gè)女孩子漂不漂亮。與其說母親對(duì)兒子比較放心，不如說她完全放任他所做的任何事情——— 哪怕進(jìn)了對(duì)方家門面臨談判，母親還是臉上掛笑。午夜難眠到出外求助的幾場(chǎng)戲，母親不斷承受兒子帶來的痛苦與重負(fù)。對(duì)這樣一位單身母親來說，兒子就是她的全部，她不敢有任何閃失。我并不認(rèn)為里頭涉及占有與支配的欲望，否則母親對(duì)待兒子的感情，就該是另一種表現(xiàn)方式。哪怕是德仔突然爆發(fā)、母子扭打在一起，那其實(shí)更像兩個(gè)無助者的互相發(fā)泄———恨全世界都與他們?yōu)閿?，他們也找不到打敗自己的敵人，徒勞，無力?！灸戏蕉际袌?bào) http://gcontent.nddaily.com/2/a2/2a27b8144ac02f67/Blog/c32/f5313b.html】

    作為影片的最大亮點(diǎn)，惠英紅飾演的單親母親，與前夫、兒子及朋友的幾場(chǎng)對(duì)手戲，盡現(xiàn)欲言又止的復(fù)雜情緒，帶出角色暗藏的心理狀態(tài)，大大豐富了影片的層次。——— 香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)

    《心魔》，因?yàn)榛萦⒓t在金馬獎(jiǎng)和金像獎(jiǎng)的雙料封后而被人熟知，而這部電影其實(shí)并不好看。節(jié)奏緩慢，視角游離，影像迷離，配以王菲的歌曲《暗涌》，在平靜壓抑中講述了一個(gè)關(guān)于愛、親情和死亡的故事。
     電影取材于真實(shí)案例，有點(diǎn)像前幾年的《早熟》，與母親相依為命的德仔與中學(xué)生盈初嘗禁果，要被盈的父母告上法庭，最終釀成難以彌補(bǔ)的后果。故事并不復(fù)雜，關(guān)注的是叛逆的成長和糾結(jié)的責(zé)任，青春期的愛與性只是表象，影片更希望通過這兩個(gè)青年及他們的家庭，洞察造成悲劇事件的深層原因。
    影片的前半部講述德仔和盈的交往，舒緩而無趣。從盈的母親發(fā)現(xiàn)避孕藥開始，影片進(jìn)程就像影片中事件發(fā)展一樣，開始失控，直至完全失控。
    養(yǎng)孩子就像養(yǎng)小鳥一樣，抓得太緊了，會(huì)捏死；放得太松了，則會(huì)飛走。兩個(gè)家庭的孩子與父母之間都表面融洽，內(nèi)心遙遠(yuǎn)。乖巧的盈把偷內(nèi)衣、與德仔交往作為反抗爸爸媽媽的方式，德仔和母親的關(guān)系則更加復(fù)雜。由于父親缺失造成的嚴(yán)重而難以自控的戀母情結(jié)，他既希望擺脫母親名為關(guān)愛實(shí)為支配的束縛真正獨(dú)立，又害怕責(zé)任，渴望母親呵護(hù)。他既可以照顧酒醉的母親，又只能指望母親籌錢，兩個(gè)人就是如此擰巴地生活在一起。
    身體上的成熟無法掩飾其心理上的依賴，行為的叛逆解決不了性格的軟弱，本該成人的德仔并“沒有斷奶”，偶爾流露出的暴力傾向成為其釋放途徑，所以悲劇發(fā)生是早晚的事情。有一幕讓我觸目驚心，在事件失控后，德仔不顧一切與母親廝打，兩個(gè)人以相互傷害來表達(dá)內(nèi)心既渴望擺脫又相互依賴的關(guān)系。片名《心魔》的緣故，恐怕說的也是這個(gè)道理。
    馬來西亞本土導(dǎo)演何宇恒延續(xù)了自身對(duì)底層小人物的一貫關(guān)注，可惜此次雖然野心很多，卻弄巧成拙。整部劇想要表現(xiàn)的內(nèi)容過于豐富，既有青少年早戀，又有校園隱性暴力，還有家庭教育問題。的確，任何一個(gè)悲劇事件都是方方面面的原因造成的，但是這些內(nèi)容總有個(gè)取舍和安排的技巧，而不是無序地堆積在一起。由于缺失清晰的敘述視角，以至于影片情節(jié)顯得有些支離破碎，尤其是前后兩部分基本上是脫節(jié)的。而時(shí)不時(shí)冒出的文藝腔調(diào)，更使得整部戲的節(jié)奏緩慢、拖沓，一個(gè)簡單的故事也變得枯燥難懂起來。
    幾位主演的表現(xiàn)還算精彩，算是支撐了這個(gè)缺少故事性的電影，其中尤以惠英紅的表演最為老練和純熟（不過最佳女配角更合適，戲份實(shí)在不足）。這個(gè)壓抑的母親，靠最后那段近乎靜止，僅僅通過面部表情展示內(nèi)心情緒變化的表演，提升了整部影片，讓我想起了韓國電影《母親》中金惠子的舞蹈。越看似平靜的方式，越蘊(yùn)含無以言表的力量和魅力。

焦點(diǎn)似乎太多了，導(dǎo)演卻想一籃子打齊。
這方面的題材，我覺得到目前為止，還是沒法超過《香港制造》和《香港有個(gè)荷里活》。
導(dǎo)演的功力差強(qiáng)人意。