播放地址
猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
恬不廉恥，什么大話都敢說，千億訂單，就憑你。媽，沈氏集團確實和我通過電話，說要與我合作，你是怎么知道的。那筆訂單，是沈家跪著求我收下的。高，實在是高啊，你這演技不拿奧斯卡都可惜了，你剛說什么沒聽見，再說一遍。我說那筆訂單是沈家跪著求我收下的。這是我這輩子聽過最好笑的笑話，徐文杰，我終于知道你為什么能在高家白吃三年飯，我再說一遍，那筆千億的訂單，是老子簽成的。哎喲，原來是柯少的大手筆呀，我就說嘛，在云城也只有柯少的實力能與沈家合作，不像有些人啊，只是吹牛說大話騙人。
沈婷婷那可是首富沈萬三的千金，商業(yè)響當(dāng)當(dāng)?shù)呐酰B我都素未謀面，你還讓她來接你，你少在這給我裝蒜。不愧是柯少啊，一眼就看穿了這個窩囊廢的把戲，一無是處的草包，給人家沈小姐提鞋都不配呀。徐文杰，你平時好吃懶做就算了，你現(xiàn)在都學(xué)會騙人了，真沒想到你是這種人，你給我滾出去，我再也不想見到你。走就走，到時候你千萬別來求我。
長篇影評
1 ) 映前預(yù)警| 《英倫對決》也許會讓普通觀眾“看不懂”！
文/列文
成龍和皮爾斯·布魯斯南主演的《英倫對決》馬上就要在國慶檔上映了，毒舌君首先想說，從個人角度來講，是非常喜歡《英倫對決》這部電影的，因為這部影片并非大家所熟悉的那種動作層面的“精彩”，而是劇情、角色、懸念層面的“牛逼”，在所有成龍電影中都堪稱是一個極為獨特的存在。
但毒舌君也隱隱感覺到，廣大普通觀眾也許對《英倫對決》懷有某種錯誤的期待，以為這又是一部打得有趣而熱鬧的成龍電影，甚至?xí)诖升埡推査鼓线@兩大巨星上演巔峰對決，再加上影片所采用的故事背景以及劇情深度，又大大超過了普通觀眾的知識儲備和審美偏好，所以——
《英倫對決》也許會成為“普通觀眾”的噩夢！說得更明白點，那就是《英倫對決》也許會讓很多觀眾“看不懂”，甚至?xí)蔀椤白铍y懂”的成龍電影！觀眾期待的《英倫對決》也許與影片呈現(xiàn)的真實樣貌會有相當(dāng)大的差距。
毒舌君之所以給大家提前預(yù)警，也是希望避免“普通觀眾”受到宣傳誤導(dǎo)，帶著錯誤的期待走進(jìn)影院進(jìn)而對影片產(chǎn)生不良觀感，同時希望通過這篇“映前預(yù)警”影評，幫助“普通觀眾”建立一個更加客觀理性的觀影心理，以便大家在觀影時能夠更好地欣賞成龍的這部劇情片佳作！
毒舌君之所以認(rèn)為普通觀眾會“看不懂”，首先在于影片的整個故事根本不是為中國觀眾而是為西方觀眾打造的，故事背景也超出了普通中國觀眾的知識儲備和關(guān)注范圍。
《英倫對決》的故事不是大家熟悉的成龍電影那種詼諧輕松的冒險故事，而是建立在“北愛問題”這樣一個嚴(yán)肅深沉的政治歷史背景上。
說起“北愛”恐怕不少年輕人的第一反應(yīng)會是“北京愛情故事”，只有40歲以上的中老年人或是對世界政治與歷史有偏好的年輕人，才會明白這個“北愛”說的是“北愛爾蘭”，而“北愛爾蘭問題”簡單來說就是英國政府同北愛民族主義者“統(tǒng)獨之爭”的問題，在上世紀(jì)60年代到90年代曾經(jīng)持續(xù)爆發(fā)嚴(yán)重的暴力沖突、恐怖襲擊和流血傷亡，但隨著1998年北愛和平協(xié)議的簽署終于迎來和平。
也許常看《新聞聯(lián)播》的中老年觀眾，會對“北愛問題”留下記憶和印象。而自從和平協(xié)議簽署以來至今，“北愛問題”已經(jīng)迎來了長達(dá)20年的和平期，在新聞聯(lián)播里也早已不見蹤影了，所以新一代的年輕怎會對此有任何的認(rèn)知和了解？《英倫對決》改編自1992年出版的小說《中國佬》，如果這部影片出現(xiàn)在90年代正好應(yīng)景，但放在當(dāng)下這個時代，肯定會跟當(dāng)下觀眾產(chǎn)生“時代背景”方面的“代溝”。
而《英倫對決》故事正是建立在中國普通觀眾基本毫無認(rèn)知的這樣一個背景之上，而這種政治歷史背景之重要，跟影片的劇情、角色以及角色關(guān)系和行為邏輯，都有相當(dāng)大的影響和關(guān)聯(lián)，對影片背景毫無了解，你也許就搞不明白片中的角色身份是什么，彼此之間又是怎樣一種微妙的關(guān)系。
比如說，影片一開始，倫敦的一條街道發(fā)生炸彈襲擊，英國政府根據(jù)爆炸現(xiàn)場的證據(jù)馬上得知這是北愛爾蘭民族主義者發(fā)動的恐怖襲擊，你如果對“北愛問題”的歷史毫無了解，對當(dāng)年北愛民族主義者對英國發(fā)動恐怖炸彈襲擊的歷史毫無了解，你就不會明白片中的恐怖襲擊，對于英國政府和北愛當(dāng)局會是怎樣一種嚴(yán)重的政治危機，也無法真正理解皮爾斯·布魯斯南扮演的角色處于一種怎樣的政治危局之中，以及為何英國特種部隊對待北愛恐怖分子會如此冷酷和殘忍。
隨后，英國的女內(nèi)政部長打電話給皮爾斯·布魯斯南扮演的北愛第一副部長，要求他查出真兇，給英國以交代，而同時英國也會滿足他釋放北愛政治犯的條件。如果你不明白英國政府與北愛當(dāng)局的關(guān)系，你就不會懂得，英國女內(nèi)政部長跟皮爾斯·布魯斯南扮演的北愛第一副部長根本不是上下級的關(guān)系，而是一種既對立又合作的關(guān)系，女部長無法命令布魯斯南行事，而只能用政治壓力和政治利誘來讓他行事。
如果你對北愛的政治架構(gòu)沒有了解，看到皮爾斯·布魯斯南“第一副部長”的官銜都會瞬間蒙圈，“第一副部長”是個啥官？有多大權(quán)力？到底是哪個部的第一副部長？其實，北愛爾蘭行政當(dāng)局的最高領(lǐng)導(dǎo)就叫“部長”，而“第一副部長”就相當(dāng)于是北愛爾蘭的第二號實權(quán)大人物了。
