看完第一集，感覺人設(shè)和電影動(dòng)畫里的都差太遠(yuǎn)了，雖然資源有限只看過(guò)兩部電影和一部動(dòng)畫。但如果你說(shuō)這是亞當(dāng)斯的衍生編劇今晚最好別睡得太死，如果你說(shuō)只是重名那我會(huì)說(shuō)ok fine尊重祝福開心就好。但是很糟糕，名字套皮到這個(gè)份上很難不在原來(lái)印象的基礎(chǔ)上失望到爆炸，不知道后面還會(huì)不會(huì)再繼續(xù)看，但是第一集我就已經(jīng)需要看幾分鐘停下來(lái)清空大腦不讓我大叫它好爛。

可能劇透抱歉哦。

爸爸就不說(shuō)了，形象和優(yōu)雅是不沾一點(diǎn)邊可能是參考動(dòng)畫的形象，媽媽其實(shí)還是有點(diǎn)漂亮在身上的，但是人物的塑造好薄好怨婦，一點(diǎn)也不大氣自然，優(yōu)雅睿智的巫女上了年紀(jì)也是要進(jìn)入更年期。故事整體的基調(diào)就很奇怪，Wednesday和Pugsley被家長(zhǎng)送去學(xué)校（他們?yōu)槭裁匆?？），然后被學(xué)生孤立校園暴力Wednesday報(bào)復(fù)學(xué)生然后轉(zhuǎn)校開啟魔法世界與人類世界交織的懸疑劇。想了很久弟弟會(huì)被校園暴力的可能性，除了劇情需要實(shí)在是想不出任憑欺負(fù)的理由，真的不要太爛的安排。比起被孤立，亞當(dāng)斯因?yàn)樘ｋU(xiǎn)孤立其他人的可能性要更高一點(diǎn)吧。星期三在回憶里被其他小孩欺負(fù)，星期三樂(lè)于助人，星期三被別人救了頭磕地上暈倒，星期三樂(lè)于助人。再者是誰(shuí)允許給星期三開展心理治療的，是媽媽允許的嗎，媽呀，你最好是演的，否則一定是因?yàn)樾帕诵邪?。媽媽還讓thing看著Wednesday不要逃學(xué)…如果逃學(xué)這樣自由的行為才能讓亞當(dāng)斯夫妻覺得欣慰吧。有一種很魔幻的真實(shí)感，但是這種真實(shí)感和亞當(dāng)斯相悖太多，真實(shí)感可以有，但是套在亞當(dāng)斯一家上講究規(guī)訓(xùn)和社會(huì)價(jià)值觀，我不太明白編劇是想把這家人的名字套到怎樣的模具上面，起碼澆塑出來(lái)的東西不是Addams，感覺像是狠狠踩了亞當(dāng)斯一家的“價(jià)值觀”一腳示威。很難受，感覺一些很特別的東西都變得稀碎。

劇集本身的節(jié)奏我都沒(méi)有心思去關(guān)注了，如果沒(méi)看過(guò)前作，我可能（可能）會(huì)為這部劇折服，但是在前作的基礎(chǔ)上我只覺得它爛透了，ooc得我滿地滾，要說(shuō)的話，就是覺得這些人根本不會(huì)做這些事。目前感覺這個(gè)劇不是很對(duì)標(biāo)這個(gè)IP，送上一句，超級(jí)難看。

這部劇完全就是借了個(gè)ip來(lái)講自己的故事，人物劇情故事內(nèi)核崩得不行，選角除了女主之外，其他都是湊數(shù)的，難怪只叫《星期三》。

我認(rèn)為亞當(dāng)斯一家原本的內(nèi)核是“做異類也無(wú)所謂”，而這部劇的內(nèi)核卻是把一個(gè)不被人接受的“異類”努力改變成所謂“被別人接受”的“異類”。

還要為一個(gè)本來(lái)沒(méi)有普通家庭問(wèn)題的“異類”家庭，硬套上一些普通家庭的典型問(wèn)題，什么“母女問(wèn)題”“家庭原因”這些，來(lái)營(yíng)造劇情上的矛盾點(diǎn)，從而推進(jìn)劇情，整個(gè)從一開始就崩了。

再加上些典型的美劇校園元素，“個(gè)性差異的室友”“性格相似的對(duì)手”“曾經(jīng)認(rèn)識(shí)的丑變帥哥男角”“看似平凡其實(shí)很有原則的男主”，這些典型的美劇套路，看起來(lái)真的讓人乏味又無(wú)趣。

我目前為止看了第一集+一點(diǎn)點(diǎn)第二集，已經(jīng)看不下去了，盲猜一波后期發(fā)展是，星期三在校園里經(jīng)歷各種各樣的事情，還解決了案件，最后收獲了友誼和“認(rèn)同”，maybe還有愛情??

