又是一部西班牙的情欲之旅，在情感的漩渦中磕磕撞撞，一切又善始善終的回歸原點。西班牙的電影從不會在情感，欲望上晦澀，也不會缺少歐洲人的文藝氣息，與擅長永遠把欲望擺在主色調(diào)的意大利人丁度.巴拉斯，或者把情欲關(guān)系套上枷鎖的阿莫多瓦相比，西班牙導演朱里奧.梅德姆卻將這些欲望，與離奇的情感線索緊密的結(jié)合，一切的欲望都與生活和命運相輔相成，構(gòu)建了這個結(jié)構(gòu)敘事的迷宮。這部電影有很多的奇妙之處，第一個奇妙之處就是故事的結(jié)尾，故事并未結(jié)束，它落入了一個洞里，于是故事可以繼續(xù)和中間開始。另一個奇妙之處，也就是最為奇妙的，就是所有人的命運和聯(lián)系都是那么的讓人驚訝，就像是注定的擦肩，或彼此間的錯位與傷害。這些永遠無法圓滿的感情，也不全都是出現(xiàn)在法國導演歐容的鏡頭之下，這部《露西亞的情人》，在用紛繁的人物和線索構(gòu)筑了一個結(jié)構(gòu)的謎團，種種的鏡頭的暗示和強烈的意識流，讓一切都迎刃而解，它們似乎證明了故事本身的邏輯發(fā)展，縱然人生有無數(shù)的不期而遇的巧合，宿命卻是必然回歸的終點。有些人看這部電影的噱頭可能只局限在情色之上，電影中的卻不乏大膽的情愛鏡頭，在欲望的驅(qū)使之下，凡夫俗子般的縱欲，誰也做不到賞而不恭，如果歐洲文藝電影僅僅是因為情色的充斥，情節(jié)的反轉(zhuǎn)而被記得，而大眾流行的口味電影卻只手遮天，導致藝術(shù)世界的烙印卻被埋沒無痕。

電影的開篇就是搖搖晃晃的鏡頭，景物由遠及近，大海，搖曳的水草，都在鏡頭下隱隱暗示著飄蕩起伏的人生，梅德姆仍然采用他習慣的時光交錯的敘事，顯然，開始就構(gòu)建了一個倒敘的故事，LUCIA在作家愛人的失蹤，而獨自踏上陌生的小島，她自信的以為她一個人可以，一個人可以活得很好，獨自一人在圓月的照耀下茫然所尋，當她落入洞里的同時，故事也開始端倪初現(xiàn)，鏡頭切入，切出的確是作家的愛人LORENZO，他來自馬德里，而ELENA,她來自巴倫西亞，二人在月光下激情邂逅，一蹴而就的激情戲就此上演，一個云里霧里的情感故事也正式拉開帷幕。又是一個以作家的創(chuàng)作作品貫穿影片的電影，少了些《巴黎野玫瑰》的黑色傷感，一個類似本人經(jīng)歷的小說作品在迷途無歸的時候，也未能跳進那個可以改變命運的洞里，該憂傷的依舊是憂傷，而逝去的也不只有他們女兒的生命。一切的原尾始于情欲，而一切的悲劇也源于情欲。一切歸于原點的宿命意象在電影中反覆出現(xiàn)，閃爍光芒的太陽，明亮皎潔的滿月，海灘上的洞，還有小島，影像被調(diào)高亮度，以強調(diào)小島耀眼的陽光。它有著無盡美景，然而沒有終點。LORENZO，LUCIA，ELENA先后回到島上，或是逃避或是找尋深愛的人，然而早在他們發(fā)覺之前，小島已經(jīng)將他們?nèi)司o緊相關(guān)。一切似乎都已經(jīng)注定，因為欲望LORENZO與ELENA在小島上發(fā)生關(guān)系，也源于欲望他們的女兒LUNA降生，欲望讓LORENZO與 LUCIA在一起同居，生活，還是欲望的作祟讓LORENZO失去了他的女兒，他們都是凡人，BELEN與母親與ANTONIO的三人類似亂倫的情欲關(guān)系刺激著LORENZO的寫作欲望，沒有比這種畸形的關(guān)系更能激發(fā)作家的創(chuàng)作欲望，在尋找到女兒的同時，LORENZO過著極度幸福的生活，然而，就在他給女兒講述了小島的故事的時候，就在他與BELEN的情愛迸發(fā)的時候，女兒沒有了，這時候他更加茫然，甚至絕望，他的世界已經(jīng)沒有顏色了，甚至是LUCIA也在他的生命中略顯多余。他在小說中甚至詛咒了BELEN，他希望她為他的女兒負責。圓月，曾在影片中多次的閃現(xiàn)，甚至會有鏡頭的特寫，圓月見證了他們的情情欲欲，也暗示著他們的人生軌跡的牽牽絆絆。就在LUCIA將要踏進洞里的時候，ELENA的意外出現(xiàn)也似乎也在暗示著這將是一個圓滿的結(jié)局，最終，LUCIA也沒有改變整個的情節(jié)，一切又回到了圓點。在伴隨著情欲的茫然所失，情感最終要做以抉擇，生活也依舊將會繼續(xù)。

