劇照
詳細劇情
心理學(xué)博士瑪格麗特·麥瑟森（西格妮·韋弗 Sigourney Weaver 飾）擅長用科學(xué)的手段分析各種難以解釋的超自然現(xiàn)象，對于所謂的超能力更是充滿質(zhì)疑。在助手湯姆·巴克利（希里安·墨菲 Cillian Murphy 飾）的協(xié)助下，她們深入鄉(xiāng)間，戳穿了一個又一個“靈媒”的騙局。與此同時，曾經(jīng)在20世紀(jì)60~70年代引起轟動的超能力者西蒙·希爾沃（羅伯特·德·尼羅 Robert De Niro 飾）強勢復(fù)出，引起新一波的熱潮?，敻覃愄卦屛髅傻牡茏拥脑萎吢叮伤冀K回避與西蒙的正面對決。一些人的推波助瀾似乎要將他們的對決變成可能，但瑪格麗特卻突然去世。 悲憤交加的湯姆決定獨自挑戰(zhàn)西蒙，他不知道自己即將面對的是什么……
長篇影評
1 ) 喜劇的沒落
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從葉廣芩的原著《學(xué)車軼事》到電影《紅燈停綠燈行》，是一次很大的改編。 不僅記者這個人物的性別被改成了男性，其中每一個人物還被增加了更多的關(guān)系網(wǎng)。每一個增加出來的人物關(guān)系，又都是極貼近那個時代的。比如綠豆這個在原著中著墨不多的人物，在電影中被增加了大量的戲份：偷井蓋，吸毒，恰巧的一次自救行為卻成了這個城市的英雄人物，以及癱瘓在床的老母親適逢“氣功熱”的年代被街坊進行氣功治療。 只從這一個人物來分析就可以看到一個時代的印跡，這便是黃建新的作品所以能夠超出當(dāng)時整個年代的遠瞻性。 不管是《背靠背臉對臉》的官場現(xiàn)形記，還是《黑炮事件》的后現(xiàn)代呈現(xiàn)，以及《錯位》中超前的影像處理，都在立意上遠遠的高出了后期同類型影片。 《紅燈停綠燈行》，也依然是一部群戲精彩的諷刺意味極強的喜劇。 曾經(jīng)在悟空問答的一個提問“國產(chǎn)電影還有哪些和《夏洛特?zé)馈芬粯拥膬?yōu)秀喜劇片”下面寫了一個帖子，在帖子里我開宗明義的說首先《夏洛特?zé)馈凡⒉皇且粋€優(yōu)秀的喜劇片，之后列舉了黃建新的一些作品以及張藝謀的《有話好好說》等等。結(jié)果遭到了大范圍的討伐。 在看完黃建新的這部《紅燈停綠燈行》之后，只能說我之前的觀點被進一步加強并加深了。 影片的任意一段挑取出來，都可以被現(xiàn)在想拍喜劇電影人們拍成一部長片，然后被追捧成年度最佳之類。 比如說影片中對“偷井蓋”所形成的怪圈理論，政府所采取的措施以及態(tài)度。放在今時今日，想必就能夠成為一個創(chuàng)作者會用整部電影才能表達出來的內(nèi)核。 不久前深受好評的《荒城紀(jì)》就是有一個類似《黑炮事件》似的點子，“禮義廉恥堂”被誤聽成了“李憶蓮祠堂”，于是引發(fā)了一出人間悲喜劇。這是一出看起來很容易做出深度的作品，結(jié)果所呈現(xiàn)出來的卻只有刻意與矯飾。 這便是如今的喜劇所缺少的真實感。缺失的真實感主要體現(xiàn)在人物的飽滿度不夠，邏輯的不自洽，以及戲劇沖突的設(shè)定不圓潤上。 