接著，皮爾斯·布魯斯南扮演的副部長召集手下的政客開會追查兇手。這也需要你至少對北愛政治派別內(nèi)部也分鷹派和鴿派，具有這樣一個基礎(chǔ)認(rèn)知，才能看明白皮爾斯·布魯斯南扮演的副部長不僅跟英國政府立場有別，他作為鴿派，跟北愛內(nèi)部的鷹派也有既利用又對立的復(fù)雜政治關(guān)系，而這種復(fù)雜的政治關(guān)系，其實是貫穿整部影片的，跟片中許多角色的身世和立場都產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。而且《英倫對決》的角色之多、角色關(guān)系之復(fù)雜，也堪稱創(chuàng)造了“成龍電影”之最。如果你在觀影過程中，不能對這種劇情和角色的復(fù)雜關(guān)系有著細(xì)微而敏感的觀察和感悟，也就無法理解片中角色所堅持的立場以及懸念反轉(zhuǎn)的設(shè)計。
如果普通觀眾對“北愛問題”缺乏基本了解，甚至?xí)B成龍扮演角色的行為邏輯都看不明白。他在恐怖襲擊中痛失愛女，隨后他所做的事就是跟皮爾斯·布魯斯南扮演的副部長較上了勁，非得要人家交出兇手，還在人家辦公室制造炸彈襲擊進(jìn)行威脅，甚至當(dāng)皮爾斯·布魯斯南跑到鄉(xiāng)下農(nóng)場避風(fēng)頭，他還窮追不舍，繼續(xù)制造爆炸威脅。也許放在其他背景下，成龍這種行為簡直就是一根筋偏執(zhí)狂，憑什么他認(rèn)為皮爾斯·布魯斯南就一定知道恐怖襲擊的真相、一定跟恐怖襲擊有關(guān)的？但放在“北愛問題”這樣的背景下，恐怖分子是北愛人，而皮爾斯·布魯斯南是北愛政壇的大佬級人物，這樣的劇情和角色身份設(shè)定再跟歷史背景相疊加，成龍對他窮追不舍的行為就不完全是偏執(zhí)，而是具有一定程度合理性在其中了。
看了以上的內(nèi)容，大家可能會覺得毒舌君說“北愛”說得那么多，說成龍卻說得那么少。而這也正是毒舌君想強調(diào)的一點，《英倫對決》也絕非大家印象中那種成龍貫穿全片、無所不在的電影，也絕非一部嚴(yán)重依賴成龍動作身手作為影片核心看點的電影，而是一部皮爾斯·布魯斯南主導(dǎo)的“政治線”，以及成龍主導(dǎo)的“復(fù)仇線”兩線并進(jìn)、同等重要的電影。成龍主要負(fù)責(zé)打戲的精彩，皮爾斯·布魯斯南主要負(fù)責(zé)文戲的精彩，而且，至少毒舌君認(rèn)為，《英倫對決》真正的精彩之處，主要是來自于劇情方面復(fù)雜與反轉(zhuǎn)的強大張力，以及“政治線”和“復(fù)仇線”兩線并進(jìn)、巧妙融合的精妙結(jié)構(gòu)，這才是影片真正令人贊賞的“牛逼”之處！此外，《英倫對決》也堪稱近幾年最好看的政治驚悚＋反恐片，而且不是《24小時》那種噱頭足熱鬧大級別的，而是《國土安全》那種嚴(yán)肅復(fù)雜深邃級別的！
所以，《英倫對決》絕對是一部“非典型”的“成龍電影”，毒舌君會用“牛逼”而不是“精彩”二字來形容這部電影，區(qū)別就在于以往成龍主演過的經(jīng)典影片例如《警察故事》、《飛鷹計劃》、《紅番區(qū)》、《十二生肖》之類的你可以用“精彩”來形容，而《英倫對決》的出色之處則完全不是這種“精彩”，既沒有成龍標(biāo)志性的搞笑打斗，也沒有什么驚險的玩命動作，成龍和皮爾斯·布魯斯南兩大巨星也沒有太多面對面的交鋒和對決，而是另一種基于整部影片布局、劇情、角色、節(jié)奏和細(xì)節(jié)的劇情片維度的“牛逼”。甚至可以這么說，《英倫對決》是成龍大哥影片中前所未有的劇情佳作！在成龍大哥的片子里居然能看到“牛逼”的劇情和表演，想不到吧？呵呵！
說了這么多，毒舌君這篇“映前預(yù)警”影評主要想向大家強調(diào)兩點：一是建議大家在觀影前，最好先上網(wǎng)對“北愛問題”的相關(guān)新聞、歷史和評論了解一番，才能在觀影過程中真正看懂這部電影的劇情和角色，看懂影片種種細(xì)微的妙處所在。二是不要對成龍的打戲抱有過高期望，雖說影片中成龍依然稱得上“打得精彩”，但在精彩程度以及打戲分量上，已經(jīng)不是你熟悉的經(jīng)典成龍電影的樣子了，反倒是成龍大哥的表演更值得關(guān)注。（文/列文）
2 ) 從《快餐車》打到《英倫對決》 這才是真正的老炮兒
如果《英倫對決》把成龍扮演的主角換成一個西方人，那就完全是個標(biāo)準(zhǔn)的西方反恐題材商業(yè)片，無論從劇情、制作還是風(fēng)格而言，都是如此。馬丁·坎貝爾和皮爾斯·布魯斯南這對老搭檔，當(dāng)年一部《黃金眼》叫007系列起死回生，如今再度攜手，卻是在一部成龍電影里。影片在英國取景，氛圍凜冽肅殺，全沒有成龍以往好萊塢作品中的那些熱鬧噱頭以及為取悅少數(shù)族裔觀眾而硬拉來的黑人搭檔，孤膽英雄一路搏殺到底，讓人想起以干脆利落著稱的《諜影重重》和《颶風(fēng)營救》系列。
成龍為影片設(shè)計的動作場面與自己以往的風(fēng)格大有不同。不但完全擯棄了雜耍式的花哨動作，以真實性為第一考慮，而且符合主角關(guān)明的老年人身份。我們第一次看到我們的超級英雄打不了幾個回合就氣喘吁吁，跑不了幾步路就彎腰扶墻。臉上的皺紋，斑駁的白發(fā)，無不在提示我們，這是個我們從未見過，卻最真實不過的成龍。“這個老頭還能撐多久？”戲外的人生與戲中的形象合而為一，激發(fā)出動作電影最原始的懸疑：“正義真的能戰(zhàn)勝邪惡嗎？”而這，正是近年來大行其道的“老年動作片”的究極奧義。利亞姆·尼森颶風(fēng)救女，丹澤爾·華盛頓號稱“伸冤人”，洪金寶化身“特工爺爺”，老炮兒們?nèi)死闲牟焕?，動起手來招招直奔要害，干凈利落撂倒一幫小伙子，深藏身與名。白發(fā)與皺紋是最好的偽裝，也是觀眾最揪心的懸念。終于卸下了偶像包袱的成龍，或許能借此開辟出一條新的路線，借“老年動作片”延續(xù)自己的往日的輝煌。這自然是我們樂意看到的。
