在這一部電影里，桂連兩次打碎了自己的手鐲。第一次的手鐲是姑媽送的，使同治對她一見傾心，開啟了于同治在一起無憂無慮的美好時光。第二次的手鐲是同治送的，在她被一群壯漢粗暴的送入天橋妓院時打碎。很難說兩次碎裂的手鐲是不是都給她帶來了殘酷的命運。她人生的三個階段也因此變得不同。

當她還是一個普普通通的小宮女的時候，她經(jīng)常去偏僻的院落看望自己的姑媽，她懂陪伴在帝王身邊為這群女人帶來了什么。但她還是義無反顧的愛上了同治，并且憑借自己的活潑有趣同樣也獲得了同治的心。如果同治真的是一個深情的或者是有悲憫之心的人，桂連或許能得到更好的結局。因此，癡心錯付在一個不靠譜的人身上，甜蜜的一段歲月在我看來也是充滿悲劇的。她被賣入天橋妓院之前，安公公使用詭計讓桂連嫁給了不是真太監(jiān)的他。那個時候的桂連對愛情忠貞，不愿接受被人安排的命運拼命的反抗。再被賣入天橋妓院之后，她徹底的改變了，我們很難相信她還是之前那個寧死不屈的桂連，我也很難相信在這個女孩的身上到底發(fā)生了多少殘酷的事情。宮中的桂連活潑靈動，安公公府里的桂連寧為玉碎不為瓦全，天橋妓院的桂連就變成了粗鄙的庸俗的桂連。多少次午夜夢回，她也會回想起宮里那段無憂無慮的時光，回想起那個明媚快樂的自己，再看到鏡子里因為生存而徹底改變的自己，重重的打翻鏡子。皇帝還是她心中的樂園嗎？我想應該是的吧。只是她的皇帝對她的心早就死在了看到她當街追趕、辱罵嫖客的時候，又或許是更早之前。

看完之后感覺很沉重，像是被人打了一拳，屈辱又傲氣的皇后也給我留下了很深刻的印象?？赐曛箅S便寫了點，自己也不知道說了啥……

在B站上刷到關于鞏俐飾演的桂連的那條故事線的剪輯，覺得在宮里時的青澀羞赧與被賣到妓院后的粗鄙潑辣的對比很令人唏噓，她飾演的很好，于是就去找來看了。

影片的色調有一種詭譎華麗的感覺，但卻恰巧非常貼合表面仍然富麗堂皇實則茍延殘喘的清廷后期。結合那些cult鏡頭，倒讓我產(chǎn)生了一種在看《僵尸先生》的奇幻感。

劉曉慶對于我來說確實有一定的時代距離，她的作品我鮮少看過，對她的印象也停留在一些人說她一把年紀還裝嫩這樣的負面評價里。這回看了《一代妖后》，覺得她真的好漂亮啊！珠圓玉潤，艷光四射。被安德海捏腳那段看的我幻肢都硬了（不是hhh）

其實這部片子里的幾個女演員都挺漂亮的，美的各不相同。西太后是艷絕人寰的話，東太后就是端莊典雅，小皇后則是“眉目剛烈，美艷威儀”（b站關于她的剪輯里的熱評第一形容的恰如其分），桂連又有一種破碎的凄美感。

雖然好多人好像是沖著陳道明去的，但我覺得在這部影片里的陳道明好像并沒有安德海出彩誒。飾演安德海的這個演員長得還蠻精致的。

天橋民俗那段請了民俗專家復原，確實精彩。但是相比起天橋民俗那段影片占比時常并不算多的高光部分，影片時長占比為大多數(shù)的紫禁城內的宮規(guī)禮儀卻顯得較為潦草了。

貓兒叫春讓東、西太后這兩位年輕寡婦都心煩意亂的片段可以說是正視了女性也是有著性欲望、性需求的。塑造的西太后角色形象本就是妖艷放蕩的，倒也不奇怪，但是也給端莊得體的東太后設計了心煩意亂的鏡頭就較為難得。不過我覺得對于西太后的刻畫是不是有一點點夸張了，她和安德海不是有一腿的嗎，怎么聽到貓兒叫春后還會被氣哭??

除了一眾好看的演員以及野史雜趣的情節(jié)有看點外，作為一部為數(shù)不多的故宮實地拍攝的電影，這也足夠令人一觀究竟。

一部鬼氣森森的片子，清末內憂外患，一面被列強步步緊逼一面拼命維持著皇家尊嚴，扭曲的框架里又可憐巴巴的。看上去一切都按秩序運行實際上每個人都知道隨時會崩壞，而慈禧就是不惜一切代價也要維持表面穩(wěn)定的妖后。兩頰永遠大片桃紅，眼里充滿光彩，骨架大而豐潤，情欲和權欲一看就知道異于常人。

同治病弱天真的卻有些妖媚的氣質，上挑的眉眼和暗紅的嘴唇。但從小和正常生活脫節(jié)又讓他實際上無法產(chǎn)生真正的感情，看到桂連潑婦狀他眼里從留戀立刻變成嫌惡。

