【本文涉及許多個人觀點僅代表個人立場輕噴么么噠】
【有大量劇透請注意】
初中迷戀推理小說不能自拔的那段時間，很中二地覺得自己是一個推理小說研究者。為了了解更多作家的風(fēng)格和特點，什么類型的推理小說都買來看過，更不用說是阿加莎.克里斯蒂這樣的推理女王。
看了她的《東方快車謀殺案》《尼羅河上的慘案》等等一些作品，卻唯獨沒有看，她享譽最多，最為經(jīng)典的《無人生還》。
當(dāng)時苦苦尋求合適的譯本而未得，讀書計劃一推再推，后來對推理小說的熱情淡卻，也就漸漸淡忘了那時的執(zhí)念。
這次聽說BBC翻拍了《無人生還》，推理魂又燃了起來，一口氣看完劇，恐懼緊張之余有感慨，再加上最近拖延癥緩解，發(fā)了說說安利后，又想寫老掉牙的長文章來評論該劇，遂有下文。

我最喜歡的作家，甚至不用加“推理小說”這個定語，是埃勒里.奎因。深受他的荼毒，我一直覺得，推理小說應(yīng)該是硬邦邦實打?qū)嵉模瑑词质钦l是偵探和讀者一起通過全部展現(xiàn)在紙面上的線索一起推導(dǎo)的，這才是推理小說。
所以我一直覺得阿婆的推理小說不夠味兒，因為總有些詭計被阿婆用敘述上的模糊略過，這讓我覺得不公平，也讓我懷疑這“推理女王”是個虛名。
后來我漸漸明白，奎因也許就像他筆下的偵探，看破世事，只追求推理的絕對快感，而往往遺忘了人的社會性這個問題。
而阿加莎.克里斯蒂，她是入世的。有人死了。這是既定的結(jié)果。重要的不是人怎么死，誰殺了他，而是為什么殺。
為什么殺，這探討的大概就是人性。
《無人生還》之所以經(jīng)典，不是因為它的詭計多卓著，而是因為它在一個極端封閉的情況下，演繹了人性內(nèi)心最大的丑惡和絕望。

似乎有很多豆瓣的旁友覺得這部劇略顯一般，可我覺得它挺贊的，真的，精良。
首先，從演員的選擇上說。男主扮演者Aidan Turner的臉+身材，他出場時略帶邪氣的一笑，再加上挺拔的西服和低音炮，從商業(yè)角度上說，劇組就勝利了。多少少女在看到他的那一刻想舔屏?。y為情，這也包括我自己）。而女主的扮演者M(jìn)aeve Dermody乍看讓人覺得憔悴而老氣橫秋，緊蹙雙眉似乎總在睥睨眾生，在海里游泳的鏡頭看上去并不纖細(xì)倒顯得豐滿有力，可越到后來，你越會覺得Maeve把克里索恩小姐演活了。她把這個憔悴女子的敏感多疑，面對心儀男子時的熱情奔放以及為了生存孤注一擲的絕望，還有一次次欺騙男人時那竭盡全力的魅惑的笑容，全部展現(xiàn)出來了。哪怕最后劇情反轉(zhuǎn)讓人驚嘆她的冷酷，可我卻由衷的為她鼓掌。


不只是男主和女主，其他角色的扮演者的演技不也一樣爆表？我一直記得當(dāng)老唱機(jī)播出對10位來賓的指控后，警官先生竭力否認(rèn)的樣子。滿臉的不屑和鄙夷，語調(diào)堅定而兇狠，說出那句“我和他的死一點關(guān)系也沒有”時，眼睛卻躲開了。
這一躲，流露出了一個做賊心虛者純粹的恐懼和懷疑，強(qiáng)作冷靜實則慌張不已。那一刻我忍不住想站起來給他的扮演者喝彩。演得太好了。實在太傳神了。
還有一位讓我記憶猶新的，是宗教狂熱分子老太太。她的扮演者成功表現(xiàn)出了一個自信冷漠不知悔改，癡迷于宗教，外表和善實則尖刻高傲的老太太形象。反正，我看劇的時候一直希望這個老太婆早點死掉，就是這么成功的刻畫。