越戰(zhàn)老兵對抗官僚這種題材，繼承了西方公民抵抗暴政的傳統(tǒng)，很容易讓人想起《第一滴血》。影片的動作戲除了都市追逐和室內(nèi)打斗之外，還有大段叢林游擊戰(zhàn)，包括追蹤和反追蹤，槍戰(zhàn)和近身肉搏?？吹贸鲇行┑胤竭€是用了威亞，但基本上摒棄了電腦特效，也沒有一個慢鏡頭，完全依靠實拍和剪輯來營造出緊迫和張力，是相當(dāng)高明的做法。除了成龍的動作設(shè)計之外，一向堅持這種“老派”動作場面的導(dǎo)演馬丁·坎貝爾顯然功不可沒。成龍今天的身手雖然不足以支持以往那些高難度長鏡頭的打斗，可要說完成這種類型的動作場面，絕對不會輸給任何一個西方動作明星。
當(dāng)然，盡管做出了如此多的改變，《英倫對決》仍然有某種可以歸為“成龍電影”的鮮明印記。首先是那種強烈的草根精神，從香港警察到亞洲飛鷹，打不死的小人物從來就是成龍電影的標(biāo)準(zhǔn)主角。看著一次次被逼到絕境的弱者如何反敗為勝，一向都是觀眾最為喜愛的部分。這部《英倫對決》依然不例外。其次是成龍塑造的關(guān)明這個角色，仍然強烈地延續(xù)了他以往“海外華人”人物譜的設(shè)定。這個“中國夢”的代言人演得最多的角色除了香港警察之外，就是各種類型的海外華人。從30多年前《快餐車》里的西班牙街頭小販，到《一個好人》中的澳洲華人廚師，到《我是誰》中的美國中情局特工，成龍代言的從來就不止是中國公民，更是在全世界各個角落默默打拼的華人群體。關(guān)明這個看似頹靡的英國華人老頭，卻是因戰(zhàn)亂和生計流離英倫的華人群體的縮影?！瓣P(guān)”這個姓，或許正寄托了這些華人心中不滅的尊嚴(yán)。平時大隱隱于市，危難之刻時窮節(jié)乃現(xiàn)，能讓形形色色的沉默的小人物在銀幕上看到自己夢想成真，或許才是成龍電影風(fēng)靡?guī)资瓴凰サ恼嬷B。而這，才是中國電影更應(yīng)該去展現(xiàn)的“大國崛起”。
3 ) 成龍用一部電影教吳京該如何拍《戰(zhàn)狼X》
本文原載于微信公眾號：拒絕胡蘿卜，如需轉(zhuǎn)載可微信或豆油聯(lián)系。
看過首映，我們戲稱《英倫對決》好像《戰(zhàn)狼十》。
用現(xiàn)在流行的寫法，應(yīng)該是《戰(zhàn)狼X》。
（注，X參考新iphone）
因為《英倫對決》和《戰(zhàn)狼2》有很多相似的設(shè)定。
同樣是一個中國人因為尋妻/尋殺女兇手，被卷入國外的恐怖事件中；
同樣的間接拯救了被恐怖襲擊威脅的外國人，外國人都過的水深火熱。
主人公，成龍的“關(guān)玉明”和吳京的“冷鋒”，同樣有特種兵的經(jīng)歷，都有過人的戰(zhàn)斗力，武力值爆表。
不同的是，吳京才43歲，而成龍已經(jīng)63歲了，兩個白羊座的男人相差整整20歲。
所以《英倫對決》和《戰(zhàn)狼2》之間也代表了兩個男人此時對英雄的不同理解。
雖然和《戰(zhàn)狼2》有很相似的故事和人設(shè)，但《英倫對決》并不是一個背靠強大祖國的中國人手持紅旗拯救英國的故事，這個故事里成龍只是一個歷經(jīng)劫難的老人，他的行為只因?qū)τ诩胰说膼?，對正義的訴求，以及對于仇人的恨。
40歲的吳京拍的是家國豪杰，60歲的成龍讓英雄變回了孤膽一人。
《英倫對決》是一部中美合作電影，由曾獲得過奧斯卡提名，拍攝過兩部“007系列電影”的馬丁·坎貝爾導(dǎo)演，主線則是上一任007皮爾斯·布魯斯南飾演。
即使不看成龍的復(fù)仇故事線，這部片子在反恐諜戰(zhàn)類型片中也有著可圈可點的精彩，大場面斗智商都算佳作。
（皮爾斯·布魯斯南也老了好多?。?/p>
而成龍的故事線則更像個東方“有仇必報”的江湖傳說。
改編自斯蒂芬·萊勒1992年的小說《中國人》，講述一個出生在廣西，經(jīng)歷過越戰(zhàn)，逃亡新加坡，最終移民英國的中國人關(guān)玉明，唯一的女兒突然遭遇北愛爾蘭獨立分子恐怖襲擊死亡，而踏上尋仇之路…
不能劇透太多，但就一張劇照就能窺見恐怖襲擊有多可怕，許多人都是一下子就失去了生命。
而關(guān)于北愛爾蘭獨立問題，看百科也是一知半解，所以不敢多說。但歷史和宗教原因讓這里長年事件不斷，從1969年起死亡人數(shù)甚至超過3000人，想到多少家庭都會像《英倫對決》這樣突然就支離破碎，就只想祈禱世界和平。
關(guān)玉明在電影中被蔑稱為“chinaman”（類似中國佬”），和現(xiàn)實中的成龍歲數(shù)相近，61歲。
曾經(jīng)當(dāng)過兵，多年的逃亡經(jīng)歷讓男主非常顯老，馬丁·坎貝爾在成龍的外形上也做了一番功夫，成龍一改往日的龍馬精神，而是花白頭發(fā)，皮膚松弛以及眼神看上去“心已死”，塑造了一個失去唯一寄托的老人的模樣，這也是需要成龍這個閱歷才能準(zhǔn)確把握。
不過其實我也不太理解為啥要把劉濤也畫這么老，大約在外國人眼里中國人在國外過的不好的話都會老的很快吧……但實際電影里劉濤的角色只是40幾歲，這妝起碼又老了20歲（心疼濤姐）。
（對比一下首映禮上的濤姐，電影犧牲也是挺大的）
一改之前擅長的功夫+喜劇的歡樂模式，這次的成龍在整部《英倫對決》里都很“喪”，比起《戰(zhàn)狼2》冷鋒尋妻，“老人妝”和老來喪子都看著更容易引起觀眾的同情心。
《英倫對決》給《戰(zhàn)狼》系列拋出了一個未來的命題，英雄在40歲時還可以家國天下，“雖遠(yuǎn)必誅”，但如果60歲英雄遲暮時，如果連家人都無法保護(hù)又該怎樣呢？
中國人說最無敵的就是“不要命的”，60歲的成龍演出了這種無敵。
吳京會不會成為下一個成龍我們不知道，但《英倫對決》卻是最適合20年后吳京和《戰(zhàn)狼》系列的模板，姑且我們相信那時已經(jīng)可以拍到《戰(zhàn)狼X》吧。
（雖然拄著拐，但吳京看著還是很精神）
吳京也去了24日的首映，舊傷復(fù)發(fā)，拄著拐來的。同樣努力的人，相信他到60歲，如果還像成龍一樣在拍電影，一定也會悟到所謂英雄的“無敵”，那或許又會是另一番境界。
而其實吳京還有未來很多年去研究如何拍一部好的動作片，留給成龍的時間卻不多了。
每到成龍有新片上映，人們總要問：他什么時候退休？畢竟成龍已經(jīng)63歲了，他的新片《英倫對決》也已經(jīng)是他第170多部作品了。
