人間奇形四十年:<恐怖奇形人間>和石井輝男小傳



本文是由我翻譯的patrick macias和tomohiro machiyama合寫的文章<freaks in the head:four decades of malformed men>以及
chris D寫的關于石井職業(yè)生涯的文章的內容修改整合而成,夾雜了一些我自己查的資料和個人看法,如有錯漏之處還請見諒.

1969年的的萬圣節(jié),一部非凡的電影在日本的各大電影院上映.那是一座瘋狂的迷宮,畸形,狂怒,墮落,各種元素在一個同時透出先鋒,文學和"剝削電影"味道的怪胎中混和在一起.但是對那些被東映公司宣傳語中諸如"聯(lián)體嬰和外科手術怪物"等詞句吸引的觀眾來說,他們更希望看到一些符合老式淺草馬戲團秀氣氛的東西.他們迷惑于這些呈現(xiàn)在他們眼前的,神經質的迷幻雜燴到底是什么,一場用藝術表演代替?zhèn)鹘y(tǒng)怪談套路的雜耍?..幾周之后,這部電影悄無聲息的下畫了....

現(xiàn)在,<horrors of malformed men >( 畸形人的恐怖/恐怖奇形人間)已經成為一個傳奇,它被稱作是"有史以來最惡名昭著的日本恐怖電影".首次公映將近四十年后,在其誕生地日本仍然被看做是不適合多數(shù)觀眾觀看的作品,他的原始版在七十年代就已消聲匿跡,直到今天也只有過零星的幾場放映,除了一些模糊不清的盜版拷貝之外,<恐怖奇形人間>從未以錄像帶和任何商業(yè)形式公開發(fā)行過..直到今天.

那么,這一切是如何發(fā)生的?是什么使得石井輝男導演的這部電影最終像電影中的女性角色一樣--在黑暗影像的洞窟里,孤獨的囚犯被鐵鏈懲罰性地牢牢栓住--引導著那個年代東映公司的一批"準"磨坊風格電影的瘋狂靈魂?

導演石井輝男1924新年第一天出生于東京.他以攝影師的身份開始了第一份工作,傳聞他第一次的攝影經驗是二戰(zhàn)期間拍攝日本空軍對中國滿洲的襲.1950年.在新東寶公司擔當助理導演的石井踏入電影業(yè),從1957年末開始,他一直在二流電影的流水線上干著枯燥乏味的工作并完成了七部故事片.當時他拍攝的<鋼鐵巨人>系列(類似美國的<four starman>之類在電視上直接放映的二流電影)是石井在美國觀眾心中最著名的作品,主要觀眾群是兒童.但是在這些"外層空間超級英雄"傳奇里,已經有了某些在他腦中醞釀的可怕視覺形象的影子了.早期日本電影受到SCAP(駐日盟軍指揮部)的嚴苛控制 ,直到曾當過馬戲團指揮和B級片導演的Mitsugu Okura1956年買下新東寶公司，日本恐怖片才在他的理念中得以發(fā)展,決定振興新東寶電影低迷票房的他主導了公司50年代后期幾乎所有的電影.為了從石井受到怪談漫畫和情色怪誕的懸疑故事影響的感性思考模式中獲取利益.Okura幫他量身定做了一批電影.石井在新東寶最好的作品-至少就對日后黑幫電影的影響上來說-是他的<contributions of the theline(or zone)>(<性感地帶>)和<女王蜂>系列.尤其后者是所有六七十年代日本制作的大量女性犯罪/動作電影的鼻祖.

