南北題材引發(fā)的戀慕 對(duì)多數(shù)觀眾來而言，《戀慕》釋放了不少煙霧彈，它制造了很多曖昧的畫外音和老少容貌變化切換，來掩藏結(jié)尾的一次別離。但對(duì)熟悉姜帝圭的影迷來說，光看開頭（駛往邊境線的大巴車隊(duì)），其實(shí)大概能猜測(cè)出這是一個(gè)怎樣的故事。 南北題材，專屬韓國電影的一項(xiàng)亞類型電影，而姜帝圭，正是拍攝南北題材的佼佼者?！渡勒欁儭泛汀短珮O旗飄揚(yáng)》，兩部電影分別見證了韓國電影的崛起和繁榮。 大概是受到了命題和微電影（短片）的篇幅限制，《戀慕》沒有了姜帝圭酷愛的大場(chǎng)面、大陣仗以及商業(yè)訴求和賣點(diǎn)，如觀眾所見的，《戀慕》可謂是清湯掛面、不施粉黛。這個(gè)題材小得驚人，借一個(gè)老婦人的戀慕之思，道出了南北分隔現(xiàn)狀之殘酷。圍繞老婦人目光所及，大概是一頂帽子、一件西裝、一份湯飯和一張照片，這些稀松平常的生活用品和日常物件，它們?cè)跁r(shí)光面前沒有太大變化，最后得以合二為一，寓情于物，爆發(fā)出驚人的情感力量。 如果把幻象中的年輕姑娘換成現(xiàn)實(shí)中的八旬老太，那么，《戀慕》就是一個(gè)電視節(jié)目的情節(jié)劇。但《戀慕》巧妙的地方在于，它設(shè)置了一個(gè)老年人常有的失憶癥，以至于主人公永遠(yuǎn)保留了最初的那份心意——未解開的愛情戀慕。于是，《戀慕》得以出現(xiàn)一個(gè)風(fēng)華留駐的年輕姑娘，她永遠(yuǎn)記得那個(gè)道別分離的早晨，永遠(yuǎn)期盼著丈夫歸來，如此一等，幾十年彈指一揮間，背景里的城市卻變幻出滄海桑田。 不夸張的說，煽情一向是姜帝圭的強(qiáng)項(xiàng)，《戀慕》依然借助潮水涌動(dòng)的配樂，令觀眾跟上了主人公的戀慕之心。在那預(yù)想到的最后一幕出現(xiàn)時(shí)，當(dāng)他們揮手道再見，音樂也起到了推波助瀾的作用。誰會(huì)想到，這竟然會(huì)成為永別。本該雙宿雙飛、相依為命的一對(duì)年輕人，不想?yún)s被戰(zhàn)爭所打破，被政治和意識(shí)形態(tài)的分裂所阻隔。所以，《戀慕》是一個(gè)徹底的悲劇，把美好的東西撕碎了。并且，它采用了對(duì)女人而言最為殘酷的一項(xiàng)武器，那就是時(shí)間，無情的時(shí)間。它是白發(fā)，是皺紋，是失憶癥，它來無影去無蹤。在電影的魔力下，幾十年中間發(fā)生了什么，幾乎沒有任何正面提及。觀眾大概可以聯(lián)想到，她有過又一次婚姻，有個(gè)遠(yuǎn)在美國的女兒，但是，她最后記得的，其實(shí)是這份終將入土的戀慕。 韓國電影的方向變化 《戀慕》用的是四兩撥千斤，姜帝圭少有的方式技巧，以前他是高舉高打，尤其是《太極旗飄揚(yáng)》所組建的制作團(tuán)隊(duì)，他們?cè)谔匦Ш秃笃谏?，均達(dá)到了國際領(lǐng)先水準(zhǔn)。而更為觀眾所熟知的是，這個(gè)韓國團(tuán)隊(duì)，后來參與了《集結(jié)號(hào)》和《唐山大地震》的拍攝。