令人失望且腳趾抓地的作品。

劇透預警。

首先感受到不對勁的是，一開頭女主就表現(xiàn)為又吵又沒腦子和宛如你的名字最后高潮部分的強行注入熱血，彼時觀眾的情緒根本就跟不上，沒有任何鋪墊就來這么一下只會讓人還沒入戲就出戲，所以我后面就全程以無法共情的視角去看了，再加上以為快結束時其實人家 美好 的愛情故事才剛剛開始......這都是節(jié)奏的失敗之處。

人物的塑造更是依托答辯，女主就是自私+戀愛腦的花癡jk一枚吖，緊急時刻既沒有勇氣又沒有智商，從頭到尾想到要干什么就不管不顧地跑掉，也不好好地跟關心自己的人說明，對除了男主以外的所有人態(tài)度惡劣，一昧覺得別人不懂，拜托我更不懂這行動力留給有用的事情，找更有效的辦法不好？不知道還以為是馬拉松/運動番呢...... 女主語音輸出全程都在えーーなにーーもうーー草太?！l繁到 我覺得不會日語的人看完也會這么幾句了。

女主的魅力到底在哪？？大多數(shù)時間都在瘋狂輸出吵鬧語音+愣著不動，最后也不必說阿姨有沒有道德綁架，女主那樣的態(tài)度是人都會心碎的吧，還好像不知道自己干了什么一樣。而且其他路人角色會這么喜歡女主，其實跟女主本身并沒有什么關系（撿橘子是椅子桑先反應過來的，搭便車也只是坐在候車亭而已，更別說最后跑車男自愿當司機還賠了輛車）

男主沒什么好評的，其存在大概就是一直被女主虎視眈眈+騷擾但最后還是互相愛上了，那就尊重祝福吧。那貓為什么這么喜歡女主呢？以至于他們?nèi)齻€同框都是三角戀的濃厚氣息，這也解釋不清，但貓已經(jīng)是最不崩壞的角色了，謝謝貓。也不知道新海誠跟這些角色是有多大仇恨了，把人寫成這樣。

再說模糊不清的世界觀。那坨蚯蚓（是真的丑的不行了）只是什么累積的能量，并不是人類的怨念什么的，那它到底有什么理由跑出來？為什么關門的時候想起曾經(jīng)的生活氣息就能跟消消樂一樣pia地消除？這根本就是不對等的碰撞。女主小時候為什么能闖進死人的世界，長大后又能看見蚯蚓，和我一起看的同學還以為跟她媽以前為了關門而犧牲有關，結果嗯嗯。

最后就是劇情。關門這件事吧，看第一次還挺新奇的，但看多了幾次就真的麻了。流程可以總結為：想抓貓??靠各種路人的交通住宿周游日本??在社交媒體上看見貓??無效對話+無效抓貓??遠遠看見紅色蚯蚓??撇下關心自己的人跑去關門但是屢次被幫助??念咒關門??感情加深。好家伙，擱這度蜜月是吧...... 還帶椅子cosplay的。感情線實在是看得我地鐵老人手機，實在不會寫可以不寫.......

補充一下關于bgm，沒什么出彩的值得記住的旋律。在看電影之前曾經(jīng)隨機到過 -螢川- 的すずめ，說實話很喜歡嚕 嚕嚕嚕嚕的那一段，很神秘很適合這個主題，打算看完電影應該能更喜歡，所以當下沒有特地加入歌單里。看的時候也有留意什么時候會出現(xiàn)這個bgm，沒記錯的話是十來分鐘出標題的時候？那時候感覺還不錯，但是正如前面所說，女主莫名其妙就做了匪夷所思的事情，以及她真的很吵且不討喜，讓人在出標題時都沒有入戲，也因此沒有被這么好的bgm震撼住。有點可惜，后面都沒什么存在感了，radwimps我一直都欣賞不來。本來音樂是有很神奇的力量的，可以極大地幫助觀眾進入劇情，留下一些與畫面完美結合了的回憶，在這一方面別說電影了，連很多日劇都做得比他好，比如最近在看的舞妓家的料理人。

爛到讓人回味無窮但是又根本經(jīng)不起推敲，最應該反思的是竟然有著不錯的期望于是買了105一張的imax票的我。也不知道7年前的我是看不懂還是看太懂，感動到把豆瓣的第一條長評給了你的名字滿分的感動 誠哥必看力作；也沒想到7年后的我會因為同一個導演的動畫片又寫了一次長評，寫得很好下次別寫了（

