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字幕翻譯 數(shù)到七就死

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Lucio Fulci在上個(gè)世紀(jì)70年代末與80年代初所拍攝的電影作品以其獨(dú)一無(wú)二的風(fēng)格與獨(dú)樹(shù)一幟的敘事方式而被人們所熟知。本片《The House By The Cemetery》與《The City Of The Living Dead》、《The Beyond》一并稱為“Zombie Trilogy”（僵尸三部曲）。故事大致是說(shuō)Norman博士為了完成一項(xiàng)研究工作，帶著他的夫人Lucy與兒子Bob搬家到New Whitby（波士頓附近）的一座房子里。研究的內(nèi)容是關(guān)于19世紀(jì)末期一位叫Dr. Freudstein的科學(xué)家，據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)就住在他們搬進(jìn)的房子里。但自從一家人安頓好后，兇殺案就在房子里不斷發(fā)生。最后他們發(fā)現(xiàn)，殺人的就是Dr. Freudstein，這個(gè)活了百年的邪惡科學(xué)家把自己變成需要不斷地吃人以維持生命僵尸。經(jīng)過(guò)一番激烈的搏斗，兒子Bob終于逃出生天（Norman博士與媽媽Lucy除外）。
意大利偉大的恐怖電影大師Mario Bava曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，一部?jī)?yōu)秀的恐怖電影需要的是一位優(yōu)秀的女主角、一所陰森的屋子與一點(diǎn)燈光。Fulci想必是領(lǐng)會(huì)了大師真言的精髓，作為一部帶有Giallo風(fēng)格的僵尸片，本片的開(kāi)場(chǎng)具備了所有上述三大因素。Daniela Doria所扮演的少女在一幢陰森的屋子里尋找男友Steve，廢舊多年處處散發(fā)出破敗氣息的房間，泛綠的燈光，少女緊張的表情，鏡頭透過(guò)樓梯上密布的蜘蛛網(wǎng)慢慢移向屋內(nèi)……這里順帶提一下，Daniela Doria是一位導(dǎo)演比較喜歡“殺死”的女演員，在好幾部Fulci的電影中，她均擔(dān)當(dāng)了為片子Gore風(fēng)格添磚加瓦的重要角色。除了本片之外，她還在《The City Of The Living Dead》中中邪后吐腸子與內(nèi)臟，在《The Black Cat》中與男友在小密室里被殺。
雖然本片的風(fēng)格為帶有懸疑味道的僵尸電影，但片中許多橋段我們還是在導(dǎo)演的其他作品中見(jiàn)過(guò)。說(shuō)實(shí)話，看多了就覺(jué)得意大利Giallo電影也和好萊塢大片一樣，具有一定的敘事模式：一個(gè)不知道長(zhǎng)相的兇手將匕首扎進(jìn)少女的嘴里，然后將尸體拖進(jìn)了一個(gè)黑暗的房間。片頭的這場(chǎng)兇殺戲基本決定了本片的風(fēng)格、敘事方式與情節(jié)，從此往后大約1個(gè)小時(shí)，發(fā)生的就是在案發(fā)的屋內(nèi)不斷地重復(fù)發(fā)生類似的兇殺案。
往后的情節(jié)大致如下：一位房產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人進(jìn)入房子尋找屋主；女主角在房子里聽(tīng)到奇怪的聲音后開(kāi)始探索房子里的其他未知房間；小保姆在房子里尋找主角的兒子Bob；小保姆被殺，Bob開(kāi)始尋找小保姆等等。據(jù)說(shuō)歐美電影評(píng)論界一直批評(píng)Fulci的電影就像麥當(dāng)勞的漢堡包一樣—“好吃但是沒(méi)什么營(yíng)養(yǎng)”。個(gè)人認(rèn)為這個(gè)評(píng)論很中肯，本片在人物塑造、敘事構(gòu)造上均沒(méi)下多少功夫，但融合了哥特風(fēng)格、氣氛營(yíng)造和血腥畫(huà)面。并在傳統(tǒng)Giallo風(fēng)格的基礎(chǔ)上添加了超自然元素。本片也許不是將這兩者結(jié)合的最好的，大多數(shù)人認(rèn)為最好的是Argento的《Suspiria》（陰風(fēng)陣陣）。但是絕大多數(shù)意大利Giallo風(fēng)格電影是將這兩者完全分開(kāi)的，要么是神怪片，要么是Giallo兇殺懸疑片，很少有綜合兩者的。
