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1 ) 《時(shí)間上的家》里的行動(dòng)元模式體現(xiàn)
這個(gè)系統(tǒng)的方法來(lái)自于法國(guó)符號(hào)學(xué)的創(chuàng)始人格雷馬斯，他受結(jié)構(gòu)主義開(kāi)創(chuàng)者索緒爾的影響，并在普洛普的基礎(chǔ)上以結(jié)構(gòu)語(yǔ)義學(xué)為敘事文建立起一套敘事語(yǔ)法，認(rèn)為敘事文是由外顯的敘述層面（表層結(jié)構(gòu)）與內(nèi)隱的結(jié)構(gòu)主干（深層結(jié)構(gòu)）所組成，按照“二元對(duì)立”的思想，及其組織關(guān)系，格雷馬斯分別建立起“行動(dòng)元模式”與“符號(hào)方陣”。行動(dòng)元就是文學(xué)作品中的行動(dòng)因素，格雷馬斯提出來(lái)三種行動(dòng)元模式：主體／客體，發(fā)送者／接受者和輔助者／反對(duì)者。那么接下去讓我們用行動(dòng)元模式來(lái)分析一下這部影片的敘事。
主體／客體：這是行動(dòng)元模式中最基本最重要的一組關(guān)系，它們構(gòu)成了情節(jié)發(fā)展的基本框架。主體是發(fā)出欲望或追求的人，客體是被追求的欲望或?qū)ο蟆Ｓ捌鑼?xiě)了女主角姜美姬的丈夫意外被殺，兒子莫名失蹤，自己被控殺夫入獄25年，出獄后苦苦追尋失蹤兒子的故事。作為行動(dòng)元中的主體應(yīng)該是姜美姬，支持她活下去的勇氣，就是她一直想弄清楚為什么兒子孝弟會(huì)莫名其妙地失蹤，這個(gè)尋求的過(guò)程就是她行動(dòng)的原動(dòng)力?？腕w即對(duì)象可以理解為兒子孝弟本身，姜美姬就是尋找他的下落，或者客體也可以說(shuō)成是姜美姬要尋找到她兒子的欲望，這是文本的核心元素，也構(gòu)成了故事的主線，它串起了整個(gè)影片。
發(fā)送者／接受者：主體的意圖有時(shí)不能直接到達(dá)客體，于是，發(fā)送者給主體一個(gè)契機(jī)，縮短主體到客體的距離。但有時(shí)，發(fā)送者又會(huì)阻礙主體實(shí)現(xiàn)目標(biāo)。它可以是人形的，也可以是抽象物。接受者是發(fā)送者的對(duì)象，也可由主體擔(dān)任。發(fā)送者這里可以理解為姜美姬的尋子欲望，當(dāng)然接受者無(wú)疑就是她自己。
輔助者／反對(duì)者：在推動(dòng)主體實(shí)現(xiàn)目標(biāo)上，輔助者和發(fā)送者有相似的作用，但它們畢竟是不同的行動(dòng)元。輔助者和發(fā)送者的區(qū)別是：發(fā)送者是一種決定性力量，而輔助者往往只給予局部的支持；發(fā)送者大多是抽象的，輔助者是具體的；發(fā)送者往往處于背景之中，輔助者則往往參與行動(dòng)；發(fā)送者大多只有一個(gè)，輔助者可以是多個(gè)人。反對(duì)者是主體的對(duì)立面，它構(gòu)成對(duì)主體的挑戰(zhàn)和破壞。這里，輔助者是一開(kāi)始想讓姜美姬去教堂告解，后來(lái)幫助她了解了這座房子每隔25年就會(huì)有人失蹤的現(xiàn)象的年輕神父。 反對(duì)者就是掠走她兒子的詭異的未知力量（或者說(shuō)是“時(shí)間之門(mén)”），還有認(rèn)為她有罪的警察和義警在這里面也充當(dāng)反對(duì)者的角色，他們把她軟禁在這座兇宅中。