這世上最遙遠的地方

是自己的心

出生以來關了多少次門？

——寺山修司

一介平凡的影迷

8.5

[日] 手冢治蟲 / 2023 / 北京聯(lián)合出版公司

最近一直在讀手冢治蟲的書：《一介平凡的影迷》。他的人生（1928-），幾乎與昭和時代（1926-）疊合，感慨老人家在電影的鉆石山，真收獲到太多寶藏。手冢去世之際，影響一代中國影迷的吉卜力工作室已經(jīng)問世——盡管它的全盛時代，該是新世紀前后的《幽靈公主》和《千與千尋》。宮崎駿老了，越畫越慢。日本電影導演，常以高壽著稱，但還有多少部作品，掰幾個指頭便知。 當我列出第三個名字，新海誠。想必有些人不爽，他已經(jīng)可以寫入到日本動畫史了嘛？！其實我也不知道，只是下午剛好看了《鈴芽之旅》，講到地震的歷史，記憶的傷痛，和解與成長，而閉門師的職業(yè)，被解讀為同氣連枝，代代傳承。 新海誠的電腦作畫方式，包括他從起步之初的影調風格，流光飛舞，風花雪月，已經(jīng)大不同老前輩，更不同于西洋動畫。精雕細琢青春化，并非真有什么秘籍淵源。我要說的，是題材。本質上，日本一直處于戰(zhàn)后狀態(tài)，號稱永久和平。然而，創(chuàng)作者最關切的，在手冢時代，是核，原子彈，核子大戰(zhàn)，世界末日。它其實也是冷戰(zhàn)的標簽（又在我看來，《鈴芽之旅》第一處廢墟的穹頂，直接令我聯(lián)想到廣島）。再到吉卜力時代，與大自然共生，綠色環(huán)保的主題，一再出現(xiàn)?！垛徰恐谩返哪且粋€世界，與《千與千尋》的異世界，何嘗不是同歸。只不過它是以異世界講此世界，頻繁穿越，而宮崎駿是以彼世界警此世界，南柯一夢。

淺田家！ (2020)

8.3

2020 / 日本 / 劇情 家庭 / 中野量太 / 二宮和也 妻夫木聰

穿越的《鈴芽之旅》，連新海誠兩部前作長片，主講311。2011年，3月11日，東日本大地震。如果關注日本電影，該已經(jīng)見過不少，像《淺田家！》的后半段，我印象深刻。311大地震的記憶，也出現(xiàn)在許多藝術片中，譬如濱口龍介。《鈴芽之旅》后半段（或整個旅行路線），也特別像開紅車的Drive My Car——都不用太聯(lián)想的，家福不正是在錯誤時機推開了一扇門，又從此無法關上。具象的門，直接變成了一剜失魂落魄的黑洞。

震后的余緒，也能在電影里點提的1995阪神大地震和1923關東大地震找到，像村上春樹就有關于阪神的文字（神戶是村上的第二故鄉(xiāng)）。至于關東大地震，盤點日本歷史，必會出現(xiàn)。記憶不錯的影迷，也能迅速浮現(xiàn)出來《千年女優(yōu)》的場景，還有電影中的地震元素。

對親歷者，大地震會取代年月日期，變成被涂黑的一頁頁，記憶在那里扭曲、坍塌，隆起、破碎，如同地震波洗劫。再有天火與海嘯，確實是恐怖大災難（電影最后決戰(zhàn)的背景就像關東大地震與311的廢墟混合）。 新海誠長片后來發(fā)生的變化，就是處理小戀愛的世界系方式，從《星之聲》宇宙大戰(zhàn)，《秒速五厘米》的傷春悲秋，落回到了商業(yè)類型片計算精準的煽情換算，即小戀愛與大日本的關系。前者在平成年，存在感超強。后者一片稀碎，卻因311這樣的強震，強化了性命茍全于列島的共同體命運。于是乎，現(xiàn)實邏輯中的板塊沖撞，變成了另一個世界的探頭蚯蚓（其實像火山熔漿），沒有人再想反駁一個日常少女可以扮演當代英雄的虛構故事。一體兩面，本來就是變形的動畫，與這個真實世界的最大差別。我們?nèi)菰S它的不真，容許貓開口說話，容許古老的傳說在地底下喃喃自語蠢蠢欲動。至于打開一道又一道的心門，少了一條腿在世上行走。這一次的新海誠，講解傷痛，戳的點，放的線，會比前兩部作品處理得更妥帖。至于煽情是否受用，就因人而異了。

