這部電影和克隆沒(méi)有半毛錢關(guān)系，它講的是記憶。

人體細(xì)胞每七年更新一次。記憶是決定我們?nèi)允俏覀兊奈ㄒ灰蛩亍Ｈ欢覀兊挠洃洷厝簧婕八?，核心就是家人（本片刻意?guī)避了卡梅隆的朋友圈）。所以，卡梅隆身體的延續(xù)也意味著延續(xù)全家人的記憶。而家庭成員，尤其是代表希望的尚未降生的孩子，又會(huì)為為卡梅隆的肉體注入更多新的記憶。記憶是人的靈魂。

人類只能在死亡面前思考重生這個(gè)概念。然而死亡和軀體沒(méi)有太大關(guān)系，身體消亡的核心也是意味著我們無(wú)法再創(chuàng)造新的記憶。這部影片中大部分內(nèi)容就是卡梅隆回溯記憶，重溫記憶，檢視記憶，最后到自我剖析。就像電影中克隆體揭示本尊潛意識(shí)的想法——認(rèn)為妻子拋棄過(guò)自己。其中充滿懷疑、驚恐、憤懣、羞慚、自責(zé)，到最后的釋然。對(duì)于一個(gè)人類個(gè)體而言，記憶就是永恒。像一部可以重復(fù)觀看的電影。而你記憶中有一部分是你自己創(chuàng)造的，還有一部分是別人創(chuàng)造的。反過(guò)來(lái)，你也創(chuàng)造了別人的記憶。也就是說(shuō)，我們都在塑造彼此的永恒。

當(dāng)你僥幸掙脫死亡的魔爪時(shí)，你也就明白了生命的含義?？梢赃@樣理解——不存在卡梅隆本尊和克隆的卡梅隆，二人都是卡梅隆自己，唯有死亡，唯有死亡是一個(gè)假設(shè)。當(dāng)你在車禍中幸存，你就和卡梅隆一樣，真正領(lǐng)悟了生命的含義?？寺〉哪?，就是死里逃生的你的提喻。換種說(shuō)法，克隆人讓卡梅隆不死，也就是湮滅了因卡梅隆患癌而衍生出的平行宇宙。再換種說(shuō)法，你可以把卡梅隆得癌和被克隆看作一個(gè)實(shí)驗(yàn)。或者看作一個(gè)夢(mèng)吧，如同《Inception》，這是用夢(mèng)的方式給卡梅隆植入一段得癌和被克隆的夢(mèng)。這樣，等夢(mèng)醒時(shí)分，事情便會(huì)像影片結(jié)尾那樣發(fā)展。卡梅隆便會(huì)在和妻兒最后的告別中找到此生天鵝絨似的救贖般的撫慰。

從這個(gè)角度出發(fā)，艾拉之家的三人組更像是醫(yī)生而非科學(xué)家。他們醫(yī)治癌癥并不重要，重要的是醫(yī)治人生。而最為神奇的是，他們使用的藥物不是別的，就是卡梅隆自己。

“drifted”在這里不一定是指婚姻中得出軌。這個(gè)詞更準(zhǔn)確的含義是，感到自己在情感上不再忠于自己的配偶?？仿『推拮舆t來(lái)的冰釋為時(shí)已晚。解開他心結(jié)的究竟是生命，還是死亡？難道不正是死亡讓他洞悉了生命并對(duì)其無(wú)比珍視嗎？

影片開場(chǎng)的年度最佳巧克力文案是卡梅隆臨終最頻繁的閃回畫面。人一生閃回次數(shù)最多的畫面就那么幾幅，而最完美的人生無(wú)疑是“The day I die is the best day of my life.”為啥就是the best day呢，原因只有一個(gè)：愛你如初見。別讓愛在日落黃昏時(shí)，讓愛在黎明破曉前。比起死前愁腸百回的天鵝挽歌，不如把今世每一天譜寫成永恒的樂(lè)章。