（成龍老了，尚能飯否？）
4月7日，成龍剛剛過完他63歲的生日，而一波又一波的作品發(fā)表證明著他還不準(zhǔn)備退休，2017年的《英倫對決》如期在國慶上映，另一部科幻動作片《機器之血》也已搶占年底的圣誕檔，和索尼影業(yè)合作的《五人擋子彈》，和史泰龍合作的《守護(hù)之戰(zhàn)》也都寫在大哥的日程簿上。
總之，成龍還很忙，拍電影這事他停不下來。
2016年12月，成龍獲得了奧斯卡“終生成就獎”，在美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院理事會頭條選出的4位本屆奧斯卡終身成就獎名單中，成龍成為了獲得該榮譽的首位華人，而此前獲得該獎項的電影人中，包括了黑澤明、華特迪士尼、查理卓別林這樣的世界級大師。
但奧斯卡終身成就獎對于成龍而言還不是終點。
自2004年因宣傳《新警察故事》開始，有句話成龍說了十幾年，“希望給你們（觀眾）的感覺是，我現(xiàn)在是一個演員，而不只是一個動作演員?！?/span>之后，只要有機會，他在各種場合重復(fù)著這句話。畢竟在他拍的170多部電影里，他得過太多動作獎項，獲得影帝提名的次數(shù)卻寥寥可數(shù)。
為了這個心愿，成龍每年都在不斷的挑戰(zhàn)新的作品新的角色，甚至曾經(jīng)還拿過本子去找張藝謀這樣和動作片不太搭的導(dǎo)演。
吳京也許還要花時間去研究成為一個怎樣的英雄，成龍卻在以最高的效率不斷嘗試，這些年檔期上總少不了成龍作品，可見其工作效率之高，幾乎每次新片的嘗試都會很快翻篇，因為隔不了多久他就投入到下一個電影的工作周期里了。
但某種意義上成龍也真的老了，即便他還在健身還在挑戰(zhàn)高難的武打動作，但他已經(jīng)不能浪費時間了。與其在上一個電影里浪費感情斤斤計較，不如把時間投入到更多未知的新鮮事上。
為了電影，成龍比誰活的都要年輕。
成龍總有一天也會打不動的，早些時候在《功夫瑜伽》的宣傳時成龍就自曝在英國住院做手術(shù)的事情，算來也剛好是最好部片子拍攝的時間。
所以講真和《戰(zhàn)狼2》比起來，成龍真的已經(jīng)打不動了，每場打戲大哥都看著很吃力，簡潔準(zhǔn)確不花哨也很狼狽。
但這也許是片子人物的需要，其實仔細(xì)看還是會發(fā)現(xiàn)成龍的招牌動作，比如打人時他的雙手會抬起來，感覺下一秒就會出現(xiàn)他招牌的甩手動作，好吧，樓梯逃跑的戲其實很緊張，但我還是不自覺的笑了。這就是成龍動作戲的魅力，也是成龍的魅力。
（看以前大哥翻樓梯多easy)
從港片到好萊塢再到現(xiàn)在的成龍出品，成龍因為拍電影有很多面對死神的經(jīng)歷，男人的傷疤就是他的勛章，現(xiàn)在每次電影采訪他總會說起這些過去，而也就是有這些才成就他的地位。
最后放一首成龍和劉濤演唱的《英倫對決》主題曲（請搜索我們的公眾號觀看視頻），這歌大哥是真的喜歡，在首映禮的各個廳里都有現(xiàn)場清唱，雖然不是專業(yè)歌手，但大哥的歌總很有他自己的特色，每次唱起來時都看著年輕了許多。
秋葵小哥哥在現(xiàn)場錄了一分鐘，給你們感受一下大哥的現(xiàn)場~
-END-
4 ) 在成龍電影里遭遇愛爾蘭人的百年怨恨
一
今年國慶檔期，有兩部電影堪稱驚喜，一部是王晶的《追龍》，一部是成龍的《英倫對決》。相比于《追龍》，《英倫對決》更為獨特，因為這部電影很不成龍，也很不香港。如果說王晶是嚴(yán)肅起來了，那么成龍則徹底讓出了對電影的主導(dǎo)權(quán)。除了成龍主演之外，這部電影可以說完全看不出過去“成龍作品”的痕跡，如果把成龍換成連姆?尼森，我們會以為在看新一集的《颶風(fēng)營救》。
說實話，成龍扮演的關(guān)玉明這個角色有點游離于影片整體氛圍之外。他只是偶然卷入恐怖襲擊事件的局外人，然后一心復(fù)仇的他摻和進(jìn)了一場政治危機與陰謀當(dāng)中。但他自始至終與這場危機和陰謀毫無關(guān)系，也并不知情，他只是執(zhí)著地想要弄到襲擊者的名字。而他本身中國人的身份對于影片的推進(jìn)也沒什么幫助，看影片結(jié)尾字幕，這部電影改編自小說《中國人》，看來這個身份設(shè)定在原著中就存在，可能作者認(rèn)為中國人都很能打，但這身份對故事沒什么幫助。
同樣，關(guān)玉明過往的悲慘經(jīng)歷對于故事的推薦也幫助不大，他當(dāng)年妻兒死于非命，但這筆賬算不到影片里的任何一個人頭上。如果說有促進(jìn)作用，就是他格外珍惜這唯一的女兒，這給他執(zhí)著復(fù)仇提供了強烈動機。有意思的是，關(guān)玉明是一個前美軍特種部隊成員，所以他的一身功夫其實是“美國制造”。
當(dāng)然，成龍這個角色對于中國觀眾意義重大，這是很多中國觀眾對這部電影感興趣的原因。如果拿掉成龍和他的動作戲，剩下的就是一部典型的好萊塢政治驚悚劇了。而且這還是一個有門檻的政治驚悚劇，這部電影不像《諜影重重》那樣，憑空捏造了一個組織，這部電影，建立在真實歷史的基礎(chǔ)上。
看看皮爾斯?布魯斯南扮演的北愛爾蘭政客漢尼斯的扮相，精心打理的花白頭發(fā)和胡須，精致的無框眼鏡，活脫脫就是現(xiàn)實中的新芬黨黨魁亞當(dāng)斯。還有影片中多次提及的軍事組織UDI，明眼人都知道，它影射的正是大名鼎鼎的愛爾蘭共和軍。影片里的漢尼斯，還有與他貌合神離的妻子，分道揚鑣的前戰(zhàn)友，以及英國國防部長，就這么幾個角色之間的沖突，把英國與愛爾蘭幾百年的恩怨情仇都給勾勒了出來。
而這些歷史背景，構(gòu)成了很多觀眾的電影門檻，據(jù)說看電影的時候，不少男觀眾都被他的女朋友問得啞口無言。但也因為有了這樣的格局，這部電影就不再是一部簡單的《颶風(fēng)營救》，如果把成龍?zhí)鎿Q成老福特，這部電影看上去就特別像杰克?瑞恩系列，尤其像那部《愛國者游戲》。
二
