無敵好看，只能用性感來形容。絕對是我接觸到21年中的top作品?。。?/p>

主題簡單卻表現(xiàn)力十足。正是由于tv中對光戀的刻畫的十足到位，劇場版中才能帶來的如此巨大反差來沖擊觀眾的信念，懷疑到自己的tv是不是白看了。但回過頭去看，卻也沒有角色崩壞，合情合理。戀哥哥也是進行了一次真正意義上的再 生產(chǎn)。連著revue的爽快擁與被各種信息量集束轟炸。一開始蕉哥哥說明這并是選拔，卻要到每幕的最后才能擺脫帶入競爭觀念的心理。恍然大悟，欲罷不能。

我雖是一個悲觀主義者，但卻十分喜歡接觸這些有著積極向上主題立意的作品。而我認(rèn)為一部能夠輕易調(diào)動我的正面情緒，激勵著我前行作品，就是我心目中的優(yōu)秀之作。看到戀哥哥十三年的汗水與付出，每一個舞臺少女都閃閃發(fā)光，很難不為之動容。列車必將駛向下一站，舞臺少女必將走向下一個舞臺，而真正空虛的，只有我自己??！

先ず，我不是白河豚。

只是因為“仿佛喝了很烈的酒”，而感到“自己或許是世界上最空虛的人”

二次元（藝術(shù)創(chuàng)作）中的角色相對于真實世界中的偶像藝人，具有一種先天（a priori）的純潔。創(chuàng)作者和營銷者的動機要素自然是復(fù)雜甚至充斥著平庸低劣，但正如押井守在《無罪》中呈現(xiàn)的，紙片人無非也是一種玩偶，正因其不是人類而有著人類望塵莫及的無辜（innocence）——而她們自身受限于這種純真和無辜，成為服務(wù)于觀眾的提線木偶，并不得自由。

在這一層意義上，塑造的過于美好和真實的紙片人對她們自身和對愛上她們的觀眾來說，就是一件十分殘忍的事。這種殘忍需要被層層矯飾與掩蓋，需要用成熟商業(yè)化的創(chuàng)作的套路暗示觀眾，作品和角色都是工具，其中沒有一絲真實的存在，而你們所投入的淚水和歡笑，也只是期間限定的代用品。而谷川監(jiān)督在少歌劇場版中反其道而行之，把這一層殘忍及其必然性暴露無遺。若要做到這一點，當(dāng)然首先是要讓角色在舞臺上“活起來”，讓她們“可愛”，最后……“閃耀”。不管TV版有多少缺陷，在這方面是極其成功的（畢竟本來就是bushiroad賣角色的商業(yè)企劃）。這也構(gòu)成了劇場版發(fā)大刀/糖 的前提和基礎(chǔ)。

劇本表層要解決的問題、要推動的情節(jié)實話說是清楚明白的，“結(jié)局”也可以說是皆大歡喜。但是劇本內(nèi)容之外呈現(xiàn)的更深的真實則并不如此簡單。只要觀眾想看，創(chuàng)作者就可以把舞臺少女拉回來，用番茄讓她們起死回生，不斷輾轉(zhuǎn)于下一個，下一個，無法預(yù)測的命運的舞臺。但是離開觀眾、離開舞臺，角色就死了，因此“舞臺是我們存在的意義，” 舞臺少女就是被欲望所定型的，無中生有的形象。少歌劇場版完全模糊“前臺”和“后臺”，“日常”和“revue”的劃分，不斷提示觀眾“舞臺”就是角色存在的前提，是絕對的在場。（“我們已經(jīng)在舞臺之上”） 角色不存在舞臺之外的真實，而她們的真心也就只有在舞臺允許的范圍內(nèi)可以得到表露（“這是你的回憶，還是舞臺的臺詞？”）——觀眾就是喜歡看迷宮組貼貼，就是喜歡看充滿感情的首席，她們的存在形式才因此被允許。原來舞臺是這么可怕的事啊，原來觀眾席離得這么近啊，可是除了舞臺之外，她們一無所有。所以舞臺少女必須爭奪，必須戰(zhàn)斗，必須不斷前進。這不是一次校內(nèi)選拔，而是真正的生死存亡的斗爭。所以劇場版強調(diào)舞臺形式的極端風(fēng)格化呈現(xiàn)并不意味著內(nèi)涵的空虛，而恰恰是只能作為操線傀儡師存在的創(chuàng)作者對自己角色所能奉獻的最深沉的愛。