在主體姜美姬從監(jiān)獄回到家中，影片切回到了25年前（1992年），這時(shí)我們可以再建立另一個(gè)“行動(dòng)元模型”，因?yàn)檫@時(shí)主題主體所對(duì)應(yīng)的客體，還有輔助者／反對(duì)者，發(fā)送者／接受者都發(fā)生了變化，這個(gè)可以理解為兩個(gè)“行動(dòng)元模型”的嵌套。實(shí)際上更復(fù)雜的影片還會(huì)有多個(gè)的“行動(dòng)元模型”可被構(gòu)建出來(lái)，分解有利于看清各個(gè)子結(jié)構(gòu)的組成而便于理清其中關(guān)系。這個(gè)行動(dòng)元的主體還是女主姜美姬；客體是她要搞清楚家里發(fā)生的各種奇怪現(xiàn)象根源的欲望；發(fā)送者是詭異的未知力量；接受者是她自己，她丈夫和兩個(gè)孩子孝弟和志遠(yuǎn)；而輔助者有開(kāi)游戲廳的老婦人，因?yàn)樗闯隽宋葑佑袉?wèn)題；有驅(qū)鬼的陰陽(yáng)師和助手，她們通過(guò)做法讓驚擾女主一家的人物現(xiàn)身；還有穿越時(shí)空的自己，幫助兒子逃離了發(fā)瘋父親的魔爪；以及之前住在這座房子里失蹤了的人們（1942年失蹤的日本夫婦和1967年失蹤的一家母女三口），因?yàn)樗麄冮g接地幫助了她了解屋子詭異的緣由；反對(duì)者是她酗酒的丈夫金某和調(diào)查靈異事件的警察，他們不相信姜美姬，沒(méi)有采取任何行動(dòng)，直接導(dǎo)致了他們的小兒子志遠(yuǎn)被神秘力量卷入水底淹死，接著是金某酒后發(fā)瘋把志遠(yuǎn)的死怪在孝弟身上而欲殺死孝弟，這一舉動(dòng)也而導(dǎo)致了后面無(wú)可挽回的悲劇的發(fā)生。
通過(guò)對(duì)影片“行動(dòng)元模型”的構(gòu)建，我們可以比較清晰的理順影片人物彼此之間的關(guān)系，以及影片大致的情節(jié)脈絡(luò)，也幫助我們理解影片背后隱藏的深層次的涵義。通過(guò)主體姜美姬對(duì)于兒子孝弟堅(jiān)持不懈地尋找，體現(xiàn)了一個(gè)傷心欲絕的母親對(duì)于孩子的愛(ài)，影片后面當(dāng)她了解了自己是被困到每隔25年一輪回的時(shí)間循環(huán)里面，而還是毅然決然地選擇救兒子孝弟，也再次深化母愛(ài)的主題。更重要的是，姜美姬找尋兒子的超強(qiáng)欲望和堅(jiān)韌讓我們看到她體內(nèi)蘊(yùn)藏的巨大的、足可以感天動(dòng)地的母愛(ài)力量。
2 ) 困局。
影片的前半段，恐怖氛圍造得很足，看得我快嚇哭，以為就是靈異驚悚片，直到神父查出事件是以25年為一節(jié)點(diǎn)，就知道大概知道是怎么回事了。
大體梳理過(guò)后現(xiàn)在對(duì)絕大部分情節(jié)都明白了，還保有疑問(wèn)的是，一樣迷失在時(shí)間里，大兒子整個(gè)人都老態(tài)龍鐘了，但之前消失的幾戶(hù)人家卻完全沒(méi)變樣。
而最后母親還是選擇去救大兒子，直接把他拉回到25年后的現(xiàn)在時(shí)，所以大兒子還是保持著年幼的形態(tài)，而原本困在時(shí)空中的老頭也就此消失了吧？
但如果能輕易就此脫困，不是必須回到門(mén)里等待下一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，那前面幾戶(hù)人家又怎么會(huì)就此一直被困在其中無(wú)法解脫呢？？
跟很多此類(lèi)時(shí)空扭曲題材作品一樣都有設(shè)計(jì)巧妙和似乎不太說(shuō)得通的部分，讓人可以糾結(jié)很長(zhǎng)時(shí)間。