在這樣的時代背景下越發(fā)覺得每個人的命運都只是被裹挾，沒有人可以選擇。

一整晚沒停，把李翰祥導演、劉曉慶主演的清宮三部曲（《火燒圓明園》《垂簾聽政》《一代妖后》）包圓一口氣看完了，雖然盡是些稗官野史、瓦舍秘聞，但卻拍出了歷史劇一個很核心的要素，那就是人在大時代面前的枯榮掙扎，不管男女，終究都是權力的動物，也終究難逃歷史的擺布，在看到慈禧為了將大清國盡攬手中，而為此不惜親手殺死兒子同治帝的孩子時，我明白了這個女人的可怕之處，她不是一個妻子或者母親，甚至不能算是一個女人，她只是一只追逐權力的動物，任誰擋路，她都會毫不猶豫地撕咬。 向來不喜清宮大辮子戲，一是因為這朝代死氣沉沉，寬大的馬褂袍子，深深的宮闈廷殿，男人拖著一條奴才辮子，女人裹著三寸的小腳，文不能安邦，武不能定國，滿漢之爭、洋槍洋炮打得山河崩裂；二是此前太多清宮戲，而且大多是嬪妃爭寵，鬧的是一片狼藉，實在難以入目，大格局如《雍正王朝》《天下糧倉》《康熙王朝》這樣的清宮戲怎么就絕了后? 而李翰祥的這三部清宮戲，卻實在拍得好，那種步步為營的揪心，帝國政治的傾軋，晚清黎民百姓的血淚，不管是貴為天子，還是一介草民，都在歷史的浮沉中飄零。 那是一個身不由己的時代。

同樣是少年天子，鄧超演福臨，就一股文藝氣質，“悲辛無盡”是他演的少年天子。 陳道明我算了一下是34歲演的這個“少年天子”同治皇帝吧。

片名是一代妖后，劉曉慶在里面全程像吃了春藥一樣嬌艷欲滴，臉紅撲撲的。看來是權利使然。李翰祥拍的宮廷毫無壓抑感，畢竟是戲說，慈禧像個惡女，潑辣狠毒。她的兒子在簾子前面沒有鄧超演的那么壓抑，更像一個學校差生吧，演出了同治親政無能的氣急敗壞。還有尋花問柳的色咪咪?；实垡姷焦鹕彸蔀閖 n時那股冷眼旁觀的勁兒演的真好。

對，就冷眼看著曾經(jīng)的愛人墮落，你能花錢逛這個地方，就不能花點錢救她出去？

現(xiàn)實中不少人跟陳道明扮演的皇帝一樣，喜歡你的時候，對你啥都好，不喜歡你的時候，你做啥都是錯的。 記得你的好，看到你不是那個樣子了，就覺得你墮落了，舉手之勞幫你一把都不愿意。

喜歡的時候，也是玩弄

被婚配以后，不愿意也是不行的了，伺候的不盡心，古代的丈夫甚至有權利處置一樣東西一樣把女子賣出去。

年輕的桂蓮因為反抗丈夫被賣進j院，她的悲劇起源于少年天子一時的興起。可巧了這位少年天子后來娶了阿魯特氏，兩個人少年夫妻感情不錯，不過天子更喜歡尋訪煙花柳地。

不得不說李翰祥對古裝片，要求服化道還是考究的，雖然拍的都是野史，但是里面器物服裝都很精細

不得不說鞏俐的演技可真厲害，目前的流量大花小花的還沒感覺誰演技能向她靠攏的，這時候鞏俐也就是年輕女演員，演技沒有青澀的時候，非常成熟，一個年輕婦女四種不同的狀態(tài)都演出來了。

看了一個刪減版。一切的cult鏡頭都刪光了。所以只好看演員的表演，還有場景道具那些東西。感覺劉曉慶在這部電影里面活色生香，真的可以當?shù)闷鹨粋€艷字，鞏俐雖然也美，但是沒有這種艷的感覺，而且鞏俐演妓女總是不像，她沒有那種風塵的感覺。劉曉慶也不是風塵，但是在這部里面真的很欲，其實劇情蠻奇怪的，自從小安子死了以后，慈禧反而變得更加嬌艷性感了，仿佛真的是喝人血之后大補了。可以對比一下在垂簾聽政里面的咸豐皇帝，又是喝鹿血又是招美女，但是整個人的感覺就是胸悶到好像隨時都會噴血一樣，同樣都是權力就是春藥，咸豐完全是虛不受補，油盡燈枯。但片子里除了小安子并沒別的男性，而且即便劇情說他是一個假太監(jiān)，小安子看著就像個真太監(jiān)(演員是刁麗的前夫吧嘻嘻)。。。所以她在本片仿佛是缺失性生活反而更加滋潤的點也就成謎了，當然也可能是對殘酷的宮廷生活和艱險的政治生涯勝利者的歌頌式光環(huán)。 可能也是常拍風月片的導演都有一些特殊愛好，特別喜歡拍惡女欲女(可以和那種非風月片導演的色情戲比一比就能看出來很多東西)。李瀚祥對清宮片有執(zhí)著，慈禧這種長期守寡的女人因為有特殊的歷史和傳說，所以恰好變成他最愛拍的題材。然后他雖然有很多野史，但看得出來，還是下了功夫的。垂簾聽政里面效勾弋故事那里就很是給予同情，但后面戲說起來也完全不給面子，但總的說來，他拍出來了那種清朝氣數(shù)已盡而又茍延殘喘的感覺，封建制度始于周公輔政亡于垂簾聽政應該也不是偶然，部分男性皇帝作為父權制象征似乎處處都可以順理成章作為人類表率，比如康熙乾隆到現(xiàn)在還有人研究，但是將這一角色換成女性就會很容易發(fā)現(xiàn)這個體制各種愚蠢落后各種千瘡百孔，各種扼殺人性，這一點恰是很多學者避談的。

在垂簾聽政里面，劉曉慶的妝一般比較淡。反正在一代妖后里面，越往后邪氣越重，她越艷麗。但是看慈禧本人留下來的照片就知道她還是很被體制所壓抑的，but劉完全沒表現(xiàn)這種壓抑感。這部比其他兩部里面的服裝要華麗的多。然后化妝打光雖然很粗，但是非常有味兒，和現(xiàn)在全部化妝成假人的感覺完全不同。