還有，頻繁DJ放歌這件事情上，新海誠比此前的公共場合大聲外放，收斂了許多，且以車載音樂??切換出來，自然了許多。

而說到類似的技巧變化，如何閉門上。《鈴芽之旅》除了摩天輪有變化創(chuàng)意，其他還是停留在“用力、用力、一起用力”上，固然簡單受用，未免太過直給。類似的直線球，在這部電影里無疑有許多，在過去的新海誠又更多。譬如對抗莫名大邪惡上，你會發(fā)現(xiàn)，電影的本質，就像打游戲一樣輕巧，中學少女迅速就上手了。戰(zhàn)斗過程，無非在積攢紅藍氣槽，掉血了，攢怒氣了，然后一鼓作氣，干得漂亮。從頭到尾，來來去去，只有這么一套。我看電影過程，就不禁在想，當男女主人公大喊大叫的時候，柏林評委、黑社會專家杜琪峰看了，作何反應。

當然，有人會說，《鈴芽之旅》的主題是和解。不過，它所包裝的大場面，從目睹山火赤練，到上鑰匙的反復，確實叫人疲憊，相反，間奏出現(xiàn)的日本旅行，風土人情，反倒更有趣味。但或許精算之下，觀眾需要頻繁的刺激打斷，否則就不成電影，如同用利用貓??的可愛。但是論可愛這個事情，想想吉卜力的吉祥物龍貓，它甚至不需要開口說話，就能傳遞給觀眾太多東西：視覺上，情感上，還有神秘感。而對大臣和左大臣，無論社交媒體再多夸贊，直言可愛，再到電影的實際處理方式，未免流于扁平的萌可愛。

杜琪峰會喜歡新海誠嗎

《白頭吟》中有句詩大家都很熟悉：“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”。這句詩調換一下順序來形容《鈴芽之旅》再合適不過——“人相同，花不同”。

這是一部帶有新海誠烙印的作品，卻也不像新海誠的作品。

創(chuàng)作上“世界系”母題并未改變：“把主人公之間微小關系的命題直接關聯(lián)到世界的危機與終結這樣抽象的宏大命題”，這部也可以和《你的名字》、《天氣之子》共同看作是災難命題三部曲。

但同時也是一個全新的體驗，之前在《你的名字》時便覺得他有突破自己之前作品所謂“限制”的野心，嘗試了更復雜的故事，在《天氣之子》中也進一步迸發(fā)了情緒，戲里戲外展現(xiàn)了奮不顧身的勇氣。

而在這里，在全球當下重建的“廢墟”之上，在電影中鈴芽的旅途中，關上的是戲里的門，打動的是戲外的人。

—— —— ——

一

我們熟悉的那個執(zhí)著畫面的壁紙系導演也向我們展示了敘事節(jié)奏的魅力。

新海誠被不斷提及的是隨手一截便是桌面的畫面表現(xiàn)力，但所謂“故事情節(jié)”卻被人一直詬病。

但這次很驚喜的是，整個電影被濃縮在5天的旅途內(nèi)，公路電影的敘事節(jié)奏保證了觀影的連續(xù)性和趣味性，這個過程可以概括為“預見危機--路途趣事--解決危機”的高速循環(huán)。

公路電影所具備的探索的魅力也與電影的核心設定非常契合，尋找廢墟中的“往門”并關上它來阻止災難。

小鎮(zhèn)少女鈴芽偶遇神秘男生草太，草太是家族傳承的“閉門師”，工作是關上廢墟之上的“往門”。而這扇門連接現(xiàn)世和常世（靈界）兩個世界，如果不關閉，會放出常世中的災厄，造成地震等災害。

