《行尸走肉》每一個主角死的時候我都很心痛，尤其是亞裔那個小伙子和大兒子，久久不能平息。

《行尸之懼》就完全不一樣了，主角一家走在那里都是團滅，放一體育館喪尸殺人，跟他們觀點不一致就放把火點了，被抓去當俘虜也能團滅對方然后順利融入……滅霸一樣的存在，順我者昌逆我者亡……看得時候就在想，你死不死

先說說劇中這些偽圣母，老實說定義他們瘟神比較準確，他們就是走到那就害到那的一群人，本季第二集中小女孩完全就是吸毒男害死的，你不偷葯人家小朋友會看到那藥？人家老爸好歹是藏起來的，說穿了也是為以防萬一，人家要是盼著死會跑去補鐵網，會定期清理僵尸！會宵禁！再則，女主她媽就是個更年期病嬸，你自己都不安全，從陸地跑到海上，最終也必須下船再找陸地，畢竟不是核動力吧，畢竟還要補給吧，要不是主角設定，你有什么理由上游艇呀？到底有什么技能呀！還跟別人講大道理，你拐走人家小男孩，考慮過這小孩以后的心理沒，完全就是混蛋，還學校輔導員，自己兩個小孩都輔導的一塌糊涂！很多人都說此劇是想突出災變后的人物的適應過程，其實我不是反對這是錯的，但適應過程實在太長且劇中人物相反貌似適應的很好！ 其實，人類經歷的大災難不外乎人為與自然災難，其中又分為已知和未知，已知災難和未知災難都會通過經歷人的評估給人們帶來畏懼。通常有些災難發(fā)生前人們會根據已往經驗估摸災難時效與破壞程度，人類歷史上已知的如大地震，大海嘯，大洪水等都是在一定程度一定時間形成破壞，人們畏懼它們的原因往往是因為這些災難往往在無法預警且一般都具有瞬時破壞能力，人們通常沒有時間防御和補救！這種災難是不可逆的！直接將生命清零！而病毒，戰(zhàn)爭，事故等災難通常發(fā)生都有時間補救甚至可以防御！無疑尸變屬于后者。面對海嘯等災難留給的是災難后幸存者的會是恐懼與敬畏！這種恐懼大多是經歷大災難的人們害怕災難再次降臨自身！而面對病毒（行尸）則是伴隨未亡者的一生心理的折磨這其中更多的是倫理道德（例如尸食人，人食人等）的折磨！這種折磨才是真正的恐懼所在，因為不管病毒是否救治最終在災難中人類建立的準則都已塌陷，災中的個體不擇手段求生存拋棄‘’做人‘’的條件而最終成為“行尸走肉”才是真正的恐懼。 在此劇中其實人物適應此過程時間已夠長，城市的淪陷及疾控的過程在第一季中已經交待的夠多，然而主角們貌似度假一般即未意識到社會崩塌的危險也未身臨尸食人的慘烈，主角們依然休閑自得忘乎所以，我不同意大家認為劇中的吸毒男，黑船長，墨西哥老頭是正常的，因為他們都沒表現(xiàn)出一絲前瞻性與末世降臨的畏懼，反而更似在演繹無間道似的黑道橋段！輕松休閑！唯一正常的恰是失母的攝影男，因為在看到生父槍殺生母后無法釋懷性格開始突變，他是目前這種環(huán)境下唯一‘’怪異‘’的角色，唯一‘’正?！慕巧驗樵谛惺拇蟓h(huán)境設置下唯有不正常才是正常。如非要舉例對比兩個行尸劇，那么在‘’走肉‘’第三季中瑞克監(jiān)獄失妻后形成的幻聽幻視就充分的突出了人物內心活動與劇烈心理矛盾，而此劇中毛利男在開槍殺妻后卻異常的平靜且迅速的跳出了此次沖突，讓人匪夷所思。況且類似這樣的一些人卻繼續(xù)對其他的人大談人性就顯得說服力不足了！而其他人即使未在此環(huán)境下也充其量就是幾個心理障礙者！對正在發(fā)生的巨變豪不關心，無所畏懼！ 其實觀眾對行尸劇要求很簡單，那就是除了要滿足尸食人感官上的刺激還期待看到末世下荒涼破舊、無人維系的城市以及人性不停的扭曲、救贖或泯滅！因為本質來講行劇就是敘述一種大格局，敘述當今再無自然天敵的人類在肆無忌憚的破壞環(huán)境發(fā)展自身文明背后種種的未知，這種未知恰恰是對未來不確定的一種反思和畏懼。所以無論此劇主創(chuàng)采用如何敘事手段，構建如何末世結構及人物。