不過(guò)說(shuō)起來(lái)，這母親非常明顯偏心大兒子啊，不論是25年前聽(tīng)到小孩一聲的慘叫，她毫無(wú)猶豫直奔大兒子房間，還是穿越回去明白原委后，第一反應(yīng)也是去找大兒子，小兒子在她的下意識(shí)中幾乎沒(méi)有存在感的。
不管怎么說(shuō)，對(duì)親情、友情的渲染還是讓這電影有了些溫情吧，大兒子和神父的擁抱看得鼻酸。
3 ) 無(wú)劇透 僅評(píng)論
開(kāi)始看之前看了一些網(wǎng)上的評(píng)論 說(shuō)什么母愛(ài) 感動(dòng) 溫情之類(lèi)的 所以就放心大膽的看了 誰(shuí)知道看到一半多了 特么的簡(jiǎn)直就是恐怖片的效果啊 可見(jiàn)背景音樂(lè)做的很到位啊 不過(guò)前半部分時(shí)空錯(cuò)亂的演繹 著實(shí)讓人摸不著頭腦 甚至感覺(jué)有點(diǎn)拖沓了 到最后半小時(shí)才頓覺(jué)精彩起來(lái) 不過(guò)似乎還差了一個(gè)度 就是看前面的部分讓人很疑惑 嗯？怎么會(huì)這樣 嗯？怎么回事 想通過(guò)電影后半部分獲得答案 但電影看完了 很多地方還是說(shuō)不通 并沒(méi)有“啊～克里古吶”的感覺(jué) 還要看別人的影評(píng)才理解到電影細(xì)節(jié) 看網(wǎng)上評(píng)論說(shuō)這部電影翻拍自委內(nèi)瑞拉的電影《時(shí)間盡頭的房屋》沒(méi)看過(guò)原版 所以覺(jué)得劇情設(shè)定上很有意思 結(jié)尾加上韓國(guó)特有的溫情套路算是可圈可點(diǎn) 畢竟還是有很多人吃這一套的 金允珍演技沒(méi)話說(shuō) 但還是喜歡看她飆煽情戲 那種一驚一乍的恐怖戲不太適合 有機(jī)會(huì) 一定要看一下原版。。
4 ) 母愛(ài)無(wú)疆
有的時(shí)候推薦語(yǔ)也很劇透的，比如此片，別人給我的推薦語(yǔ)是“讓你哭成狗的恐怖片”。事實(shí)的確如此。有的時(shí)候劇透會(huì)讓人觀影體驗(yàn)大打折扣，比如某部電影的推薦語(yǔ)是“反轉(zhuǎn)反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)”，看的時(shí)候，你就會(huì)不由自主的期待反轉(zhuǎn)，而難免忽視劇情本身的精彩程度。好在對(duì)我而言，看了推薦語(yǔ)再看此片，也并沒(méi)有影響我前半段嚇得縮成一團(tuán)，后半段哭成狗。
劇情并不復(fù)雜，但是我有一點(diǎn)沒(méi)看明白，就是弟弟?chē)樀勉@進(jìn)柜子的時(shí)候，打開(kāi)門(mén)來(lái)找他的是哥哥，很顯然這是從時(shí)間之門(mén)來(lái)的另一個(gè)時(shí)空的哥哥。哥哥來(lái)找他做什么？時(shí)間之門(mén)25年才能打開(kāi)一次，25年前那個(gè)夜晚，弟弟不是已經(jīng)死了嗎？
25年后的媽媽?zhuān)瑸榱苏覂鹤?，回?5年前，企圖保護(hù)自己的孩子不受傷害，但是她所有企圖改變時(shí)間線的努力都失敗了，歷史是固定的。她還是殺死了丈夫，把身患重病的大兒子到25年后，醫(yī)療科技發(fā)展了，想來(lái)他一定可以得到良好的治療的吧。為了這份母愛(ài)，她付出了25年的牢獄之災(zāi)，并且還將繼續(xù)在鬼宅繼續(xù)囚禁下去。。。
5 ) 細(xì)思極恐的催淚片兒
內(nèi)容有嚴(yán)重劇透，嗯咳。