我們觀眾自以為所有的一切也都是虛妄的。長頸鹿并不是“觀眾”，而是扮演觀眾的又一個角色。我們觀眾燃燒自己的錢包和生命并不真的能成為舞臺少女們的燃料……我們和她們是只限于觀看與被觀看的關(guān)系，因此注定是“無法觸及的閃耀”。當(dāng)一切落幕之后，在credit最后一個cut愛城華戀疑似試鏡《少女歌劇》劇組的鏡頭之外，存在的只有小山百代。

少女歌劇結(jié)束了（并沒有，23年還有新的舞臺?。丝涛一蛟S是世界上最空虛的人。但即便是這份空虛，也會被遺忘，被蓋過，因為人生并不是舞臺這么純粹的東西呀。

這是關(guān)于歌劇少女的故事。

這是歌劇少女們在愛城華戀拿下學(xué)院Auditon之后的故事。

這是歌劇少女們直面自己、過去、未來的故事。

如同命運般踏上舞臺的歌劇少女們，燃燒自己也要成為舞臺上唯一的starlight。在一場舞臺后，他們需要繼續(xù)尋找到屬于自己的下一場舞臺，因為她們堅信自己的生命就是屬于舞臺的歌劇少女。

舞臺上的startlight只有一個，她們不得不直面自己和伙伴都渴望，都追逐成為startlight的現(xiàn)實。電影用了意識流的畫面以及貼合雙方角色的歌詞臺詞來完成一對對伙伴們直面自己與對方的心理過程的完美呈現(xiàn)。

最終，她們都回到了舞臺上。最終，她們會走上下一個舞臺，為觀眾、為自己帶來starlight。

比起TV和Rondo，劇場版往前進了一大步。因為一些明確的標(biāo)志、舞臺劇的聯(lián)動、劇作上的提示甚至是劇場版里call back，我們不得不相信圣翔地下333米確實有這么個可怕的劇場，那些Revue是真實發(fā)生的，這其中也包括蕉的輪回。于是在此基礎(chǔ)上，TV版成為了不折不扣的超現(xiàn)實主義奇幻作品。成為top star的誘惑，導(dǎo)致舞臺少女的競爭，也導(dǎo)致了觀眾們過分關(guān)注所謂的實力排名—但這些其實都是這個作品最不重要的東西。

而在劇場版里，這些東西統(tǒng)統(tǒng)被摒棄了。先是我們失去了一個能確定她們Revue發(fā)生在現(xiàn)實中的依據(jù)——如果所有的Revue都發(fā)生在乘車去參觀新國立第一歌劇團及皆殺のRevue之后，就無法解釋101回圣翔祭動員會上大家若有所思的狀態(tài)和緊隨其后的終于展示的舞臺少女的死。顯然，皆殺和動員會之間是斷開的。那么大家到底是在哪里進行Revue的呢？值得注意的是在皆殺結(jié)束后，載著蕉和戀的車并沒有停。之后蕉在中途下車。所以這時在圣翔的8人只有戀沒有出現(xiàn)在動員會。當(dāng)這節(jié)車廂終于在沙漠里脫軌停下后，戀開始走向盡頭的東京塔。另一邊光直接乘坐倫敦地鐵到達地下劇場。同樣，作為唯一一位在找到Revue對手前受對種種阻撓的角色，我們企圖能從光的行動軌跡中窺探出這個地下劇場的解構(gòu)。但很明顯，這個劇場仿佛沒有結(jié)構(gòu)。從晝的奧林匹克跳下后，光仿佛坐上了和之前皆殺線路相同的列車，但卻到達了在云端的長頸鹿終點——和蕉戀顯然不是一條線（這個云端也是最后除戀光外7人相聚之處，挺有意思的伏筆）。而在迷宮開始Revue前，已經(jīng)結(jié)束Revue的5位同樣坐著裝滿PZ(Position Zero縮寫，下文皆是)石頭的火車穿行在劇場準(zhǔn)備觀看（和TV11集相似）。到這里我們有理由相信，這個完全不同于圣翔的地下劇場并非真實存在——輔以錯綜的鐵軌它仿佛非理性和無邏輯的集合體。