(ps.電影里的星期三和父母也不是沒(méi)有矛盾，但是電影里的父母總會(huì)在一個(gè)相互尊重和理解星期三的前提下去和她溝通交流，他們之間的矛盾也總是會(huì)很快被解開。而不是像電視劇一樣，把她直接塞進(jìn)學(xué)校，然后說(shuō)類似于“這里會(huì)改變你，以后你總會(huì)理解我們的”，這樣的話。

Katherine May的書Wintering里說(shuō)，一月份看到的滿月是“狼月”，因?yàn)榻?jīng)過(guò)了荒涼的冬季，狼群會(huì)在這個(gè)時(shí)候走出森林，接近村莊去覓食。所以一月份磕狼人最合適啦。

在《星期三》里，Wednesday的“好閨蜜”Enid是一只小狼人?！袄侨耍╳erewolf）”作為一種傳說(shuō)眾多的神秘生物，屬性同時(shí)和“狼”與“人”相關(guān)。

人類對(duì)狼的恐懼和敵意早有記錄。中世紀(jì)時(shí)期的盎格魯-薩克遜國(guó)王會(huì)要求封地獵狼進(jìn)貢狼皮，犯罪的人被要求上繳狼的舌頭來(lái)贖罪。盎格魯-薩克遜傳說(shuō)中狼通常和超自然的惡勢(shì)力比如女巫聯(lián)系在一起，是童話里的反派。根據(jù)盎格魯-薩克遜法律，一個(gè)犯罪者（outlaw）會(huì)被稱為“狼頭（wulfheafod）”，意思是任何人都可以追殺他/她而不擔(dān)心受到責(zé)罰。這個(gè)時(shí)期，將一個(gè)人轉(zhuǎn)變?yōu)槔鞘且环N懲罰，意味著剝奪他/她的人類身份和人所擁有的權(quán)利。（引自Wintering）

狼人傳說(shuō)的情緒內(nèi)核與此一脈相承。出現(xiàn)狼形，意味著暴露“非人”的特質(zhì)，而這種特質(zhì)是被人類社會(huì)壓抑、恐懼和排斥的。在最早被發(fā)現(xiàn)的狼人傳說(shuō)里，狼人是村莊里的人，在大家睡熟的時(shí)候偷偷變成狼出來(lái)偷吃牲畜。而眾所周知，人在睡覺的時(shí)候會(huì)放松一些，夢(mèng)境一般是潛意識(shí)的活動(dòng)，狼人更像是一種缺乏了理性約束的潛意識(shí)偷跑。這種意象被文學(xué)作品廣泛使用，在《冰與火之歌》里，二丫和布蘭做狼夢(mèng)，在夢(mèng)境里變成狼。作為隱喻的狼人其實(shí)是我們的一部分，是人類一體兩面的其中一面。

人身上同時(shí)具備被社會(huì)規(guī)訓(xùn)的理性和由生物本能驅(qū)使的動(dòng)物性。一些學(xué)者認(rèn)為，狼人是人身上人性（社會(huì)性）被抑制、獸性（自然性）彰顯的隱喻，狼人變身也就是生物本能占上風(fēng)的時(shí)刻。生物本能包括我們的食欲、性欲等生理欲望，按老派精神分析（比如弗洛伊德）的觀點(diǎn)，性欲（力比多）堪稱是人類最強(qiáng)的原始驅(qū)動(dòng)力，驅(qū)動(dòng)著我們很多的夢(mèng)境。也就是說(shuō)，狼人≈不受約束的潛意識(shí)≈性欲。

很多北歐傳說(shuō)里的狼人故事有相當(dāng)強(qiáng)的性暗示。比如一些傳說(shuō)里，荷蘭西北部的狼人會(huì)舔他們受害人的嘴，還會(huì)“做奇奇怪怪的事”；比利時(shí)這一側(cè)就更好笑了，狼人舔了一個(gè)男人的脖子，還給他滋尿；荷蘭中部的傳說(shuō)還要更醒目一點(diǎn)，“狼人在他的內(nèi)衣開口處滋尿”（捂眼睛）（引用自Willem de Blecourt. Werewolf Legends in the Flemish, Dutch and German Area）