在《紅燈停綠燈行》的一開始，簡潔明了的交代了學(xué)車事件的開始，緊接著引出每一個人物，之后逐個的切入每個人物的生活關(guān)系網(wǎng)與所面對的問題。這樣的詳實鋪墊之下，一整個的群體狀態(tài)，包括大的環(huán)境背景就都出來了。有了這些鋪墊，之后的劇情自然也就萬事俱備了。 當(dāng)今時代的大部分喜劇，就不提“喜劇的內(nèi)核是悲劇”這樣的標(biāo)準(zhǔn)了，畢竟娛樂時代，貌似是否還需要悲劇的內(nèi)核也已經(jīng)不再重要了。只是單單從喜劇效果來說，就已經(jīng)成了極為浮于表面的段子似逗樂。 當(dāng)一部喜劇電影的喜劇性要靠段子來承擔(dān)的時候，剩下的怕是只有悲哀了。 在一系列大家覺得還不錯的帶有喜劇效果的電影里，諸如《夏洛特?zé)馈?，《羞羞的鐵拳》，《煎餅俠》，《縫紉機樂隊》，《港囧》，以及正在熱映的《超時空同居》，等等。去分辨一下，不難發(fā)現(xiàn)，電影里的喜劇點基本都是以段子的形式出現(xiàn)的。這種喜劇性，直接簡單，也最容易得到普羅大眾的一時熱愛，但這只是幾分鐘或幾小時的熱度而已。 而類似《紅燈停綠燈行》中綠豆在新聞發(fā)布會上的演講這種劇情推動下產(chǎn)生的喜劇性，也必然成為永遠的不可得。 更何況，綠豆的這一段演講戲，會讓人想到汪曾祺曾經(jīng)的一篇短篇小說《講用》。這樣的文本互文，想必也是如今這個急功近利的時代洪流之下的創(chuàng)作者們所永遠不會去表達的主題了。
2 ) 《紅燈停 綠燈行》：人不是非善即惡的，人是極其復(fù)雜矛盾的
一部電影，讓你看懂駕照里的人情世故與人性的復(fù)雜。
一個小小的駕校卻集結(jié)著社會各階層人士，每個人都帶著自己的個性，組成了一個小社會，揭露了一個又一個的黑暗生存法則。
茍記者圓滑卻堅守職業(yè)底線，富家公子愛炫富卻慷慨大方，綠豆沾染毒品偷井蓋卻是孝子，下崗女工離婚后一個人養(yǎng)育孩子，北大理工男憨厚老實，教練以權(quán)謀私卻心地善良。雖人人心懷鬼胎，以謀私利，卻并不妨礙他們成為互相幫助的朋友。
這就是人，一個真實的人，可善可惡，可愛可恨，可敬可畏，可直可貪，人就是如此矛盾復(fù)雜又充滿希望。只要孕育的環(huán)境還有尚存的人性溫良就不至于被丑惡徹底污染。
3 ) 不一樣的喜劇
黃建新導(dǎo)演，在2000年以前還是一個自己十分欣賞和鐘情的導(dǎo)演。拍攝的影片真實接地氣同時有直指一些不良的社會現(xiàn)象，尺度和領(lǐng)域有時是導(dǎo)演本身無法掌握的，只能順應(yīng)形勢而為。即便到了1996依然可以排出這部反映當(dāng)下社會存在的病態(tài)而又如常的社會現(xiàn)象，也是實屬難得。
本片中，圍繞著駕校的學(xué)習(xí)，1個教練5個學(xué)員還有附帶的一個校長，顯示了當(dāng)時社會的幾種代表性的人物，諸如下崗人員、記者、大款、社會青年以及知識分子。每個人都是立體的，有好的一面也有不良之處。其實反映的中心主題就是自身權(quán)力的運用，記者利用自己的身份技能，賺外快謀私利；大款以錢開路，換教練、洗車、搖車等等各種特權(quán)行為；社會青年偷井蓋；最為夸張就是教練的本身，利用身份，暗地敲詐勒索學(xué)員等等。最后的結(jié)局是一個“和諧”的結(jié)果，一切似乎都回到了“正常軌道”。在這部浮世繪中，校長是一個特殊的存在。從某種層面，也反映了在當(dāng)時市場經(jīng)濟環(huán)境之下，各種思想的激烈碰撞。
