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劇照
詳細(xì)劇情
這是一部精美奇妙的旅行片、新聞片和家庭電影合集，帶你重回20世紀(jì)上半葉的中國。
影片中的所有資料均來自英國電影協(xié)會國家檔案館，由一大批英法電影制片人，或?qū)I(yè)或業(yè)余的旅行家，殖民時代的外籍人士以及基督教傳教士們共同攝制而成。
影片再現(xiàn)了1900年上海繁華時尚的南京路、1929年的大世界游樂場、1937年的上海馬賽、1910年的北京前門大街、1925年杭州的運河美景等極具中國特色和時代印記的場景。在這里你可以漫游香港、重慶、廣州、昆明等中國各大城市，探秘湖南和云南的偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村。影片中那些具象但一閃而過的畫面可能是現(xiàn)存的在中國取景的影片中最為古老的畫面了。
2015年上海國際電影節(jié)，英國著名默片鋼琴家約翰?斯威尼還為該片進行現(xiàn)場伴奏。
長篇影評
1 ) 按圖索驥
我不是很喜歡這個鋼琴家，水平有點次，我確實s抱著還能再看一遍整個樂隊現(xiàn)場配樂的想法大老遠(yuǎn)趕來上海的，但是上次看到樂隊是為一個故事片，所以這樣cinema of attraction的典型的早期默片，鋼琴solo也是某種慣例。除了有時候快半拍慢半拍，我只有一點覺得這片子到頭來（雖然努力在擺脫）但是還是沒在放映前的研究這塊做得仔細(xì)翔實，在蘇州的部分，只有一支插曲取自中國原本的音樂，但卻是《康定情歌》。其他的比如《長江之歌》，類似正確但頗有噱頭，觀眾此處的掌聲也使得氣氛很好；《茉莉花》作為結(jié)尾也很感人，油然一種“啊，一百年啊”的ending，不言自明，很舒服。
這是中國的早期電影時代，1900s到1940s. 所有這些后世加上去的、研究出來的“主義”都套的很牢。大概念像cinema of attraction和orientalism很明顯。比如雜技，少數(shù)民族，手工藝，市集，小腳，躲閃的人們，大煙……很標(biāo)準(zhǔn)的研究歷史的旁友們會喜歡的紀(jì)錄片。我父親跟我一起看的，他的反饋就是“衛(wèi)生真的進步了不少啊”“中國以前真的很落后啊”“幾個人一起搖槳說明是逆流而上啊”“這些人吃喝拉撒都在船上多臟啊——>衛(wèi)生真的進步了不少啊”。我的某一個觀感截然相反，我覺得那個時候中國的大城市還是很進步的，那個英國拍的戰(zhàn)時宣傳片把中國拍的還是相當(dāng)近代化文明的，1900年英國的女人就可以在大街上騎自行車了說明英國的女權(quán)運動當(dāng)時進行的還算前驅(qū)的了，重慶的吊腳樓還真是那么吊啊，云南少數(shù)民族的女人們居然發(fā)型真的那樣（也不過百年之前而已），衣不蔽體（露出乳溝），民風(fēng)彪悍，打槍那段太好玩兒了，唱京劇為什么唱的倆男的親起來了……
不過最感慨的還是這種家庭影片帶來的非紀(jì)錄片的一種感慨。有一段是在上海游樂場拍的，拍了一個一家三口的近景，小男孩占的片長還挺長，我忍不住想這孩子這個年紀(jì)，即使或者看了這片子也認(rèn)不出自己了吧？不是和平年代，他小時候?qū)χR頭的一笑世紀(jì)后被我們看見，那么他自己后來的命運呢？
我還是懷疑提問環(huán)節(jié)的是托兒，因為全在同一邊，我坐第五排舉了半天手也沒理我。我想問為什么這電影是這樣的順序安排的？為什么按地點不按時間？造成的anachronism算是一種故意為之的設(shè)計么？1900年的北京和1940年的上海（當(dāng)然上海真的是貨真價實的國際都市，比現(xiàn)在有過之無不及）。
BFI的主創(chuàng)人員后來在討論里說關(guān)于影片的選擇征詢了在英國的中國學(xué)者，在上海播映所以要保證中國人民得愛它，確實讓不少可能以前沒有注意到這一塊的觀眾大開眼界。但是我的想法硬要定題目d情況下定了一個《按圖索驥》，因為我覺得在這種地域為前提的順序安排下，不免的，像是舉了一張地圖走了一遍中國。略疲勞。
以上。
2 ) 【觀影札記】電影眼漫游中國：獵奇心理、珍貴紀(jì)錄