而狼人的變身就很微妙了。在眾多的傳說(shuō)中，狼人在滿月時(shí)刻會(huì)變身。而滿月在很多文化中常常被和女性的生育聯(lián)系在一起，月神常被認(rèn)為是女性神靈，比如中國(guó)傳說(shuō)里住在月亮上的是嫦娥，希臘月神Mene是泰坦的女兒。月亮運(yùn)行的周期又和女性的月經(jīng)期很相似。中文里女性的生理期叫“月經(jīng)”，英文的"menstruation" 詞根來(lái)自拉丁文"mensis," 后者是月亮的意思；法文的也用月亮指稱月經(jīng)——"la lune" 或者 "the moon."古代的月經(jīng)被視為一種神秘力量（常常伴隨很多禁忌），它也確實(shí)是性與生命之源。所以，也有一些民俗學(xué)家認(rèn)為，狼人對(duì)著圓月變身，實(shí)際上是在暗示被壓抑的性和生育的力量成熟和爆發(fā)。

一頭成熟的狼人變身，意味著ta已經(jīng)性成熟，有了性的欲望。這一點(diǎn)我絕對(duì)沒(méi)有亂磕，在《星期三》里屬于直給信息：

小狼Enid：如果我不能變身，我會(huì)變成一頭孤狼，找不到伴侶，officially over, 會(huì)孤獨(dú)地老死的。

星期三：哦，這不是挺好

不會(huì)變身的狼人意味著還沒(méi)有性成熟，不被視為成年的合格的狼人，因而也就無(wú)法找到性伴侶。

什么會(huì)導(dǎo)致變身？性成熟。到達(dá)年齡的性接觸可能會(huì)刺激性成熟，這也是小狼Enid自己和小蛇約會(huì)接吻時(shí)說(shuō)過(guò)的話，她說(shuō)“This might help”，help什么？小狼深知性刺激可以幫助她獲得變身的能力。

【But it doesn’t help.（戰(zhàn)術(shù)聳肩）】

有意思的是，狼人傳說(shuō)恰恰很多反映的是“不合時(shí)宜的性”。有學(xué)者認(rèn)為，農(nóng)夫變成狼偷吃牲畜的傳說(shuō)很可能是在隱喻“獸交”，狼人襲擊小男孩的故事則是在談?wù)撏缘男孕袨?。而在明登的傳說(shuō)里，狼人怎么被發(fā)現(xiàn)的呢？他結(jié)婚了，但是妻子發(fā)現(xiàn)他在床上居然很冷靜。Blecourt由此認(rèn)為，狼人指的是那些不在傳統(tǒng)的異性戀-訂婚-婚姻規(guī)范里的性越軌者，狼人傳說(shuō)被編得很恐怖，很可能是出于當(dāng)時(shí)的社會(huì)對(duì)于這些“不符合規(guī)范”的性行為的警告。

小狼并沒(méi)有因?yàn)楹托∩呒s會(huì)而變身。她什么時(shí)候變身了呢？在月圓之夜，去救星期三的路上。那句古早歌詞“為了你，我變成狼人模樣”和這個(gè)場(chǎng)景居然百分百吻合。小狼為了星期三，變！身！了?。ㄒ曊侠首x版本的Enid變身臺(tái)詞還有多一句“Wednesday I am coming”）

看我們怒氣值爆滿手撕情敵的小粉狼

小狼，醒一醒，認(rèn)清你自己！

擴(kuò)展閱讀：和我們的狼外婆故事不同，北歐民族的狼人傳說(shuō)還有一些關(guān)于“狼愛人”的。值得注意的是，這些民俗傳說(shuō)里的狼人大多數(shù)是雄性（七個(gè)男孩變成狼人，七個(gè)女孩變成夢(mèng)魘）。比如丹麥語(yǔ)的狼人傳說(shuō)里有這樣的故事——女孩和她的男友在樹林里散步，男孩感覺到了某種異常的躁動(dòng)，他告訴女孩，如果待會(huì)遇到了什么，把她的圍裙扔出去。男孩去樹林里小解，女孩看到黑暗的樹叢里沖出來(lái)一個(gè)怪物，她把圍裙扔過(guò)去，怪物就離開了?；氐酱迩f，男孩去喝酒，女孩注意到他的牙縫間有圍裙紅色的殘留織物，她意識(shí)到了她的愛人是個(gè)狼人。紅色的“圍裙”被認(rèn)為是“月經(jīng)”或者“胚胎”的象征。