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故事講述的是一家四口，母親涉嫌殺害老公，兒子失蹤，小兒子淹死了的故事=。=
服刑20多年的母親變成了得了喉癌白發(fā)蒼蒼的老人，在將死之際，回到自己充滿(mǎn)靈異的家，開(kāi)始尋找失蹤兒子。
我們先來(lái)討論一下穿越的問(wèn)題，重點(diǎn)是
每隔25年11月11日某個(gè)時(shí)間可以穿越，且次數(shù)不限（后面解釋為什么）
整個(gè)故事是1942.1967,1992,2017,2092年5個(gè)時(shí)間點(diǎn)的時(shí)間大門(mén)的開(kāi)啟
首先是母親的穿越
母親2017年白發(fā)老人穿越了3次
第一次：母親穿越回到年輕時(shí)候和老公吵架的時(shí)候，用鑰匙開(kāi)了女主的門(mén)，看到了年輕的自己
第二次：母親穿越回到大兒子身邊，給他寫(xiě)了紙條，讓他跑出房間不要被他爸殺了，這時(shí)候小兒子已經(jīng)死了
第三次：母親穿越回到他爸在的地下室，殺死他爸，順便在時(shí)間穿越的門(mén)后抱走了大兒子
然后是大兒子的穿越（2092年，因?yàn)槟赣H抱走大兒子到了醫(yī)學(xué)先進(jìn)的2017年治好了先天性心臟病，避免了跟他親生父親一樣的早死，活了75年）
第一次：穿越到巫師做法的時(shí)候，母親睜眼第一個(gè)看到的老頭，被嚇個(gè)半死，那個(gè)人是大兒子啊?。。▌澲攸c(diǎn)）
第二次：穿越到白發(fā)母親相認(rèn)的時(shí)候，勸母親不要去救他，這樣禽獸父親就能殺了大兒子，母親也不會(huì)被坐牢（心疼，淚目）
這里要提到電影除了穿越的另一個(gè)時(shí)間交錯(cuò)重疊的部分
大兒子和小兒子互動(dòng)環(huán)節(jié)
小兒子沒(méi)死的時(shí)候：
白發(fā)母親第二次穿越回來(lái)，大兒子趴在書(shū)桌（劃重點(diǎn)）上，有了傳遞紙條的類(lèi)目情節(jié)，這時(shí)候小兒子的房間出現(xiàn)的是時(shí)空交錯(cuò)的大兒子
小兒子死了以后
白發(fā)母親第三次穿越回來(lái)，老公坐在大兒子的書(shū)桌（劃重點(diǎn)）上，看著大兒子一家三口的照片，揉碎，動(dòng)了殺意念頭；這時(shí)候大兒子在走廊看到了下樓的后爸，然后去小兒子的房間拍門(mén)嚇到了小兒子，進(jìn)去抱著小弟說(shuō)抱歉我沒(méi)保護(hù)你（淚目），從房間出來(lái)還跟后爸說(shuō)小兒子在里面，一回頭，陰冷的房間……
而房間里面的小兒子抱過(guò)大兒子以后，點(diǎn)燈閃了，大兒子跑出房間不見(jiàn)了，這就是時(shí)空交錯(cuò)的后果
兩個(gè)都是真實(shí)存在的，但是交錯(cuò)了，所以這個(gè)平行時(shí)空會(huì)看到兩個(gè)大兒子
…看了兩遍，有些細(xì)節(jié)可能忘了說(shuō)，還有神父和小兒子的基情還有美眉的純愛(ài)，是電影除了母子愛(ài)的點(diǎn)綴
全篇重點(diǎn)還是在升華母親為了救兒子，兒子為了讓母親活著去勸母親的情感上面
據(jù)說(shuō)是改編了委內(nèi)瑞拉的一部電影，有時(shí)間再去看看做個(gè)對(duì)比
以上
從招魂過(guò)度到母子情深，沒(méi)有什么拖沓，還算可以
前面懸疑恐怖 最后反轉(zhuǎn)溫情的翻拍片 主角演技?jí)蛏壳?/p>