不如讓我們花點時間，把電影里圍繞著漢尼斯的這幾個人物之間的關(guān)系梳理一下。首先是漢尼斯本人，他過去的身份是愛爾蘭共和軍的頭目（電影里改名了，咱們就不用遮遮掩掩了），如今的身份則是北愛爾蘭政府高官。這個人的人生軌跡就是放下屠刀，立地掌權(quán)。他所代表的，是愛爾蘭共和軍內(nèi)部，謀求和平解決紛爭的派別。但如果你以為他是良善之輩那就錯了，按照影片的塑造，這是一個野心家，把愛爾蘭共和軍的恐怖力量當(dāng)成和英國政府談判的籌碼，可以說他是兩頭忽悠，從中漁利。
電影里的恐怖襲擊是漢尼斯策劃的，但是他原本的方案是不傷人，而只是炸掉幾家金融機構(gòu)。目的是進(jìn)一步向英國政府施加壓力，要求英國政府特赦一些被俘的共和軍成員。然而他曾經(jīng)的一位戰(zhàn)友，共和軍的另一個領(lǐng)導(dǎo)者則背著他更改了方案，讓這場襲擊變成了真正的恐怖襲擊，關(guān)玉明的女兒就死于這場襲擊。
這位領(lǐng)導(dǎo)者所代表的，是愛爾蘭共和軍里的激進(jìn)派，他本來就看不上和平路線，更認(rèn)為漢尼斯就是個背叛革命的政客。在真實的愛爾蘭共和軍內(nèi)部，也發(fā)生了類似的分裂，一派主張走和平路線，一派主張走暴力路線。做個類比，這有點類似于巴勒斯坦解放組織里的法塔赫和哈馬斯。巴解組織是一個暴力起家的軍事組織，但到了后期，阿拉法特所領(lǐng)導(dǎo)的法塔赫轉(zhuǎn)而走上了與以色列和平談判的道路。而哈馬斯，則繼續(xù)暴力路線。阿拉法特在世的時候還可以壓制哈馬斯，等他去世了，哈馬斯迅速壯大，巴以和解遙遙無期。當(dāng)然，電影里的漢尼斯，對于組織的控制力遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上阿拉法特。
而漢尼斯之所以被擺了一道，是因為他的妻子也背叛了他。他妻子對他的背叛是全方位的，不僅出賣了他的計劃，還和他的侄子搞在一起。漢尼斯的妻子為什么這么恨他，因為他沒有像當(dāng)初承諾的那樣，為他的大舅子報仇。包括漢尼斯的大舅子在內(nèi)，還有他的父親、兄弟，都死在愛爾蘭與英國的戰(zhàn)斗中，而這些“革命烈士”，也成了漢尼斯能夠飛黃騰達(dá)的政治資本，然而漢尼斯并沒有報仇雪恨，反而謀求與英國合作，這是他妻子仇恨的根源。
影片里也交代，殺死漢尼斯大舅子的并不是英國政府，而是愛爾蘭共和軍的死對頭——烏爾斯特民兵（UVF）。這個組織源自于愛爾蘭獨立，原本愛爾蘭地區(qū)有32個郡，愛爾蘭獨立的時候帶走了26個郡，還剩下6個郡就是現(xiàn)在的北愛爾蘭。之所以出現(xiàn)這樣的結(jié)果，和愛爾蘭地區(qū)的宗教分布有關(guān)，眾所周知，英國是信奉新教的國家，而愛爾蘭人則信奉天主教，這是他們難以融合的根本原因。在愛爾蘭地區(qū)，新教徒是少數(shù)派，但在北愛爾蘭地區(qū)，新教徒卻是多數(shù)派，這也是這六個郡沒有跟著一塊獨立的原因。
盡管愛爾蘭已經(jīng)獨立了，但是北愛爾蘭仍然是雙方爭奪的目標(biāo)，北愛爾蘭的天主教徒組織了臨時愛爾蘭共和軍，繼承愛爾蘭共和軍的衣缽，而新教徒也針鋒相對地組織了烏爾斯特民兵。這兩支武裝力量經(jīng)常針對對方平民發(fā)動恐怖襲擊，并且互相栽贓陷害。盡管雙方都聲稱要通過和平手段推動北愛爾蘭的政治和解，但私底下卻仍然動作不斷。
三
這部電影展現(xiàn)出了愛爾蘭人殘酷的一面（當(dāng)然英國政府對待恐怖分子也是相當(dāng)冷酷無情），但說句公道話，如今的愛爾蘭人有多殘酷，他們的歷史就有多悲慘。
19世紀(jì)早期，一位法國旅行者周游世界，到過美國和愛爾蘭，回去之后寫道：“我曾見過棲身于森林之中的印第安人，也見過戴著鎖鏈的黑人，當(dāng)我琢磨他們可憐的處境時，我曾認(rèn)為，我已經(jīng)見到了人類悲慘遭遇的極端狀態(tài)了。然而，我當(dāng)時并不知道愛爾蘭人的不幸處境?！边@段描述來自托馬斯?索維爾那本著名的《美國種族簡史》，索維爾評價說：盡管愛爾蘭人在法律上是自由的，但他們是在自己的國土上過著被壓迫的生活。定居在愛爾蘭的英國人已經(jīng)沒收了大部分土地，并出租一部分給愛爾蘭佃戶，從而掌握著愛爾蘭的農(nóng)業(yè)經(jīng)濟。愛爾蘭農(nóng)民只能在剩下的邊邊角角的土地上種植土豆。
索維爾在書中描述了愛爾蘭人的悲慘境地。在愛爾蘭歷史上，最觸目驚心的事件有兩個，一個是1641年的造反。先是有成千上萬的英格蘭新教徒慘遭愛爾蘭天主教徒殺害，接著又有成千上萬的愛爾蘭天主教徒遭到克倫威爾的血腥屠殺。在這場持續(xù)了十多年的交戰(zhàn)中，有50多萬人——約占當(dāng)時愛爾蘭總?cè)丝诘?0%——死于戰(zhàn)爭、饑荒和疾病。英國戰(zhàn)勝愛爾蘭之后，頒布了所謂的懲罰性法律，剝奪了愛爾蘭人許多基本權(quán)利。愛爾蘭天主教徒既沒有選舉權(quán)，也不能擔(dān)任公職和律師，還不準(zhǔn)他們上大學(xué)或在大學(xué)任教。愛爾蘭天主教徒的子弟，從法律上來講，沒有受教育的權(quán)利。對于這樣的處境，英國著名政治家埃德蒙?伯克評價說：針對愛爾蘭的懲罰性法律是“自古以來人類憑借著邪念所能構(gòu)制出的最巧妙而精良的機器，用以使百姓墮落，并進(jìn)而敗壞人性本身”。
第二件觸目驚心的大事件就是愛爾蘭大饑荒。前面我們提到了，愛爾蘭大部分土地都被英國貴族占據(jù)了，還剩四分之一邊邊角角的土地都種植了產(chǎn)量大、價格低廉的土豆，土豆養(yǎng)活了450萬愛爾蘭人。然而成也土豆敗也土豆，1843年開始，一場馬鈴薯晚疫病在北美與歐洲蔓延，引發(fā)了饑荒。到1485年，疫病蔓延到了愛爾蘭，毀壞了當(dāng)年以及其后連續(xù)幾年的土豆生產(chǎn)。這場災(zāi)難對于愛爾蘭人是毀滅性的，大約有100萬人死于饑餓或由饑餓引發(fā)的其他疾病。更多的人選擇了逃離，僅在19世紀(jì)40年代中期的短短幾年里，大約有三分之一的愛爾蘭人消失了，到了1914年，愛爾蘭的人口只有19世紀(jì)40年代的一半。