其次，對于9人內(nèi)競爭-選拔體系的徹底破壞。在星光館除戀光外所有人都在場的那場日常群戲里，只有香和鵝記得5.14是選拔開始一周年的日子（蕉應(yīng)該也記得，畢竟給了她被這邊聊天吸引的特寫，輪回那么多次她應(yīng)該深深銘記）。同樣，在作為序幕的皆殺中，面對香對于成為top star的執(zhí)念，蕉非常冷酷地回應(yīng)：這不是什么選拔。同樣，長頸鹿在臨近終章的自燃行為，也是對于打破選拔體系的再次強調(diào)。

現(xiàn)在，讓我們回到這個探討的初衷：既非現(xiàn)實意義上的Revue，又非爭奪top star的選拔，那么她們到底是在打什么？其實對于這方面的理解方面也無須再贅言了。借長頸鹿之口、甚至不斷打破的第四面墻我們已經(jīng)不斷被告知這個以Starlight為敘事嵌套完結(jié)之后的故事為何而來——因為觀眾熱切地盼望，希望窺探到更多舞臺少女的生活（生活即舞臺，她們已處于舞臺之上）。這是各組關(guān)系性的視覺化（當(dāng)然理解為承接粉絲意志展示各組CP后續(xù)也完全可以）——她們在這段關(guān)系中的愛恨情仇/過去與未來/精神交流的形象展示。如果TV是以比較絕對意義上戀個人視角展開，那么劇場版完成了從主角內(nèi)視角到上帝視角的飛躍——我們?nèi)轿涣私饬艘苍S在同一時間發(fā)生的各組Revue的全過程。于是由于明確的能指鏈斷裂（動畫無法與現(xiàn)實對應(yīng)），這些段落便成為了意識/心理描寫。你可以認(rèn)為她們真的打了，但更合理的解釋是，她們在臨近畢業(yè)時巨大的迷惘、焦慮、恐懼里，產(chǎn)生了若干類似星光館爭吵的段落。Revue便是解決這些矛盾過程的視覺化處理。其實這個斷裂邏輯和被頻頻拿來作比較的《少女革命》非常相似。在最后兩集中，鳳理事長揭露了他的全息投影儀——告訴觀眾和Utena此前所謂的決斗都是幻象。在這樣直接/間接的能指漂移里，作品的多義性得以達成——只要在邏輯自洽的前提下，你認(rèn)為它想表達什么都是對的。但由于少歌更像是命題作文，在偶像企劃的框架下，古川能讓它達到這個程度已經(jīng)是最理想的結(jié)果了。

這樣一來很多問題便迎刃而解。下面嘗試分幾部分來詳細(xì)逐一分析。

接續(xù)著Rondo結(jié)尾那個看似深不可測的結(jié)尾——舞臺少女的死，由蕉主導(dǎo)的皆殺率先把由再演得出的結(jié)局示以眾人。這部分要和Rondo幾個片段連在一起才能琢磨出味道。也有同好經(jīng)過分析拉了個時間線：

“TV Revue——口口口再演revue（同時口口口中蕉在觀看再演）——皆殺的revue——口口口中藍光下蕉抖扣子——口口口中藍光下蕉在等光（考慮到校服和revue服的變化）——新作劇場版后續(xù)revue”[1]

但是這個時間線依舊有些別扭的地方。比如Rondo里蕉能觀看再演自身就很悖論：因為再演在光第一次轉(zhuǎn)學(xué)到圣翔時已經(jīng)結(jié)束了；蕉卻依然能把這不知是第多少次的11天選拔+戀光終章再巡回游覽一遍。又比如Rondo里蕉等到光來了，而從之前分析過的時間線上來看，動員大會這個時間點蕉應(yīng)該已經(jīng)和光見過面了。但動員大會之后便是皆殺的后續(xù)——舞臺少女尸體的展示和眾人吃番茄的決意時刻。而此時此刻，由緊接著的回憶插入和長頸鹿召喚得知，光還在倫敦。