3 ) 幾點印象
異常珍貴。有幾點印象：
1. 出境的男人多、女人少。但女人一旦出境，基本上都是衣衫整齊，能夠出來被拍到的幾乎都是有錢人家的女眷。
2. 北方窮，南方富有。北方出境的多是出來討生活的苦力，人力車夫，街邊的小生意人?？吹胶芏嘧孕熊嚒Ｄ戏匠鼋值母F富都有，還有很多小轎車。從北到南，京杭運河河道里討生活的漁家都是及其貧困的人，連帆布都是補丁。
3. 在室外吃飯的人，僅一個碗，難道干力氣活的，只能喝粥，吃白米飯嗎？菜在哪里？
4. 本片遺憾的都是街景，如果能夠拍攝到街邊店里面的店主，賣的東西，還有顧客，大概可以看到中國稍富裕階層的生活。
5. 馬路上沒有通行規(guī)則，沒有左側(cè)通行還是右側(cè)通行的說法，也沒有人車分道，機動車和非機動車的分法，如果說有規(guī)則，那就是有路就走唄！權(quán)貴不會出現(xiàn)的地方，老百姓也是一團散沙，從來沒有公共場所一套規(guī)矩，老百姓一直以來就是被孤立、隔絕的，沒有自發(fā)建立秩序的意識，所以街景中如熱鍋螞蟻一樣進行布朗運動。
6. 統(tǒng)治階層，富有階層估計過的是截然不同的生活，但從此片中只能看到很少的，就是上海那個游樂園，玩耍的都是衣衫整齊，面容端莊，笑容自信的中國權(quán)貴、富裕階層。他們已經(jīng)穿了西裝。
7. 云南少數(shù)民族勞動婦女入境，沒有裹腳，發(fā)飾特別，袒胸露懷，不靦腆，在玉米地干活，健康活波。似乎他們也不知道戰(zhàn)爭什么的，活的瀟灑。
4 ) 【亂談】上海國際電影節(jié)觀后的幾點感想
其實，看每一部電影又何嘗不是如此呢？尤其是像這樣一部電影。
■ 或許純粹是出于一種錯覺，我不敢確定，但我總覺得在影片鏡頭里出現(xiàn)的那些形象中，20、30年代的中國人要比他們生活在蓄辮年代里的長輩顯得相對更松弛和富有活力，但這似乎僅限于城市。而在那些攝于鄉(xiāng)村的影像中，如果不看字幕里的年代數(shù)字，除了發(fā)型之外，我?guī)缀踝⒁獠坏接刑@著的差異。果真如此的話，“城市讓生活更美好”就不只是一個世紀(jì)之后某會的一句空洞口號了，而那些廣為流傳的田園詩，也就被證明不過是后世城市人所發(fā)明的一種聊以自慰的想象了吧。
■ 觀影全程中，身邊的一個姑娘至少在一半時間里都在低頭看手機，以至于我也不得不在一半時間里都保持同一個手勢好遮擋那個刺眼的光源。我瞄了一眼，在刷朋友圈。同時，我也很難不注意到，身前的一個小哥，用手機對著屏幕錄了一小會兒之后，就光顧著檢視那段視頻的效果，對銀幕上隨后發(fā)生的事情便不再感興趣了。料想也是在為朋友圈的發(fā)布作最后的審核。
這確實是一個詭異的年代?？磩e人在做什么和告訴別人自己在做什么的重要性壓倒一切，甚至比做這件事本身還要來得重要?？赡苡腥藭堰@一切歸咎于所謂的“信息焦慮癥”，但要我說，這無非是淺薄和浮躁的代名詞。如果確有焦慮存在，那也不過是擔(dān)心別人看出，在朋友圈之外，自己的生活其實乏善可陳。
■ 影片結(jié)束，在字幕的最后出現(xiàn)了一個英國的“The National Lottery”的logo。如果不是在說彩票收入資助了本片的整理和制作，那就是資助了整理制作本片的機構(gòu)BFI (British Film Institute)，具體是哪一個我已經(jīng)記不清了，但這個不重要。重要的是另一個問題：我們的彩票收入都去哪了？即便能在紙面上宣告它們的去向，誰又親眼看到過它們的成果了呢？
答案想必只有呵呵。
康定情歌/ 長江之歌/ 茉莉花，杭州水鄉(xiāng)的段落是染色的，配上“康定情歌”的伴奏，簡直比巴黎還夢幻；“長江之歌”出來全場都鼓掌，自豪得汗毛都豎起來了；影片在兩個清末的男子搖曳在風(fēng)中，伴隨著“茉莉花”的樂曲結(jié)束
一百年前城市放在一起，氣質(zhì)區(qū)別一下子就明顯了?；食悄_下人們拖著辮子佝僂的樣子讓人壓抑。上海最現(xiàn)代。可愛的是蘇杭河畔、云南鄉(xiāng)野、重慶吊腳樓。這三個地方真是一以貫之的有靈氣，至少人們的姿態(tài)都是舒展的，臉上有好奇的笑容?？匆姀V州和香港居然有說不出的熟悉感，廣州有一小部分地方現(xiàn)在還是原來的肌理。