電影歸根結(jié)底在通過社會情景的展示后，還是回歸到反映社會的思想現(xiàn)狀。
4 ) 形形色色的人物
校長：我感覺是少數(shù)的好人，父母被日寇殺害，這是根子里都不會忘記的，所以排斥很正常，而且也不是不懂得變通，也是同意了兒子去日本留學(xué)。
領(lǐng)導(dǎo)：符合那時代的特色，一心“為國”，為經(jīng)濟，有錢就是娘。
教練：把鄉(xiāng)村老百姓那些陋習(xí)，表現(xiàn)的，全全面面。本身自己來自三貧人員，但貪污起來也是相當(dāng)狠毒。一出場一派老實人的模樣，但處處是生意、錢，自己的工作崗位。要收好處、在煙上還要多賺點錢。下館子也要回扣，要用免費運費免費勞動力，就占著權(quán)利，不用白不用。有點錢了，也想學(xué)大款在外搞個小蜜。車子剎車失靈，也是埋怨，怕因這事影響自己的工作。就是一個很讓人失望的人，部隊出身，但腐敗速度很快，最后也是活該被辭退。
記者：符合那時代，歌頌好人好事，見人說人話 見鬼說鬼話。也是可悲時代，逼著人人演戲度日。雖然這人也有一點小問題，但還是可以接受，比較內(nèi)斂，還有這知識分子的那點臉面，去撈人，被人臊之后也是知道要臉。
老板：混亂的時代，這種肯定是最早成功的人，情商不低，膽子很大。知道他們吃大款，自己就將計就計，沒poss機，你可就刷不了我的錢。其實最后劇情的美化沒有意義。一個假結(jié)尾。
小青年：內(nèi)心向往美帝，家庭應(yīng)該是被打成右派的感覺，逃離了那個時代，就像躲的遠遠的。是遛根派，可以當(dāng)小弟，就比較混的開。吸毒這個雖然有前面表示，但總感覺有點不貼近故事?？梢钥闯霰容^孝順的孩子，而且偷井蓋賺錢，去吸毒，有點理解不了。
婦女：站在男女平等對面。其他亮點比較少，只有賣狗那出，這個腦子轉(zhuǎn)的可是真的快，為了把錢獨占，先說不賣，然后就可以拿全部。也晃了孩子一手，哪有真為了孩子的，都是為錢，省下錢就可以。快樂啥的，孩子不需要吧？
大學(xué)生：這個太熟悉了，和老油條一起，我們確實就是像傻子，說啥都有的弱智一般，社會接觸的比較少。
5 ) 黃建新的喜劇有點毒
電影根據(jù)小說改編，在敘事節(jié)奏上壓縮得非常緊湊，每一幕都是一出小品劇。出場人物：待業(yè)準(zhǔn)離異婦女、痞氣個體小商戶、大款、記者、知識分子、駕校教練、駕校校長……這里的每一個人都將那個年代，屬于他們這個階層特征展現(xiàn)得淋漓盡致，這就是所謂的你即使沒經(jīng)過那個年代，但通過這些人的一言一行，你就能置身其中。2000年前的黃建新導(dǎo)演是最擅長在其影片里刻畫都市小人物的，而且在單純的刻畫之外，對社會風(fēng)氣、社會體制的嘲諷和揶揄也是他的特色。但區(qū)別于一些年輕導(dǎo)演一味的求批判，求反思，最后弄得電影審不過，被迫轉(zhuǎn)入地下。黃建新并沒有在這個問題上表現(xiàn)得很激烈，他的電影是以都市喜劇為背景，插入的“不和諧”內(nèi)容也僅僅是點到為止，并不剝開深入。正是靠著這些緊跟時代氣息和貼著地氣的對話，讓劇中人物的形象格外鮮明。鮮活的人物性格，俏皮的對話，意外的事件等等元素都是黃建新的都市喜劇標(biāo)簽。他剖析小人物的各種“嘴臉”，你我很容易把身邊的人對號入座，因為他們就在我們居住的巷弄里，公司里，酒桌上，這是電影讓人親切的原因。