嘗試把這幾個邏輯不通的地方放在一起再思考，好像就通了。首先為什么是蕉來擔(dān)任這個來打醒大家的角色，又或者說蕉為什么上來劈頭蓋臉就很狂氣地大殺四方。臨近畢業(yè)，每個人都表現(xiàn)出來了對于即將到來的未來和分別的抗拒與迷惘。蕉對于未來的認(rèn)知同樣不清晰。對比開篇的志愿和結(jié)尾的彩蛋，我們會發(fā)現(xiàn)除了光之外，8人的結(jié)局里有2人與之前完全不同，這二人就是純蕉。但是蕉依然在什么都不明朗的時候不斷詰問那句：“列車終將駛向下一站，那舞臺如何？我們又何去何從呢？”這里必須補充古川在訪談中說到的關(guān)于列車的隱喻:

“今回やっているのもすれとおなじで、注意してみていただければわかりますが、キャラクターが次のステージや舞臺に進もうとする過程では、必ず列車に乗っているんです…その他のシーンでも列車は隨所に出てきますが、すべては人生の次のステージに向かうためのモチーフとして意識的に取り入れています?！?a class="link" rel="nofollow">[2]

因為第一次看的是網(wǎng)頁英文翻譯，谷歌是這么翻譯的:

‘If you look carefully, you’ll understand, character is next stage in the process of going to the stage, I always get on the train… Other scene But trains come out everywhere, but everything is next to life stage to go to motif, I am consciously incorporating it as.’

雖然這段英文完全讀不通，但我還是被代表“站臺”、“舞臺”、“上演”、“（人生）階段”的stage多關(guān)給震懾到了——通過完美的視覺化呈現(xiàn)，stage的多義性和曖昧化被天才般的串聯(lián)起來。

參考了鴿學(xué)家的中文翻譯為：

‘如果你仔細(xì)觀察，你會發(fā)現(xiàn)，當(dāng)人物試圖進入下一個階段或舞臺，總是在乘坐火車……列車也出現(xiàn)在其他場景中，所有列車出現(xiàn)的這些場景都被有意識地隱喻了列車作為駛向人生的下一個階段的標(biāo)志。[3]

雖然在這篇訪談里古川也說到，“讓奈奈接續(xù)Rondo里的角色，來繼續(xù)擔(dān)任劇場版里介紹性的部分。”個人認(rèn)為這并非蕉此舉的全部原因。結(jié)合WSB歌詞，“役終われば花と散れ”——“角色（生命）演畢 隨花散盡”[4]，和在皆殺結(jié)束，蕉再次問出那句話后，留下一句“我們已經(jīng)死了啊。”

蕉在警醒伙伴們：不論是Revue的結(jié)束，還是再演的盡頭，都意味著舞臺少女的死。

這兩種死亡在Rondo和WSB里，都有著明確的展現(xiàn)。提到死亡，不可避免要講到再生產(chǎn)。但WSB的再生產(chǎn)和TV的展示有所不同（后文會講）。結(jié)合古川講述：“役者は舞臺に立つたびに「死と再生」を繰り返す存在として描いています?！?a class="link" rel="nofollow">[5]——演員們每次上臺都在重復(fù)“死亡和重生”。[6]

以下為個人對于這里的理解：

1. 每一次登上舞臺，演出結(jié)束之時，作為角色而具象化的演員的精神便死去一次。不知大家是否有關(guān)于大型活動/演出臺前/幕后的經(jīng)歷。當(dāng)活動/演出結(jié)束之時，單純作為一個參與其中的人，除了成就感，最快體會到的便是無盡的空虛，更不用說需要調(diào)動深層情感體驗的演員們。正如戀在結(jié)尾時說的，“我大概是世界上最空虛的人了吧”。所以，也對應(yīng)戀在TV中常說的“舞臺少女日日進化中。”每次登上舞臺，演員都會是全新的、獨一無二的、與前一場不同的狀態(tài)。這便是舞臺/戲劇的魅力。