當(dāng)然，將愛爾蘭人置于死地的不僅僅是土豆歉收，還有英國人的袖手旁觀。英國方面不僅救濟款項少得可憐，而且在這非常時期，對愛爾蘭農(nóng)民的地租和稅收都照收不誤?？梢哉f是雪上加霜。舉個災(zāi)難期間發(fā)生的具體案例，來看看這個時期英國人扮演了怎樣的角色：當(dāng)時，奧斯曼土耳其帝國蘇丹阿卜杜勒?邁吉德一世宣布，對愛爾蘭提供1萬英鎊作為援助，但維多利亞女王卻請求他只提供1000英鎊，因為女王自己也僅僅捐贈了2000英鎊，如果外來援助比她捐的多，她的面子往哪兒放？礙于女王的情面，阿卜杜勒最終只捐助了1000英鎊。但他隨后又提供了三艘船的物資援助愛爾蘭。而維多利亞女王又從中作梗，阻止這三艘船靠岸。無奈的土耳其人只好再跋涉50公里，?？吭诹宋挥趷蹱柼m東部的德羅赫達(dá)港。
這場大饑荒摧毀了愛爾蘭人對英國人的最后幻想，獨立成為他們唯一的訴求，這訴求之強烈，完全可以和猶太人復(fù)國相提并論。
四
就是在這種強烈仇恨和渴望獨立的土壤里，孕育了愛爾蘭共和軍。而面對英國這個龐然大物，愛爾蘭人深知正面對抗是沒有勝算的，于是愛爾蘭共和軍走上了以小搏大的恐怖主義道路，為了制造恐懼，達(dá)成獨立目的，他們綁架、暗殺、發(fā)動恐怖襲擊，無所不用其極，甚至不惜為虎作倀，在二戰(zhàn)時期勾結(jié)納粹。
愛爾蘭共和軍發(fā)動的最著名的一次恐怖襲擊，是在1979年8月27日，在愛爾蘭炸死了著名的蒙巴頓伯爵。蒙巴頓伯爵堪稱大名鼎鼎，他是維多利亞女王的增外孫，曾經(jīng)擔(dān)任過英國海軍大臣，他是二戰(zhàn)時盟軍東南亞戰(zhàn)區(qū)總司令，二戰(zhàn)以后他出任了最后一任印度總督，主持制定了印巴分治的“蒙巴頓方案”，然而也正是這一草率的方案，導(dǎo)致了印巴之間的大屠殺。高曉松曾經(jīng)在他的節(jié)目里講過蒙巴頓伯爵的故事，稱他是一個妄人。包括這場著名的暗殺在內(nèi)，從1969年到1982年，愛爾蘭共和軍一共制造了3000多次爆炸事件，兩千多人因此而喪生。而愛爾蘭共和軍的創(chuàng)建者邁克爾?柯林斯更是被看做是現(xiàn)代恐怖主義的鼻祖。
“恐怖主義”作為一個專用名詞，最早出現(xiàn)在18世紀(jì)末法國大革命中的雅各賓派專政時期，雅各賓派對異己分子大搞所謂的“紅色恐怖”。恐怖主義又分為近代恐怖主義與現(xiàn)代恐怖主義。兩者最大的不同是：近代恐怖主義往往是個人恐怖行為，暗殺的對象也往往只是有影響的政要個人。近代恐怖主義的口號是“要更多的人看，而不是要更多的人死”?，F(xiàn)代恐怖主義則形成于20世紀(jì)60年代，恐怖活動已超出國界而具有國際性質(zhì)?，F(xiàn)代國際恐怖主義表現(xiàn)出一些新特點，如恐怖組織集團化、恐怖行動跨國化、恐怖手段科技化、恐怖目的殘酷化等。他們提出的口號是“要更多的人看，也要更多的人死”。
無論是近代恐怖主義還是現(xiàn)代恐怖主義，都是工業(yè)革命之后的產(chǎn)物，或者更準(zhǔn)確地說，是信息革命之后的產(chǎn)物，用自媒體人羅振宇的話說：恐怖主義是一種現(xiàn)代病。恐怖主義誕生最重要的原因，是大眾傳播的發(fā)展，恐怖主義是伴隨著報紙、廣播、電視、互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展起來的。因為也只有在現(xiàn)代傳媒技術(shù)的幫助下，才能實現(xiàn)“要更多的人看”這一目的。這樣的信息傳播速度，在古代是辦不到的，羅振宇舉了個例子，蒙古人在征服世界的時候，要想制造恐怖感，需要用殘酷得多的手段，比如說屠城。羅振宇認(rèn)為，現(xiàn)代傳媒成了恐怖主義的放大器，全社會成為他們的“劇場”，他們利用現(xiàn)代傳媒傳遞恐懼，爭取同情，激發(fā)士氣，如果沒有現(xiàn)代傳媒，他們的恐怖行動將毫無效果、毫無意義，甚至連組織本身都難以維持。
然而反過來，也因為現(xiàn)代傳媒的存在，讓恐怖主義像人類的癌癥一樣迅速擴散，卻又難以根除。羅振宇評價說：“針對恐怖分子的打擊，當(dāng)然很必要，但這只是一個方面。重新思考現(xiàn)代社會的天然缺陷，和媒體的反應(yīng)模式，可能也是我們不得不做的事?！?/div>
5 ) 應(yīng)時應(yīng)景的大膽政治大片
但是還能打。
很多人說成龍對于劇情推進(jìn)毫無幫助 說UK政府坐看鷸蚌相爭 UK是最大贏家……我完全不同意 除了kb份子難道最慘的不是32位死者么。但我決定最后再來說這個。
這兩年民族主義抬頭是很明確的傾向。先是從來就沒消停過的中東 ISIS MAGA和戰(zhàn)狼2 以及英國脫歐 再到最近的加泰獨立……
這部劇很應(yīng)時。日不落帝國那點兒破事兒從來也沒有真正安靜過。雖然說這兩年好像蘇格蘭人反應(yīng)更大 不過北愛從來都是個硬茬 90年代看報紙和新聞的人應(yīng)該還有印象。
這部電影膽子很大 應(yīng)該有很多內(nèi)容都是敏感信息……
1.劇中最嚇人的一句話是：政府和kb份子就像蛇的頭和尾沒有區(qū)別 抓住哪邊都能抓住蛇。布魯斯南說不不不蛇頭會咬人——抓過蛇的都應(yīng)該知道抓蛇頭才tm不會被咬。看懂了全片的人應(yīng)該清楚其實正是布魯斯南下令制造爆炸的。雖然違背了他的意見傷害了婦孺 但是誰才是幕后主使呵呵呵呵。
2.布魯斯南說我已經(jīng)30年沒和UDI聯(lián)系了——拉登70年代末是美帝資助的。薩達(dá)姆是50年代末美帝資助的?？ㄔ浦钡?9年還和美國國務(wù)卿談笑風(fēng)生。到底誰是KB分子呢？
3.成龍是一個廣西人卻參與了越戰(zhàn)——都懂得。
4.成龍是一個廣西人參與了越戰(zhàn)卻在越戰(zhàn)之后跑路了還參加了美軍特種部隊？——這都能播？！
5.全片唯一顏值擔(dān)當(dāng)在脫掉上衣直面電瓶夾子以后 5分鐘之內(nèi)就招了——恩……對待kb分子果然手段刺激