干凈簡(jiǎn)潔的室內(nèi)鏡頭，綠樹蔥郁的林間景色，哀傷的音樂(lè)旋律，構(gòu)成了電影頗具藝術(shù)氣息的基調(diào)。

故事非常簡(jiǎn)單，男人為了愛妻以及即將出生的孩子，接受了一項(xiàng)新生科技——再生技術(shù)。通過(guò)DNA復(fù)制和記憶轉(zhuǎn)移技術(shù)，他擁有了一個(gè)能夠代替他活下來(lái)的克隆人。

類似的電影其實(shí)不在少數(shù)：

仿生人妻子 (2022)

5.8

2022 / 美國(guó) / 科幻 / James Bird / 喬納森·萊斯·梅耶斯 埃萊娜·康博里斯

沉溺幻想的變態(tài)男為了獨(dú)占女主，強(qiáng)行進(jìn)行了復(fù)制和再生

這部電影的設(shè)定有趣之處在于后面的反轉(zhuǎn)，所謂的丈夫其實(shí)是愛上了別人女友的變態(tài)，而為了占有女主，他殺了女主的男友，并試圖馴服女主。遭到反抗后，他一氣之下殺了女主并用人工智能制造了一個(gè)仿生機(jī)器人，不過(guò)機(jī)器人最終覺(jué)醒，把這些變態(tài)都干掉了。

黑鏡 第二季 (2013)

9.2

2013 / 英國(guó) / 劇情 科幻 驚悚 / 歐文·哈里斯 / 海莉·阿特維爾 多姆納爾·格里森

第一集 《馬上回來(lái)》

一次車禍奪走了瑪莎的男友艾什的生命。在朋友的推薦下，瑪莎利用艾什在社交網(wǎng)絡(luò)上留下的信息塑造了一個(gè)具有人工智能的假艾什。剛開始瑪莎只能通過(guò)手機(jī)聽到合成的艾什的聲音，不久之后，那個(gè)聲音告訴瑪莎，有一個(gè)方法可以讓艾什“真正”的回到她的身邊。

這部小短劇的優(yōu)秀之處在于最后的轉(zhuǎn)折：終日與百依百順男友相處的女主，看著面前這個(gè)不老不死的生物，她終于從癡戀的狀態(tài)感受到了一種難以名狀的毛骨悚然。逐漸從痛苦中走出的她在生下孩子后，將這個(gè)“永遠(yuǎn)愛她”的男人鎖進(jìn)了閣樓，而這個(gè)秘密也像她當(dāng)初自私的選擇一樣，永遠(yuǎn)地被隱藏在了閣樓之上。

克隆丈夫 (2010)

6.8

2010 / 德國(guó) 匈牙利 法國(guó) / 劇情 愛情 科幻 / 本尼德克·菲利格夫 / 伊娃·格林 馬特·史密斯

懷胎十月，生下丈夫的變態(tài)女

12歲的麗貝卡在暑假期間探望住在偏遠(yuǎn)沿海地區(qū)的祖父。在那里，她很快就和同齡的托馬斯成為了朋友。一段純真、童趣的戀情在友誼中展開，但這只是曇花一現(xiàn)，因?yàn)辂愗惪▽⒑退哪赣H搬到遙遠(yuǎn)的東京。十二年后，麗貝卡回到她已故祖父的家。當(dāng)她再次見到青梅竹馬的托馬斯時(shí)，發(fā)現(xiàn)彼此之間的吸引力一直沒(méi)有消散。為了能和麗貝卡重聚，托馬斯離開了自己的女友露絲。 然而好景不長(zhǎng)，托馬斯死于一場(chǎng)車禍。麗貝卡無(wú)法克服失去摯愛的痛苦，做出了一個(gè)重大決定。盡管社會(huì)還不能完全接受這一事情，托馬斯的父母最終還是給了麗貝卡所需的DNA樣本，心意已決的麗貝卡堅(jiān)持生下了“托馬斯”。 在托馬斯的眼中，母親是一個(gè)即神秘又極具魅力的女人，在她驚人的美貌里，隱藏著的是深深的哀愁和絕望，而她望向自己的眼神，也似乎包含了千言萬(wàn)語(yǔ)。紙終究包不住火，隨著托馬斯的漸漸長(zhǎng)大，那個(gè)不能說(shuō)的秘密也在逐漸的顯影 。