鈴芽無意中打開了門，被卷入整個事件，草太也因為詛咒變成了“椅子男友”，鈴芽為了幫助草太，決定和他一同關閉日本各地的往門，阻止災難的發(fā)生。

就這樣，奇幻而又治愈的旅途開始了。

就這樣，視（美麗畫面）與聽（復古歌單）巧妙結合，積極碰撞呈現(xiàn)出類型魅力。

二

新海誠在采訪中說過，他想借著這部電影展示日本，想要通過公路電影這種形式來審視日本現(xiàn)狀，不管是“廢墟”，還是“廢墟之上生活的人”。

新海誠曾在采訪中表示：“日本這個國家本身就給人一種過了青年期，即將步入老年期的感覺。路演宣傳的時候經(jīng)常發(fā)現(xiàn)之前熱鬧非凡的地方如今破敗荒涼，施工時候人們會舉行“地鎮(zhèn)祭”這些祈禱儀式，但這些地方“死亡”之后，人們卻沒有任何動作，人死有葬禮，土地和城市死去卻沒有?！?/span>

這是影片中對于“廢墟之上的門”最開始的設想，也是能關上門的密鑰，和“從前”對話，傾聽“從前”的聲音，這是一種祭奠，只有好好祭奠才能轉生，給予廢墟（過去）最大的尊重，回抵人心中最深處的溫柔。

鈴芽和草太的愛情在浪漫逗趣之余還有著更深的羈絆，結尾揭示了失去母親的小鈴芽曾經(jīng)看到的身影便是草太，所以在故事的一開始，鈴芽才會看似奮不顧身地前去廢墟追尋，她當時追的或許不是愛情，更是屬于自己的一個答案。

草太椅子男友的設定除了周邊賣爆（不是）之外，深層其實是日本乃至世界年輕一代共有的一個心理困惑——我們被困住了，寒冰和椅子的指向所在。

在路途上遇到的朋友和困難其實最終都指向著內(nèi)心情緒上的治愈：對姨媽的感恩，對母親的懷念，對自我的肯定。這些在廢墟上生活著的人，大家都努力的生活著。

三

新海誠從未如此重視并深刻展現(xiàn)過社會議題，電影的背景是那場影響日本一代人的3.11大地震。

“如果電影真的有改變觀眾的力量，那我想把它的力量用在美好和正確的事上?！?/span>這是新海誠想要通過電影達到的效果，就像電影配樂RADWIMPS樂隊每年都會在3月11日舉行活動一樣，大家都想通過創(chuàng)作來紀念過去，加入希望。

主角鈴芽取名的靈感來自于日本神話傳說，天照大神藏于天巖戶中，世界被黑暗籠罩，女神天宇受賣命在石門前跳舞，創(chuàng)造了石門打開的契機。而鈴芽在電影中，也扮演了這樣的一個角色，她堅持并努力著，為了避免再一次大地震的來臨。

結尾處，鈴芽面對著那個幼時無助的自己，溫柔而堅定的對她說：“我是你的明天?！备鼞撟⒁獾氖?，鈴芽把缺了一條腿的椅子送給了幼時的自己，前面說過，這個椅子是困局，但這里也是破局——即使有缺憾，也可以奮力奔跑。

災難會過去，戲里戲外都是，而鈴芽之所以可以走出內(nèi)心創(chuàng)傷，并不是發(fā)生奇跡，她和別人一樣在過普普通通的生活，相信時間會治愈一切，也一定不要隨便放棄自己。

—— —— ——

回歸現(xiàn)實，這部電影的創(chuàng)作初心和當下形成了最好的映照：病痛肆虐下的世界廢墟，我們都是生活在廢墟上重建的人，悲傷止于平淡而普通的生活，往前看吧，春天來了。

希望大家也可以從這部電影中尋找到面對生活的力量。

一，311大地震之后

【鈴芽小姐來鎖門】（すずめの戸締まり），是自2019年的【天氣之子】以來，時隔三年新海誠的最新作品，于2022年11月11日在日本公開。

本來抽到11月7日的點映，但有事沒去成。11月11日才能看到，還送了首發(fā)禮物。

從上映時間上也能推測出新海誠導演對于地震的紀念意義。11月11日在時間選擇上是和3月11日的大地震同一個11日，上映時間如果持續(xù)到明年2023就是1923關東大地震100年的紀念年份。

劇情梗概為，一位高中女生，因為意外打開了廢墟之中的【門】，而踏上尋找【門】，并且關閉【門】的故事。在劇中，這個【門】連接著生與死，現(xiàn)世與黃泉，如果不及時關閉就會導致地震發(fā)生，會讓無數(shù)的人遭遇不幸。