一些流傳在北海岸的故事是有關(guān)女孩們回家路上被狼人襲擊的，這一類型的故事主要流傳在女性之間，一些民俗學(xué)家相信這是對(duì)性騷擾的警告和隱喻。（引用自Willem de Blecourt. Werewolf Legends in the Flemish, Dutch and German Area）

一般來(lái)說(shuō)，傳說(shuō)里的狼人是男性的“性”隱喻?！缎瞧谌防飳懪岳侨耍闶且粋€(gè)非常有趣的小創(chuàng)意。

純純亂改編的，給我一種把哈利波特和美國(guó)青春偶像劇揉雜在一起的感覺

你要這樣拍你就別掛亞當(dāng)斯一家的ip啊，我真服了，電影版里面wsd根本就不是這種裝逼女，整個(gè)故事內(nèi)核就是女主一瑪麗蘇叛逆搞非主流，第一集一開始就女主備胎陸續(xù)登場(chǎng)，真的眼睛給我看嚇了

不可否認(rèn)本劇成人女性的演技和顏值都非常出眾，全是頭部明星，但是故事本身還是聚焦于未成年角色的，整個(gè)就校園戀愛+女主叛逆成長(zhǎng)，有沒(méi)有亞當(dāng)斯這個(gè)ip都可以接著演，星期三就是腹黑就是單純的壞，不是什么叛逆少女刷存在感才搞非主流的謝謝，麻煩版權(quán)方把這劇告了吧

很矛盾，劇看的還算開心。但這個(gè)調(diào)調(diào)兒，真的很不《亞當(dāng)斯一家》。明明蒂姆波頓之前對(duì)作品就算拍的再爛，哥特和冷幽默這兩個(gè)特質(zhì)還是能保證的。這一次真的有點(diǎn)意外。

當(dāng)然，我知道劇名是《星期三》并不是《亞當(dāng)斯一家》，可以看作是單拎出一個(gè)角色展開的全新故事?？蓜≈械脑煨瓦€是盡可能的還原了漫畫，也請(qǐng)了電影版星期三的扮演者出境，不像是想跟原著劃清界限的樣子。套著亞當(dāng)斯一家的外殼，卻講了一個(gè)類似哈利波特這種，怪物們的魔法學(xué)校的故事，這波操作實(shí)在是有點(diǎn)讓人看不懂。

蒂姆波頓，如果你愛《哈利波特》愛的深沉，直接找JK羅琳買版權(quán)不好嗎？你如果被食死徒綁架了你就眨眨眼。對(duì)了，你老婆就是食死徒，還在阿茲卡班踩過(guò)縫紉機(jī)。（哦，我忘了，已經(jīng)是前妻了。你沒(méi)還她床墊嗎？）

那么《亞當(dāng)斯一家》原本應(yīng)該是什么調(diào)調(diào)兒？

那就要從這套漫畫古怪的作者說(shuō)起了。

查爾斯·亞當(dāng)斯（Charles Addams）是紐約客雜志的插畫師。沒(méi)錯(cuò)這人自己就是一個(gè)亞當(dāng)斯。他本人的畫風(fēng)與他的作品保持一致，哥特又古怪，全身上下都是奇怪的笑點(diǎn)。比如拍照帶個(gè)斷頭騎士的頭盔。比如一把年紀(jì)了，要再婚，選擇在墓地辦婚禮，讓新娘身披黑紗。

查爾斯·亞當(dāng)斯的一些照片

查爾斯·亞當(dāng)斯從上世紀(jì)30年代開始，在《紐約客》雜志上刊載亞當(dāng)斯一家的漫畫。大多是那種沒(méi)有什么劇情，只有一個(gè)冷幽默的單張作品。那個(gè)時(shí)代，環(huán)球正如火如荼的搞著怪物宇宙，吸血鬼，科學(xué)怪人，化身博士，靠著這些新奇刺激的小爛片熬過(guò)漫長(zhǎng)的大蕭條。哥特文學(xué)影視化似乎是個(gè)很流行事兒。