電影的結(jié)束依舊是高調(diào)的亮度，陽光明亮，在搖搖晃晃的鏡頭之下，LUCIA和LORENZO，以及海洋之下?lián)u曳的水草，完美的交相穿插，一切都已經(jīng)在搖晃中結(jié)束?！懊慨敐q潮的時候，這個島上的人會感到旋暈，沒有人知道為什么?！比粢菆笠郧樯瑏硇蕾p這部電影，真是晦澀到極致，那些剪不斷的情欲關(guān)系，以及彼此間的種種牽連，再到結(jié)束時候的悄無聲息，搖晃的不單單是人，也不是島，而是抓住幸福瞬間的證明。

Lucia這部電影，有三種看的角度。
　　
角度一，就象港譯名一樣，“露西婭與欲樂園”，把這部片子當成情色片來看。大量的尺度很寬的鏡頭，演員們敬業(yè)地在各種拍攝手法下曖昧或露骨的床戲，當成AV來看亦無不可，何況是有情節(jié)有風格的AV。
　　
導演的心思值得一贊，性愛的方方面面，浪漫的，唯美的，曖昧的，簡單粗暴的，SM的，陰暗的，惡臭的，盡皆攝入鏡頭。未必完全，但至少相當豐富。
　　
角度二，把這部電影當作一部愛情片來看。幾段糾葛的愛情 -- 月圓之夜海水里的浪漫一夜情，仰慕者迷戀的愛情，充滿性的原生氣息的激情，與女兒之間欲言不能的父女之情，少女懷春投懷送抱的香艷愛情，母女之間糾結(jié)的三角關(guān)系，最后再來一段鴻雁傳情式的網(wǎng)戀。如此種種，真是對應(yīng)了其中那句著名的話：“故事的最后是一個深不見底的洞穴。不過最奇妙的地方是，從洞穴里墜落的你，會回到故事的中間。你可以重新，以另一個方式來發(fā)展這個故事?！?br>　　
如果能夠以這種方式來看待愛情，倒也不失豁達。不過，電影里被憂郁癥所苦，試圖逃離的Lorenzo，盡管他能以這種方式去鼓勵Elenor，他自己顯然是不相信這一點的。如果你在這個洞穴里跌落了太多次，你終于會發(fā)現(xiàn)，故事并沒有那么多可以重新發(fā)展的余地 -- 方式只有那么幾種。另一方面，每一次故事重新開始，上一次故事的軌跡并不能被抹去 -- 相反，過去的軌跡將影響你的選擇。
　　
于是，我們總是以同樣方式穿過這個黑不見底的洞穴。
　　
樂觀者曰：反正最后總能跳下那個洞穴重新開始，有什么可以擔憂的呢？
悲觀者曰：反正最后都要掉進那個洞穴，有什么意義呢？
　　
我想我的心態(tài)介乎于兩者之間吧。
　　　
第三個角度，倒是很有意思的角度。
　　
****以下劇透******
　　
很多人抱怨，結(jié)局太傳統(tǒng)溫馨了。Lorenzo從憂郁癥與車禍中恢復過來，在電腦前寫下了小說的結(jié)局。Lucia走了過來，兩個人在陽光中相擁。比起之前糾結(jié)復雜的情感脈絡(luò)，這個結(jié)局顯得草率，蒼白，平凡。
　　
有趣的地方就在這里。
　　
在小島上，Lucia和剛剛從車禍中恢復的Lorenzo擁抱。Elenor看著他們倆，流下百感交集的淚水。她看著墻上死去的Luna的照片，喃喃自語說，我們終于能夠得到新生。
　　
鏡頭定格在Luna的照片上 -- 隨后，鏡頭切換，Luna站在陽光里，笑顏如花，一個背影很象Elenor的女人，半彎著腰在給她拍照。鏡頭慢慢上移，背景里的某個窗口，Lorenzo在電腦前寫下了小說的最后片斷，溫馨結(jié)局切入。
　　
可是Luna不是被兇狠的大狗咬死了嗎？