復(fù)制嬌妻 (2004)

6.4

2004 / 美國(guó) / 喜劇 科幻 驚悚 / 弗蘭克·奧茲 / 妮可·基德曼 馬修·布羅德里克

活人不夠完美，不如都做成機(jī)器人

年輕夫婦喬安娜與老公從曼哈頓搬到有錢人聚居的斯戴佛，不久后卻發(fā)現(xiàn)鄰居太太一個(gè)個(gè)都不像人，她們太完美了，以至于缺乏情緒及個(gè)性，只有她新認(rèn)識(shí)的好友芭比例外，是一名喜愛胡思亂想、尖酸、并酗酒的太太，顯然還存有人性。

她們兩人合伙開始調(diào)查鄰居家庭真相，竟發(fā)現(xiàn)她們的先生都串通好，把自己的太太個(gè)個(gè)都換成卑恭屈膝、千依百順的復(fù)制機(jī)器人。這些有錢的男人在斯戴佛小鎮(zhèn)上，定下了一條彼此不成文的規(guī)矩，而且把娶機(jī)器人妻子作為那里的風(fēng)尚。

珍娜和鄰居芭比的調(diào)查，不知不覺(jué)中攪亂了小鎮(zhèn)人們?cè)瓉?lái)的生活，機(jī)器人太太們也開始有點(diǎn)覺(jué)悟過(guò)來(lái)。實(shí)際上，更可怕的是，這些完美的機(jī)器人太太，都是由真人變成的，丈夫們?yōu)榱耸棺约旱钠拮幼兊猛昝?，因?yàn)椴幌ㄟ^(guò)高科技使她們變成機(jī)器人，徹底地扼殺掉她們的人性，從某個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，她們已經(jīng)死了。更可怕的是，珍娜和芭比也被小鎮(zhèn)的男人們盯上了，毫無(wú)疑問(wèn)，按照規(guī)矩她們倆也必須成為機(jī)器人。

這部電影講述了一個(gè)看似和諧賦予的高檔社區(qū)內(nèi)，丈夫?yàn)榱藢で蟾昝赖钠拮?，不惜通過(guò)毀尸滅跡，制造與妻子一模一樣的仿生機(jī)器人......

從類似的構(gòu)想來(lái)看，《天鵝挽歌》里的科技程度技高一籌，這里的男主不需要把自己做成仿生機(jī)器人，也不會(huì)像《黑鏡》里的男人一樣永不會(huì)衰老。他的克隆人就是他的完美復(fù)刻，將伴著他的家人生老病死，完美地過(guò)完這一生。

這部電影讓我印象深刻的一點(diǎn)是記憶回溯過(guò)程中，男主通過(guò)克隆人對(duì)于自我內(nèi)心的審視，比起男主的刻意回避，克隆人反而能以旁觀者視角分析男主性格中的弱點(diǎn)。正因?yàn)槟茏龅阶晕业姆此己透淖?，所以克隆人無(wú)論從身體健康狀況還是心理健康程度，都比男主本身要更上一層樓。

都說(shuō)人類最大的敵人實(shí)際上是自己。有時(shí)候我們潛意識(shí)里的回避和逃離，是影響與他人相處質(zhì)量的原因之一，所以當(dāng)人類真的可以進(jìn)行記憶轉(zhuǎn)移，并那些埋藏在腦海中的軟弱和痛苦被統(tǒng)統(tǒng)再次激活時(shí)，或許我們就能對(duì)過(guò)去釋然，對(duì)現(xiàn)在珍惜，對(duì)未來(lái)充滿希望和期待。