而在劇中，除了不時穿插的笑點和少女的戀愛之心以外，其中最為重要且貫穿首尾的關鍵，就是女主的災后自我救贖。

新海誠在他的企劃書前文中介紹到，此電影由三個部分構成。1，在2011年地震失去母親女主的成長物語。2，草太和鈴芽的戀愛物語。3，防止日本各地的【門】被打開的【關門物語】。

女主家住日本東北地區(qū)，是311大地震的受災者，她的母親死于地震之中。在整部劇中，鈴芽在關【門】的途中，達成了過往和現(xiàn)在的自己之間的心與心的對話，完成了自己的災后救贖。我們可以從幾個細節(jié)當中去看到她作為災后受災者的心路歷程。

1，她從開頭就在夢中尋找在地震死去的母親。

2，她的椅子只有三條腿，其實暗示著她殘缺的東西。

3，在尋找母親時身邊繁茂的樹林其實暗指福島受核輻射地區(qū)。福島的核泄漏地區(qū)和切爾諾貝利一樣由荒蕪變得枝繁葉茂。

在電影中有地震出現(xiàn)，雖然所有的警報聲和現(xiàn)實中略有差異，但是官方還是溫馨提示大家。因為日本人對于地震等警報聲過于敏感。

4，在3月11日之前，她所有的日記被自己涂黑，表示她不想面對自己的過去。

5，在最后的回家場景中，出現(xiàn)了一堵非常高的墻。這是311地震之后，日本修建的防潮堤。

日本巖手縣的防潮堤

6，最后她打開的【門】，并不是簡單的為了拯救男主的【門】，而是拯救自己的心【門】

7，劇名叫做【鈴芽小姐來鎖門】，這個門不僅是實際意義上的門，更是她的心【門】

在劇中【要石】（かなめいし)是實際存在于日本各地，保護地區(qū)不受災害而存在。圖為宮城縣的鹿島神社中的【要石】。

二，劇中地震區(qū)域的選擇

其實除了女主的出生地東北地區(qū)以外，在本次關【門】的路途當中，導演選擇的幾個地點都是日本曾經(jīng)發(fā)生過大地震的地方。（本身日本地震多發(fā)，筆者就選擇幾個有代表性的地震。）

1，女主的居住地九州

2016年4月14日，九州熊本大地震 震級7.3級，震度達到7（日本國內(nèi)制定的地震災害等級，最高為7）死傷人數(shù)分別為，273人和2809人。

２，途中經(jīng)過的神戶地區(qū)

1995年1月17日，阪神?淡路大地震（也叫神戶大震災）震級7.3，震度6,死傷人數(shù)分別為，6434人和43792人

3，東京地區(qū)

1923年9月1日，關東大震災，推測震級為8.2，死傷者約為10萬人。

東京大學等地方都開始舉行對于關東大地震100周年的紀念日

三、311大地震和新海誠

311大地震雖然是日本東北地區(qū)受災最為嚴重，但是連帶北海道和關東區(qū)域都有強烈震感，對于每一個日本人和我們中國人而言都是難忘的記憶。

除了本身受地震災害很嚴重以外，地震后一小時到來的海嘯也是災害嚴重的重要原因。據(jù)日本警察廳2012年發(fā)布的數(shù)據(jù)表示，因海嘯而溺死（津波による溺死）的人數(shù)占總死亡人數(shù)的：90.64%（14,308人）。

其中筆者探訪的一個小城市【閖上町】（ゆりあげまち）是受海嘯影響嚴重，也恰巧是新海誠曾經(jīng)訪問過的城市。

閖上是日本東北地區(qū)宮城縣名取市下的一個小海港城市，盛產(chǎn)海鮮等食物。在2011年311地震之前生活人數(shù)大約在5000人左右。在311大地震期間，閖上是受災最嚴重的區(qū)域，由于地震和海嘯的死亡人數(shù)達到了753人，占名取市總死亡人數(shù)的5分之4以上。（日本產(chǎn)經(jīng)新聞2017年7月11日）

為了追思親人的死去，以及證明他們的存在，存世的人們建立起了名為【閖上の記憶】的災后紀念館，警示人們?yōu)暮Φ目植?。當天為我們講述311大地震的人就是地震親歷者和受害者---丹野女士。

