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劇照
詳細(xì)劇情
導(dǎo)演是新浪潮導(dǎo)演中不太為人熟知的讓·丹尼爾·波萊（Jean-Daniel Pollet）。上世紀(jì)50年代末期，波萊被認(rèn)為是法國新浪潮諸子中最有才能的一個(gè)，波萊雖然比察布羅爾、戈達(dá)、特呂福、里維爾還年輕，但是在他們的光芒籠罩之下，波萊就沒那么惹人注目，但他被譽(yù)為最善于捕捉普通人情感的導(dǎo)演。生于里爾，波萊大學(xué)時(shí)代學(xué)的是哲學(xué)，在看了約翰·福特（John Ford）的《蓬門今始為君開》（The Quiet Man）之后，深受震動，并迅速決定改學(xué)電影。1957年，時(shí)年27歲正在服兵役的波萊在法國軍方電影部學(xué)習(xí)電影技術(shù)。稍后，他成為大導(dǎo)演杜其維（Julien Duvivier）的助手，拍攝費(fèi)爾南德爾（Fernandel）主演的系列片《穿雨衣的男人》（The Man In The Raincoat）。這個(gè)工作對波萊來說，“學(xué)到了應(yīng)該做的事情”。他和他同時(shí)代的年輕電影人一樣，正在努力打破法國電影傳統(tǒng)。有一次他在巴黎郊區(qū)的一個(gè)舞廳拍攝的時(shí)候，波萊認(rèn)識了克勞德·邁奇（Claude Melki），一個(gè)有點(diǎn)矮小、帶點(diǎn)自卑、年輕的裁縫學(xué)徒?？墒窃谶~奇身上，波萊發(fā)現(xiàn)了他個(gè)性的另一面。他決定拍攝他的首部電影，一部名為《只要酒醉不醒》（Pourvu Qu'on Ait L'ivresse，1958）的短片，邁奇首次在電影里出演，扮演一個(gè)試圖在舞廳把妹的委瑣男，電影混雜紀(jì)錄片、劇情片多種元素。這是波萊和邁奇合作的6部短片之一，這是他們多年合作的開始，邁奇獲得法國基頓之稱。對于他們的合作，波萊說：“他為我做任何事情，他的談吐，他的舞技，他很有天分。然而離開了我，他就完全沒有發(fā)揮的余地，我于他就像他的父親一樣?！?br/> 1963年，在著手籌拍長片之前，波萊拍攝了《地中?！罚∕éditerranée），一部45分鐘16mm的影片，改編自作家菲利普·索勒斯（Philippe Sollers）一篇文章，波萊想拍攝一部“敘事電影，但是可以游弋于電影和小說之間，并將文字和影象聯(lián)系起來”。這部電影環(huán)繞地中海拍攝了4個(gè)月，展示了沿途的風(fēng)土人情，花了3年時(shí)間剪輯，確立了波萊“電影詩人”的稱譽(yù)，被評論家認(rèn)為是“最具形的抽象影像家”。
長篇影評
1 ) Parametric Narration筆記
盡管形式幾乎是影片的主題，但仍然具有結(jié)構(gòu)主義之外的隨意性。影片中形式的突出特征是“重復(fù)”正如旁白說道image被推離我們又像潮汐一樣回來（《世界圖像及戰(zhàn)爭銘文》開頭的出處可能就在于此），但這不一定就是形式的主題性。重復(fù)出現(xiàn)的影像不斷回到我們，但有些時(shí)候又有所不同：運(yùn)動方向、景別、持續(xù)時(shí)長、音樂、動態(tài)和靜止、影像和照片等，因而顯示出縱聚合軸的選項(xiàng)，一個(gè)影像的在場意味著其替代方案的缺席，而這些替代方案在影片中以重復(fù)回到的方式出現(xiàn)，這是潛在與顯示的辯證法。另一重辯證法更為局部，但是也有些許端倪，影像的橫向組合軸中出現(xiàn)了聚合軸特征，即排列的影像暗自屬于另一縱聚合序列，例如紀(jì)念碑、希臘神廟的石柱、金字塔、煉鋼這一組，再比如手術(shù)臺、沉睡女孩、法老這一組，有時(shí)它們分享同樣的運(yùn)動特征，有時(shí)它們共有文本的象征意涵?？偟脕碚f這部影片還是頗為結(jié)構(gòu)主義，因?yàn)閷?shí)際上影像之間并沒有明顯碰撞產(chǎn)生多樣性。
2 ) 環(huán)地中海的內(nèi)心之旅。
蘇珊教授課堂隨記