2. 再演是蕉對于過去的執(zhí)念所造就的。對于所謂選拔和成為top star，蕉自始至終沒有任何興趣。舞臺少女大場奈奈誕生的時刻就是99回圣翔祭結(jié)束的時刻。無盡地重復(fù)同樣的舞臺內(nèi)容，是對于演員閃耀的消耗和折損。就像克在Revue開始前與鵝對弈時說：“早就將舞臺當(dāng)作我的人生目標(biāo)，但我卻也遲遲沒有進入下一個舞臺。對與你一同的Revue感到滿足，在其中慢慢腐朽?！?/p>

【這時，我們應(yīng)該回頭看看這標(biāo)題了：wi(l)d-screen baroque。我們已經(jīng)明確知曉了去掉括號里的l，wid-screen baroque指代一種以“超現(xiàn)實的人物、暴力、陰謀、奢侈的場景或動作以及快節(jié)奏的情節(jié)”[7]為特點的科幻小說子類型。引用科幻百科給出的解釋，我們甚至可以直接把這種風(fēng)格等同于太空歌劇。以下是該類型的提出者，Brian Aldiss為1964年名為Flight Into Yesterday的小說作序時，寫了這樣一段可以概況該類型特點的話：

“它們的情節(jié)都非常復(fù)雜縝密并且通常趨向荒謬，它們的角色有著很短的名字和壽命。他們對不可能和可能的事一樣樂此不疲。他們嚴(yán)格遵從字典里對巴洛克的定義；這就意味著他們的風(fēng)格狂野且豐富，并非那種簡約的風(fēng)格。這種風(fēng)格非常古怪，有時又會退回單純的奢華。正如寬銀幕一般，以空間和可能的時間旅行為道具，整個太陽系都是他們的基礎(chǔ)背景設(shè)定”。[8]

這個浮夸的風(fēng)格多少會讓人對劇場版里接近奢華的Revue場面有所聯(lián)想。當(dāng)然，我們同樣不能忽視的是baroque這種風(fēng)格本身的意涵。由其詞源本義‘畸形的珍珠’所引申的華麗/繁復(fù)/乖張這一系列意義在嚴(yán)肅批評中已不再常用。作為上承文藝復(fù)興/矯飾主義，下啟啟蒙運動/新古典主義洛可可的西方藝術(shù)橋梁性時期，經(jīng)年累月沉淀下來baroque已經(jīng)成為“展示強烈運動和情感強度能量”藝術(shù)品的代名詞。[9]想想維拉斯凱茲的《宮娥》、倫勃朗的《夜巡》、卡拉瓦喬的《基督下葬》……這些畫可以視作巴洛克最直觀的核心體現(xiàn)：在沒有攝影的年代，畫家們憑借對光與色的理解，成功創(chuàng)造出了某種意義上的“決定性時刻”[10]——對即將進行的運動趨勢的凝固。

補充：德勒茲在《褶子》一書中專門論述過baroque。他寫道：“巴洛克風(fēng)格是杰出的非形象藝術(shù)……但非形象卻并不是形式的否定，只是它將形式假定為被折疊了，并且只能作為‘精神的景色’而存在于靈魂或大腦之中，高高在上…”[11]——對應(yīng)之前，Revue并非實指，而是精神性的關(guān)系隱喻】