這是【閖上の記憶】的官網(wǎng)介紹。

丹野女士50歲上下，體型微胖，身穿一身黃色的講解服，很喜歡笑。她和她的丈夫女兒兒子以及自己的父母6人生活在這個城市，在311大地震時候經(jīng)歷了生離死別，由6人的家庭變?yōu)榱?個人的家庭，她的父母和小兒子全部遇難。她回憶到311那一天正好是她小兒子的畢業(yè)典禮，參加完典禮的下午14點56分，地震襲來，一小時后海嘯也爆發(fā)，她的小兒子和父母就此殞命。

這是高中生遇難者的紀念碑。右下角是【丹野公太】是丹野小姐的小兒子的名字。【公】取自他的爺爺?shù)拿?，【太】是因為他出生時很胖，丹野女士希望他健康成長。

她在這里努力的講述自己的故事，一方面打開自己心中的【門】一方面也打開別的受災者的心【門】。據(jù)她講述，在311大地震之后很多人沒有辦法走出心理創(chuàng)傷，包括她自己。她曾經(jīng)無數(shù)次的想到，為什么不是自己死去而是兒子死去。她為了讓自己走出這段過去，她努力的活著，在紀念館當講解員，甚至還在原來的地方還修建了新房和丈夫住在這里。

她帶領我們登上了這里的一座小山，讓我們眺望整個城市。她為我們講述到新海誠導演也在311地震之后來到過這里，并且深入了解了這個被海嘯摧毀的地區(qū)。在【你的名字】之中，出現(xiàn)的【消失的町】有可能原型就來自于此。在劇中因為彗星撞擊而死去的女配角【名取早耶香】的【名取】有可能就取自這【名取】這一座城市。

這是從山上遠眺的風景，下面就是【閖上町】，據(jù)丹野女士說，新海誠也到訪過此地。

你的名字。 (2016)

8.5

2016 / 日本 / 劇情 愛情 動畫 / 新海誠 / 神木隆之介 上白石萌音

四，從【戰(zhàn)后】到【災后】的日本社會

2021年是日本311大地震之后的第十個年頭。由311地震之后成立的復興廳（復興庁）牽頭，日本內(nèi)部對于311地震之后的復興政策進行了綜合分析和評估。在其間由東京大學名譽教授御廚貴提出了【戰(zhàn)后】到【災后】的區(qū)分時間的概念。

2021年的政策分析出版成書

日本1968年成為除美蘇兩國以外最大的經(jīng)濟大國（在2010年前后被我國超越），逐漸擺脫二戰(zhàn)后所帶來的影響。但在2011年的3月11號之后，日本經(jīng)歷了觀測史上最大的地震。從評估的結果上來看，基礎設施的建設恢復到了一定程度，但【災后】的復興路仍然漫長。

除了311地震帶來的核污染問題，受災者居住問題，城市空洞化問題等實際問題問題尚未解決以外，人們內(nèi)心看不見的地方也還存在著心靈的創(chuàng)傷。

地震關聯(lián)自殺人數(shù)依然居高不下（心靈創(chuàng)傷依然普遍存在）圖片：日本厚生勞動省

我們這部影劇的女主角【鈴芽】就是其中的一員。但是她勇敢地面對過這一切，并且完成了自我救贖。

希望這樣的一部電影能夠警示我們：人類應該常存對自然的敬畏心。

希望它能能夠安撫所有經(jīng)受苦痛的人們。

希望這樣一部電影能夠給世界各地的人們以慰藉。

憑借《你的名字?！贰短鞖庵印返於ㄗ约涸谌毡緞赢嫿绲匚坏男潞Ｕ\，如今再赴“三年之約”，帶著自己的“災難三部曲”第三部《鈴芽之旅》來到中國。

《鈴芽之旅》的國內(nèi)票房在預售期間就已經(jīng)驚人破億，目前電影的口碑也相當良好，普遍被譽為是新海誠的生涯集大成之作。

不過你可能不知道，新海誠除了是動畫導演之外，他還是一名資深的硬科幻小說愛好者。

新海誠第一部公映的動畫作品《星之聲》就致敬了黃金時代的硬科幻巨頭阿瑟·克拉克；他也讀劉慈欣的《三體》和《鄉(xiāng)村教師》；而讓他徹底破圈的《你的名字?！?，創(chuàng)作靈感正是來自于當代的硬科幻之王格雷格·伊根……

下面本文就為你全面解析這位大導演的“幻迷”心路——

01｜直球表白科幻偶像格雷格·伊根：“我永遠期待您的下一部作品！”