本片中的幾個主要角色都是讓人“又愛又恨”，他們每一個人都有著“丑陋”的一面，但時而顯示出的無奈又讓你同情。痞子“綠豆”不務(wù)正業(yè)，懶懶散散，半夜偷井蓋、工作上偷工減料欺騙消費者，甚至染上毒癮，但他對癱瘓的母親十分孝順；記者利用職業(yè)特權(quán)，各種揩油拿好處，并且喜歡煽風(fēng)點火，在團隊中挑事兒，不過在關(guān)系團隊利益的大事前，又積極用自己的特長為大家圓滑得解決問題，同時也在面對大款的羞辱時保持了自己最后的尊嚴(yán)；句號飾演的大款平日里趾高氣昂，嘴巴不留情，一切用錢說話，但他對團隊從來不吝嗇，小心眼兒有壞水，但不越過底線，最后你會覺得其實如此接地氣的大款，在現(xiàn)在的社會也少見了；知識分子則是唯唯諾諾，存在感極低，死板的腦子鬧出不少笑話，但屬于人畜無害型；學(xué)車班上的準(zhǔn)離異婦女是弱勢群體，處于低谷期的她也得到了周圍人的幫助，但即使這樣，在“賣狗“這場戲里她也表現(xiàn)出自私和貪婪。最有意思的當(dāng)屬，教練這個角色。開場時以轉(zhuǎn)業(yè)軍人形象出現(xiàn)，條條款款背得嚴(yán)肅認真，把“黨”掛在嘴邊，給大家一個正直無比的開場。但隨著劇情的推進，他在教車過程中則表現(xiàn)出極其的世俗，從學(xué)員那里熟練地撈好處，甚至在作風(fēng)問題上也幾乎出現(xiàn)偏移……
但為何又說黃建新的電影較為討巧呢？在影片后半段，前面這些“丑陋”角色們忽然讓你覺得可愛，讓我們嘆息的種種社會負面現(xiàn)象也隨著歡喜和融的結(jié)尾變得不再那么尖銳。當(dāng)故事進展到一定程度后，導(dǎo)演便準(zhǔn)確收網(wǎng)，完成“和諧化”升級。于是，“拯救綠豆”、“大款請吃飯”、“全員通過”幾場戲順理成章地來實現(xiàn)對主旨的定位——在較為激烈的社會變革下，市場經(jīng)濟開始發(fā)揮威力時，各個階層的人都難免卷入其中，并以自己特有的方式，或丑陋或別扭地來分享這種發(fā)展帶來的“紅利”，并被迫做出改變。從中顯露出我們的許多陋習(xí)以及觀念上的不正確“接軌”，鬧出笑話，引人思考。但通觀全局，經(jīng)濟的逐漸繁榮推動了社會的進步，人們開始走向更為豐富的物質(zhì)和精神生活形態(tài)，而普通人心中那份難以撼動的純真和正直始終占據(jù)著自己的良心。