飛利浦索來，詩集 論文電影～《散文電影》 地中海，很多重復(fù)，現(xiàn)代性著名，1962，旅游游記，地中海，汽車拍攝，35000千米旅程。 外衣是旅行，但片中沒有任何跟旅行有關(guān)的痕跡以及任何與地理有關(guān)的東西，指南針地圖等。 圖像與聲音層面，反紀(jì)錄片，反人類反游記類型的電影，以詩性來剪輯， 德國二戰(zhàn)的鐵絲網(wǎng)，斗牛形象，反復(fù)出現(xiàn)的病床上的睡女。一開始參加影展肥腸慘敗。 1968，五月風(fēng)暴前，中，后的聯(lián)系 1968發(fā)生有史以來最大的工人風(fēng)暴， 導(dǎo)演將這些事件歸為兩類，戲劇性特征，電影性特征，他稱，在電影中，這些事件并沒有得到體現(xiàn)，是因?yàn)榉▏娪霸诳刂萍w身份這方面是無能為力的， 散文電影使人想要論述分析的，商業(yè)電影與之對立。 商業(yè)電影更適合創(chuàng)建集體身份的環(huán)境 是一種提供了思想影像的電影，既有影像又有思想，是一系列的組成，無限循環(huán)往復(fù)，與地中海圓圈式的結(jié)構(gòu)，所以電影結(jié)構(gòu)也是循環(huán)往復(fù)式的 背景呻吟也是循環(huán)往復(fù)式的。噴泉的聲音， 文字也是環(huán)形序列式的結(jié)構(gòu)。波萊的剪輯，埃及，煉鐵廠，大海，宮殿，斗獸場，手術(shù)臺上的女孩。這種序列片段大小不一，就像不停擁上岸的海浪，都描繪了一片內(nèi)海的形象，盡管一切聲音，文字，畫面都是具體形象，描繪了抽象的地中海形象。 1*古老的博物館與現(xiàn)代式影像的混合，歷史古跡與冶煉廠，在電影中非常矛盾地描繪矛盾性的影像，上個(gè)世紀(jì)60年代法國電影特點(diǎn) 2.內(nèi)容層面，希臘影像中非常重要的作用，希臘是共和來源之地，整個(gè)地中海沿岸的支柱與核心 3.與世界團(tuán)結(jié)一致的愿望，地中海周圍國家的戰(zhàn)亂之下， 4電影的蒙太奇手段，哲學(xué)蒙太奇，思考蒙太奇，非連續(xù)的，每一個(gè)間隔和鏈接都是重要的，視覺鏈接上也是有重要意味，切割鏡頭，為了拍攝一個(gè)解釋性的鏡頭，這部電影中使用切割鏡頭，為了創(chuàng)造懸念，期待 關(guān)于時(shí)間的流動，美麗，強(qiáng)烈，
3 ) 無題
4 ) Mediterranean
藍(lán)色熠熠的海面，水中的金字塔，沙漠中的金字塔，地中海風(fēng)情的伸出手的法老動物，一遍遍在斗牛場死去的牛，柑橘園，親吻花的女子，沉默羅馬式女子塑像頭顱（廢墟），階梯，柱式，病床上宛如雕像的少女，熔爐，下落的燒得滾燙的鐵環(huán)，梳頭扣扣子的女子。
"What do we know of this superb minute when some men [...] felt united with the world, united with the light not sent by the gods but reflected by them, united with the sun, united with the sea...? Jean-Daniel Pollet's film gives us [...] the most important, but also the most fragile keys to this decisive and natural moment. ” a vibrant tribute by Godard.
nothing is certain
盡管形式幾乎是影片的主題，但仍然具有結(jié)構(gòu)主義之外的隨意性。影片中形式的突出特征是“重復(fù)”正如旁白說道image被推離我們又像潮汐一樣回來（《世界銘文及戰(zhàn)爭圖像》開頭的出處可能就在于此），但這不一定就是形式的主題性。重復(fù)出現(xiàn)的影像不斷回到我們，但有些時(shí)候又有所不同：運(yùn)動方向、景別、持續(xù)時(shí)長、音樂、動態(tài)和靜止、影像和照片等，因而顯示出縱聚合軸的選項(xiàng)，一個(gè)影像的在場意味著其替代方案的缺席，而這些替代方案在影片中以重復(fù)回到的方式出現(xiàn)，這是潛在與顯示的辯證法。
實(shí)在過于飄逸…能捕捉到的有：1、循環(huán)往復(fù)：全片就幾個(gè)場景——鐵絲網(wǎng)、古建筑廢墟、斗牛、手術(shù)臺上的女子、煉鋼爐、木乃伊的臉孔…不斷交叉播放，每次略有不同或完全相同，不同場景之間構(gòu)成一些互文但又無邏輯線；旁白中也有句子不斷重復(fù)。近似《去年在馬里昂巴德》（的室外版、海濱版）。2、抽離、催眠：鏡頭始終在緩慢地平行地移動，配合宏大音樂與抽象旁白，旁白包含“越來越遠(yuǎn)的時(shí)代”“浮動的記憶”“隱匿的痛苦”“我們在越來越被替換”…空靈而晦澀，沒有任何政治/哲學(xué)/美學(xué)觀點(diǎn)，不在論述宣講而在播放催眠；3、能看到的兩個(gè)主題是地中海文明以及死亡：金字塔、希臘建筑廢墟、木乃伊指向環(huán)地中海諸文明，而斗牛場中牛的死亡、手術(shù)臺上的昏迷女子、鐵絲網(wǎng)等指向死亡。戈達(dá)爾應(yīng)該是非常喜歡此片，在《電影史》和《電影社會主義》中都有引用。
感覺很好,但沒人注意那頭牛么?