在主角一家人搬家之前，導(dǎo)演以小男孩Bob與一位小女孩鬼魂之間的超自然對(duì)話向我們揭示了關(guān)于這個(gè)家庭過(guò)去發(fā)生的某種不幸事件。小女孩站在在一座房子的窗口，臉色慘白，表情怪異（像是受到了驚嚇），不斷警告小男孩不要去城里的房子。導(dǎo)演通過(guò)表現(xiàn)房屋鏡頭的拉近與放大處理方式使劇情在現(xiàn)在—過(guò)去—現(xiàn)在之間不斷切換。稍后觀眾慢慢知道，這個(gè)鬼魂一樣的小女孩是惡魔科學(xué)家Dr. Freudstein的女兒。
意大利恐怖片的一大標(biāo)志就是在基本情節(jié)上添加固定的模式化分情節(jié)。這些固定模式分情節(jié)基本上為表現(xiàn)血腥、死亡、痛苦、暴力等元素的情節(jié)，一般導(dǎo)演為了讓片子更加吸引人會(huì)在這些情節(jié)上下很多功夫。如Argento的Giallo風(fēng)格電影總是在兇手殺害被害者所用的手段上下功夫，觀眾在看完一位受害者被殺后會(huì)期待下一個(gè)是被什么橋段殺死。但是這些情節(jié)基本上都游離于主情節(jié)，或在主要情節(jié)與次要情節(jié)之間徘徊。但是在本片中這些所謂的固定模式分情節(jié)并沒(méi)有多少，反倒是絕大多數(shù)情節(jié)都緊緊扣住故事主線。主人公Norman博士在圖書(shū)館的資料里發(fā)現(xiàn)Peterson教授的關(guān)于研究Dr. Freudstein的報(bào)告錄音磁帶，磁帶開(kāi)始播放后，隨著教授的聲音，鏡頭開(kāi)始在房間里、臺(tái)階上不斷移動(dòng)，然后鏡頭轉(zhuǎn)出房子開(kāi)始進(jìn)入它旁邊的墓地。當(dāng)磁帶中教授說(shuō)到“我們聞到血的味道…”的時(shí)候，鏡頭中的墓碑邊緣開(kāi)始不斷滲出血跡，最后血液浸沒(méi)了整個(gè)墓碑。而后教授說(shuō)到“腦子里整天聽(tīng)到某種聲音”時(shí)，鏡頭又閃回般地切換到到處散布尸體碎塊的墓室，并在尸體碎塊之間移動(dòng)。當(dāng)磁帶中的教授叫喊“別，別殺小孩！”時(shí)，鏡頭從遠(yuǎn)處慢慢進(jìn)入了一個(gè)被開(kāi)膛破肚的尸體肚子上被開(kāi)膛的切口中，眼前都是發(fā)出深紅顏色的內(nèi)臟。整個(gè)情節(jié)一氣呵成，沒(méi)有一點(diǎn)拖泥帶水。要說(shuō)拍“血塊”電影，還得找Lucio Fulci這樣重口味的大師?。?br>通過(guò)Peterson教授的磁帶，故事的主線基本清晰。原來(lái)住在這幢房子里的Peterson教授從事研究Dr. Freudstein的工作，但隨著研究的深入，教授逐漸被屋子里不斷出現(xiàn)的某種聲音所困擾，導(dǎo)致神志錯(cuò)亂。根據(jù)磁帶中的敘述，可以推出教授有可能被Freudstein的鬼魂附身，進(jìn)而殺害了自己的妻兒；也有可能是教授親眼目睹了Freudstein殺害了妻兒。在歐美恐怖片論壇上還有一種解讀是說(shuō)在目睹了Freudstein殺害了他們的孩子后，教授夫婦自殺。個(gè)人覺(jué)得這種可能性比較小，不過(guò)片中對(duì)此也未再進(jìn)一步有所交代。關(guān)于Dr. Freudstein到底從事什么方面的研究，如何使自己長(zhǎng)生不老，片中亦未再做交代，只是提了一句他必須靠吃人來(lái)使自己不死。
在Fulci的僵尸三部曲中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)地下室、地下墓穴、墓地、地下洞穴等“地表之下”的場(chǎng)面。據(jù)說(shuō)在心理學(xué)上地表以上代表有意識(shí)、理智、理性，而地下則代表無(wú)意識(shí)。這也便于我們理解為什么Fulci在《The Beyond》中將醫(yī)院與其地下室作為地獄與旅館地下室之間的連接點(diǎn)。下面摘錄一段Fulci在接受關(guān)于《The Beyond》與《The House By The Cemetery》采訪時(shí)的講話：“…我拍攝的目的就是希望拍攝一部純粹的電影…沒(méi)有邏輯…只有成功的畫(huà)面。舉個(gè)例子，《The Beyond》的最后一幕Sea Of Darkness（黑暗之海），就是一個(gè)純粹的世界，一個(gè)靜止的，從任何方向上望去都是一樣的世界?！睂?dǎo)演幾部比較出名的片子我看過(guò)好幾遍（其中一個(gè)原因是原版一區(qū)Anchor Bay個(gè)鳥(niǎo)公司出DVD不做字幕，看一遍根本不知道在說(shuō)什么），看的遍數(shù)多了就覺(jué)得慢慢開(kāi)始理解導(dǎo)演這句話說(shuō)的是什么意思了，不過(guò)還是沒(méi)有完全參透。