我不知道查爾斯·亞當(dāng)斯在當(dāng)年有沒(méi)有動(dòng)過(guò)將他的漫畫影視化的心思。應(yīng)當(dāng)是沒(méi)有吧？因?yàn)樗@套漫畫出的很慢，人設(shè)雜亂，造型也經(jīng)常變。直到五十年代“一家人都沒(méi)有整整齊齊”。

圣誕節(jié)玩一個(gè)斷頭臺(tái)游戲吧

1964年，《亞當(dāng)斯一家》第一次影視化。拍了個(gè)非常美式風(fēng)格的情景喜劇，就是那種背景有觀眾笑聲的室內(nèi)劇。古早翻譯叫《阿達(dá)一族》。不過(guò)由于當(dāng)時(shí)不太發(fā)達(dá)的制作技術(shù)，這個(gè)版本的畫面全是黑白的，并且沒(méi)啥特效。“手”沒(méi)有和胳膊斷開，只是偶爾從盒子和信箱里伸出來(lái)。其實(shí)漫畫里也大概是這樣表現(xiàn)的。

《阿達(dá)一族》劇照

雖然過(guò)于古早，看過(guò)的人不多，但1964版本對(duì)于后續(xù)諸版影響巨大。首先就是，它給了這一家子每人起了一個(gè)名字。換言之，在紐約客連載時(shí)，這一家人是沒(méi)有名字的，就是一些“奇怪的東西”而已。由于查爾斯·亞當(dāng)斯本斯參與了劇集的制作，所以這些名字大都是他和導(dǎo)演，演員商量出來(lái)的。

星期三，正如《星期三》劇中莫迪莎解釋的那樣，來(lái)自一首童謠中的一句“Wednesday's child is full of woe,星期三出生的孩子滿是憂傷，”其實(shí)她的全名應(yīng)該是星期三·星期五·亞當(dāng)斯。因?yàn)檫€有一句“Friday's child is loving and giving,星期五出生的孩子深情付出。”

除了名字，這一版也給了每個(gè)角色一個(gè)詳盡的外觀，比如星期三的兩條麻花辮造型也是從這部劇開始的。最初的漫畫版，兩側(cè)垂有頭發(fā)，但看不太出來(lái)是麻花辮。

星期三外形變遷史，最初的漫畫版本其實(shí)是沒(méi)有麻花辮的。

當(dāng)然還有爸爸的角色。不少人看慣了90年代的電影版，覺得《星期三》劇中的爸爸矮胖油膩，有點(diǎn)ooc。其實(shí)你看漫畫，最初的外觀設(shè)計(jì)就是矮胖的。是60年代，為了影視化才搞的精明帥氣一些的。畢竟爸爸媽媽日常黏黏糊糊，帥哥美女談戀愛才有市場(chǎng)。目前這部《星期三》，父母秀恩愛，不要說(shuō)他們女兒看不下去，我都快看不下去了。

再之后，就是更多人熟悉和喜歡的90年代電影版本《亞當(dāng)斯一家》以及續(xù)集《亞當(dāng)斯一家的價(jià)值觀》（后面還換人拍了第三部，因?yàn)樵嗳笋R中有人過(guò)世了。不過(guò)口碑不算很好。好奇想看一眼，資源都不太好找。）

90年代的電影版相較于60年代的情景劇，制作技術(shù)上進(jìn)步了不少?！笆帧笨梢越柚G幕技術(shù)離開盒子獨(dú)立行走了。畫面脫離海斯法典的制約也變得更為激烈刺激。

星期三這個(gè)角色，在電影版中人氣開始飆升。更古老的情景劇版這個(gè)角色跟她兄弟就是兩個(gè)打打鬧鬧的熊孩子，觀眾更多注意力還是在成人演員上。不得不說(shuō)克里斯蒂娜·里奇身上的怪蘿莉氣質(zhì)還蠻絕的。她有一張抱著娃娃的照片，我小時(shí)候很多盜版恐怖小說(shuō)會(huì)拿來(lái)用。我還挺喜歡她的另一部電影《水牛城66》。

非?？上?，克里斯蒂娜·里奇雖然也出演了《星期三》，可劇中那個(gè)可怕的劉海遮住了那個(gè)很有辨識(shí)度的額頭，加上邋遢古板的造型，搞得魅力全無(wú)。黑化后摘了眼鏡也并沒(méi)有好很多。