都無法逃離對人性以及人類未來走向這個大問題的探討！當然，作為觀眾都十分期待此劇在‘’慢熱‘’后最終還是回到行劇特有的時空緯度，主角們也能回到人群之中，畢竟有‘’人‘’才有‘’尸‘’，也只有人才能主動構建真正的矛盾社會，思索社會。也只有人才能打破感性的心理安全界限，構建出種種未知的恐懼，鑒于《走肉》亦是在兩季后劇情沖突開始加速，我們還是有理由期待本劇劇情會逐步轉環(huán)！畢竟該劇還要響應市場需求創(chuàng)造商業(yè)價值的！ 最后再看看關于此劇開播以來的三條消息： a,關鍵詞：首集爆表破紀錄 熱播美劇《行尸走肉》(The Walking Dead)的前傳劇集《行尸之懼》(Fear the Walking Dead)日前開播，秉承“AMC出品，必屬精品”的原則，這部劇集一開播就受到熱捧，口碑上佳的同時首播集收視人數更是達到了1010萬，成為美國電視史上首播收視人數最多的一部有線臺劇集?！缎惺畱帧肥恰缎惺呷狻返那皞?，不過風格有些不同，被形容成模式背景下的一部家庭劇。講述喪尸侵襲世界爆發(fā)之初的洛杉磯，在病毒蔓延時，一位單親母親帶著一雙兒女，與男主一起逃生。90分鐘的首集開場比較慢熱，血腥、喪尸的場面較少，不過它刷起收視可一點不慢熱，首集收獲1010萬觀眾，18-49年齡段觀眾630萬，收視率達4.9。看來這部衍生劇跟本家一樣是收視利器。而且想想2010年《行尸走肉》首播集的540萬觀眾，當時已算很高了……（2015） b,關鍵詞：首季被評爛劇 外媒評選2015大最爛8部美劇:真探行尸之懼上榜! Fear the Walking Dead《行尸之懼》 For years, fans of AMC's The Walking Dead talked about how they wanted to learn more about the origins of the zombie epidemic, but it probably took them only six hours of this lame spinoff to realize they didn't care that much. The worst thing about Fear the Walking Dead was its lack of urgency. A couple of things happened by the end of the season that hinted at a better show to come, but there was no pleasure at all in getting to that point. 這么多年來，AMC電視臺《行尸走肉》的粉絲們表達著他們有多想知道更多僵尸疫病的起源，但對于這部無力的僵尸衍生電視劇，他們可能只花上六小時就能了解自己壓根對此不感興趣?！缎惺畱帧纷钤愕氖莿∏檫M展太拖延。這季末發(fā)生的幾件事暗示接下來的表演會更精彩，然而知道這點也不會讓我們多開森。（2015） c,關鍵詞：續(xù)訂 近日，AMC宣布續(xù)訂《行尸之懼》第三季的消息引發(fā)了劇迷的期待，《行尸之懼》第二季開播以后收視率火爆，第三季的劇情也看點十足。 《行尸之懼》第二季剛剛播出沒多久，就宣布了續(xù)訂該劇的第三季的消息。第三季將把劇集提升至16集，比第一季整整多出了10集!第三季將于2017年播出。同樣得到續(xù)訂的還有和該劇搭檔播出、由克里斯-哈德維克(Chris Hardwick)主持的節(jié)目《閑話行尸之懼》(Talking Dead: Fear)。（2016）