所以，最后在略帶莊嚴(yán)和強烈儀式感的音樂里，五位“調(diào)皮”的學(xué)員一一接受考核，順利通過了考試，由學(xué)車而臨時組成的“小圈子”完成了從相互猜忌相互拆解到彼此認可，融為一體的過程，這個小集體變得充滿人情味，這也是我們中國人最為習(xí)以為常的“圈子文化”的展現(xiàn)——經(jīng)過摩擦和磕碰，但最后走入了圈子，咱們就是自己人了。大款老財兌現(xiàn)諾言，一行人走進了高級酒店，吃西餐自助，開XO。這一刻，每一人仿佛一下子恢復(fù)到了自己的本真。離異大姐會在“綠豆”戒毒期間常去看他母親，老財也出錢安置好綠豆的母親，并許諾為綠豆安排工作，大伙兒開心的舉杯共飲……大家由‘綠豆”吸毒而引發(fā)的集體意識和正義感，沖淡了之前在個人身上表現(xiàn)出的種種劣習(xí)，這種基調(diào)上的“主旋律”“正能量”也使得黃導(dǎo)的電影既能逗樂，也能思考。
最后，想說下片中有意思的片段，這些接地氣的話題雖敏感，但黃導(dǎo)通過喜劇化的形式表達出來，既沒風(fēng)險，也能博人一笑，舉幾個例子：
1、 綠豆告訴自己讀小學(xué)的親戚，如果你唱的不好，那大合唱表演時千萬別張嘴；小親戚反問：那人人都不張嘴，還叫合唱嗎？綠豆：那叫無聲勝有聲……（國企和事業(yè)單位中早期的集體主義大鍋飯）
2、 綠豆給親戚養(yǎng)的鳥喂了牙膏，被小親戚質(zhì)問時，綠豆說：“你爺爺那是在制造冤假錯案呀”，小親戚：“聽奶奶說，文化大革命時候，爺爺是專案組長，光特務(wù)就抓了300多個….沒一個是真的！”（從小孩嘴里玩笑般的說出來，真是哭笑不得）
3、 駕校校長的兒子要去日本留學(xué)，報了東京工業(yè)大學(xué)，校長說：“殺我爹和娘的井村就是東京工業(yè)大學(xué)畢業(yè)的…..死的是你的親爺爺親奶奶?！眱鹤樱骸澳俏业饺毡救コ闪⒌叵曼h…篡黨奪權(quán)…”（曾幾何時，有多少子女和父母有過類似的對話…）
4、 老財：昨晚我陪人大代表去娛樂城去視察，視察到下半夜……（你還真敢說….）
5、 駕校校長在一次接待日本投資人時，對著日本人表達了自己的歷史觀，不過翻譯人員給他的話全給“和諧”了，回家后的校長在家竟然哇哇地開始學(xué)日語….說以后要用日語表達自己的觀點，媳婦說他有病……
不過，在黃導(dǎo)影片里最為有特點的還是他的“社會主義驚悚”或“中國式”驚悚時刻。《求求你表揚我》中的詭異結(jié)局；《埋伏》里的神秘電話人和那本馬克思主義理論……而在《紅燈停綠燈行》里，則是那段“幾個破老太太”用氣功發(fā)功“治好”綠豆母親癱瘓雙腳的戲…這是90年代那股氣功熱的展現(xiàn)，讓現(xiàn)在的我們看著心里發(fā)麻…..并且當(dāng)綠豆被老大媽們抱怨破壞磁場被攆出去后，自己爬到小樓頂上坐著，這時鏡頭開始橫移，在這城市一隅緩緩掃過，天空中鴿子飛過的聲音和背景里忽然響起的悠揚女美聲混合，這還真是個詭異的聲畫……
6 ) 停停走走
《紅燈停綠燈行》影評
90年代的社會景象融入在了一個小小的駕校里，七位位駕校的主人公涉及社會的不同階層，有心計的報社記者、吸毒的北京土著、即將離婚的擺攤漂亮女人、土豪主、之前有精神疾病北大的碩士、沒什么文化出身農(nóng)村的教練及小康家庭的校長，角色定位很有意思，看似毫不相干的幾位在駕校內(nèi)外發(fā)生了一系列讓人啼笑皆非的故事，在略顯荒誕的情境里又是那么合情理，同時也引我們反思。
有一個場景，土豪主送了漂亮女人一只價值幾千元的寵物狗，其他人尋思著幫忙一起賣而去到交易市場，等記者和土著找好買主談好價格2880元，女人又說不打算賣了，大家很失望地走了，回頭女人直接爽快地把寵物狗塞給了買主，利落地拿了錢獨享。我們在會心一笑的同時，也了解了大家相互之間各懷芥蒂的小心思，同時也使得小市民的形象更加生動。