對(duì)姜帝圭而言，這個(gè)團(tuán)隊(duì)在《登陸之日》的場(chǎng)面拍攝上，已經(jīng)近乎無可挑剔，說它是斯皮爾伯格水準(zhǔn)的，想來絕大多數(shù)觀眾也辨別不出。同樣的案例也發(fā)生在金榮華身上，在與華誼合資拍攝的《大明猩》身上，作為一部本土傾向嚴(yán)重的片子，《大明猩》值得圈點(diǎn)的地方也是在技術(shù)（數(shù)字合成）。如果對(duì)比同樣是講述棒球的臺(tái)灣電影《KANO》，那么，無疑可以看出，韓國的電影技術(shù)團(tuán)隊(duì)絕對(duì)是亞洲的王者。 自上世紀(jì)末的崛起以后，韓國電影首先完成了本土市場(chǎng)的反撲，最后幾經(jīng)較量，守住了占有比率。近年，在韓國明星以后，韓國電影進(jìn)一步走向世界，譬如奉俊昊、樸贊郁和金知云的三叉戟，去年都與好萊塢有接觸合作，嘗試染指北美市場(chǎng)。某種意義上，姜帝圭的前作《登陸之日》也是其中一環(huán)，在來華發(fā)展的導(dǎo)演里面，無論姜帝圭、許秦豪，更早的郭在容以及更近的安兵基、吳基煥，這種出走并非一般人眼中的長江后浪推前浪，準(zhǔn)確來說，面對(duì)中國這個(gè)爆發(fā)壯大的市場(chǎng)，面對(duì)編劇導(dǎo)演資源的稀缺，近鄰韓國的電影資源，無疑是可以借來參考學(xué)習(xí)，乃至于直接合作。正如一部好電影，它絕對(duì)不應(yīng)該有所謂的文化隔閡，而是能夠打通中韓，甚至走向全世界。 否則，高預(yù)算高投資所帶來的風(fēng)險(xiǎn)，必須通過國際市場(chǎng)的回收來分擔(dān)，一直依靠本土觀眾的持續(xù)買單，并且，十幾年不進(jìn)取不動(dòng)搖，那是很難的一件事情。同一個(gè)idea，同一種戰(zhàn)爭大場(chǎng)面，如果沒有相同的時(shí)代環(huán)境，天時(shí)地利人和，那么，復(fù)制成功其實(shí)是一件很難的事情。盡管這些國際化嘗試并沒有取得足夠耀眼的成功，然而，在這幾個(gè)大導(dǎo)演“主動(dòng)退出”本土市場(chǎng)以后，韓國年輕導(dǎo)演迅速躋身票房榜前列，并且，完成得同樣出色。反過來，當(dāng)大導(dǎo)演和新導(dǎo)演被一視同仁時(shí)，韓國電影工業(yè)的競爭激烈也可見一斑。尤其是跟躺著賺錢的多數(shù)香港導(dǎo)演相比，后者真的該感謝祖宗十八代。 對(duì)姜帝圭而言，《戀慕》當(dāng)然不是一部太難拍的電影。《戀慕》之于姜帝圭，更像他的試手之作，也是一種自我調(diào)整和轉(zhuǎn)變——同樣的一個(gè)南北題材，他可以用濃墨書寫，也可以用淡彩描摹。更重要的是，他開始與中國的資本進(jìn)行合作。無論如何，這些專業(yè)的韓國電影人和技術(shù)團(tuán)隊(duì)，他們應(yīng)該給中國電影帶來更多的沖擊和活力?；蛟S不遠(yuǎn)的將來，我們就能看到成功的電影案例。