新海誠是澳大利亞科幻作家格雷格·伊根的頭號迷弟。他在采訪中直言不諱：在自己目前最為知名的動畫電影《你的名字?！分?，“身份互換”這個核心概念的靈感來源，就是出自伊根的科幻小說。

格雷格·伊根以擅長生物科幻、數(shù)學科幻和物理科幻聞名。出道三十余年來，伊根斬獲雨果獎、星云獎、軌跡獎、坎貝爾紀念獎等科幻大獎無數(shù)。伊根在日本也有著非同尋常的人氣，不僅多次拿到過日本科幻星云賞的提名及大獎，更是有大量的日本動畫埋梗致敬伊根的小說。

《你的名字?！返淖畛鯓嬒霂缀蹙褪且勒找粮男≌f設定

然而伊根是一位非常神秘的作家，從未在網(wǎng)上公開過任何一張照片，讀者能見到的只有一個相當具有“理科范”的個人網(wǎng)站，和日常轉發(fā)著數(shù)學新聞的社交媒體賬號。伊根在得知新海誠致敬自己的消息后，也去看了《你的名字?！凡⒈硎举澰S。

新海誠看到伊根賬號的發(fā)言，就和每一個被偶像作家翻牌的科幻迷一樣興奮不已。當時的他連忙用英語與伊根進行互動與表白：“如同您全世界的諸多粉絲一般，您的書極大地改變了我的想法。我永遠期待您的下一部作品！”

新海誠為伊根在日本出版的小說集《祈禱之?！纷珜懥搜馔扑]，伊根小說里那種“跨越平行世界的想象力”深深影響著新海誠的創(chuàng)作。從《你的名字?！贰短鞖庵印返阶钚伦鳌垛徰恐谩罚覀兌伎梢钥吹揭粮≌f中平行世界、身份互換、地緣政治和民俗信仰等主題，與這些電影中的設定、情感遙相呼應。

格雷格·伊根經(jīng)典科幻三重奏I：《祈禱之?！?/div>

新海誠動畫作品的一大主題，就是人與人之間的“距離”，不僅是在空間上、在時間上，還包括心靈之間的“距離”。而伊根恰恰在小說《游離之境》里設定了一個人與人之間已經(jīng)沒有思想“距離”的“災后世界”。雖然新海誠自己也經(jīng)常抱怨伊根的作品晦澀難懂，但這篇作品就是他們之間在創(chuàng)作上所產(chǎn)生的共鳴。

02｜可能是日本最懂劉慈欣的動畫導演：“真是美麗的科幻，美麗的故事?！?/span>

在格雷格·伊根的小說《學習成為我》中，人類可以利用“寶石”技術制造自己的“第二大腦”。除了是非常經(jīng)典的關于探討自我意識的科幻作品外，這篇小說也反映出伊根對于人類技術發(fā)展的憂思。這種憂思也是同時代硬科幻作家共通的創(chuàng)作母題，就比如我們最熟悉的科幻作家劉慈欣。

在創(chuàng)作《鈴芽之旅》期間，閑暇之余的新海誠就孜孜不倦地讀著劉慈欣的科幻小說。從《三體》三部曲到日本編選的短篇集《圓》，新海誠都是搶在第一時間閱讀，并在社交媒體上發(fā)表感想，表示強烈推薦。

“不斷克服困難，方法是技術的，戰(zhàn)略是理智的……真是美麗的科幻，美麗的故事。”從新海誠評價《三體Ⅱ·黑暗森林》的這句話我們就能看出他的“硬科幻”愛好程度不低。新海誠和我們一樣都非常佩服劉慈欣作品里的格局和想象力。

新海誠“在線追更”《三體》，而且都發(fā)表了極高的評價

實際上，新海誠還在另一篇談創(chuàng)作《鈴芽之旅》的采訪中提到，近期愛不釋手的小說也是劉慈欣的短篇集，尤其喜歡《地火》《鄉(xiāng)村教師》和《圓圓的肥皂泡》這三篇。劉慈欣小說里的人物，通過對某種事物的熱情，最終直接影響和改變歷史的故事，總是讓他感動不已。

新海誠說，他從劉慈欣身上學到了一個非常寶貴的方法論，就是通過制造“強烈的視覺印象”，來讓“硬科幻”作品更容易被一般讀者所接受。這其實也點出了為什么新海誠執(zhí)著于要當所謂的“壁紙狂魔”，以及為什么要以“巨大的天災”作為如今作品的核心設定。這就是創(chuàng)作者之間的相互理解。

