2008-08-04 13:19:46 　　來自: 今日

　　如果沒有看說明，你也許很難想象像《綠巨人》這樣的好萊塢動(dòng)作大片，居然是李安導(dǎo)演的作品。
　　李安被認(rèn)為是既懂中國(guó)又懂美國(guó)以至可以自如進(jìn)出中西文化的導(dǎo)演，李安電影也似乎成為票房的保證，成為像他那招牌式的酒窩（據(jù)說系兒時(shí)被狗咬留下的傷疤）一樣的自我品牌，其獨(dú)特之處是直指人性，強(qiáng)調(diào)作品的文化思考。他的《推手》、《喜宴》、《飲食男女》這一早期“父親三部曲”即是如此，后來的《臥虎藏龍》也不必多言。即使像《斷背山》這樣較另類的同性戀題材作品也表現(xiàn)了當(dāng)代亞文化的重要一種，是“李安到過許多人跡罕至的人性角落”的又一證明，能引起東西方的關(guān)注和爭(zhēng)議也是在所必然。
　　《綠巨人》改編自美國(guó)家喻戶曉的同名漫畫，斥資超1.5億美元，是李安繼《臥虎藏龍》風(fēng)靡全球之后的科幻作品，2003年好萊塢夏天強(qiáng)檔之一。應(yīng)該說，科幻電影對(duì)李安而言是陌生領(lǐng)域，當(dāng)時(shí)被認(rèn)為是他證明自己在主流商業(yè)片領(lǐng)域亦有能力的嘗試。的確，李安成功了。但仔細(xì)想來，這部電影仍然保有李安一貫的思想精神。

　　在好萊塢混，當(dāng)然要先混出好萊塢的顏色。從視覺表現(xiàn)來說，為了吻合美國(guó)商業(yè)電影的口味，《綠巨人》和其他科幻大片并無顯著不同。首先，基本結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)仍屬老套：一個(gè)吸引人的主場(chǎng)景－－絕對(duì)能忽悠觀眾的高科技實(shí)驗(yàn)室；一種神秘古怪的高科技力量；一位身世奇特、深度卷入事件的可憐孤兒英雄、“科學(xué)怪人”或“化身博士”（《蝙蝠俠》和《蜘蛛俠》亦然）；一位不可或缺的與綠巨人相戀的最佳女搭檔；一種牽連軍方或政府機(jī)密的控制與反控制；影片最后，同樣是要摧毀這種帶來破壞性的可怕力量。其次，這部電影也有精妙的科技想象和創(chuàng)意。李安說，為了這部電影，“從科學(xué)知識(shí)的角度說，我專門研究了很多生物學(xué)知識(shí)，例如細(xì)胞是如何發(fā)育擴(kuò)展的，還有一個(gè)人怎樣發(fā)育才能轉(zhuǎn)變成一個(gè)‘綠巨人’的?？苹闷^對(duì)不是憑空想象，要在尊重科學(xué)的基礎(chǔ)上才能做出劇情的合理安排?！币虼?，為達(dá)到逼真效果，美術(shù)、三維、數(shù)字技術(shù)在這部電影中得到充分運(yùn)用，后期制作工程浩大。此外，也不乏大場(chǎng)面、火爆的動(dòng)作戲及其帶來的震撼視聽（尤其是軍方對(duì)綠巨人的圍剿行動(dòng)），甚至為了加速情節(jié)發(fā)展而大量使用了今天看來已非常落后笨拙的“分割畫面”技巧，但卻因此帶來了更貼近好萊塢大片風(fēng)格的敘事節(jié)奏和新穎的感覺。
　　《綠巨人》最吸引人的部分仍然是瘋狂科技中表達(dá)出來的復(fù)雜人性，這也是不少科幻巨片的傳統(tǒng)主題。在這部電影中，李安在眩目的電腦特效之外，表達(dá)出了更濃厚的人文氣息，試圖通過怪物綠巨人的遭遇來隱喻人性和哲理。

　　有報(bào)道說，李安特別強(qiáng)調(diào)《綠巨人》的文化思考，說：“從文化上說，我必須洞悉為什么綠巨人會(huì)這樣言行舉止？它代表了一種什么樣的文化精神？從心理上說，我也必須了解綠巨人究竟代表了一種什么樣的象征？為什么綠巨人會(huì)受到大眾如此歡迎？”對(duì)藝術(shù)的社會(huì)性和文化性來說，這顯然是兩個(gè)非常本質(zhì)的問題。
　　如果說，在《綠巨人》中有一貫的李安色彩，那么“父子關(guān)系”就是該片的深層結(jié)構(gòu)。李安一向重視父子（父女）關(guān)系題材，在“父親三部曲”中，已經(jīng)奠定了李安電影中十分鮮明的父親形象，并證明了李安傳達(dá)復(fù)雜人性和情緒的藝術(shù)能力，這種能力在最近的《色戒》中再次得到映證。
　　在《綠巨人》中，綠巨人班納與其父親有著一段糾葛無盡的關(guān)系。班納的父親是個(gè)瘋狂的科學(xué)怪人（和搭檔貝蒂的將軍父親一樣，類似于中國(guó)傳統(tǒng)中典型的父權(quán)形象）。作為隱形的控制，他與班納之間是控制與反控制的關(guān)系。在班納幼時(shí)，他就想手刃親生兒子卻意外將妻子殺死，黑暗的記憶從此植入班納幼小的心靈。為達(dá)成瘋狂目的，父親甚至可以漠視兒子的性命，由此在父子之間引發(fā)了一連串的對(duì)抗、挑戰(zhàn)和失控。在影片后部，導(dǎo)演安排被捕的班納被迫直面父親，矛盾最后爆發(fā)，關(guān)系就要終結(jié)，讓人聯(lián)想起李安處女作《推手》中父子關(guān)系的面對(duì)面解決。在此，一個(gè)象征的場(chǎng)景是，班納和同樣變成巨怪的父親在湖水中生死決戰(zhàn)，超強(qiáng)的父親已融為湖水，而班納痛苦掙扎，試圖把來自父親的無處不在的夢(mèng)魘從身體驅(qū)逐，可謂剪不斷，理還亂的無窮糾結(jié)。另一方面，這種壓抑與挑戰(zhàn)的關(guān)系也呈現(xiàn)在貝蒂與她的父親之間，以及班納和以貝蒂的父親為代表的軍方之間，而這種矛盾關(guān)系成為推動(dòng)全片故事情節(jié)發(fā)展的重要力量。
 
　　總的來說，《綠巨人》也是一部解剖父子情結(jié)與心理創(chuàng)傷的影片，而愛是最后的救贖。不過，在李安影片中父權(quán)實(shí)際上已泛化為一種內(nèi)涵豐富的象征。除父親角色外，它具體還表現(xiàn)有莫名壓力的文化傳統(tǒng)（比如三部曲）、嚴(yán)格的禮教或江湖規(guī)矩（比如《臥虎藏龍》）、霸道的軍方或政府高層，乃至抽象的國(guó)家體制，后兩種在這部影片中也有所表現(xiàn)。
　　李安認(rèn)為，真正的好電影，是一個(gè)刺激想象、情感和討論的東西。而在《綠巨人》中對(duì)這種壓抑與挑戰(zhàn)的主題的承襲，對(duì)人物在正義與邪惡之間掙扎的細(xì)致表現(xiàn)，是它區(qū)別于其他好萊塢動(dòng)作大片的李安色彩。