戀慕是韓國導(dǎo)演姜帝圭執(zhí)導(dǎo)的一部關(guān)于忠貞愛情的微電影，講述了一個(gè)患有記憶疾病的女子對(duì)于她的第一任丈夫的愛不受外界戰(zhàn)爭與地理因素分離影響的故事。

戀慕的主題，浮現(xiàn)于表面且最深沉的就是那份不移的愛情。朝鮮半島從一個(gè)整體到因政治與戰(zhàn)爭而南北分治分裂成兩部分，這無可抗拒的因素使男主角與女主角不得不分離。女主角又患上了嚴(yán)重的記憶疾病，這使她的記憶一直停留在年輕時(shí)，一直停留在等待中，愛情也一直停留在那時(shí)，這便使她每天都堅(jiān)持著守護(hù)這份愛。朝鮮半島的南北戰(zhàn)爭再鋒利也無法破壞她的愛，深刻表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)男女之間純真 忠貞愛情的歌頌與贊揚(yáng)。另一方面來看，分離的戰(zhàn)爭，影響的不只是國家，還有國民們，尤其是那些因此而痛苦的人們。導(dǎo)演還想表達(dá)的便是對(duì)這樣的政治紛爭與戰(zhàn)爭的厭棄與反對(duì)。女主角的病使她避免了最大的痛苦，但在最后她意識(shí)到真相時(shí)，那份痛苦是極度的。

本片在人物的塑造方面十分用心，主要是對(duì)女主角的塑造。這樣的一個(gè)愛情故事，將女主塑造成一個(gè)對(duì)愛情忠貞不移的女人，雖然每天的生活都受病的影響，但自始至終她的愛都沒變過。本片許多的情節(jié)設(shè)置都能體現(xiàn)這一點(diǎn)，比如聽到男主角叫她的聲音，但開門卻什么都沒有，甚至也會(huì)做噩夢(mèng)，夢(mèng)到男主角流血。她也許每天都在經(jīng)歷這些，不管她是否記得，這都使她的命運(yùn)變得如此艱難。從家里的布景也可以看出她對(duì)男主的心是一成不變的。在她意識(shí)到真相后下車想送出那份飯盒，畫面在年老和年輕中切換剪輯，也表現(xiàn)了她仍然和以前一樣愛他。本片深刻刻畫了一個(gè)忠于愛情，堅(jiān)貞不屈同時(shí)身上又深深留著命運(yùn)與戰(zhàn)爭帶來的傷痕與無奈的女人。更加深刻的刻畫主題。

值得稱贊的還有各種鏡頭與景別的運(yùn)用。從頭到尾，特寫鏡頭的運(yùn)用都較不錯(cuò)，在開頭部分，大量特寫交代了背景，對(duì)懸念的設(shè)置起到了很大的作用。全片特別是最后部分，特寫又更多的表現(xiàn)了人物的面部表情與情感的變化，縮小了與觀眾之間的距離感。如開頭的衣物和結(jié)尾女主堅(jiān)持要送出飯盒的片段。都不僅輔助了敘事，也推動(dòng)了情感，令觀眾感受深刻。長焦鏡頭壓縮畫面，將焦聚在女主角身上，特寫與長焦配合運(yùn)用，更加有利于刻畫女主角的對(duì)愛情忠貞不渝的形象，更加深化了愛情的主題。初次之外長焦鏡頭的運(yùn)用也貫穿著整部影片，將攝影機(jī)與觀眾的焦點(diǎn)都聚集在女主角身上，長焦鏡頭與特寫的共同運(yùn)用，起到了巨大的推動(dòng)作用。在最后送別的固定鏡頭的運(yùn)用，加上身邊景物的變化，加強(qiáng)了時(shí)間的流逝感，同時(shí)這樣一個(gè)大遠(yuǎn)景，也表現(xiàn)了女主的渺小，深化了戰(zhàn)亂對(duì)那些愛情的影響。