1961年,石井離開了解體的新東寶轉去了東映的東京分部,在那里第一部力作是<花與暴風雨與暴力團>,混和了瘋狂冷酷的鼠幫(黑幫團伙)和盜竊/犯罪元素.本片的成功催生了"gang/暴力團" 系列.雖然石井本人并不格外青睞黑幫風格,但是其執(zhí)導的這部電影還是被看作東映出品的第一部仁俠黑幫電影(也有人認為第一部應該算1963年東映出品,澤島忠導演的<人生劇場-飛車角>,主演也是鶴田浩二),并捧紅了大明星鶴田浩二(本片另一主演為高倉健)-他同時也是1963年<tale of showa era chivalry/昭和仁俠傳>的主演.石井在1964年又制作了<the rogues/雙雄喋血記>,一部在澳門拍攝的電影,動作片大導演吳宇森曾經承認這是一部和讓.梅爾維爾的 <獨行殺手>一樣對他拍攝<喋血雙雄>產生巨大影響的電影.1965年引發(fā)熱潮的 <網走番外地系列>不僅成了石井自己職業(yè)生涯的轉折點,也成為動作巨星高倉健的職業(yè)轉折點,并迅速把他們推入了一線影人行列.為票房回升而大為興奮的東映命令石井在接下來的兩年內拍攝了九部"網走番外地"系列電影,全部是關于高倉健扮演的有前科的流浪漢如何陷入突如其來的愛情,然后遭遇兇惡黑幫的故事,幾乎徹底榨干這一系列的所有價值.從1967年開始石井就把這一系列的拍攝權讓給了其他導
演,之后本系列又再拍了八部.

當時適逢日本電影史上從未有過的廉價電影制作狂潮,因為電視不斷蠶食電影業(yè)的利潤空間,與松竹,東寶等老公司相比資歷尚淺的東映(正如當時全世界大多數(shù)電影公司一樣)被迫推行一系列嚴厲措施以求生存.東映的制片人kanji amao將劍戟片和黑幫片的制作列入了諸如"怪誕電影,驚聳電影和無恥電影"等最重要的新電影生產線之中.這些針對城市青年和體力工人的"粉紅暴力電影"(這是后代影迷對它們的稱呼)立足于展現(xiàn)那些處于色情片和主流電影之間的模糊地帶.老一輩的電影人拒絕制作這類東映要求的骯臟電影,而對黑幫片已經感到厭倦的石井卻很樂意接受這一觀念并和東映制片部合作推出了一個血腥風格的系列企劃,力圖展現(xiàn)德川幕府時代所謂"殘酷刑罰"的趣味(聽著像香港片<滿清十大酷刑>的鼻祖..).第一部<幕府將軍和他的300女人/德川女家譜>與之后的幾部相比比較平庸,但是已經有了一絲日后石井殘酷電影中唯美精致的氣質.很快出爐的第二部<幕府將軍和酷刑的狂喜/德川女刑罰史>講述武士階層的學者如何策劃陰謀詭計,是個關于喜歡殘酷施虐的當權者的恐怖故事.與之相比石井接下來那些關于江戶的狂亂故事則帶有更多情色怪異的因子,<地獄文身/又名地獄酷刑>,<愛與犯罪>,和<極道懲罰:私刑>.所有這些作品都顯示出石井出眾而驚人的才華,出色的場景設計和掌控力,以及血淋淋的真實感.

此時伴隨辛苦得來的"話題導演"的巨大聲譽,石井終于有機會完成自己夢想中的電影了,靈感勃發(fā)的他在1969年終于引爆了一顆炸彈,那就是<恐怖奇形人間>

原作,江戶川亂步,懸疑小說和"異色情欲怪談"的大師.一個在20世紀20年代的日本大正時期,終日流連于東京最大的煙花酒巷-淺草區(qū)的人.他對淺草的大馬戲團表演相當著迷,特別是那些奇形怪人的展示.不知江戶川是否由看過托德.布郎寧1932年執(zhí)導的邪典電影杰作<freak/畸形人>(,一部關于畸形人馬戲團的恐怖作品,從當年的禁片成為今日的cult經典),但是在如<the strange tale of panorama island/巴諾拉馬島奇談>(1926)和<ogre of the secluded lsle/孤島之鬼>(1929)等作品中,他早就已經接觸過了與之相似的領域.而石井正是江戶川最狂熱的愛好者之一.