6.炸彈拆了以后根本不審直接槍決——我特意去瞅了一眼果然UK不在上映國家之列
7.布魯斯南的角色是有嚴(yán)格對應(yīng)的。無論是角色定位還是扮相?！粣蹱柼m也不播。
8.貌似北愛共和軍手上還有大量未處理的samtex——這玩意就是現(xiàn)在進(jìn)飛機場要先用紙條擦擦身的主要原因。
9.UK政府為了安撫北愛人心從來就沒有認(rèn)真清繳過北愛激進(jìn)分子——直到最后UK政府依然同意了特赦40名北愛政治犯。并留用布魯斯南作為UK在北愛共和軍的內(nèi)應(yīng)。
10. UK政府很輕松的就調(diào)用了各種攝像頭取得高清圖像信息 包括最后成龍的飯館后廚的攝像頭——我說怎么天眼都實施差不多了002415還能漲……
說的差不多了我來說說為什么成龍在這個劇中對于劇情有著至關(guān)重要的作用。貌似UK政府通過各種高科技手段自己其實也能破案 包括最后抓捕以及擊斃kb份子都完全不需要成龍橫插一腳。
但是……如果沒有成龍 整個案件足足查了3周仍然沒有斬獲 你覺得UK政府真就能查出個子丑寅卯么？貝爾法斯特政府大樓和布魯斯南的農(nóng)場的事件顯然維持了整個事件的輿論壓力。
當(dāng)然這都是次要的。如果沒有成龍最后的狗仔行為 布魯斯南依然是北愛的實際領(lǐng)袖——正的首長都是倫敦指派的傀儡。類似的事件還會不會發(fā)生？UK政府?dāng)[明了不想把布魯斯南和整個事件鏈接起來 畢竟栓了狗鏈的狗難能可貴 但作為兩起爆炸事件的提出者 布魯斯南難道不應(yīng)該接受懲罰？
再往后想想 布魯斯南的這個破事兒曝光難道不會引起討論？UK政府與北愛共和軍的沖突更甚 并且UK政府的公信力是否會受到動搖？
成龍的確在電影中沒有起到最為關(guān)鍵的作用 但是作為一個徹徹底底的外來者（foreigner） 他實際上為死去的32個群眾帶來了公道 并且曝光了UK政府與kb份子之間的微妙聯(lián)系 這才是他在整個事件最為重要且最不可或缺的作用。畢竟 愛爾蘭共和軍做過的事情太多了 每次都不過是這么一個出事-調(diào)查-懲處幾個一線“激進(jìn)分子”的循環(huán)罷了。
6 ) 不一樣的成龍，不一樣的孤膽英雄
與成龍以往的作品不同，《英倫對決》雖然依舊貼滿“成龍式”標(biāo)簽，但如同他在訪問中說到的那樣，他一直在求新求變。因此，《英倫對決》確實讓我們看到了不一樣的成龍，再加上曾打造過經(jīng)典007系列導(dǎo)演馬丁·坎貝爾的執(zhí)導(dǎo)，讓成龍的這次嘗試變得穩(wěn)健、嫻熟。
在《英倫對決》中，成龍的求新主要表現(xiàn)在，首先是對于動作戲的處理，其次是表演層次上的拓寬，最后還有充滿智謀的心理刻畫。
觀眾已經(jīng)習(xí)慣了成龍的功夫喜劇式手法，那種充滿戲謔、討巧的打斗模式，會在不經(jīng)意間觸碰觀眾的笑點，不過這些動作戲顯然設(shè)計的成分會更明顯一些。但在《英倫對決》中，成龍的打戲更加符合自身年齡的限制性，以及主人公身陷困境的絕望感。
在電影中出現(xiàn)了肉搏，各種刀法以及槍戰(zhàn)戲。動作戲設(shè)計的標(biāo)準(zhǔn)是以人物解決生存問題為前提，講究在特殊環(huán)境下求生的緊張感。成龍這次在做減法，有意減少了花哨的動作，輔助更多的是寫實打法，比如野外的樹枝，生活場景中的道具都變成人物對抗的利器。為了符合關(guān)玉明年齡與身份的設(shè)定，《英倫對決》中的動作場面講究速戰(zhàn)速決，強調(diào)瞬間迅猛的爆發(fā)力，以及人物復(fù)仇的決心。
表演方面，可以說成龍出現(xiàn)的第一個場景就迅速將觀眾代入故事中。他一貫保持沉默，目光下視略帶憂傷，只有看到女兒時眼神中才會顯現(xiàn)出一絲愉悅。成龍很巧妙地將這種壓抑感貫穿影片始終，據(jù)了解，片場中的成龍也是少言寡語，為了進(jìn)入角色他在演戲之外也盡可能積攢情緒。
片中有一場戲看得人心酸，關(guān)玉明找到英國反恐部的警察，他在與黑人警察講話時，開始沒有流淚，在訴說冤情時，眼淚一點點流淌下來，然后又吞進(jìn)去。就是這個短暫的瞬間，流露出一個東方男人的隱忍與決絕，當(dāng)然，我們也看到了一位普通父親的痛苦。這也是成龍在《英倫對決》中為觀眾展現(xiàn)出的另一種表演維度，他不再是那個行走江湖游刃有余的大哥，而是一個普通人關(guān)玉明，本片原定名字就是《普通人》。
其實講述暮年軍人拯救女兒的電影有很多，比如《颶風(fēng)營救》中的連姆·尼森，作為曾經(jīng)的高級特工布萊恩，雖然退休后變得很落魄，但依舊可以找到各種好友為其“解決問題”，相比之下《英倫對決》中失去所有親人的關(guān)玉明顯得勢單力薄，這也側(cè)面凸顯出他孤膽英雄的形象。雖然此前成龍也曾在《新警察故事》系列中展現(xiàn)出一種滄桑形象，但起碼還擁有一定身份感，但到了《英倫對決》他徹底放下這些“包袱”，將那種憂傷、悲情感演繹到極致。
在《英倫對決》中，成龍不僅改變了自己的動作戲設(shè)計，還改變了以一敵百的常規(guī)抗敵方式，片中的關(guān)玉明更多是以“逃亡”為主，而與成龍此前精通的“追擊”有天壤之別。就像《功夫瑜伽》中，成龍會尋找很多年輕演員與其一起完成花樣百出的動作戲，從而達(dá)到目不暇接，高潮迭起的娛樂感。
而在《英倫對決》中成龍表現(xiàn)出更多足智多謀的一面，他不再借助外力，而是靠思考解決問題，比如手工制造輕型炸彈；在暗處設(shè)置埋伏擊潰敵人。成龍勇敢摒棄了自己年輕時那股勇猛的沖勁，反而是真實地將垂老的身體擺在觀眾面前，此時他或許不再擁有火辣的身材，但絕對擁有性感的大腦。
成龍在《英倫對決》中的努力與創(chuàng)新是觀眾有目共睹的，再加上馬丁·坎貝爾，這位老辣的犯罪懸疑片導(dǎo)演的保駕護(hù)航，其產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)非常強烈。