以上，是對(duì)《亞當(dāng)斯一家》影視化，做的小小梳理?？催^(guò)這么多版改編，到底哪一部能夠稱得上原汁原味呢？

這可說(shuō)不好！畢竟原版漫畫全是單頁(yè)故事，沒(méi)什么劇情可言。而60年代的情景劇版雖然有原作者參與，但受到制作的限制，很多鬼點(diǎn)子也不能全然施展。

但按照我的理解，兩個(gè)要點(diǎn)是改編對(duì)味兒的關(guān)鍵，一個(gè)就是“相親相愛家庭”另一個(gè)則是“特立獨(dú)行的哥特”。說(shuō)直白些就是，這家人都不怎么正常，且都以不正常為傲。這個(gè)系列很多笑點(diǎn)就是建立在這種“對(duì)古怪的習(xí)以為?！?，以及“對(duì)正常的大驚小怪”上。

比如，他們認(rèn)為對(duì)于一株植物而言，最丑陋的部分是它的花朵，花朵是需要被修剪掉的部分。再比如小孩子面色變得紅潤(rùn)，那他可能是生病了。小孩子想要去當(dāng)童子軍，天吶，他不正常，他明明有那么棒的斷頭臺(tái)可以玩，為什么要當(dāng)童子軍？做童子軍一定是一件很痛苦的事情。

認(rèn)為“花朵是植物中最丑陋的部分，需要被修剪掉?！笔窃嫷狞c(diǎn)子，在幾個(gè)版本中都有展現(xiàn)。

基于此，我認(rèn)為任何一版亞當(dāng)斯一家的改編都應(yīng)該保留這一家人的這種獨(dú)特性，因?yàn)檫@正是這一系列有趣的根本。而《星期三》呢，我覺得違和感在于他們創(chuàng)建一個(gè)接收各種怪物的魔法學(xué)校，且不斷的教導(dǎo)周圍的居民接納這些怪物。這樣的操作明顯拉大了亞當(dāng)斯一家的生活半徑，把他們強(qiáng)行扔進(jìn)正常人的世界。

比如，星期三平時(shí)很少說(shuō)話，但只要說(shuō)就如一把鋒利的刀子。這是人物的設(shè)定本來(lái)沒(méi)什么問(wèn)題，反正她的活動(dòng)范圍大多時(shí)候就是家，而她家就沒(méi)有正常人?？赡惆阉诺揭粋€(gè)人類生活的小鎮(zhèn)上，違和感就來(lái)了。她這樣陰陽(yáng)怪氣的說(shuō)話，那些人都不生氣的嗎？那我只能說(shuō)，你們這鎮(zhèn)子上的人脾氣可真好。

不知道大家會(huì)不會(huì)有這樣的感覺，就是這幾年，歐美影視劇編故事的方向變了。有那么一陣子流行那種“一切為家庭”主題。那個(gè)時(shí)代的商業(yè)片，主角無(wú)論是在太空，還是在魔法世界，都會(huì)經(jīng)歷一系列波折后明白家庭，家人的重要。哪怕是拯救世界都是因?yàn)檫@個(gè)世界存在“我孩子”?！秮啴?dāng)斯一家》的電影版其實(shí)也可以劃到這一類主題下。

但這幾年，風(fēng)向似乎不一樣了，更多影視劇愿意將價(jià)值觀落腳在“消除偏見”這點(diǎn)上?！缎瞧谌房梢哉f(shuō)做的很典型了。從一開始就假借路人之口引出“不要歧視那些怪物。”中間又多次強(qiáng)調(diào)這一內(nèi)核，主角星期三，作為一個(gè)很冷酷的哥特少女，也要學(xué)會(huì)接受關(guān)愛，接受朋友的存在。她還真交了幾個(gè)挺“正常”的朋友，甚至是有了幾個(gè)比她危險(xiǎn)的曖昧對(duì)象。最后的最后，她甚至還作為英雄，保護(hù)了那些生為異類的同學(xué)們。

“消除偏見”這個(gè)主題本身沒(méi)有錯(cuò)，很好，很正確。而且我覺得完全有必要。

畢竟，在好萊塢哥特電影的黃金年代，也就是上世紀(jì)30年代。隱藏在怪物皮下的凈是一些帶著異域口音，生一張黝黑面孔的人。那個(gè)時(shí)代的環(huán)球怪物電影簡(jiǎn)直就是好萊塢異人收留所。如果當(dāng)時(shí)的影視制作不排斥他們，他們或許可以出演一些正面角色，不用屈居于那張怪物皮下。