我放隱患上船天經地義，你讓我兒干活這個不行。你讓我全家上船供吃供住“不值得信任”，我可偷你彈夾讓你只能跳海，你生死不明的時候提議直接把你扔了。 甚至已經進了避難所，安全了，你們竟敢要求我守規(guī)矩，我不高興，你們太不善良了，所以引狼入室讓你們死完天經地義。是這個避難所有錯，我們去找下一個避難所吧。 就這竟然能有人共情，爬遠好嗎，物以類聚了屬于。 沒記錯的話第一部也是它們放了體育館的僵尸滅了來隔離救助傷患的軍隊。 如果這算“普通人”甚至是“末日來臨時的人性光輝”，被這群牲口坑殺的好心人和無辜者豈不是耶穌再世? 遵從本能的行尸走肉確實要比自以為閃爍著人性光輝卻自私絕頂、狠毒至極的牲口可愛太多了。

普通人末世視角——《行尸之懼第2季》

今天聊聊美劇《行尸之懼第2季》。

片名Fear the Walking Dead Season 2 (2016)，別名驚嚇陰尸路(臺) / 畏懼行尸。

《行尸之懼》（Fear the Walking Dead）是《行尸走肉》（the WalkingDead）的衍生劇，AMC在2015年正劇拍至第六季的時候才推出了衍生劇，可見這部劇的人氣多么旺盛。

《行尸走肉》講的是一群超級戰(zhàn)士在美國東海岸的故事，原著就具有美漫的獨特爽快感和刺激感，而《行尸之懼》則不同，將視角下沉，瞄準一群普通人，講述大家伙在末世下如何茍活，突出的就是“懼”（Fear）。

相信大家看《行尸走肉》時會有一種在看爽文的類似感。就是那種將軍退伍回家一聲令下，十萬將士奔來，窩囊贅婿邪魅一笑，劇情立馬反轉那種。不論是瑞克還是弩哥，個頂個都是殺神一樣的人物，只要人氣旺，怎么都不會死。

而《行尸之懼》則不同，故事里的主角們就是平時上班摸魚、上學打盹的普通人。突然爆發(fā)的喪尸大潮徹底擾亂了他們的生活，僅僅一季時間，他們還沒有回過勁來。

《行尸之懼》可以說是西海岸人民抗擊喪尸三兩事。

東海岸的喪尸殺手們在草原山林里和喪尸們打得你儂我儂，西海岸的路人甲乙丙丁則改走水路，在一望無垠的大海上末世求生。

第二季劇情緊接第一季，一群人拉壯丁式的湊成了一支隊伍，好不容易逃到海邊，找到了心心念念的游艇，仿佛美好的明天正在向他們招手。

《行尸之懼》第二季劇情兵分三路，三條線索并進。

尼克·克拉克在墨西哥社區(qū)一條線，混得風生水起。

克里斯·馬納瓦和老爸特拉維斯·馬納瓦單飛一條線，人性獸性糾纏。

麥迪遜·克拉克、艾麗西亞·克拉克等人在酒店一條線，穩(wěn)扎穩(wěn)打筑牢基礎。

末世生存時，人首先要做的就是舍棄社會人屬性，重新找回生物屬性，也就是獸性。文明社會的一套法則用在沒有文明的末世，肯定行不通，不能迅速適應新規(guī)則就不能活不下去。

第二季的三條線索都在說明這個問題。把一個善良的人逼瘋，這才是末世存在的意義。這些路人甲乙丙丁們無非兩種選擇，可以善良地死去，也可以癲狂地活著。

并不是作為主角就一定是偉光正的，《行尸之懼》里的主角們身上帶著各種各樣人性缺點。這些平時看起來沒什么，末世里可能就會害人害己。

觀眾們不要苛求這些角色，在上帝視角看劇情和作為當事人肯定感受不同。

尼克很具有末世生存潛質，常年嗑藥練就了一身挫藥丸的本領，對藥品也頗有心得。加上他常年混跡街頭，本身就對文明社會的一套規(guī)則不感冒，末世里反而有點兒如魚得水的感覺。