戀慕在主題人物塑造與鏡頭運(yùn)用上都較出色，是一部完成度很高，感情十分強(qiáng)烈又身沉的愛情影片。影片的最后一個(gè)鏡頭是一個(gè)大遠(yuǎn)景的固定鏡頭，是女主角站在路上等待，景物不斷變化的鏡頭，固定鏡頭的運(yùn)用也說明了女主角的的感情是不隨著時(shí)間流逝而改變的，也深入了感情與愛情主題的表達(dá)。兩個(gè)人的愛情與一個(gè)人的等待，在這個(gè)世界中，在戰(zhàn)爭面前，在政治紛爭面前是如此地渺小，但又是如此的觸動(dòng)人心如此的珍貴。影片傳達(dá)了導(dǎo)演對(duì)于歷史與政治的洪流中被迫失去愛人的人們的人文關(guān)懷，同時(shí)控訴著那些破壞和諧的生活，讓人們生存于水生火熱中的戰(zhàn)爭。這份幾十年來一成不變的愛情，在戰(zhàn)爭的襯托下，展現(xiàn)出萬丈光芒，這是戰(zhàn)火與硝煙無法磨滅的愛情之光。

戀慕這部影片不僅在這幾個(gè)方面較為出色，在對(duì)白、獨(dú)白、音樂的方面也處理得不錯(cuò)，是一部完成度很高的愛情短片。

“我仍然沒能看到你的身影，聽見你的聲音。只不過，我聽到了你從我家門前走過時(shí)輕輕的腳步聲?！?/span>

電影開始的場(chǎng)景是年輕的蓮熙抱著食盒在車上，仿佛要去見什么人，畫面很平淡，場(chǎng)景很普通，蓮熙的表情有甜蜜，有緊張，有期待，但是都飽含在平淡的音樂里，平淡的畫面中。

我是為了高修才看這個(gè)短片的，有時(shí)候覺得高修是不是出生太早了，他那張偶像氣質(zhì)的臉放在現(xiàn)在肯定大熱的流量明星，遺憾的是高修僅僅出現(xiàn)了一幕，也是全片真實(shí)發(fā)生的轉(zhuǎn)折場(chǎng)景。只是沒想到，這一幕便是一輩子的等待。

誠然，Awaiting…是更符合電影的名字.

片中大部分是蓮熙重疊而錯(cuò)亂的記憶，

她的記憶一直停留在那一天，我等你回家

你愛吃的菜，我親手給你做

做好了，

我就在家門口，等著你

等你回來….

蓮熙生活在自己的記憶里

她便也一直是那一天的模樣

即便她早已老去

卻仍然是年輕時(shí)的樣子

導(dǎo)演用無數(shù)的特寫鏡頭

細(xì)膩的表現(xiàn)

六十年

街道的變遷

而這個(gè)小院始終不變

丈夫的照片

丈夫的衣帽

蓮熙給丈夫做的飯菜

“今天也買了這么多菜，

珉宇回來再買也不遲吧？

到時(shí)候我買了給你送去”

“珉宇只愛吃我做的飯

別的他都吃不下

這些日子肯定餓壞了

他回來之前不做好怎么行“…….

媽媽，請(qǐng)轉(zhuǎn)告珉宇

我應(yīng)該得到的愛全部被你帶走了

所以，你要把那些愛原封不動(dòng)回報(bào)給蓮熙女士

直到你離開這個(gè)世界……

20多分鐘的短片，可以描寫什么呢？時(shí)間那么的短暫，導(dǎo)演用各種鏡頭，巧妙的剪輯，展現(xiàn)了一部時(shí)代烙印下感人至深的愛情故事。故事豐滿，結(jié)構(gòu)巧妙，因?yàn)槎绦?，全片沒有多余的臺(tái)詞，多余的場(chǎng)景，卻展現(xiàn)了最大的誠意，令人心痛。電影的力量從來不在于影片的長短，善于運(yùn)用每一個(gè)鏡頭，蒙太奇的手法在電影中十分契合，是不可多得的佳片。

電影的結(jié)尾，是老年的蓮熙，在巴士上，食盒已被打翻，猶如這么多年的念想已然破碎，悲痛無法訴說……車上巨大的沖突，此起彼伏的悲傷，導(dǎo)演用音樂帶過，可是我的眼淚竟止不住的流下，冷峻的軍人的臉，冰冷的鐵絲網(wǎng)，蓮熙又變成了年輕時(shí)的樣子，“放我過去，我把魚湯和飯菜拿給他吃”…“這樣也不行嗎？”不行嗎？…….