說完演員，再來說說制作的精良。BBC的紀(jì)錄片和劇之前也看過不少，一直覺得腐國配樂真是牛掰到不行的存在。在《無人生還》當(dāng)中，肅穆、緩慢又詭異的配樂給全劇的懸疑色彩增色不少。半夜看劇的時候，媽呀那個音樂簡直嚇壞寶寶了......
當(dāng)然，如果你關(guān)掉聲音，《無人生還》對于詭異恐慌感的塑造依舊是強(qiáng)到不行。大部分鏡頭都用冷色調(diào)表現(xiàn)，時不時鏡頭一個切換轉(zhuǎn)而拍攝陰沉的天空，泣鳴的海鳥，又或者是黑夜中的走廊和別墅全景，什么環(huán)境描寫渲染氣氛推動故事情節(jié)發(fā)展烘托人物內(nèi)心情感，這部電視劇簡直是對語文環(huán)境描寫作用題教科書式的闡釋好嗎！?。】吹臅r候?qū)殞氄娴囊詭傩Ь刃耐韬脝幔。。?br>片中少有的暖色調(diào)集中于女主的回憶。是的，回憶是溫馨而美好的，BBC用大量的慢鏡頭和零碎的片段表現(xiàn)女主回憶的浪漫，而這大寫的浪漫卻是對女主因愛癡狂的冷酷內(nèi)心的反襯和諷刺，是對現(xiàn)實的嘲笑和襯托，哇又是一道語文大題的教科書闡釋。
在我看來，《無人生還》給鏡頭和時空切換都做得很棒，當(dāng)主角斬釘截鐵歇斯底里地說“我真的沒有殺人那個控告是對我的污蔑”的同時，鏡頭上展現(xiàn)的卻是主角如何殘忍殺害他人的畫面，諷刺意味深重的同時又交代清楚劇情，偶爾回憶閃現(xiàn)后出現(xiàn)此時此刻主角蒼白的臉，深刻表現(xiàn)出了主角的心理重負(fù)和內(nèi)心煎熬。
畢竟是BBC，制作水準(zhǔn)在我看來，真的很高。

最后，主題表現(xiàn)?！稛o人生還》最讓人質(zhì)疑的，就是它將原著的推理味道進(jìn)一步弱化，而把對人性的刻畫和剖析放在了至高點。這樣的處理，更加深全劇的絕望。
其實無人生還的結(jié)局真的可以避免。如果大家在第一次死難出現(xiàn)后選擇團(tuán)結(jié)一致，而不是互相指責(zé)，因為自身所處立場和所懷有的成見相互鄙視相互猜忌，有太多次死難可以避免。如果最后女主不是歇斯底里崩了男主，也許她不至于面對法官卻毫無還手之力只能再次拋出魅惑笑容玩勾引男人的把戲。
可怎么可能呢？人類是偏見的動物啊。死到臨頭都放不下那點高傲和成見，前腳互相安慰關(guān)起門來給每個人都貼上標(biāo)簽，前一秒懷疑這個人后一秒懷疑這個人，多么可笑，多么蒼涼。
而如果是我們呢？如果是我們落入這步田地，我們真的可以相信其他人嗎？
這是個不敢讓人回答的問題。
也許我也會像女主那樣，不惜殺死信任自己的人，不惜保守自己丑陋的秘密到最后吧。
人有時候就是這么自私利己而虛偽，我們在屏幕前唏噓，嘲笑的其實也是自己內(nèi)心的某個角落，某個里人格。
什么是善，什么又是惡。法官殺死了9個背負(fù)人命卻逍遙法外的家伙，他似乎是善?？伤质莻€和連環(huán)殺人犯心靈相通的人，他是個可以在觀看死刑中獲得快意的人，他似乎又是惡。9個殺人兇手，他們本應(yīng)是惡，可他們在生活中扮演著合格的妻子，合格的老師，合格的丈夫，他們在困境前無能為力，讓人為他們揪心，而提心吊膽，他們那么無辜，看上去那么“善”。
善惡的界限早已模糊，法律的評判標(biāo)準(zhǔn)也是人為制定。真正絕對的，或許是法官和男主篤信的，凡事都有因果報應(yīng)。