"我一直希望完成一部建立在亂步小說元素上的電影"石井在1995年一次關于<恐怖奇形人間>的訪談中說,"它在東映當時制作的廉價類型電影中是個還未觸及的領域,所以我想這也許是個機會".石井原本提出了一個取材于江戶川亂步小說的系列電影的企劃,"但是我希望讓整個故事都圍繞<巴諾拉馬島奇談>展開,理由是我希望將書中異常怪誕的氣氛忠實影像化"于是石井與合作者褂札昌裕(此人也是鈴木則文cult經典<圣獸學園>的編劇)把其他亂步經典作品里的點子也加到了劇本里,包括<孤島之鬼>.<人椅>和<閣樓上的散步者>.對于電影的敘述者和主角,菱田達四郎,石井輝男選擇了他最喜歡的演員吉田輝雄,這對"光之男"當年在新東寶就已經是老搭檔了,而且石井承認吉田在任何突發(fā)事件前都能保持鎮(zhèn)靜的能力讓他印象深刻.找到了男主角,接下來導演需要一個演員來扮演"畸形人的國王",菰田丈五郎.他開始從日本的地下藝術領域尋找啟示,"我選擇土方巽(tatsumi hijikata)飾演這個角色,因為沒有他的話我無法以我預想的方式完成這部電影"石井說,"聽說看土方先生的舞臺表演時臺下的女性觀眾很多都激動得昏倒了..沒有他,這將不過是又一部二流電影"

土方巽(1928-1986)是日本先鋒舞踏運動的發(fā)起者,作為artaud(應該是指法國殘酷戲劇理論創(chuàng)始人Antonin Artaud)和Genet(法國著名小說家兼戲劇家Jean Genet,思想激進,曾在日本參加鐵路員工的游行活動)的信徒,五十年代后期土方以一系列驚人的演出震動了日本藝術界.作為對西式舞蹈藝術的一種對抗,土方的"暗黑舞踏"看起來就像是一個飽受性與死亡的痛苦折磨的人在地上扭曲盤繞自己的身體,利用原始的方式以求接近古人自然的表演境界,其動作靈感通常來自殘疾人和精神病人等邊緣群體.日本人最初憎惡舞踏,認為他是令人尷尬的,是丑陋和原始的.但是外國藝術界則十分推崇土方和他的試驗舞蹈形式.

作為一個完全與商業(yè)電影領域無關的人,土方起初對是否加入這個計劃十分猶豫,("他聽到了一些關于關于我的不好傳言,"導演回憶說)不過最終他發(fā)現(xiàn)石井與自己是意氣相投的,兩人同樣是數(shù)十年來努力在保守派的鐵墻上敲開一條裂縫的家伙."關注情色怪誕是人自然的天性,石井導演不顧鋪天蓋地的批評,堅持探索這一方向的精神是很偉大的".土方這樣評價與石井的合作,并補充說"那些糖衣包裹的愛情故事全是虛假的垃圾"

之后土方巽于1972年與另一為日本電影怪杰寺山修司合作創(chuàng)作了試驗影像<皰瘡譚>,并陸續(xù)在一些電影中出演.搜羅一群藝術表演者并建立團體在在七十年代仍然是一場寄希望于將來的豪賭---晚期的土方巽作為日本藝術界的大師已經得到了自己應有的地位---但是很少有人知道他最初的理想是和石井癲狂奔放的夢幻影像纏繞在一起的.


簡而言之,在日本從未存在過某種叫做"kyofu kikei ningen/恐怖奇形人間"的事物,英文翻譯"畸形人的恐怖/Horror of a Deformed Man "聽起來更文雅一點.在日本.這個詞強烈的暗示著這種畸形不僅是很殘忍的,而且人們會對其感到恐懼,異常的恐懼.事實上片中用于代替真正的"畸形人"的輕盈舞者令電影名顯得不太有說服力.還有那些在精神病收容所中拍攝的公開場景,雖然在69年他們可以拍完就一走了之,現(xiàn)在看來卻有故意展示殘障人士并歧視他們的嫌疑.本片外景拍攝于能登半島(日本本州石川縣的半島,向北伸入日本海，環(huán)抱富山灣，長約80公里),包括土方在surf-strewn(適合沖浪的海灘?)的巖石間爬行的經典場景."我們原本只是想試拍一下,"石井回憶說,"但是土方顯然非常滿意自己的表現(xiàn),所以最后這一場戲在電影中用了兩次".內景在在東映的京都制片場完成,在京都還完成了片中另一關鍵場景:伴隨著皮鞭的揮舞和野獸的低吼,一串蒙住眼睛栓在一起的女人蛇一般扭動著身體出現(xiàn)在視平線上.這看起來就像是違禁的地下電影中的場面,也許就出自若松孝二拍的某部片子.但是不要忘記這可是一部在東映下屬院線公開放映的制片廠作品.