最后的結(jié)局不算完美但還算完整，幾位考生均通過了駕校的考試并拿到了證書，吸毒的土著進了戒毒所，每個人都開始了新生活，繼續(xù)停停走走，紅燈行綠燈停。
6/10。大款將社會潛規(guī)則看得明白，用錢開道隨意換教練、讓綠豆搖車、下屬幫洗車，炫耀錢權(quán)又摳門，大家吃飯想宰他就只帶信用卡，搞小秘被抓還叫記者打圓場，代表權(quán)力不再是政治而是經(jīng)濟上的再分配；記者提醒大家賄賂教練、接受有償新聞報銷學(xué)車費，最后面對大款的嘲諷撕毀報賬單保留了知識分子市儈化后僅剩的良知，剛出精神病院的研究生名字諧音陽痿，可見經(jīng)濟大潮中知識分子尊嚴(yán)的陽痿；為了掩飾車禍被塑造成好青年的綠豆是一個造劣質(zhì)沙發(fā)的癮君子，扭曲的英雄主義；車友談好價錢后程芬假意不賣狗了氣走車友，轉(zhuǎn)眼將狗賣出，代表學(xué)會欺騙的工人群體；氣功協(xié)會的大媽、積極維穩(wěn)的報社主編、不愿與日本人合作但話語權(quán)被剝奪的駕校校長，他們都是民族主義、思想狹隘的遺留干部，結(jié)尾倒賣香煙遭到開除的教練贏得好人名聲，中國式人情就這樣成了道德遮羞布。
小時候覺得好好笑啊～現(xiàn)在都還有印象
居然看的是無刪減版，原名是打左燈向右轉(zhuǎn)。 這片子后來居然被禁了現(xiàn)在看來也是情理之中。非常厲害的一部小品式電影。細微刻畫了上世紀(jì)80年代中國人的精神面貌與行為方式，共產(chǎn)主義元敘事與市場經(jīng)濟碰撞發(fā)生的一系列精彩故事，見微知著。非常喜歡黃建新這部作品。強烈推薦。
貴在真實！針砭時弊，恰到好處，刻畫人物，豐滿鮮活。不知是不是大浪淘沙，使我們?nèi)缃窨吹降亩际钦嫫罚容^如今的蝦兵蟹將、無病呻吟，真是千差萬別。也許到下一代人看21世紀(jì)初的影視劇，是不是也會叫好？也許每一個時代的影視都有時代印記，千淘萬瀝后，下一代人看到的只是上一代中的精品。
這尺度真是厲害，里面有段辦冤假錯案的臺詞讓人噴飯呀，將改革開放時代的特點表現(xiàn)得淋漓盡致，雖然比起前兩部作品，這部的整體格局和設(shè)計感比較主題先行的刻意，但在下崗女工、暴發(fā)戶、退伍軍人、記者、混混的群像戲中我們看到一個已經(jīng)完全改變的中國社會，它開始追求利益和價值，以金錢來衡量一切，它告別了之前的階級斗爭，在商品化的浪潮中如魚得水，從電影開篇到結(jié)尾貫穿一切的元素就是金錢，大款的長城卡、下崗女工的窮困、混混的偷井蓋賣錢、記者到處找包銷學(xué)車費的途徑，人們的家庭、工作和社會交際都在金錢的框架下進行，教練利用職業(yè)特權(quán)揩油，也是描繪生動，相信學(xué)過車的一定深有體會，同事也通過這個職業(yè)來折射了大環(huán)境，在當(dāng)下生存，圓滑世故、左右逢源、開動腦筋、放下身段、厚著臉皮，這才是真正的處事之道呀
幽幽的默，黃建新小市民三部曲第三部。牛振華在每一部里都挺牛掰的。
真是什么都敢拍什么都可以拍的年代啊，好多社會現(xiàn)象現(xiàn)在也是不少見，看來傳承人情世故也是文化的組成。