子曰：“吾日三省吾身：為人謀而不忠乎？與朋友交而不信乎？傳不習(xí)乎？”

人類很難完全做到深刻、徹底、坦誠(chéng)地自我反省，而男主經(jīng)歷的這一切，不僅讓他重新審視了自己的內(nèi)在，與家人的關(guān)系，以及自己多年來(lái)的處理方式，更多的是人讓感受到了愛的偉大之處。所以在女二的陪伴和醫(yī)生的開導(dǎo)下，他最終對(duì)自己被克隆人取代的事實(shí)釋然。

可能也是因?yàn)檫@個(gè)原因，繼承了他一切的克隆人最終突破了創(chuàng)作的瓶頸，能畫出更具創(chuàng)造力和想象力的作品。

除此之外，我覺(jué)得男主在病入膏肓的最后時(shí)光里，徹底看清了自己的內(nèi)心，而無(wú)奈的妥協(xié)背后，更多的是對(duì)于妻子深沉的愛。

先不談未來(lái)這種科技的普及，因?yàn)樵谖铱磥?lái)，不是所有人都能戰(zhàn)勝自己，并能承受孤獨(dú)地離開這個(gè)世界所帶來(lái)的痛苦。

不得不說(shuō)，男主的選擇也有他的自私之處，因?yàn)樗址噶似拮雍秃⒆拥闹闄?quán)，也剝奪了自己臨終時(shí)家人的陪伴和關(guān)懷。

但不論怎么說(shuō)，他盡到了自己的義務(wù)和責(zé)任，并盡可能為家人提供了更好的照顧和陪伴。

簡(jiǎn)單拉片：Bear和Bo在車上相遇相愛，最終步入婚姻的殿堂。但生活中，因?yàn)橛H人的意外離世和工作的操勞，導(dǎo)致兩人漸行漸遠(yuǎn)。一次意外的昏倒后，Bear得知自己命不久矣，因?yàn)椴环判腂o和孩子，他決定克隆自己，讓“我”守護(hù)家人。

首先明確一點(diǎn)：這里的克隆人不再是刻板印象中冰冷又逐漸覺(jué)醒區(qū)別于主體的自我意識(shí)的個(gè)體形象，而是因?yàn)閾碛型瑯拥腄NA以及過(guò)往經(jīng)歷及回憶導(dǎo)致行為方式和思考模式都完全相同，是真真的“世另我”，兩者之間真的能夠做的想你所想。帶著這個(gè)概念我們繼續(xù)。

Jack(克隆體)與Bo的第一次對(duì)話非常愉快，這讓Bear有種被取代的感覺(jué)，所以終止了對(duì)話，導(dǎo)致Jack與Bear之間產(chǎn)生沖突，而此時(shí)的Jack之所以這么生氣不是因?yàn)榕cBo的聊天被打斷，而是他知道這是能夠讓家人像往常一樣生活的唯一方法，這也正是Bear不愿承認(rèn)但確實(shí)存在的真實(shí)想法。最終Bear妥協(xié)，決定讓Jack替自己回到家中，而自己則在基地內(nèi)等待生命的終結(jié)。

后續(xù)因?yàn)镴ack頻繁的切斷Bear監(jiān)視他生活的途徑，最終Bear決定冒險(xiǎn)回家去確定自己的妻兒安好，這一段淚點(diǎn)??。此時(shí)兩個(gè)人的身份發(fā)生了互換，Bear變成了闖入者，兩個(gè)人見面，Bear驚慌失措，可最終Jack說(shuō)出Bear內(nèi)心所想：＂Do what u need to do.＂Bear換上Jack的衣物，叫醒兒子，教他喝酒，祝酒辭是愿你長(zhǎng)壽(??)，叫醒妻子，說(shuō)自己做了一個(gè)蠻長(zhǎng)的噩夢(mèng)，擁人入懷。這里有一個(gè)小細(xì)節(jié)，Bear說(shuō)第二個(gè)孩子出生了如果是男孩就叫Andre（Bo逝去弟弟的名字），Bo回答的是當(dāng)然，這一點(diǎn)說(shuō)明Jack已經(jīng)和她提過(guò)了這樣的建議，再次印證想我所想的意圖。之后，Bear臉上淚痕縱橫卻無(wú)喜無(wú)悲，選擇相信Jack，讓“我”闖入自己的生活，與過(guò)去的一切和解。