<恐怖奇形人間>的首映既沒有引發(fā)轟動也沒有引發(fā)丑聞.與片中高潮部分的華麗煙花秀相比,它就像是被慢慢燒焦一般逐漸湮沒無聞了.土方和他的暗黑舞踏塾舞者們的狂熱表演使得它不再只是一個血腥的怪談而更像是一出沖擊你大腦的詭異試驗---當先鋒藝術在日本仍然飽受爭議的七十年代,這幾乎可稱作對時代的反叛.雖然片中描述的類似威爾斯<莫洛博士島>那樣由瘋狂科學創(chuàng)造的變異畸形的世外桃源在日后被認為是暗含政治隱喻而廣受非議,但它其實就是一部夾雜了現(xiàn)代藝術元素的,令人興奮的恐怖電影,一部和那些日本恐怖片大師的名作如中川信夫1960年的<地獄/jigoku>一樣優(yōu)秀的杰作.

七十年代的車輪逐漸向前滾動,日本的左翼份子逐漸厭倦了對戰(zhàn)爭的抗議.新的斗爭圍繞民權展開了,小川紳介等記錄片導演扛著攝影機和對抗政府建設工程的農民們同吃同住,而文化界自身很快也成為了戰(zhàn)場.隨著官員們最終廢止了那些以前不能在電影,電視,和書籍中出現(xiàn)的詞語名單,江戶川亂步也被當作昔日"政治正確"政策的犧牲品,其作品被沒有了后顧之憂的出版社大量重印,并被看作那個缺乏"言論自由"的時代的見證.田中登等異色導演也開始把他的作品改編為電影.而此時的石井一直在拍攝怪談電影,偶爾拍一些喜劇式的女流氓電影,如梶芽衣子主演的處女作<龍紋怪談>(此人是<殺死比爾>的靈感來源<修羅雪姬>的主演,并主演了著名的<女囚701>系列),兩部華麗的女流氓電影,一部是根據惡名昭彰的虐戀小說家團鬼六作品改編的<THE RED SILK GAMbLER>還有一部<Female Yakuza Tale/極道女流氓傳說：審判與侵略>,是池田玲子主演的怪誕劍戟片系列的第二彈(第一彈是鈴木則文的<豬鹿蝶>).1973年石井又執(zhí)導了根據爭議漫畫改編的<忘八武士道>,一部靈感源自小池一夫漫畫<帶子雄狼>的混雜了劍道和粉紅元素的電影,在其中他再次顯示了自己營造唯美暴力氣氛的才華.1975年和1976年他為超級長壽系列<delinquent detonation!/爆發(fā)!>炮制了三部電影:<暴走族>,<暴力游戲>和 <暴力的季節(jié)>.但是當年<恐怖奇形人間>里的忘我激情最終還是一去不返了,隨著日本電影業(yè)的衰落,80年代中期的石井開始更多的在電視界發(fā)展,并在1991年執(zhí)導了直接錄像帶發(fā)行的黑幫電影<殺手/刺客>.


但是那部牽涉到江戶川,石井以及土方巽的電影風格之獨特注定它不可能悄無聲息的徹底消失.80年代初,一個罕見版本的<恐怖奇形人間>開始在東京郊區(qū)的"oi musashi no kan rep "影院循環(huán)放映.石井的電影被亞文化愛好者們挖掘了出來,他們很自然的把他和他的作品與費里尼,約翰·沃特斯(<粉紅火烈鳥>的導演)和布郎寧的<畸形人>劃入了同一陣營.飛速增長的cult片族群誘使東映本來準備在1983年推出本片的錄像帶版本,但是這一計劃后來沒有任何解釋就被禁止了,不知道這是否微微激起了石井久已熄滅的斗志.隨著電影界限的不斷開放,新世代的cult片導演們開始把他和鈴木清順等早期開創(chuàng)者視為偶像,1993年石井終于借改編自己青睞以久的漫畫家yoshiharu tsuge/義春柘植作品的獨立電影<the master of gensenkan inn/根森小客棧>重回大銀幕,這是一部搞笑和恐怖交替的小小杰作,在黑色幽默,夢幻影像,情色和幽怨的寂寞間取得了微妙的平衡,讓觀者久久不能忘懷.1995年他又嘗試了義春原作改編的<無賴平野>.