原來(lái)是翻拍《時(shí)間盡頭的房屋》，難怪我看了一個(gè)開(kāi)頭就覺(jué)得這套路眼熟。
在觀影的過(guò)程中一直提著一口氣，在靈異和宗教的外殼之下，導(dǎo)演講了一個(gè)關(guān)于時(shí)間的故事。本以為是類(lèi)似《殘穢，不可以住的房間》的兇宅作祟，等看到最后才發(fā)現(xiàn)是一個(gè)關(guān)于時(shí)間上錯(cuò)亂的閉環(huán)。導(dǎo)演對(duì)此類(lèi)題材把握的的確不錯(cuò)，或許一切的源頭就是地下室那個(gè)奇怪的門(mén)，或許那個(gè)陰陽(yáng)師在最早造房子的時(shí)候動(dòng)了什么手腳吧？
一驚一乍太嚇人了，看到中間腦仁疼…不過(guò)結(jié)尾反轉(zhuǎn)的部分故事圓得不錯(cuò)，有時(shí)候命運(yùn)就是避不開(kāi)。p.s,玉澤演的耳朵太搶鏡了…
母愛(ài)真?zhèn)ゴ?，極度感人。母親在這條無(wú)盡頭的時(shí)間線上不遠(yuǎn)萬(wàn)里救子。
雖然是翻拍片，但內(nèi)核依然是帶有東亞特色的濃郁母愛(ài)，前半段堆疊的各種驚悚懸疑略顯拖沓，好在結(jié)尾部分收的不錯(cuò)。
整體都很差，bug太多了，嚴(yán)謹(jǐn)程度和穿越時(shí)空的設(shè)置甚至不如《兩個(gè)月亮》，一驚一乍也略顯廉價(jià)，韓國(guó)閆妮發(fā)揮一般，只有玉澤演，那是真好看，想吸....
看完我知道分低的原因了
給阿玉鼓鼓掌 雖然非常打醬油 超喜歡金允珍！情婦里有味道！
時(shí)間線已經(jīng)被設(shè)定的很亂了，結(jié)果敘事線和剪輯更亂。然后再加上不太新鮮的題材。除了一驚一乍也還沒(méi)啥了。
其實(shí)從海報(bào)和片名上就可預(yù)見(jiàn)影片的情節(jié)了，這兩年韓國(guó)驚悚恐怖類(lèi)電影借鑒歐美不少，而且做的都不錯(cuò)。但不論怎么借鑒最后都能將韓式煽情融入其中，也是韓國(guó)片一大特色了~
恐怖游輪那一套，從變老后的女主知曉了房子的秘密回到1992年開(kāi)始變得有趣了。梗雖老，但還是挺好看的。三星半。P.S：陰陽(yáng)師安倍無(wú)辜躺槍了。而且女主就不能找找工具不要坑自己留那么多指紋嗎？！
音樂(lè)5 畫(huà)面6 導(dǎo)演6 故事6 表演6 印象6 平均5.9/10 有關(guān)執(zhí)念的故事。怪我笨，母親那條主線差不多能想明白，但兒子那條就不懂了。總之按在一起還蠻感人的。張?jiān)踪t導(dǎo)演的劇作人物，除了演員所賦予的，就再?zèng)]其他，單薄得要命，最致命。
25年追尋的答案，原來(lái)是輪回的摯愛(ài)，再次選擇的十字路口，我依舊毅然將自我殉道，悲劇藏滿(mǎn)我的白發(fā)，希望籠罩你的童顏。崔神父我又可以了，豆瓣相冊(cè)里的肌肉照饞死我了
大韓民國(guó)。
依舊是穿越時(shí)間改變命運(yùn)的老題材，只是落腳到了母愛(ài)。不過(guò)bug實(shí)在太多，講述得也有些混亂。
媽媽的一切都是為了孩子 好感人 我在想我以后也可以做到
《恐怖游輪》的乳汁，哺育了后來(lái)一批又一批的編劇...
近幾年韓國(guó)恐怖片在構(gòu)思或元素方面似乎有著向歐美類(lèi)型片學(xué)習(xí)的趨勢(shì)，比如喪尸題材的《釜山行》，驅(qū)魔題材的《黑司祭們》，人工智能題材的《恐怖故事3》，以及這部。擔(dān)心劇透就不說(shuō)太多了，屬于在國(guó)內(nèi)比較吃香的那類(lèi)所謂燒腦電影，還有標(biāo)配的韓式煽情。