“從我殺人的那一天開始，我就一直等待這一天的到來。我知道，我一定會因此而死?！?br>這是男主帶著微笑說出的臺詞。
可最后，在只剩4個人時，在情欲的燈火中，男主又輕輕摟住女主，說：
“死亡是為他人準(zhǔn)備的，而不是為我們。”
男主背負(fù)著21條人命，血債累累，可我覺得他最單純。
他滿不在乎地承認(rèn)唱片里的控告是真實的。他滿不在乎地承認(rèn)自己有槍。
他那么輕易愛上了魅惑的女主，他那么輕易把自己的后背暴露在她面前。
他固執(zhí)地相信島上有第11人，兇手不會在他們10人之間。
他固然勇敢敏銳而機(jī)智，可他太坦蕩。他坦坦蕩蕩地面對人性的陰暗，面對死亡的命運，相信人人都有一顆澄明的心，他相信危難中擦出的愛情火花，他相信女主。
他不知道粉飾與包裹，所以最后，他被最懂得粉飾與包裹的女主射殺了。
多么諷刺，有多么真實。
菲利普.隆巴德，一個理想主義者的死亡。
而女主，克里索恩小姐。她太美了。魅惑之美。陰險之美。神經(jīng)質(zhì)之美。為了愛的男人，她不惜殺死自己的學(xué)生。困在島上，她以脆弱的外表和絕望的眼神博得人們的信任，她在情況愈發(fā)危險的趨勢下袒衣露體勾引男主博取支持，又在生命即將不保時果斷提出和法官合作同時嫁禍男主。
冷酷卓絕，蛇蝎美人。
最后還是逃不過一死。
克里索恩小姐，你愛過雨果先生嗎？你愛過菲利普嗎？你愛過誰嗎？
克里索恩小姐愛的，興許還是她自己吧。

人類不是，都是這樣愛著自己的生物嗎。
無人逃脫，無人生還。
逃不脫的，是那最深的絕望和極度的，利己吧。

1.9個成年人收到陌生的信件就傻呵呵來到島上，比收到法院的傳票還乖。少來一個人就使得兇手的計劃失敗了。
2.9個人逐個被殺，幾乎都是冷兵器一擊致命，沒有搏斗，兇手（高齡，且患有絕癥）毫發(fā)無傷。在那個年代，難道是黃飛鴻附體了？還要符合預(yù)言詩的順序和死法
3.弱智警察絲毫沒有發(fā)揮作用，好歹也要把大家組織在一起分成2組，輪流休息。不許單獨行動，這樣生存的幾率大一些
4.最后兩名死者，男的死于意外，女的迷迷糊糊自己上吊去，看來預(yù)言詩附帶詛咒效果啊
5.編劇，你是不是光想著讓法官背黑鍋，忘記交代一下他的殺人手法和過程啊，畢竟真相只有一個