　　
可以從兩個角度來解讀這點 -- 結(jié)局是Elenor關(guān)于“重生”的幻想，或者，結(jié)局是真實的現(xiàn)實。
　　
如果是Elenor的幻想，似乎不那么靠譜；Lorenzo和Lucia的那個擁抱，與小島上的重逢相比，倒是顯得蛇足；更何況，這個鏡頭里的Elenor和Luna，似乎和Lorenzo與Lucia毫無關(guān)系，她們只是在街邊拍照的路人而已。
　　
另一個角度 -- 結(jié)局才是現(xiàn)實。
　　
那么，Luna并沒有死。她甚至不認識Lorenzo。她和她的母親，可能住在Lorenzo的公寓附近，常常在樓下的花壇散步。Lorenzo在寫作之余，看著樓下的風景，決心把這個天使般的小女孩，寫進自己的故事。

如果Luna只不過是故事里的角色，那么Elenor也如此。故事最初和Lorenzo邂逅的那一夜情可能的確是現(xiàn)實 -- 只不過，可能遠沒有那么浪漫那么美麗，沒有滿月的銀色光華與靜靜的海灘。Lorenzo回想起那個夜晚，用想象與回憶將之美化，讓那個陌生的女人懷上了自己的孩子，在未來的某個時間點與自己重逢，開始一段新的悲劇。
　　
沒有那個空心的，浮在地中海上的小島，也沒有那個可以一次次穿過，一次次重新開始的空洞。沒有燈塔，沒有Elenor的小屋。少女Blenne，她的繼父Antonio，以及她母親，三個人以及三角關(guān)系，都是一段虛構(gòu)。現(xiàn)實里沒有惡狗咬死小女孩的慘烈悲劇 -- 這一段，不過來自于片頭Lorenzo和Pepe在餐館聊新書的時候，電視里播放的片斷 -- 一只兇狠的大狗，正在用力撕咬一個假人。這個大狗，就是后來咬死Luna的惡狗。Lorenzo把這個電視片段記錄在腦海里，化作筆下的悲劇。
　　
所有和島相關(guān)的部分，和這些虛構(gòu)角色相關(guān)的部分也都是虛構(gòu)的。在Lorenzo的故事里，有著Lorenzo本人，也有著Lucia。筆下的Lorenzo糾葛于過去情感的噩夢不能自拔；筆下的Lucia逃往小島試圖重新好好活下去。筆下的Lorenzo遭遇了車禍，瀕臨死亡?，F(xiàn)實里，他可能一直活得好好的，他和Lucia之間關(guān)系很可能幸福融洽，Lucia有時候會讀讀他的最新進展，兩個人在陽光里相擁接吻，看看樓下穿行的路人，僅此而已。
　　
也許連性愛都不是真實的呢，那些泛濫的擁擠的性愛場面 -- 別忘了Pepe在片頭提醒Lorenzo -- 新書里要多寫性愛場面，越多越好！讀者愛看。
　　
從第三個角度來看，原來這是一部類似于Muholland Drive式的心理懸疑劇。導演把它小心翼翼地，用愛情與情欲包裹起來，只留下一點點暗示，給愿意深究故事的觀眾。
　　
實際上是三重故事：Lorenzo筆下一直寫著的那個故事；然后是被愛情噩夢折磨的Lorenzo，Lucia，Elena, Blenne, Luna, Antonio以及那個小島；最后一重是一首一尾，真正的現(xiàn)實，讓我們恍然大悟，原來第二重故事，不過是第三重故事里的故事而已啊。
　　
總之，這部電影，講述的是一個作家，寫下一個關(guān)于作家寫作的故事。在他筆下的世界里，我們看到了豐富百態(tài)的性愛，與痛徹骨髓的愛情。