沒有激烈的碰撞，不過是太過于悲傷，以致于靜默和舒緩沉痛的音樂才能呼應(yīng)內(nèi)心的痛楚，哭喊已經(jīng)失聲，抽泣已經(jīng)無力。

我們最終也沒有找到彼此

最終依然失散……

短片作為電影的一個(gè)分支，具有獨(dú)一無二的形式與風(fēng)格。像美國的卓別林和基頓，捷克斯洛伐克的楊史云梅耶，匈牙利的《校合唱團(tuán)的秘密》，俄羅斯的《春之覺醒》，西班牙的《電話亭》，日本的《貓湯》，法國的《堤》等等，都是非常優(yōu)秀的短片或?qū)а荨６裉旖榻B的這部短片，來自韓國，片名為《戀慕》。 短短26分鐘的《戀慕》，宛如一部濃縮的愛情韓劇，既能把人虐哭，又不失短片應(yīng)有的深度，委實(shí)難得。 故事的開始，是在一座平凡的，翻新的小鎮(zhèn)上。鏡頭拉近，我們看到其中一個(gè)復(fù)古的小院里，年輕靚麗的女子蓮熙，也就是女主角，正在細(xì)心燙著一件男士西裝，隨后將它和一頂帽子掛了起來。這時(shí)，鈴聲響起，是長途來電。蓮熙耐心地聽著對(duì)方嘮家常，每當(dāng)提到婚姻問題，電話那頭的女子就會(huì)變得尖酸刻薄。但蓮熙只是不置可否地笑笑，她總是這樣溫婉友善，散發(fā)著與外表不符的平淡，和誰都保持著距離感。 太陽高升，蓮熙會(huì)坐公交，到市場(chǎng)買菜。她似乎因常常光顧和買菜的很熟，卻總是禮貌地拒絕別人的好意。每次的菜式都是大同小異，蒸煮的方法她也已經(jīng)爛熟于心了。一碟碟熱騰騰的湯菜端出來的時(shí)候，蓮熙又并不吃多少，臉上也沒有笑意。食物漸漸涼了，她等待的人沒有出現(xiàn)。 有時(shí)候，她會(huì)去一間老冷面店解決午飯。在慢條斯理地吸著面的同時(shí)，蓮熙用余光悄悄地看向附近的一對(duì)對(duì)男女，一種少見的落寞與懷念的神色便流露了出來。 在下午時(shí)分，蓮熙偶爾會(huì)出現(xiàn)在一家養(yǎng)老院里，但并不做護(hù)理員的工作，只是一遍遍地陪著患了阿茨海默癥的老人搭積木。不厭其煩地重復(fù)，耐心地搭建的過程中，有人夸贊她好看，蓮熙卻會(huì)錯(cuò)了意，以為在說旁人。 夕陽西下，蓮熙依然坐公交回家。途中他人讓座，她溫和地表達(dá)謝意。推開家門，她再次認(rèn)真地烹飪料理，其后自己還是品嘗幾口，剩下一桌。 時(shí)間凝滯，不著痕跡，蓮熙仿佛永遠(yuǎn)生活在若即若離的幸福和期待當(dāng)中。電影到了一半，秘密才開始揭曉。單調(diào)無奇的日子波瀾不驚地流逝，蓮熙等待的事物終于降臨了。