我沒看過《無人生還》的原著，之前也沒看過任何版本的《無人生還》。
說起來，阿嘉莎克莉絲蒂的《無人生還》估計也是【一群人來到了某某地方，被困在了那里后被逐個殺死】模式驚悚故事的鼻祖了吧。
大概因為我智商不算很高，看第一集的時候想推理也毫無頭緒，就單純認(rèn)為兇手是1-2個沒露臉過的人。
看第二集的時候，逐漸冒出了一個想法——莫非法官是兇手？被邀請來小島的八個人中，我只懷疑過這個法官。原因有三個，第一，法官一直都很冷靜。當(dāng)然，其實作者這樣設(shè)計也不能說是很好，因為過于冷靜本來就令人生疑，而正常情況下兇手應(yīng)該裝作很驚慌？ 第二，法官從未感到后悔。第一集中唱片里就說了在場的每個人都有罪，在閃回情節(jié)中幾乎每個人都或多或少感到后悔和后怕——除了法官和殺了21個人的菲利普·隆巴德。而隆巴德的職業(yè)是類似于雇傭兵之類的，這類人的性格是唯利是圖的，只為金錢賣命，而這次小島事件的幕后黑手顯然是想做一個制裁者，而隆巴德應(yīng)該對做制裁者沒興趣，他只會為了錢受命于人而大開殺戒。所以，排除掉隆巴德，幕后黑手應(yīng)該就是法官。法官與雇傭兵菲利普·隆巴德最大的區(qū)別是：隆巴德無所謂什么正義與罪惡，而法官認(rèn)為他自己就是正義的象征。 第三（第三條是在看第三集的時候更加肯定的），法官的職業(yè)就是以一個制裁者的身份出現(xiàn)的，他的畢生使命就是判定人【有罪】或【無罪】，而人物對話中又提到這位法官是一個死刑法官，酷愛判決死刑，并且喜歡觀摩死刑的執(zhí)行——這又與小島事件的幕后黑手的使命不謀而合。（當(dāng)然，法官的一句臺詞：“兇手就在我們當(dāng)中?！?這也可算是推斷法官是幕后黑手的依據(jù)之一，但如果單單只是把這句話作為理由并不夠充分。）
第一個想法和第二個想法是看第二集的時候冒出來的，看第三集的時候更加進(jìn)一步確定法官是幕后黑手。而且之前也看過有些電影里兇手裝死后繼續(xù)殺人的，所以看到法官 “死了”也并不感到意外。
看到第三集尾聲，法官推門而入，突然我有點想笑。說實話，我覺得《無人生還》里的法官的身份和系列電影《電鋸驚魂》里的老頭有點像，而《無人生還》的原著成書比《電鋸驚魂》早很多，那恐怕《電鋸驚魂》里的老頭John在進(jìn)行人物塑造的時候有參照過《無人生還》里的法官？（這一點純屬我的臆想）。
《無人生還》里的法官與與《電鋸驚魂·第一部》里的老頭John相似之處：都有絕癥，都喜歡當(dāng)審判者與制裁者（制裁他們認(rèn)為有罪的人），都極為冷酷冷血，都在殺人的過程中使用了“裝死”這一招并在此之后繼續(xù)殺人。哦對了，這兩個老頭最后都死了。
=========================================
以上內(nèi)容主要就是講述一下我個人對于法官這一個角色的一些較為膚淺的想法。
我沒有看過阿加莎·克里斯蒂的《無人生還》的小說原著，所以無法將這部改編劇與原著進(jìn)行比較。
單單從這部劇的角度來看，我覺得這部《無人生還》是一部還不錯的電視劇，細(xì)膩厚重而不拖沓，對人物的性格心理刻畫也較為到位。我給這部劇打四星而不是五星，因為這部劇并沒有讓我感到十分驚艷，我個人覺得這部劇在情節(jié)的設(shè)計上還是存在一些漏洞的。
=======================================
看到有人說對《無人生還》感到失望，我對此想說的是，如果是對這部劇感到有些失望的話是可以理解的，但是我覺得有些人因此對阿加莎克里斯蒂的原著《無人生還》感到失望就有些令人費解了，因為發(fā)表這些言論的人很有可能根本沒看過原著小說，我也沒看過原著，但是我認(rèn)為，《無人生還》這個故事的題材、情節(jié)設(shè)計、人物設(shè)定，現(xiàn)代人見多識廣了可能并不會感到多大的震撼，多么的拍案叫絕，但是，著眼于那個時代，在《無人生還》原作小說成書的年代，它一定是一部經(jīng)典?！陨辖詾楸救藗€人觀點，本人才疏學(xué)淺，若有得罪，望見諒。

（大量劇透，建議觀劇或原著后閱讀）

阿婆誕辰125周年，我們戲劇界的良心BBC立馬應(yīng)景地拍攝制作了阿婆的這部最負(fù)盛名作品之一《無人生還》，采取原著結(jié)局！采取原著結(jié)局！！采取原著結(jié)局！??！重要的事情說三遍——天嚕，我這樣的推理迷怎么能不第一時間沖上前一睹為快呢？！