觀影感受：????????

蘋果選片好準(zhǔn)，與自家產(chǎn)品調(diào)性契合，整片在Jack出現(xiàn)之前整體的畫面都突出一種『秩序感』，在Jack回家之后這種秩序感被打破（在意的小伙伴可以留意影片前后書房布置的變化）。本片的新穎之處也在于敢于突破對(duì)于『AI覺(jué)醒』的刻板印象，認(rèn)為自主意識(shí)不一定非要是不一樣的意識(shí)。

從克隆人誕生之日起，圍繞著道德和科技的爭(zhēng)論就從未停止。人的肉身受限于時(shí)間、病痛，而人的精神無(wú)限存在宇宙、時(shí)空，當(dāng)生命意外戛然而止，或者壽數(shù)可知時(shí)，人的思想也隨之改變，渴望長(zhǎng)命百歲千秋萬(wàn)代的想法，從不因?yàn)槿说纳鐣?huì)地位或者成就而改變，古往今來(lái)的帝王將相莫不如此，感謝科學(xué)的幻想帶來(lái)了新的可能——通過(guò)克隆人“延續(xù)”生命。

“人”獨(dú)一無(wú)二的特性在克隆中也能成功復(fù)制，但是本體會(huì)如何看待這個(gè)即將奪取自己生活的最熟悉的陌生人呢？（馬赫沙拉.阿里很擅長(zhǎng)詮釋隱忍的角色）在得知自己身患絕癥后，卡梅隆沒(méi)有第一時(shí)間告訴自己的妻兒，也許是不知如何告別，以及難以面對(duì)和家人摯愛的永久分別。擁有過(guò)才會(huì)害怕失去。

失去過(guò)才會(huì)珍惜擁有?？仿?lái)到了“艾拉之家”，一個(gè)可以制作克隆人并協(xié)助客戶的克隆人延續(xù)其生活的機(jī)構(gòu)，他將成為世界上第三個(gè)用克隆人代替自己生活的人，想象中的科技已經(jīng)發(fā)展到可以完美復(fù)制DNA以及人體的記憶，并且像數(shù)據(jù)一樣可以相互傳輸……但是情緒和情感也可以嗎？當(dāng)卡梅隆看到克隆人杰克的時(shí)候，臉上的微表情的控制很精湛，哪怕是像照鏡子一樣看著“自己”，心底的疑惑和不安還是無(wú)法抑制地涌現(xiàn)。

我們終其一生尋找愛，有幸得到愛，但卻無(wú)法靠時(shí)間維系愛?？仿∵x擇用克隆人代替自己繼續(xù)生活，既有對(duì)家人的愛，也有希望自己的愛不會(huì)消失的動(dòng)機(jī)，但是當(dāng)他看到杰克融入到自己的生活中時(shí)，那種強(qiáng)烈的失落和真切的難過(guò)，又讓他沖動(dòng)地回到家，好在體貼的克隆人給了他最后和家人好好道別的機(jī)會(huì)，也給了他最終的禮物——Swan Song，家人愛的告白。天鵝不鳴則已，一鳴則悲，影片結(jié)尾那道劃過(guò)卡梅隆臉龐的淚水充滿了詩(shī)意，沒(méi)有難過(guò)，只有感動(dòng)和感恩。梅隆和妻子道別時(shí)，有個(gè)細(xì)節(jié)觸動(dòng)了我，他告訴妻子自己曾經(jīng)出過(guò)軌。只有建立在彼此完全信任和愛的基礎(chǔ)上，誠(chéng)實(shí)和坦白才有生存的機(jī)會(huì)。愛是責(zé)任，是枷鎖，也是勇氣和力量！感謝導(dǎo)演在科幻天馬行空的世界里，還保留了積極的、真實(shí)的情緒表達(dá)和現(xiàn)實(shí)的社會(huì)意義。