如果只是因為情色去愛《露西亞的情人》這部電影，我想作為觀影者的你，只能被稱呼為單細胞感官生物。

你去看美國人那些所謂的情色片，你就很容易理解為什么美國人永遠拍不出經(jīng)典的情色片，因為美國人笨，笨的表現(xiàn)之一就是不懂曖昧。中國人有個流傳很久的詞匯叫“中庸”，中庸刊稱曖昧的始源，曖昧是將各色的感覺攙雜混合，把簡單搞得復雜，將史實搞成藝術(shù)，這，就是中國人的曖昧學。深諳中國個性的杜可風是懂“中庸”的，他用鏡頭交合出曖昧，光、影、聲、色在情節(jié)中迂回折繞，把原先直白式的傾訴就這么繞成了藝術(shù)化的構(gòu)成。中國人是熱愛五味雜陳的，所以成就了杜可風，而這種雜交般的情愫，怕是只有同樣具備千年歷史沉積的歐羅巴人才會懂得。

歐洲情色片永遠是小眾的，就像王家衛(wèi)在理論上永遠不可能成為主流一樣。這是個奇異的悖論，至少不久前和現(xiàn)在，那些在中國控制著媒體話語權(quán)，并號稱有那么點兒小品位的女人男人們是硬生生將王家衛(wèi)和歐洲片抬上了一個瘋狂的高度，一不留心，它們倒是和現(xiàn)在的凱歌一樣成主流了。一座流行高峰在以時尚為口號的市場中佇立，而熱潮過后，他們在藝術(shù)上的真正高度又會被幾人記得，并理解？王家衛(wèi)是因為張曼玉的旗袍、金城武的鳳梨罐頭、還有那串像被無數(shù)人濫交了無數(shù)次的數(shù)字而被記得，歐洲片是因為情色的充斥，情節(jié)的怪誕而被記得，大眾流行的唇印俯拾即是，藝術(shù)世界的烙印卻埋沒無痕。

中國人是偏感性的民族，所以是不擅長理性分類的，也不需要，混在一起不就好了么，多靈活，所以我是很鄙視電影分類的（不是分級，分級還是比較實用的科學），什么叫情色片，什么叫色情片，什么叫愛情片，什么叫劇情片，什么叫藝術(shù)片，什么叫商業(yè)片……我們需要這樣的界定嗎！不過，憤怒歸憤怒，我還是理解在有規(guī)則的社會中，我們需要“類別”這樣的手段來定義和區(qū)隔某些存在，我討厭的是被框定，那些電影，因為被框定就被納入了某個體系，導致很多人被誤導了——《露西亞的情人》被情色框死，性成了被突出的主題，哎，歸根到底我是吃不消啊，我吃不消自己和一群猴急急要看男女主角開干的人淪為同類，我向往的是藝術(shù)，藝術(shù)，藝術(shù)！我希望大家都藝術(shù)起來，用更純潔的眼光來理解世界，理解藝術(shù)……（貌似太激動了，世界如此美妙，我卻如此暴躁，這樣不好，不好……）