《無人生還》又名《童謠殺人案》（And Then There Were None，1939年發(fā)行時書名為Ten Little Niggers，后改為Ten Little Indians），出版于1939年。這部小說莫說在阿婆作品中，就是在整個推理小說史上，亦具有難以磨滅的崇高地位。熟悉阿婆作品的朋友應(yīng)該了解，阿婆的推理作品喜好并擅長密閉空間的群戲設(shè)定：或行進(jìn)中的東方快車、或尼羅河上的游輪，以及阿婆的兩大招牌系列：偵探波洛和馬普爾小姐系列中，密閉山莊的梗也不止一次出現(xiàn)。而《無人生還》這部作品更是把密閉空間的連環(huán)殺人事件布局玩到了極致，爾后對該作品的各種諸如電影、電視劇、舞臺劇形式的翻拍更是層出不窮。著名高口碑電影《致命ID》更是結(jié)合了“人格分裂”題材的一次天才式的偉大致敬。在推理題材民眾熱衷程度頗高的日本，無論是在推理小說中諸如綾辻行人的《十角館的殺人預(yù)告》 ，亦或是漫畫例如名偵探柯南的《名偵探的聚會》、金田一《秘寶島殺人事件》里，總能看到《無人生還》的影子。

就我個人觀感而言，相對于推理，這部作品的定位應(yīng)該更貼近于密室求生類的驚悚。十個人被素未謀面的神秘主人邀請到一座孤島上的獨幢別墅中，原本應(yīng)該是輕松溫馨的度假卻由晚餐后留聲機(jī)里傳出指控所有人都犯有殺人罪行的神秘聲音而轉(zhuǎn)變成了一場恐怖的噩夢。從當(dāng)晚開始十個人相繼死去，他們的死亡方式與別墅房間里的暗黑系童謠內(nèi)容完全相符：
十個印地安小男孩，為了吃飯去奔走；
噎死一個沒法救，十個只剩九。
九個印地安小男孩，深夜不寐真困乏；
倒頭一睡睡死啦，九個只剩八。
八個印地安小男孩，德文城里去獵奇；
丟下一個命歸西，八個只剩七。
七個印地安小男孩，伐樹砍枝不順手；
斧劈兩半一命休，七個只剩六。
六個印地安小男孩，玩弄蜂房惹蜂怒；
飛來一蜇命嗚呼，六個只剩五。
五個印地安小男孩，惹事生非打官司；
官司纏身直到死，五個只剩四。
四個印地安小男孩，結(jié)伙出海遭大難；
魚吞一個血斑斑，四個只剩三。
三個印地安小男孩，動物園里遭禍殃；
狗熊突然從天降，三個只剩兩。
兩個印地安小男孩，太陽底下長嘆息；
曬死烤死悲戚戚，兩個只剩一。
一個印地安小男孩，歸去來兮只一人；
懸梁自盡了此生，一個也不剩。
餐桌上還有十個小瓷像，每死一個人，瓷像就會莫名少掉一個。這恐怖氛圍營造得簡直登峰造極。更令人拍案叫絕的是在布這個曠世迷局的時候，阿婆精妙地安排了真兇假死的情節(jié)。沒有名偵探為你抽絲剝繭，沒有罪惡之人能逃出生天。讀者就這樣在一路提心吊膽又興奮刺激地窺視了十個將死之人的內(nèi)心世界之后“目睹了”他們的離世。所有的謎團(tuán)連末尾接手的警方都束手無措，直到終章漂流瓶里的那封自白宛若上帝之手揭開真相、闡明罪惡。一氣呵成，余味正濃。所以說，這個作品從嚴(yán)格意義上講，是沒有推理部分的，若說有，那也是存在于讀者的思維活動中。就這樣一個人物眾多、情節(jié)豐富、驚悚恐怖氛圍濃重的高質(zhì)量迷局而言，以刻畫形象揭露人性為切入點，不失為影視改編作品創(chuàng)造者之上策。