B站3連 黃建新&牛振華 “都市百態(tài)三部曲”：1993年《站直啰，別趴下》＜1994年《背靠背，臉對臉》＞1996年《紅燈停，綠燈行》。據(jù)說本片被禁了？可能因此沒像另外兩部那樣有修復(fù)高清版本吧？另外，沒中文字幕輔助聽明白臺詞也有點兒影響我對少數(shù)故事情節(jié)的理解?！?-綠豆：嘿，明天比賽的時候，光張嘴別出聲，就你這跑調(diào)臭嘴，一張嘴準(zhǔn)砸鍋，聽我的沒錯哦！-兔子：豆叔，要是我們班同學(xué)都光張嘴不出聲，那怎么辦呀？-綠豆：那叫此時無聲勝有聲，要真那樣，你們班贏定了?！缎@合唱團的秘密》—— 老差：錢是個什么東西？花起來是錢，擱那就是一堆廢紙?！?記者：現(xiàn)在有句流行話你們聽過沒有？男人一有錢就變壞了，女的一變壞就有錢了。程芬現(xiàn)在沒錢，所以現(xiàn)在是良家婦女，老差就不一樣咯！→ 臺詞寫得真不錯，真有生活氣息。
黃建新以三言對聯(lián)體冠片名形成另類作者招牌特色。站直啰，別趴下；背靠背，臉對臉；紅燈停，綠燈行；求求你，表揚我。史稱：三言二拍！……按畫面所打出的中英文對照，本片似乎應(yīng)該叫作——形左而實右，更像一部政諷劇的片名？不過結(jié)合劇情實際內(nèi)容和情緒脈絡(luò)，還是相對溫和的紅燈停綠燈行更為貼切。黃建新與馮小剛的最大不同（或者說相對優(yōu)勢）：他并不追求過分的丑星當(dāng)家憤世嫉俗和夸張荒誕的故事情景，喜趣與諷刺總是相對低調(diào)混容在更為貼近生活正常態(tài)的平實敘述中，雖然本片學(xué)員身份教官性格給人感覺過于社會階層標(biāo)簽化，但起碼人家想到以考駕照的現(xiàn)實主義情景去自圓其說，并最終保證結(jié)尾向人性良善生活美好上揚那一刻的高潮處理要比馮式煽情催淚更為真實自然——不妨對比班組成員面對綠豆染毒與甲方乙方姚遠北雁借婚房給癌末患者……三星半。
城市百態(tài)三部曲的終結(jié)篇，駕校小分隊宛如一個微型社會結(jié)構(gòu)，見微知著，戲謔調(diào)侃中拼就市場經(jīng)濟風(fēng)潮下平頭百姓的精神面貌，個個汲汲鉆營生財有道，卻也不乏人情味。當(dāng)時的氣功熱、出國潮從中也可見一斑。新聞洗白、回購井蓋、篡改發(fā)言，嬉笑中道出繁榮背后的一系列失序。
黃建新對人情世故的精準(zhǔn)把握無人能出其右，不同于好萊塢影片對于誤會和沖突的最終清晰的化解，采取破立二元化，而黃建新會避重就輕地對沖突和矛盾只作輕度干預(yù)或迂回曲折讓其自行消解，做留白給觀者去品位個中滋味。他前期作品的先鋒已足可以使其笑傲影壇，到了中期的“都市三部曲”更是體現(xiàn)了他手法的獨特與細膩，楊德昌對于社會與人情的剖析和展示還是或多或少采用了頗有戲劇張力的情節(jié)，而黃建新要更含蓄些，這樣的東方哲學(xué)西方人很難參透。中國導(dǎo)演第五代中張藝謀和陳凱歌較其它人先出位獲得國際認可，更多的是他們影片潑墨寫意的東方意蘊和形式美征服了西方的欣賞者，而黃建新的影像文本的玄妙會多少影響它的受眾，這也是黃的知名度不如張陳二人的原因之一。