克里斯真是成事不足敗事有余，一開始還是一付傻白甜的樣子，不能快速適應末世生存法則，而后又轉變的太快，過猶不及，讓人無法接受。總是他不適合在末世生存，不管是洗白還是黑化，都十分難為編劇，也難為觀眾們，最終結局是一個最簡便的方式。

特拉維斯是小隊里的技術人員，也是一直心存善良的好男人。悲劇就是要將一切美好的事物毀給你看，特拉維斯的善良被一點一點摧毀時，《行尸之懼》第二季走向最高潮。

麥迪遜展現(xiàn)出女強人特質，指揮技能點滿，散發(fā)著領袖氣息，可以憑著一頓嘴炮拉攏盟友，在初期是十分實用的技能。

艾麗西亞是本劇顏值擔當，但從容貌看，還挺像是張開了的龍媽姐姐。

與美國那種高度“文明開化”不同，在墨西哥，人均米瓊恩或低語者。似乎大家天生就掌握了混跡喪尸群的技能，無師自通。給《行尸走肉》帶來大麻煩的低語者，在這里成了大路貨。

各位角色們動不動就渾身血淋淋地到處溜達，可能在這部劇里，番茄醬供應比較充足。

群體的力量來自于組織，缺乏組織的一群人只能是烏合之眾。

非我族類，其心必異。普通人之間充滿猜忌，大家普遍相互不信任。當一群有相似點的人聚到一起后，大家就會自發(fā)的組成各種小團體，剩余的人則會主動的或者被動的加入組織。

一群人像沒頭蒼蠅一樣亂撞時，他們被擊潰只是時間原因。而當他們有了信仰或者有了組織，就可以分工合作，很輕松地完成各種任務。

《行尸之懼》第二季最后落腳點還是放在幾個不同組織之間的爭斗，喪尸毫無智商很容易被克制，而活人卻不同，每種組織都是一種新威脅。

主角一行剛出龍?zhí)队秩牖⒀?，留下懸念讓人期待第三季?/p>

普通人末世視角，

麻煩精全力茍活。

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 6 ) 在行尸走肉的世界里用愛發(fā)電

第二季季終后，只想給大部分角色快遞一個牌坊。

第一季所有人物的反應基本在合理范圍內：疫情剛剛爆發(fā)，沒有確切的官方消息謠言四起，城市陷入大規(guī)模騷亂。這種情況下，人的反應滯后是正常的，《行尸走肉》前兩季也有一樣的情況。
而到了第二季，已經走出最終的驚恐，沿途目睹各大城市陷落，漂流海上獨自求生，也見識了人性的陰暗面。在這樣的絕境里，成長應該是呈現(xiàn)加速度的，類似于窮人孩子早當家。

但在第二季里，幾乎沒看到主人公們的成長。
他們原地踏步，反復無常，大部分時候優(yōu)柔寡斷，甚至連起碼的警覺都沒有建立起來。簡單舉例，多少次主角撇開大部隊獨自去某處，手里連一件起碼的武器都不拿。沒有槍拿個改錐、拎根棍子總不是什么難事。歸根結底，是世界已經變了，但他們對待這個世界的方式還沒變。

觀眾在整整六季的《行尸走肉》訓練之后，看主角走第一步時，已經往后想了三步。編劇在創(chuàng)作這部劇的時候，沒有把TWD六季下來觀眾早就培養(yǎng)起來的觀影慣性考慮進去，過于保守了。

這個鍋怎么看也應該是編劇的，推進緩慢并不等于故事沒有張力，推進緩慢并不等于人物成長停滯，好看不好看還是在人物塑造和戲寫的好壞上。

第二季這么差的原因，一是Creator對劇集的定位執(zhí)行偏了，二是執(zhí)行的編劇團隊太弱了。

1、定位上，這劇是要做一個重組家庭在喪尸背景下的故事，和《行尸走肉》路子不一樣。
在這個定位的影響下，大量篇幅都讓給了家庭關系探討，沒有太多場面設計和絕境選擇。這個定位本身并沒有什么大問題，問題在執(zhí)行上戲沒寫好，基本搞成了一個煩人的家庭?。号涯鎼圩鞯膖eenager，懦弱的老公，圣母的妻子，雞毛蒜皮的小事能吵一集。