片子結(jié)尾高潮戲是一家三口被困在一個(gè)地下室里，與大反派僵尸Dr. Freudstein正面相遇，而唯一的出路被Freudstein的墓碑擋住。Norman博士為了救妻兒，脖子被僵尸徒手撕爛，下面的場(chǎng)面不用介紹了吧。一定是傷口的正面特寫和血流如注??！隨后媽媽Lucy與兒子Bob逃到通向墓碑的樓梯上，拼命扒開(kāi)墓碑的縫隙，但當(dāng)墓碑的縫隙稍微大一點(diǎn)時(shí)，媽媽Lucy也被僵尸F(xiàn)reudstein捉走并殺害。小Bob使出吃奶的力氣試圖鉆出墓碑上的縫隙，身體的一半已經(jīng)出去但是下面被卡住的時(shí)候，僵尸F(xiàn)reudstein抓住了他的纖細(xì)的小腿并準(zhǔn)備將他拉回墓室。正在這緊急的關(guān)頭，突然在墓碑外面出現(xiàn)一只手，幫助小Bob脫離了險(xiǎn)境。隨后小主人公發(fā)現(xiàn)救他的人是故事前面一直與他“通靈”對(duì)話的靈魂小女孩和她的母親，即僵尸F(xiàn)reudstein的夫人與女兒（兩人均已死亡）。在此，本片與《The Beyond》一樣，主人公以一種無(wú)意識(shí)的方式進(jìn)入了一個(gè)超越現(xiàn)實(shí)的世界。在《The Beyond》這部被認(rèn)為是導(dǎo)演最好的作品中（我也這么認(rèn)為），主人公David Warbeck與Catriona MacColl從通往醫(yī)院地下室的樓梯下去，卻來(lái)到了旅館的地下室。而當(dāng)他們?cè)噲D穿越旅館地下室時(shí)，發(fā)現(xiàn)來(lái)到了一個(gè)虛無(wú)的世界，即“the beyond”。
幾乎在每一部成功或不成功的意大利恐怖片身上都能找到對(duì)一些經(jīng)典電影的有意或者無(wú)意的借鑒與模仿。如本片就是借鑒了好萊塢的《The Amityville Horror》（鬼哭神嚎、1979年）與《The Shining》（閃靈，1980年）兩部經(jīng)典電影。這句話不是我說(shuō)的，是在一段采訪導(dǎo)演的文章中看到的。不過(guò)自己想想覺(jué)得很有道理。片中不斷發(fā)生兇殺案的房子與《The Amityville Horror》片中的鬼屋確實(shí)有太多相像的地方，不是說(shuō)房子的外形，而是在屋內(nèi)的人經(jīng)常會(huì)聽(tīng)到某種聲音。在《The Shining》中，杰克尼科爾森被旅店內(nèi)的邪靈所迷惑并占據(jù)了心智，拿起斧子殺向自己的妻兒的情節(jié)，正好與本片中Peterson教授的磁帶中那段“別殺孩子”的錄音相對(duì)應(yīng)。更有甚者，本片中扮演小主人公Bob的小男孩樣子很像《The Shining》中的那個(gè)小男孩。在The Shining的結(jié)尾，杰克尼科爾森凍死的尸體坐在旅店前面的迷宮園林里，然后鏡頭慢慢由遠(yuǎn)及近進(jìn)入旅店并在旅店內(nèi)部移動(dòng)，最后停留在旅店酒吧內(nèi)墻上的某張照片上。本片最后結(jié)尾處的處理方式與其幾乎一致。
據(jù)說(shuō)導(dǎo)演Lucio Fulci是一個(gè)極其不修邊幅的人，在拍攝時(shí)他有時(shí)火氣很大，有時(shí)又非常謙和。經(jīng)常在拍戲的時(shí)候由于太過(guò)入神，手上的煙灰飛的身上到處都是，衣服上有很多煙頭燙出來(lái)的洞。還有就是身體很不好。這也是《Zombie 3》在拍攝到一半時(shí)不得不臨時(shí)換導(dǎo)演的原因之一。即使是在他藝術(shù)生涯的黃金年代，即使是《Zombie 2》被影迷們津津樂(lè)道的時(shí)候，他的大多數(shù)作品從未得到過(guò)評(píng)論界的認(rèn)可與褒獎(jiǎng)。不過(guò)這并不妨礙我們欣賞他的作品，如果意大利只有Dario Argento而沒(méi)有Lucio Fulci，是不完美的。