嗯。。。各有所好吧。。。畫面很美，談不上多好的電影，散文格式。
YH?Que savons- nous de cette minute superbe où quelques hommes, comment dire, au lieu de ramener le monde à eux comme un quelconque Darius ou Gengis Khan, se sont sentis solidaires de lui, solidaires de la lumière non pas envoyée par les dieux mais réfléchie par eux...
這份追思
這就哪里啟發(fā)戈達(dá)爾了？？
好看的紀(jì)錄片
115 wzm
沉睡的少女，猶如里維特《北方的橋》中石獅。正因緊閉雙眼與靜止不動才能在看到非人的純粹的世界，蒙太奇之眼與氣態(tài)感知，維爾托夫與柏格森的唯物論。
波萊的影像，索萊爾的文字，杜哈梅爾的音樂構(gòu)成的散文電影。循環(huán)往復(fù)的環(huán)形結(jié)構(gòu)，流動的“內(nèi)?！彪娪?，詩學(xué)的蒙太奇，賈科梅蒂式的抽象線條繪畫哲學(xué)，與“世界影像”相對的“思想影像”，突破“極限”而互相轉(zhuǎn)化的聲與畫。電影以藝術(shù)的方式建構(gòu)地理的哲學(xué)，回應(yīng)社會運(yùn)動。戈達(dá)爾自稱受波萊影響很大。
場景重復(fù)與被限制，鏡頭游移卻被束縛，由聲畫精心鑄成的從表層感觸深層的影像散文，地中海文明的別樣回魂，注視那些遺留與被遺忘之地的過往，還頗帶些借古觀今的意味。
新浪潮時(shí)期的散文電影，對個(gè)人體驗(yàn)與哲思進(jìn)行表達(dá)的游記電影。在地中海文明的環(huán)形圈中，以反復(fù)出現(xiàn)的金字塔、木乃伊、斗牛場、橘園、少女的面龐和身體來呈現(xiàn)巨物的沉默、死亡的神秘，文明的流動與哲學(xué)的絮語。戈達(dá)爾中期電影的啟蒙者，副導(dǎo)演竟是施隆多夫。
1、讓·丹尼爾·波萊+施隆多夫。2、地中海文明圈：埃及、意大利、西班牙、希臘。3、基本是個(gè)電視散文，戈達(dá)爾拍過類似的東西，侯麥也有一些，但是波萊真的很飄逸……
有些電影是拿小說拍的，有些電影是拿詩拍的，有些電影是拿散文拍的
循環(huán)往復(fù)的影像結(jié)構(gòu)有一種極簡主義的感覺，音樂性和詩性的交織。
對于地處地中海及其附近的風(fēng)土人情的展示與沉思。美而詩意的高水平攝影美術(shù)；詩意的旁白＆大量增強(qiáng)詩意感的聲（旁白）畫對位；重復(fù)出現(xiàn)/相似的畫面和臺詞（但這些臺詞與畫面卻不一定是和之前一樣的聲畫組合方式） 營造迷宮般的神秘感。
看不懂。給五分是因?yàn)樘貏e了，希望大家都看看，誰看得懂給我講一下
#法國新浪潮# 波萊的攝影機(jī)運(yùn)動不斷讓人回想起雷乃著名的移動鏡頭，像《夜與霧》中那般，穿過古埃及的金字塔廢墟，古希臘的神廟，西班牙的斗牛場以及醫(yī)院的一間莫名的病房，帶領(lǐng)觀者游覽地中海的迷人風(fēng)光。對雷乃的更新或許是鏡頭的“漂流”，區(qū)別于機(jī)械的推軌運(yùn)動，攝影機(jī)被放置在船只載具之上，軌跡帶有某種不確定性，如同德波電影的開篇，另一種形式的液態(tài)—影像。但重復(fù)調(diào)用的畫面之間也近乎毫無關(guān)聯(lián)，總是缺乏詩意的迸發(fā)。畫面與畫面，畫面與聲音，鋪陳的情緒沒能在聲畫的連接處找到裂口噴瀉而出，而在《格爾尼卡》或《夜與霧》中突然加速的鏡頭則成為極佳的情緒載體，使得《地中海》最終不得不呈現(xiàn)為一部缺乏詩意的“偽詩意之作”。2023.7.16