如果允許的話，我倒是愿意電影能按IQ來分類，IQ多少以上看什么片，多少以下又看什么片，索性這樣倒是比較合理了，因為說到底，人其實只分愚昧、聰明和智慧。在全民欠缺藝術(shù)養(yǎng)分的狀況下，我更希望憑借IQ來維護藝術(shù)的小眾性，純粹性，然后依托小眾的作用來驅(qū)除粥中的老鼠屎，將藝術(shù)光大，真正讓小眾之美為大眾所愛。

廢話講了一堆，也該真正講講這電影了。

我很喜歡露西亞，越來越喜歡。

我可以從她遇見她的作家情人羅倫素，在BAR里那一句“我不想和我老板同居，我想和你同居?！遍_始就愛上她，至少羅倫素是這樣的，懦弱而不安的作家，因為這句裸呈的告白，愛上無畏的魂靈。我也可以因為她和他瘋狂而美妙的做愛而愛上她，她極富挑逗性而無比快樂的神情，讓人分明覺得她的性是愛自己和愛對方的共體，她不是奉獻，她不是索取，她是予取予求，成熟是她愛他的終極方式。她讀羅倫素的小說，就如對待性那般投入，我當然可以再因為這而愛上她，她是男人事業(yè)最忠實的聽眾，心靈也如肉體那樣專注熱情；還有她洞察宿命后對他和這世界的理解……

可這一切都不是我愛她的理由，我只愛她，像她愛的陽光。

羅倫素是島，他的人生可以有很多種不一樣的洞，發(fā)生各種情節(jié)，他可以擁有滿輪的月明，蔚藍的歡好，酒吧的鐘情，迷錯的幻覺……可他不能沒有陽光，沒有陽光就沒有了生命，無根的島漂浮在不同的洞里體驗著水上的一生，孕育出充滿生命感的小說，可只有陽光是他相伴一世的侶。因為陽光有那么強大的力量，他在洞中殘酷歷練，只有陽光才能驅(qū)走黑暗魔力。

可惜啊，親愛的男人們，看完《露西亞的情人》，我只是更愛女人了，又一種被稱作“作家”的男性生物被我從男愛字典中DEL了，不安、脆弱、敏感、沖動的男作家們，因為你們在文學上的天才和生活上的非理智，我退卻了，我將只愛和你們待在一塊兒的女人們，她們的堅強勝你們百倍，她們對人性的善解是你們的千倍，她們對你們的寬容是你們回饋她們的萬倍。

女人千萬別找作家作老公，作情人也要慎重，他們會殺了你們，也許是肉體，也許是精神。

電影配樂
和情節(jié)的呼吸
那樣貼切
似乎聞到了海洋的味道
起伏，飄忽，隱秘，自由

血液的律動，情感的波瀾
長笛，大管，小提琴
絲絲入骨
觸動靜脈


很美，很詩意，很協(xié)調(diào)




欲望，情感，神圣
像太陽和月亮
忽近忽遠

第二遍看lucia的時候，那些變化無常的幻覺，被陽光曬得發(fā)白的沙地，詭異的月亮下深藍的激情，陽光中挑逗的情愛，女人漂亮的皮膚和眼，以及那座深沉晃動的島，都會變得更沉，更深，更清晰。

小小的閣樓房間被陽光肆無忌憚的侵占，男人被紗巾蒙住眼，lucia用身體的各個部位挑逗它。那個場面沒有色情，只有暖烘烘的愛意，和對情感新鮮的喜悅。曖昧被詮釋的這么富有詩意，我看得激動又不免覺得有些難過。