《鈴芽之旅》具有沖擊力的主視覺海報

《鈴芽之旅》中的“常世”設定，我們也可以理解為一種“高維度”空間。日本神話中的“常世”就是一個沒有時間概念的地方。硬科幻作家包括格雷格·伊根、劉慈欣都寫過這樣的概念。當然最終我們還是要回到科幻的黃金時代，因為這些作品的源頭，其實都是來自于一位硬科幻巨頭——阿瑟·克拉克。

03｜從小看著阿瑟·克拉克的小說長大：“我就是那個要出發(fā)前往別處的孩子。”

新海誠毫無疑問是一個看著八九十年代日本科幻動畫長大的“老二次元”，進而自己也一步步走上了成為動畫導演的道路。新海誠對科幻的熱衷是貫穿始終的，而阿瑟·克拉克就是那位帶領他進入科幻大門的作家。

新海誠2002年第一部在影院公映的短篇動畫《星之聲》（The Voices of a Distant Star），英文標題來自克拉克《遙遠的地球之歌》（The Songs of Distant Earth）。新海誠在2016年的采訪中說，他最喜歡的三部克拉克小說是《童年的終結》《城市與群星》《2001太空漫游》。

阿瑟·克拉克《城市與群星》

在新海誠的每一部動畫作品中，我們確實都能看到克拉克《城市與群星》的影子?！冻鞘信c群星》講述的是主角阿爾文想要離開“烏托邦”前往外部世界的故事。對新海誠來說，這個“外部世界”就是東京。每一個主角比如宮水三葉、森島帆高、巖戶鈴芽，甚至包括新海誠導演自己，都是在離開自己的家鄉(xiāng)后前往東京。

“‘從現(xiàn)今所在的地方出發(fā)前往別處的孩子’的主題，與當時還身處長野的我抱有的‘想去東京’的心情相重疊了……我過去的作品都有著相同的主題，看來自己所喜愛的東西與自己創(chuàng)作的東西是緊密聯(lián)系的?！?/span>新海誠如是說。

《天氣之子》里總在下雨的東京反映著“外來者”的心境

細心的朋友還會發(fā)現(xiàn)，《鈴芽之旅》以及新海誠之前的所有動畫電影，其實都嚴格遵循著克拉克的“三大定律（Clarke's Laws）”。以《鈴芽之旅》為例，草太的爺爺說鈴芽幫不了草太，這是第一定律；鈴芽能不能幫到草太，只有幫了才能知道，這是第二定律；而“關門”的設定看起來就是一種不科學的魔法，這是第三定律。

新海誠完全明白克拉克作品的情緒，那是一種堅信在科學技術的引導下，人類會通往光明未來的積極世界觀。而無論是新海誠、劉慈欣還是格雷格·伊根，他們都對阿瑟·克拉克的這種科幻精神進行了繼承、改造與發(fā)揚。

《鈴芽之旅》中要阻止災禍的兩位主角：巖戶鈴芽與宗像草太

正如劉慈欣在《三體》中致敬阿瑟·克拉克《天堂的噴泉》里的太空電梯，《天堂的噴泉》里的異域風俗又呼應著新海誠“災難三部曲”里的鄉(xiāng)土信仰；克拉克在澳大利亞寫完了“離鄉(xiāng)”的《城市與群星》，而那里卻也是格雷格·伊根的故鄉(xiāng)，《2001太空漫游》中的“擺脫物質束縛”化為了伊根小說里的那片“祈禱之?！?。

無論是黃金時代的克拉克，還是我們熟悉的劉慈欣，抑或是當代的格雷格·伊根，新海誠正好喜歡這幾位硬科幻作家絕非巧合。優(yōu)秀的創(chuàng)作者總是善于從他人的作品中發(fā)現(xiàn)共性并加以學習。所以如果既喜歡科幻小說，又喜歡新海誠的動畫電影，那么閱讀這些作品一定能夠更好地理解這些創(chuàng)作者之間的情感共鳴。

《鈴芽之旅》的宣傳標語是這樣一句簡單的臺詞：我出發(fā)了。阿爾文出發(fā)了，“主”出發(fā)了，要逃離奇異吸引子的人也出發(fā)了。

 6 ) 回不去了