有一個景，是30年代上海的露天游樂場，市民們正在玩原理類似旋轉(zhuǎn)木馬的轉(zhuǎn)盤，其中一個格子里坐著一家三口，漂亮女人穿著旗袍，摟著旁邊的小孩子，口型可能在跟他說別害怕，再旁邊的男人西裝革履圓墨鏡，在帽沿下不經(jīng)意地微笑著，我覺得這個畫面很好看，羨慕到痙攣。
上海在很早以前就很高級了！
不得不說，上海最洋氣
不經(jīng)意間的自然天成，人物之氣韻生動帶來無限的感動，很可能是2015SIFF最佳
這部影像紀(jì)錄片的最大意義就是讓我們借著膠卷去看到了一個我們沒有生存的中國過去的那個時代和曾經(jīng)人們的生活片段，如此這般的魅力讓現(xiàn)場的觀眾多少有點時空穿越和時光流逝多少年之感。最喜歡配色的江南流水小橋人家，現(xiàn)場鋼琴伴奏很贊，除了結(jié)尾的茉莉花之外，我還聽到了“康定情歌”。
珍貴的影像資料匯編
真的是精美奇妙。特別喜歡的是給小孩子打針，有兩個小孩還小打鬧起來；還有兩個小男孩玩雜耍，笑成一個番薯那么可愛。
BFI制作的一個系列，還包括《電影眼漫游印度》。編輯順序按照空間地理學(xué)上的從北至南，從北京到蘇杭，再到湘、渝、滇、粵、港，最后以上海結(jié)尾。大部分為城市景象，湖南一部分記錄了當(dāng)時的農(nóng)村樣貌。穿插了大運河、揚子江與珠江的風(fēng)光與船上生活。單個地域內(nèi)又有年代歷史影像的并置對比，北京最豐富，直觀呈現(xiàn)當(dāng)時變動革新的中國。記錄本身是最為珍貴的地方，電影在這里最直觀了表明了它在機械記錄物質(zhì)世界現(xiàn)實的攝影本體論上的優(yōu)越，在跨越時間的復(fù)制影像中達(dá)成了與前人對話的可能，鮮活面孔的感染力無比動人。除去單純記錄的風(fēng)光片與家庭電影之外，也有帶有意識形態(tài)性的早期電影素材，英國公司拍香港一段尤為明顯，一種帶有意識形態(tài)和特意構(gòu)建的殖民地景象，與之對比另外一段香港影像無疑就更生活化。結(jié)尾電影史上的探討有趣，有關(guān)影像本身的追尋。
修復(fù)好好看
贊！關(guān)于中國最早的影像而且現(xiàn)場鋼琴伴奏也很棒。唯一的彩色片段就是杭州，拱宸橋，真真是美哭了！
好想睡現(xiàn)場伴奏那老頭兒~ &天歌
異常珍貴。有幾點印象：1. 出境的男人多、女人少。但女人一旦出境，基本上都是衣衫整齊，能夠出來被拍到的幾乎都是有錢人家的女眷。2. 北方窮，南方富有。北方出境的多是出來討生活的苦力，人力車夫，街邊的小生意人。看到很多自行車。南方出街的窮富都有，還有很多小轎車。從北到南，京杭運河河道里討生活的漁家都是極其貧困的人，連帆布都是補丁。3. 在室外吃飯的人，僅一個碗，難道干力氣活的，只能喝粥，吃白米飯嗎？菜在哪里？4. 本片遺憾的都是街景，如果能夠拍攝到街邊店里面的店主，賣的東西，還有顧客，大概可以看到中國稍富裕階層的生活。5. 馬路上沒有通行規(guī)則，沒有左側(cè)通行還是右側(cè)通行的說法，也沒有人車分道，機動車和非機動車的分法，如果說有規(guī)則，那就是有路就走唄！6. 統(tǒng)治階層，富有階層估計過的是截然不同的生活
SIFF@衡山。百年前英國人眼中的吾國吾土與吾民。多斷片拼湊，但高史料性+J.Sweeney現(xiàn)場鋼琴伴奏+BFI安利體驗還是挺棒。尤喜運河掠過蘇杭的如畫風(fēng)光（虎丘楓橋拱宸橋）及云南苗寨人物鄉(xiāng)土的靈秀可親，遠(yuǎn)好過皇城根下的那些奴才相。
憂傷 20150618想看
拍到了湖南鄉(xiāng)村，想偷偷用手機錄下來，給b看的，結(jié)果還沒來得及就分手了
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縱覽一過，結(jié)果最讓我心馳神往的還是二十世紀(jì)初的大上海，上海那時候的都市化程度真是如此之高，如此中西合縫，真是叫人望洋興嘆，舊上海的舊夢如此光華燦爛，已然無法再重溫了，今天的上海怎麼好比？其他城市，包括帝都，廣州，香港，蘇杭，味道都可預(yù)測，舊上海的味道不可預(yù)測。
愿我能把所有的贊美都給這部影片，可是我在面對它時呼吸困難，話說不出來。