1997年日本視覺系音樂開創(chuàng)者之一的林佳樹拜訪石井導演后說:"雖然他已經七十多歲了,但他戴著太陽眼鏡,穿著黑色高領毛衣和黑色褲子,頂著一頭黑色的亂發(fā).渾身散發(fā)出惡作劇者的頑皮氣質和身為獨立電影人的尊嚴感".1998年石井再次執(zhí)導的義春漫畫改編作品<狂暴變態(tài)者/又名"螺旋式">由淺野忠信主演,美國導演昆仃.塔倫蒂諾公開宣稱"石井輝男一直是我鐘愛的導演",動作片導演吳宇森則在<狂>片的開篇題字上表達了對這位偶像的敬重,暗黑舞踏的徒子徒孫們也在片中扭曲身體,延續(xù)著他們十年前就已去世的師祖土方巽在<恐怖奇形人間>中的表演.最后石井以一部翻拍自中川信夫經典的超低成本作品<地獄>結束了自己在20世紀的創(chuàng)作.2001年,他大膽使用DV拍攝了<盲獸vs一寸法師>,這又是一部混和了多種江戶川亂步小說元素的作品,90年代最出色的另類導演冢本晉也和石井的老搭檔丹波澤郎友情客串,內景全在導演自己家中搭建,堪稱獨立制作的典范.2003年,在意大利的udine(烏迪內)舉辦的遠東電
影節(jié)上映了石井導演的六部作品,在新劇院電影廳播放<網走番外地>時整個影廳人山人海.......不幸的是.2005年8月十二日,81歲的石井在和肺癌的戰(zhàn)斗中倒下了,而直到他去世后的作品回顧展上,<恐怖奇形人間>的正式清晰版本才得以在日本再次公開放映!

石井導演活了81歲.而他作品的生命力將注定比他的年齡更長久,他曾說過"我從不認為我在用任何方式表達任何思想,比起那些我更在意那些我感興趣的東西,而且我會嘗試把握機會將他們影像化.也許其他人也有一些類似的想法,但是他們選擇以富有寓意的或者主流的電影"安全的"去表達他們.我曾以為我的職業(yè)生涯會是富有爭議的,我并不指望人們會一直記住我的作品,還是在你一人獨處時再反復觀看它們吧."<恐怖奇形人間>確實是一部最典型"石井風格"作品,達四郎一行人初次登島時看到的景象完全就是夢魘,荒誕,惡心,超現(xiàn)實,卻擁有異樣的黑暗之美,而導演的狂野想象力也在結尾堪稱神來之筆的華麗超現(xiàn)實畫面中得到了完全釋放,那是日本電影中最富醉狂氣質的影像片段之一,我要用片中結尾的一段話作為全文的收尾"我們將為這一切劃上美麗的句點,就像落日下綻放的煙花.我們將在火焰的頂端支離破碎,飛揚四散劃過朗朗長空."



本文是由我翻譯的patrick macias和tomohiro machiyama合寫的文章<freaks in the head:four decades of malformed men>以及
chris D寫的關于石井職業(yè)生涯的文章的內容修改整合而成,夾雜了一些我自己查的資料和個人看法,如有錯漏之處還請見諒.


patrick macias:他是<TOKYOSCOPE:THE Japanese Cult Film Companion/東京地帶:日本cult電影手冊>的作者,也是07年六月創(chuàng)刊的美國第一本日漫文化族群雜志<Otaku USA Magazine>的主編

tomohiro machiyama:日本<EIGA HI-HO>雜志的主編.

chris D :他是<outlaw master of japanese film/日本異色電影大師>和<gun and sword:an encyclopedia of japanese gangster film 1955-1980/劍與槍:日本黑幫電影百科.1955-1980>的作者,他同時也是洛杉磯電影中心的工作人員.

心難