而就BBC這版的三集連續(xù)劇表現(xiàn)來說，正是很好的把握了這點，以較高的完成度再現(xiàn)了這部名著。劇集開始就加上了很多其他版本里去掉的火車上相遇的情節(jié)，主角率先出場，人物性格有了第一次的展現(xiàn)。隆巴德從出場就是個坦蕩的壞人，邪氣的外形，對女主不懷好意的“興趣”很自然地勾勒出人物的形象，也符合能陪女主活到比較后面的人物設(shè)定。女主是個復(fù)雜的人物，不管是原著還是每一個符合原著精神的影視版本。在故事的開始你根本不能斷定其是正是邪，嬌柔端莊的外表加上全劇不斷穿插的有關(guān)小男孩的記憶，讓人很難懷疑此人犯有怎樣的“罪惡”。但她又是最早意識到“童謠殺人”這一陰暗現(xiàn)實的，當(dāng)她確定了自己的猜疑，就立馬變成了人群中最神經(jīng)質(zhì)和歇斯底里的人。這些轉(zhuǎn)變演員拿捏的很到位，要不是我早已諳熟整個劇情，觀劇過程中都要不禁懷疑這樣“脆弱”的女主會不會被提前干掉。可隨著劇情的發(fā)展，在諸多生死攸關(guān)的時刻，女主所表現(xiàn)的特質(zhì)開始與初來別墅之時割裂，更貼近回憶里那個一襲紅色泳衣熱情奔放的沙灘女郎形象。在小男孩不幸溺水的那場戲里，導(dǎo)演刻畫了一個比較隱晦的細(xì)節(jié)：女主讓小男孩獨自先去游泳時，躺在沙灘上劃下了一些字跡，隨后又迅速抹掉，全劇始終沒有像拍攝管家謀害前雇主那樣赤裸直接表現(xiàn)小男孩溺水而亡的景象，這個細(xì)節(jié)暗示結(jié)合后來女主“奮力奔跑”時的慢動作以及當(dāng)時似有似無的唇角的微笑反而加強(qiáng)了對女主陰險內(nèi)心的表現(xiàn)。

女仆的表演很到位，她的形象從一出現(xiàn)就透著讓人很不舒服的氣息，這個終日活在沉重的心里負(fù)擔(dān)下的愧疚又怯懦的女人一如另一個“罪人”形容的那樣，好像死了一半的僵尸。其實她的罪惡算是十人里較輕的，算是知罪不報的從犯。女仆的丈夫是個內(nèi)心更為陰暗的人，他顯然是主導(dǎo)謀殺前雇主的主兇。而目擊者——他的妻子之死或許在他看來是種解脫，沒有任何悲傷和不適，他仍能淡定地完成各項既定的工作，出入安置因為罪惡而“遭懲罰”的尸體的房間。當(dāng)其他人開始不安地探討起他們夫婦被指控罪行的可信度時，他還能陰森森地躲在門戶偷聽。原著里最后說過，真兇是非常縝密地制定了整個殺人計劃，罪行比較輕的最先死去，管家死狀較慘，倒在了中段。紈绔公子哥兒馬路殺手演員形象到氣質(zhì)都很貼切，對于自己的行為沒有正確認(rèn)識，開頭時加的那段林間超車戲份很好，這么沒有責(zé)任感又幼稚的富家子活該早over啊。虔誠教徒“老處女”是個很古怪的人，從開始把女仆叫到跟前刻薄嚴(yán)厲地指教就看得出來。表現(xiàn)她迫害養(yǎng)女的部分也很隱晦，這種方式很適合性格古怪又不是主要人物的罪人。將軍倒是真的心里苦，堂堂軍中將領(lǐng)竟被手下年輕小哥戴了綠帽，根據(jù)書中內(nèi)容，自家老婆是個與小哥年紀(jì)相仿的小妻子，所以說老夫少妻還是容易出問題啊，老將軍一怒之下痛下殺手最終釀成一生大錯。退役警察內(nèi)心挺變態(tài)的，這個人從面相上就讓人覺得懷有某種怪癖，真兇很有心機(jī)地把他留在最后集團(tuán)里與其他三人互相廝殺，很懂人心。醫(yī)生是個一直被自己的失誤致死病人這一巨大陰影籠罩的人，這個陰影如芒刺在背，讓他多疑讓他脆弱。導(dǎo)演安排這個人物每次內(nèi)心脆弱的時候就抖著手喝酒平復(fù)心境，值得一提的是，書中正是因為他的一次醉酒才導(dǎo)致了那個不可饒恕的過失。因為他內(nèi)心脆弱，所以愈加討厭歇斯底里的女主，所以兩人多次產(chǎn)生沖突。也正因為這樣，他也是適合留在最后集團(tuán)與女主方面抗衡的人選。