4.5星。小小駕校練司機，人心嘴臉全看清。吸粉不忘老母親，單親帶娃很艱辛，大款顯擺甚牛逼，職位揩油真黑心，罵你狗日要虛心，一方有難同齊心。新手上路要用心，輕重緩急要分清， 進退自如是真經(jīng)，終成社會老司機。展現(xiàn)時代的氣息，還看早期黃建新。
http://v.youku.com/v_show/id_XNzIzODEzOTI=.html
原著和電影都很偉大，利用駕校這個集納不同階層的特殊場所，高密度設(shè)計了一場又一場強沖突的戲，展現(xiàn)出中國90年代社會小人物生活的方方面面，背景中流行樂記錄了時代。其犀利的表達，當(dāng)年看或許太貼近現(xiàn)實，遠離了那個時代才更體現(xiàn)記錄的價值，而且以現(xiàn)在的標(biāo)準(zhǔn)是超大尺度。這里有市井人物的逢場作戲、仗勢欺人；走后門、做生意、想辦法時顯出的小聰明令人震驚，腦子轉(zhuǎn)太快就像本能；對自身權(quán)勢或財富洋洋自得，永遠在炫耀和壓迫；無道德底線卻又能溫情泛濫，乃至忘記一切不愉快……這是一群太過于圓滑狡詐的民眾，轉(zhuǎn)型期的中國社會也有無數(shù)怪現(xiàn)象（記者婚外情偷井蓋氣功毒品炫富對日友好），只是黃建新不憤怒，也沒有擺出啟蒙的架勢，他理解這些人的難處和生存之道，自然主義又略帶幽默地講出了他們的故事，這就是人，那個社會那個年代下的普遍人性。
現(xiàn)在為啥沒有這樣的現(xiàn)實題材了？
看看這幾年的春節(jié)檔，看看這快十年的春晚春晚為啥越發(fā)無聊，因為小品啊小品為啥越發(fā)尷尬，因為劇本啊劇本為啥越發(fā)輕薄，因為想說的不敢說，能說的不讓說……所有能擺在臺面上的都是它們自己都覺得丟人它媽給丟人開門的違背人性我太特么懷念那個野蠻生長的年代了我太特么痛心我們這批最后在新舊交加的后世代
那時候真的是電影的春天，百無禁忌。駕校小分隊宛如一個微型社會，以小見大透視了轉(zhuǎn)型期間中國社會的眾生相，每個人都有陰暗面也不乏人情味，正如原名的打左燈向右轉(zhuǎn)。
資料館2016.6.15.7pm 《打左燈，向右轉(zhuǎn)》，名字非常直白，人物也都很典型，市場時代、未散場的歷史、不同階層的百姓，還繼續(xù)分享的相互理解。但這畢竟已經(jīng)是一群完全說不到一起的人，強行揉在一處，雖沒有后來（《小時代》式的）那樣勉強，但也已然不夠通暢。
2021.10.10 以小見大，臺詞和情節(jié)很敢想，小小一臺車，5個學(xué)員1個教練，一個微型社會，百態(tài)盡顯，很多關(guān)于駕校的文化一直沿襲到前幾年，送禮拍馬屁，不過也肉眼可見越來越規(guī)范了。商人、記者、學(xué)生、單親、混子，教練和校長，臺詞很敢寫，情節(jié)是真大膽，關(guān)于錢、關(guān)于新聞、關(guān)于一些男女關(guān)系，真是又好笑又嘲諷。黃建新+1，怎么后來就去拍那些片子了呢。
1993年《站直啰，別趴下》，1994年《背靠背，臉對臉》，感覺前兩部都可以，唯獨第三部被禁的1996年《紅燈停，綠燈行》感覺一般，也可能是看的錄制版，聲音聽不太清也沒有字幕，但就劇情來說，感覺意思不大，有些散，不如前兩部里埋扣那么緊密，2星。