作為曾執(zhí)導(dǎo)《007：之黃金眼》、《007：大戰(zhàn)皇家賭場》、《佐羅的面具》等經(jīng)典影片的導(dǎo)演來說，馬丁·坎貝爾對于動作、犯罪類型的精準(zhǔn)呈現(xiàn)是有目共睹的。對于擅長功夫喜劇的成龍來說，馬丁·坎貝爾的加入彌補了他類型單一化的缺憾。
馬丁·坎貝爾在電影技術(shù)上的特殊追求成就了《英倫對決》。首先是對于特效的處理，在電影技術(shù)花樣翻新的當(dāng)下，坎貝爾依然堅持使用實景拍攝，在《英倫對決》中CG鏡頭非常少，印象最深的是倫敦大橋上巴士爆炸戲，是真實拍攝完成的，攝制組為了控制現(xiàn)場，進(jìn)行了大量協(xié)調(diào)工作，申請了半年才敢付諸實施。
除了爆破特效還有化妝特效的高水平發(fā)揮，這點尤其表現(xiàn)在對成龍老年妝容的處理上。因為成龍是比關(guān)玉明的實際年齡顯年輕的，為了增添滄桑感，化妝師為成龍打造出逼真的眼袋、清晰的皺紋。
此外，本片配樂設(shè)計由克里夫·馬丁內(nèi)斯保駕護(hù)航，其配樂的《亡命駕駛》給人留下了深刻印象，他尤其癡迷于詭異的電子樂。在《英倫對決》中不僅出現(xiàn)了蕩氣回腸的悲愴音樂，還出現(xiàn)了營造緊張氣氛的暗黑電子樂，一方面，觀眾感受到了好萊塢大片般的質(zhì)感，另一方面，也感受到先鋒多變的音律。
總結(jié)來看，《英倫對決》不僅讓觀眾看到了不一樣的成龍，還看到了水準(zhǔn)高超、精致多變的電影制作團隊，不僅讓人一飽眼福，還在走出電影院之后留有一絲回味。
上訪大爺怒懟愛爾蘭政客，手撕恐怖分子，腐國坐收漁利的故事，不一樣的成龍，也是近幾年最好的成龍。馬丁坎貝爾對電影節(jié)奏和情緒鋪陳駕馭不錯，簡單的劇情完成度很高，黑暗邊緣+特工爺爺+非法制裁，成龍刻意作出的老態(tài)脫俗無傷，唯有打斗還能看到昔日大哥的影子。成龍還能打，只不過換了風(fēng)格
其實除了關(guān)玉明，被侄子睡了老婆、找的情人還是眼線，而且時時刻刻在背鍋的007也深深值得大家同情，不是嗎？
譯名毀了片子系列。一個失去祖國的北愛爾蘭人和一個始終被所有人稱為中國佬的英國人，這不是為女兒復(fù)仇的《英倫對決》的故事，而是兩個迷失國籍與身份的《異邦人》的故事。
這一次成龍收起了微笑，我們露出了微笑
成龍流水線里還比較精彩的一部，馬丁·坎貝爾的調(diào)度還不錯，63歲的成龍作品還能有這樣的完成度，真的是努力的前輩。
毫無3D必要，一反鬧哄哄的成龍電影，扎實動腦頗有可觀性。層層遞進(jìn)，互相牽制，拍得老當(dāng)沉穩(wěn)。不能說它文戲太多，悲絕成魔的父親一路搞爆破，不為打而打，風(fēng)格就是嚴(yán)肅政治片。這角色算是成龍演過最慘絕人寰的了……但大哥可能是想到頒的終身獎掉頭演了一場，隨后重回流水生產(chǎn)線，珍惜。
人物塑造很扎實；預(yù)留可探討的空間很大。應(yīng)該給成龍一個影帝，不管哪個獎的。
超出預(yù)期的硬四星半！扣半星送給莫名其妙扮老的亞洲女性，有點風(fēng)情好嗎拜托??
三星半，并不是典型的成龍功夫片，其實他更像是一個功能型角色，整部電影的設(shè)定還是一個典型的政治驚悚片路數(shù)，不過，由于有成龍的加盟，使得這部電影在動作部分變得更精彩。這也是成龍這些年表演得最嚴(yán)肅的一回，非典型成龍。唯一的遺憾是成龍與布魯斯南兩條線的互動與必要性還是不夠，缺點關(guān)聯(lián)
上一次見到這樣的成龍，還是在新宿事件，真是久違了
比想象得嚴(yán)肅費腦，上一次大哥這么認(rèn)真搞創(chuàng)作可能要追溯到《新宿事件》。今年國慶檔片子全看了，王晶和成龍都奉獻(xiàn)了十年最佳，太有意思
成龍的每一場動作戲，都為他揪心.....
很好。好在特別個人主義。每個英雄的內(nèi)在都是普通人。普通人的世界里，家庭比什么都重要。政客不在乎是非對錯，只在乎利益，關(guān)鍵時刻可以犧牲普通人。但普通人也不是好惹的。近年來最好的成龍電影，恰恰是這一部不那么成龍的電影。推薦。
華人和愛爾蘭人一番激戰(zhàn)，英國人躲在背后玩政治。完成度非常高的政治驚悚片。成龍不是作為打星，而是作為演員出演。故事進(jìn)行到中后段才能看清格局全貌，劇本很有技巧。馬丁·坎貝爾執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格太沉穩(wěn)，充分挖掘故事原生的緊張感，電影完全依靠故事的內(nèi)力推進(jìn)。
成龍版《諜影重重》，我們熟悉的那個成龍又回來了。不得不說63歲的成龍，比64歲的皮爾斯·布魯斯南硬朗太多。他一旦嚴(yán)肅起來簡直無敵，不愧是奧斯卡終身成就獎得主。最令人唏噓的是成龍年輕的照片，仿佛在說：我曾經(jīng)也年輕過。
成龍用演技所建立起來的好感 在片尾曲響起的那一刻坍塌
唯一的好人皮爾斯布魯斯南，反對暴力反對恐怖襲擊，主張和平解決問題，被成龍用炸彈襲擊威脅，被侄子帶綠帽子，被老婆坑，被情婦坑，最后身敗名裂，而成龍的所作所為對整個事件毫無推動作用，他和劉濤兩個人讓人想起《鋼鐵俠III》國內(nèi)版中的王學(xué)圻和范冰冰
我相信這個代表著第三世界上訪難民的面孔，收起笑容，怒目圓睜，試圖挑戰(zhàn)歐洲中心論秩序時，會獲得更大基數(shù)的觀眾。從滑稽逗樂到眉頭緊皺，“中國不高興”由隱性變顯性，被動變主動。
居然是一部減少杰森伯恩戲份的《諜影重重》，沖著颶風(fēng)營救來的觀眾勢必大失所望，然而成龍居然給自己開發(fā)出了政治片這個類型，算是一大驚喜了（以及，不管到了什么電影里，有家具的成龍都是無敵的）
成龍很沉默，這很好；整體工整無聊，懸念撐不起好奇，結(jié)局又不會讓人驚訝；bug很多不能細(xì)究。60歲的人，半生平凡，活動活動手腳就能重新變回以一打多，打的還都是頂級安保人員？最近這設(shè)定怎么都和越戰(zhàn)干上了？最后那句別小看中國人太突兀了，關(guān)先生早就已經(jīng)是英國公民了