那是一封信，里面的幾張紙記錄著一個(gè)年邁男人的名字，存活，會(huì)面許可這幾個(gè)字映入蓮熙的眼眸，淚水洶涌。 她按捺住激動(dòng)的心情，打包好飯菜。少有地，蓮熙照著鏡子打扮起來。這一刻，鏡子里分明是一張老人的臉。 原來蓮熙已經(jīng)垂垂老矣，因而她動(dòng)作緩慢，人人讓位。原來她也患了阿茨海默癥，因此重復(fù)動(dòng)作，生怕遺忘。原來早晨電話的對(duì)象是遠(yuǎn)嫁美國的女兒，她擔(dān)心母親孤獨(dú)，勸蓮熙搬去同住，同時(shí)責(zé)備拋下兩人的父親。原來蓮熙的愛人在他們新婚不久便奔赴北方。時(shí)局分裂，兩個(gè)人天各一方，竟直到現(xiàn)今仍不得相見。原來蓮熙的心依舊如初，所以在開頭她的樣貌就像幾十年前一樣美麗。原來她每天下的面館，做的飯菜，都是依著丈夫喜歡的口味。 如今，南北關(guān)系稍微緩和了，親屬終于得以見一面了。蓮熙坐上搖搖晃晃的巴士，一車皆是懷著期盼之心的老人。蓮熙努力恢復(fù)平靜，但手指的顫抖還是出賣了她。多少年了，自己為今天等了多少年，早已經(jīng)記不清了。 抵達(dá)邊界線，一個(gè)令人絕望的消息傳來，和談失敗了。這意味著這次會(huì)面瞬間泡湯，而下一次不知拖延到猴年馬月。人們暴怒，哭泣，咒罵，巴士回程卻無可避免。蓮熙跌跌撞撞地沖了下去，哽咽著對(duì)著朝鮮邊界的士兵說：“放我過去好不好，放我過去，我把鯔魚湯和飯菜拿給他吃，不行嗎？這樣都不行嗎？哪怕幫我把這個(gè)帶給他，行不行？” 當(dāng)然不行。這是唯一的，冷漠的回答。拉扯中，便當(dāng)撒了一地，一滴滴淚水滾下臉龐。最終蓮熙無助無力地眺望窗外飛掠過的風(fēng)景，雙眼無神。 記憶拉回到那一天。古樸的屋子里，一名男子穿上妻子燙好的西裝，取下掛在墻上的帽子。蓮熙笑眼盈盈地送他出門，兩人在窄窄的街上吻別。她依依不舍地佇立在繁花似錦的小路，目送著男子一步步地離開，一步步地消失在她的世界，再也不見。 花開人不在，美景空轉(zhuǎn)年。真正好的作品，不僅僅讓人鼻酸，還擁有引人反思的作用。當(dāng)今韓國和朝鮮之間那條分割線，分割了無數(shù)愛人親人。這當(dāng)然是政治與歷史問題，不可能一下子消除。但觀眾在唏噓之外，不妨想想，曾經(jīng)的東德與西德，大陸和臺(tái)灣不也是這樣么？此時(shí)柏林墻早已推翻，臺(tái)灣歸鄉(xiāng)同樣不再是難題。相信只要戀慕之情足夠深，分離終將再相聚，阻礙始終會(huì)消弭。