但這個(gè)主題放在“亞當(dāng)斯一家”似乎又不那么合適。作者查爾斯·亞當(dāng)斯的性別以及外觀，在他那個(gè)時(shí)代不會(huì)遭到任何的歧視，他姑姑還是個(gè)反歧視先鋒，拿過(guò)和平獎(jiǎng)那種，又有誰(shuí)會(huì)歧視他呢？

他就是特立獨(dú)行，就喜歡搞怪。他鄰居都說(shuō)他從小就不是什么省心孩子，喜歡墳?zāi)梗穷^這些陰森森的東西。藏在怪物的皮下可以說(shuō)完全出于他自愿。我認(rèn)為，對(duì)于這一類人，強(qiáng)行包容反而是一種打擾。有一種我就是想讓你覺得我奇怪，你居然還要湊過(guò)來(lái)的感覺？這一點(diǎn)相信很多社恐人士會(huì)有共鳴。有的時(shí)候就是想擺臭臉，就是想拒人千里。“包容”的微笑反而會(huì)讓人覺得應(yīng)付起來(lái)很麻煩。

只能說(shuō)“包容”二字也可以從多個(gè)角度展開?？梢允前菽切┡c生俱來(lái)的差異，也可以是包容那些后天形成的個(gè)人習(xí)慣。對(duì)于那些性格比較孤僻的人，我們有時(shí)候應(yīng)該給他們一些“社交距離”。

星期三，我看很多人形容她是“哥特少女”。這個(gè)“哥特”不是哥特建筑的“哥特”而是哥特文學(xué)的那個(gè)“哥特”。這兩者還是有很多差別的。劇中，也有多處提到了哥特文學(xué)相關(guān)。比如愛倫坡；比如瑪麗雪萊和《弗蘭肯斯坦》；再比如怪物海德出自《化身博士》?？梢钥闯鲋鲃?chuàng)們是想對(duì)哥特文學(xué)進(jìn)行致敬的。

那么哥特文學(xué)又是怎么來(lái)的呢？

起因是亨利八世執(zhí)意要娶波琳家的女孩，被迫搞了宗教改革。大量的哥特風(fēng)格建筑在改革中被廢棄，這些廢棄的建筑在海島潮濕的氣候中很快生出青苔。到了攝政時(shí)期旅行開始盛行。那些陰森森的長(zhǎng)滿青苔的廢墟給當(dāng)時(shí)的小說(shuō)家提供了靈感。

哥特文學(xué)就是一種廢墟之美，是原始的，陰森的，也是不理世俗眼光的。最初搞哥特文學(xué)的那一撥人，大部分都是不滿古典主義全然唯美崇高的基調(diào)，硬要搞怪的刺兒頭。

哥特，或許生來(lái)就和這種強(qiáng)調(diào)‘多交朋友““與人為善”的主題犯沖。他不是那種生而不同，強(qiáng)調(diào)相似性。而生來(lái)都一樣人，可我偏要特立獨(dú)行，偏要住在廢墟里，搞點(diǎn)神神秘秘的東西?？梢哉f(shuō)這東西骨子里帶著叛逆，本來(lái)就不適合拿來(lái)表現(xiàn)太和諧東西。

最后，說(shuō)一段劇中我印象最深的片段。

個(gè)人認(rèn)為，劇中視覺沖擊做的最好的一段，應(yīng)該是“血染舞會(huì)”。當(dāng)然那不是血，只是顏料。初看確實(shí)還是有B級(jí)片的風(fēng)骨，很刺激，終于有點(diǎn)哥特那味兒了。但咂摸咂摸又覺得不對(duì)。這不是升級(jí)版的《魔女嘉莉》嗎？

就是從豬血潑一個(gè)人，改成顏料冒充豬血潑一學(xué)校的人，場(chǎng)景全都是舞會(huì)。把校園霸凌改成人類對(duì)怪物的群體霸凌。好你個(gè)蒂姆波頓，好會(huì)移花接木。你要真那么愛《魔女嘉莉》去找史蒂芬·金買版權(quán)呀，你可以不拍《亞當(dāng)斯一家》。