說了很多其實不難看出，這一個完美的案件依賴的是幕后真兇心思縝密的布局。他提前收集整合了全部信息，挑選人物并了解其性格，預(yù)知把這些人物組合在一起當(dāng)死亡一步步來臨將會發(fā)生的故事走向。被留在最后的人是最復(fù)雜也最邪惡，他們之間可能會盡情猜忌并相互廝殺，這種情形下還要保全自己全身而退，所以真兇必須具有最高級的智謀和情商?？梢哉f，這個人物是最不好把握的，既不能太鋒芒畢露，又不能毫無存在感，他可是這個迷局的背后終極大boss——阿加莎克里斯蒂的化身啊。值得慶幸的是，演員選的很好，老戲骨，一個很符合人物身份和形象的優(yōu)雅老者查爾斯?丹斯。關(guān)于這樣的演員和角色，無需多說，他們自成一部劇的風(fēng)骨。

說到最后提幾點個人認(rèn)為不足的地方。首先是關(guān)鍵道具小瓷人，記得以前看的1987年前蘇聯(lián)版的道具用的是黑色的，深以為比該版綠色小瓷人符合更符合童謠意境，從視覺效果上也不會太突兀。其次還是結(jié)局的安排，個人非常崇尚最終結(jié)尾遵從阿婆原著版本一個都不留的設(shè)定的。本就都是有罪的人，最后在上帝公平的裁決下以命償還。如果這樣一個關(guān)乎人性的精彩迷局，活到最后的性格復(fù)雜之人最后被證實是無辜的還以兩情相悅劇情告終，這還稱得上什么《無人生還》呢？就這一點，本劇做的很得我這樣古板的原著黨之心。但私以為，如果最后不讓法官親自走出來解說而是讓這個局寂靜散去。終章采取原著那樣以一封瓶中信的形式揭開謎底似乎更有韻味兒。

總的來說，這一版BBC改編連續(xù)劇完成度和貼合度較高。在觀眾大部分很熟知故事的前提下，淡化了懸疑和驚悚的部分，重視人物刻畫和人性探討。如果更濃縮一下，取其精華做成電影，相信亦會成為市場上比較優(yōu)質(zhì)的作品。

此劇在暗示一些小說中并未明示的情節(jié)

1. 老太太和養(yǎng)女的關(guān)系
老太太很mean，但她給養(yǎng)女吸吮手指的鏡頭拍得很曖昧。針扎破了手指，感覺是個破處的隱喻。養(yǎng)女跟著老太太過著“禁欲”的生活，但她打破了規(guī)矩，也打破了她和老太太之間某種微妙的關(guān)系。她的懷孕對老太太更像是一種背叛，所以受到了“懲罰”。

2. 警察和同性戀小哥
警察是憎惡同性戀的。但最后四人party的時候，Vera和Phillip依偎在一起跳舞，警察卻倒在醫(yī)生懷里，那個鏡頭拍得十分曖昧。
在他的回憶里，他對同性戀小哥說的幾句話也值得玩味，頗有調(diào)戲之意。關(guān)上門之后，甚至不難想象這是一場先奸后殺。
極度的恐同和憎惡背后說明什么呢？

3. 只想吐槽
大家都圍著餐桌守著小兵人，兇手作案難度會大大增加，也很容易露出馬腳。“singly, or in group" 還不如一直集體行動不分開呢，明明只要一個人單獨行動就會死，大家卻不長記性。


整部劇拍得很有Agatha的風(fēng)格，只是結(jié)局不夠像原著一樣充滿tension。Vera的回憶鏡頭都很美，但最后死的太過猙獰了，那為了求生不顧一切的表情。讓法官看著Vera上吊的改編很有意思，因為法官每一次都要看著被自己判了死刑的犯人死去，這次也不能例外。

最后法官面帶微笑的死相令人毛骨悚然，一直看著眼熟，原來是泰溫，片尾曲難道不應(yīng)該是the rain of castamere?