2、編劇太弱。
第一季只有6集，結構比較簡單，起承轉合本身也很明確，寫單集的編劇弱一些沒什么。但是第二季長度一下子拉倒15集，和《行尸走肉》一樣半公路片了，故事情節(jié)沒有明確的大的轉折節(jié)點，只能靠實打實的人物關系寫變化。這劇人物從第一季開始就沒立起來，到第二季沒有把力氣花在這里，寫了太多零碎的情節(jié)分散精力，整體節(jié)奏和單集質量直接掉下去了。

來看一下兩劇編劇團隊的對比：

這是《行尸之懼》的編劇團隊

這是《行尸走肉》的編劇團隊

從對比來看，兩劇除去創(chuàng)劇人Dave Erickson和Robert Kirkman之外沒有編劇重疊，《行尸走肉》的主力編劇也沒參與《行尸之懼》。兩劇創(chuàng)劇人在《行尸走肉》里除去每季首尾也寫了不少單集，而在《行尸之懼》里，兩人只按照慣例寫了首尾，中間集都交給了其他編劇。翻了一下，F(xiàn)TWD基本都是新編劇。倒不是說新編劇就一定寫不好，但經驗不足是肯定的。當然事實證明也確實沒寫好。

在第二季的故事里，除去大兒子Nick和黑人Victor是在以正常節(jié)奏成長，其它角色變化有限，且不斷反復，進一步退兩步。目前只對這二人能共情，當然Nick的演員是少年伏地魔的扮演者，作為哈迷來說自帶好感。


最后說說我看不下去的另外一點，可能有些政治不正確：我不太喜歡這劇里大量墨西哥環(huán)境和大量拉美裔演員的戲。

在《行尸走肉》第一季里，疫情爆發(fā)后大家去了疾控中心，找專業(yè)人士尋求可能存在的治愈方法。后來護送尤金去華盛頓，也是以為和治愈方法有關。這是即便在末世里，現(xiàn)代人解決問題的本能。

而在《行尸之懼》里，知道那個醫(yī)生免疫后（當然其他人不知道是假的），沒有人提出找出免疫的原因尋求治愈方法，而是開始搞個人崇拜，把活人當神。在醫(yī)生的謊言被拆穿后，那女孩還堅持一直以來是信仰在保護他們，Nick說這是謊言，她說這不太表信仰沒用。宗教的確能在絕境中給予人巨大的精神力量，但你要說上帝能擋子彈，能像個結界一樣有實體作用，我——

還有一些類似于被咬的人以一種獻祭的方式成為新的行尸保護族群這種偏封建迷信儀式的細節(jié)設計，忍不住想到《真探》里rust說宗教狂熱分子是因為智商偏低（受教育程度偏低）。當然歸結為人口素質或者受教育程度高低太偏見了，但在弱肉強食的末世里領導者靠的不是能力而是受上天庇護的“天選之子”的身份，流露出愚昧氣息是避免不了的。

這不算是種族歧視吧，只是覺得路子偏了。

對拉美裔的刻畫不是正面例子：《傲骨賢妻》里某位女檢察官候選人的保姆（忘記名字，演員是《丑女貝蒂》的女主角）是非法移民，來自低收入家庭，給人當保姆。但角色第一次出場，正在電腦前盯著我國深交所的頁面做空我國某藥企的股票。她兼職一是保姆（刻板印象），二是交易員（打破了對拉美裔人群刻板印象），幫教授倒騰期貨之類的。這樣做人物的方法才對啊。

第一季播出時我寫了一個非常不友善的評論，起因大概是每出一集都有不少優(yōu)越感太過頭的人在評論區(qū)唧唧歪歪。但風水輪流轉，第三季質量還這樣的話我也會如我寫的一樣滾遠了。