最喜歡的是小女孩的死，她死于惡狗，電影卻用了一連竄快速怪誕的鏡頭。她拉著男人的手，走在白色的沙灘上，狗叫，她捂住臉，掉入沙地的黑洞里。死被演繹成了童話，就像男人給她講的，你會以你最喜歡的方式死去，變成你最喜歡的魚，游回美人魚媽媽的懷里。

我喜歡那座沒有跟的島，它悄悄晃動著，只有少數(shù)知道。而那少數(shù)人懂得愛，懂得忘記，擁有善意，以及對生活旺盛的理解力。lucia走向以為死去的情人，不再一個人，她的眩暈是一座島的搖擺，水草波動，魚群轉(zhuǎn)向。這個世界是跟人的情感一起存活的，愛情和痛苦，都是巨大的力量。

一部美麗的西班牙情色片，美麗的風景，美麗的故事，還有美麗的女人。一定要看兩遍，擺脫那種研究情節(jié)的態(tài)度，摒除第一次的迷惑，單純的融進去，然后去發(fā)現(xiàn)那些打動人的細節(jié)。整個故事最重要的一句話，the first advantage is at the end of the story, it doesn't finish, it falls in a hole.

lucia是一份禮物。

之前聽了許多傳聞，關(guān)于這部影片中的性，
還有性感、勇敢、倔強、銳利的露西亞，迷死了一幫人。
本想就這樣隨便看看的，沒想到這個故事寫得這么好。
曾經(jīng)的經(jīng)歷，讓我不得不去關(guān)注故事的結(jié)構(gòu)、敘事、人物等問題。
虛虛實實的轉(zhuǎn)換，現(xiàn)實和魔幻的表現(xiàn)，過渡得極其自然，幾乎不露痕跡，而且它散發(fā)出一種幽暗繁盛的光，在黑夜里發(fā)亮。
深夜看完，我呆呆的繼續(xù)開著機子，聽音樂一次次滿屋子回轉(zhuǎn)，好像自己已沉入那片海底，滑下那個結(jié)局的洞，穿過它，可以從中間開始，改變情節(jié)。
故事本身和小說的穿插、交融，真實情感和幻想的疊加，這樣的回旋，簡直讓人著迷。
現(xiàn)在想來，某人很喜歡的《法國中尉的女人》所謂的交叉結(jié)構(gòu)，簡直像小兒科，中規(guī)中矩到成了一個范本，可以用來舉例分析。

這是我看過的人物情感關(guān)系最復雜的片子之一，另一個也是西班牙片《火腿，火腿》，
看來西班牙人真是情感豐富，關(guān)系糾纏，在他們那里，似乎不存在劈腿、亂倫、三角戀、戀童等字眼。
情感噴薄濃烈到致純，即使看似亂搞依然詩意的很，純真的很，愛情的很。實在讓人佩服。
那些濃烈的欲望和愛，簡直讓拿著道德評判的人羞愧無語，在真實的生命力量面前，如此蒼白無力。
《火腿、火腿》的人物關(guān)系最后“圓”回來，多少有很多戲劇性的巧合，但《露西亞》好很多，不能說沒有戲劇性，但它潛藏在下面，很難讓人察覺，就變得幾乎是一種“驅(qū)動”，它必須發(fā)生。
沒有譴責，沒有仇恨，沒有互相糾結(jié)，平靜地就“圓”了。
每個人在“重整之后”又濃烈而平靜地去生活了，像一開始一樣。
這樣真好，西班牙人的內(nèi)心必定很愛自己。

Happy ending 的事情，中國人來寫必定土，美國人來寫必定勵志，法國人來寫必定宿命惆悵，但西班牙人寫來，居然順理成章。
這就像他們就是要在濃烈而混亂的情感和關(guān)系上糾結(jié)，一樣順理成章。
推開天窗，他們倚靠在一起，就像兩顆向陽的花，怒放枯萎都無損它的美。