煙雨瑟瑟，水漣漪

霧鎖松山，

長(zhǎng)嘆長(zhǎng)思

一朝良緣幾度纏綿，

相忘難念幾人悲涼，

再回首，淚眼婆娑。

直面生死，

水中鏡月，

了卻了世事無(wú)常，

一簾秋水，

誰(shuí)知？

白衣唱挽，

一別,

無(wú)我。

When a loving husband and father is diagnosed with a terminal illness, he's presented with a controversial alternative solution to shield his family from his loss - replace himself with a carbon copy clone.

Swan song, swan sings the most beautiful song before they die. 光這么看片名定義，是Cameron 為家人做出了他能做到的最好的選擇。

在瞞著家人的情況下獨(dú)自一人無(wú)聲無(wú)息地徹底消失，對(duì)自己過(guò)于殘忍和不公。可是，對(duì)家人來(lái)說(shuō)，是自己的死難面對(duì)，還是知道真相更難面對(duì)？家人又真的沒(méi)有能力走出這種悲痛來(lái)么？

這部電影，沒(méi)有告訴人們?cè)趺疵鎸?duì)生死離別，反而是用替代品來(lái)繼續(xù)一個(gè)人的存在，讓家人活在被精心營(yíng)造的溫馨幻象中。

我一直覺(jué)得，智慧產(chǎn)品和人的區(qū)別，在于誰(shuí)處于那個(gè)決定的位置。而這個(gè)電影，開始讓這個(gè)決定權(quán)變得模糊起來(lái)。

如果人完全就像手機(jī)一樣，報(bào)廢了再用新產(chǎn)品，轉(zhuǎn)移所有的內(nèi)容，繼續(xù)為使用者服務(wù)。而舊產(chǎn)品自然而然被遺忘忽略。這倒也無(wú)可厚非。

只是，這次手機(jī)的更換，使用者并不知情且被動(dòng)更換產(chǎn)品，舊產(chǎn)品的處置，也是無(wú)聲無(wú)息地自我進(jìn)行的。在這種情況下，作為使用商品的家人，就成為了那個(gè)沒(méi)有選擇權(quán)的產(chǎn)品。

而選擇成為產(chǎn)品的人，卻還在決定家人的知情權(quán)，參與權(quán)，和決定權(quán)。世界沒(méi)了你，本可以繼續(xù)運(yùn)行。但你，依然想要另一個(gè)你讓世界按照你的想法繼續(xù)運(yùn)行。

人和產(chǎn)品之間反復(fù)橫跳中，真的讓人不得不想，人跟智慧產(chǎn)品還有什么區(qū)別么？

這個(gè)看似溫情的故事背后，其實(shí)隱藏著一個(gè)問(wèn)題，那就是“選擇權(quán)”。妻子和兒子，因?yàn)楹敛恢?，所以可以活在一個(gè)繼續(xù)美好的幻象中，連對(duì)死去親人緬懷的權(quán)利都沒(méi)有了。對(duì)家人來(lái)說(shuō)，這完全就是楚門的世界?？墒牵麄兿氩幌朐诔T的世界里生活，都沒(méi)有被過(guò)問(wèn)。

只是，人到底何以為人？在完美地復(fù)制粘貼下，連情感依賴都做到了完美代替，人的存在又是一種什么意義的存在？

至少這個(gè)電影，讓我更迷惑我之為人的意義了。