--淺析電影《戀慕》的主題意蘊(yùn) 情到深處人孤獨(dú)，你未歸來，我怎能老去?影片利用慢節(jié)奏的視聽剪輯和溫馨的風(fēng)格基調(diào)講述了一個(gè)女人終其一生來等待一個(gè)男人的故事，不僅表達(dá)了等待是愛情的忠貞詮釋，強(qiáng)調(diào)了愛情中的等待，還表達(dá)了時(shí)間流逝后的物是人非之感和戰(zhàn)爭對(duì)無數(shù)家庭的支離破碎。 等待是愛情的忠貞詮釋 從女兒的旁白中得知女主得了阿爾茲海默癥，記憶停留在自己年輕時(shí)期第一任丈夫時(shí)，她這幾十年來做這同樣的飯菜，只為給自己心愛的人送去，表現(xiàn)了女主在愛情中的忠貞，強(qiáng)調(diào)了愛情中的等待。女主在家中的院子里時(shí)，利用俯拍角度的框架式構(gòu)圖展現(xiàn)了女主此時(shí)深陷病中幻想和失去丈夫的困境之中，表現(xiàn)了她此時(shí)的孤獨(dú)與無助，展現(xiàn)她為了愛情而等待的執(zhí)念，不僅如此，影片中還插入了對(duì)女主夢(mèng)境的描繪，影片中女主在家中睡覺，冷色調(diào)渲染了此時(shí)屋子里十分靜謐的氛圍，展現(xiàn)了悲傷之感，后來女主夢(mèng)見她的戀人，眼中的神情滿是等待很久之后的驚喜與悲傷交加的復(fù)雜情緒，這些細(xì)節(jié)都展現(xiàn)了女主在愛情中的等待，展現(xiàn)了她對(duì)愛情的永恒追求。 時(shí)間流逝后的物是人非 影片中多次強(qiáng)調(diào)和暗示女主早已是垂暮的老人，在幻想與現(xiàn)實(shí)之間交叉剪輯的敘事模式中,展現(xiàn)了女主在等待愛情的過程中，時(shí)間流漸的如此之快，全片一開始就利用大量的曝光暗示存在不安的因素，例如女主第一次在鏡子前刷牙，背景是曝光，并利用插幀的方式展現(xiàn)鏡子中的老人形象，隨后則是重影疊化的效果，暗示她是老人。第二次和女兒打電話照鏡子，則是利用慢推鏡頭展現(xiàn)人物的情緒爆發(fā)，變臉特效后告訴我們她早是個(gè)老人，不僅如此，全片還鋪設(shè)了大量的細(xì)節(jié)，她全身上下樸素?zé)o比的著裝完全與年輕人鮮艷的顏色有所區(qū)別，年紀(jì)輕輕卻行動(dòng)遲緩，以及很多人都對(duì)她叫“您”都在暗示她早已年幕，但她就如同一個(gè)孩子一般去等待自己的戀人到來，雖然時(shí)間流逝的迅速，但在愛情中的忠貞守護(hù)是永恒不變的。 戰(zhàn)爭對(duì)家庭的支離破碎 南北戰(zhàn)爭時(shí)期的背景，一開始就將女主與自己丈夫的分別歸結(jié)于戰(zhàn)爭的罪惡，對(duì)戰(zhàn)爭進(jìn)行批評(píng)，展現(xiàn)了韓國人民深受南北戰(zhàn)爭的影響，不僅使無數(shù)家庭變得支離破碎，還使無數(shù)人的一生飽受遺憾，人與人之間的情感也同樣分崩離析。例如女主在睡夢(mèng)中夢(mèng)見自己的丈夫一般，從丈夫的背部開始流出鮮血，鮮紅的血液代表了暴力與危險(xiǎn)，暗示了丈夫作為南北戰(zhàn)爭中的士兵而深受殘忍的迫害，而兩人之間的情感也因?yàn)閼?zhàn)爭而被切斷。片末在滿是老人的客車中，通過抽聲和升格鏡頭的運(yùn)用來展現(xiàn)戰(zhàn)爭使他們無法見到親人的痛苦，因?yàn)閼?zhàn)爭的影響使他們?cè)贌o法與親人相見，抱憾終生，而女主便代表了在戰(zhàn)爭中艱難等待和追求愛的這一群人的人物群像，不僅讓觀眾反思了歷史，還使觀眾感受到了人們對(duì)愛的追求。 影片《戀慕》的主題內(nèi)湯層層遞進(jìn)，逐步加深，結(jié)合溫馨的敘事節(jié)奉和強(qiáng)大的情感抓取使觀眾深陷于女主的情感之中，達(dá)到了傳遞情感的效果，不僅著重描繪了愛情中的等待是忠貞的詮釋，還極力的表現(xiàn)了時(shí)間流逝后的物是人非以及戰(zhàn)爭對(duì)無數(shù)家庭造成無法彌補(bǔ)的遺憾，而這也同樣在告訴我們永遠(yuǎn)要珍惜自己身邊的人，時(shí)間飛逝恍若白駒過隙，忽然而已，但我們?nèi)砸非髮儆谖覀冏约旱挠篮阒異邸?/p>