3. 對于兩種死亡的映照與展示，個人傾向于打破再演更多一些。這并非說第一種死亡在劇場版里不存在，畢竟作為再演的組成部分，這種死亡本身就已經(jīng)展現(xiàn)過很多次了。想想看Rondo結(jié)尾的血海場景里為什么會有迷宮牽著的手，那并非再演盡頭應(yīng)有的景象。對此一個強有力的證明（個人相信一定是古川有意為之的）：動員大會尾聲，跟隨蕉的旁白，7人重新處于列車上并與自己的尸體對話，并最終吃下代表作為舞臺少女覺悟的番茄。這段狂野且邪惡風(fēng)格的BGM《世界は私たちの…》（世界是我們的…）前半段平和的部分是《舞臺少女心得 幕間》的instrumental重編版，并對應(yīng)其中那句“世界是我們巨大的舞臺”。那么后半段突然的變奏是什么呢？是《再生讃美曲》里主歌開始前和全曲結(jié)束時g-b-d-?e-d-b旋律的變調(diào)重編版（這段旋律在TVost《再生産》也出現(xiàn)過）。加上那塊Rondo結(jié)尾也出現(xiàn)的鋪滿PZ的棺材板，一切都合情合理了。

到這里，整部WSB的主題已經(jīng)呼之欲出——追尋“運動”，追尋變化，追尋革新。變化是好是壞亦無所謂，重要的是要有勇敢面對變化的決心（吃下番茄）。亦如光在冒頭里說的“重生的光已經(jīng)駐于心底，嶄新的血肉正渴望生命”——舞臺少女的宿命，是不斷地死與新生，不斷地如野獸般渴求新的舞臺（wi(l)d的雙重含義出現(xiàn)了。如野獸般的原始野性，光在冒頭里后面的臺詞說“若那（歌唱 舞蹈 互相爭斗）本是野性的本能”，蕉在皆殺里也唱道“美麗的少女啊，你們還有野生的本能嗎”）。止步于當(dāng)下，沉浸在此刻，著迷于已經(jīng)制造出的舞臺的閃耀，等待著的，只會是舞臺少女的死。

所以在WSB的所有Revue里，輸?shù)模ㄆ鋵嵅⒉幌胍暂斱A來評定，畢竟關(guān)系里沒有所謂輸贏）都是對相方/自己秉持著舊有觀念的一方：希望葉繼續(xù)陪伴自己的香、不敢面對和戀以至于難以做了結(jié)的光、認(rèn)為純對舞臺不堅定就失去閃耀的蕉、始終自視孤高拒絕打開內(nèi)心的鵝、和在Revue開始前依舊沒有擺脫對光心理依賴的戀。而所謂的勝利屬于率先進入變革狀態(tài)的一方。鑒于stage的多關(guān)性，下一個舞臺/人生階段相互映射，通過WSB的Revue，舞臺少女們完成了覺悟和心理的成長。同時和TVRevue最大區(qū)別之一，是長頸鹿不再像報幕員一樣一直主導(dǎo)Revue包括宣布開場結(jié)束之類的。它的使命到指引光戀在東京塔裝置就結(jié)束了。所以，其實本質(zhì)上不存在輸贏，也沒有人可以評判輸贏?！斑@不是選拔”——從某種意義上來說，WSB讓舞臺少女回歸了本我——破除了對“選拔”制度的規(guī)訓(xùn)和對虛妄top star的渴求，而轉(zhuǎn)為關(guān)注自己的欲望/個性，去渴求自己想要的舞臺。不如說贏的/最先成長的幾位，是敢于坦誠地說出自己欲望的——即便這個真實的欲望會改變自己和對方的關(guān)系，但她們相信，對方會理解，也會回應(yīng)自己的改變。借用私以為將女性角色關(guān)系性刻畫至極的《終將成為你》里，仲谷老師借燈子之口說出的百合吸引人的終極真理：“即使一直在一起，我們之間的關(guān)系一定也會慢慢改變，所以我認(rèn)為即便不起名字，就只是侑和我也挺好的。”

讓我們回到WSB的序章?，F(xiàn)在試圖解決依舊模糊不清充滿謎團的皆殺。首先是在Rondo接近尾聲處，看到舞臺少女之死的校服蕉在長頸鹿問完“懂了 嗎？”之后切回Revue服蕉并抖落了七顆扣子。關(guān)于扣子的問題爭議一直很大。我的理解是這七顆扣子代表了除了光戀之外的七人。其實對于蕉來說，除了最后一次輪回，之前所有的輪回里都是沒有光戀存在的。不要忘了在光第一次轉(zhuǎn)學(xué)到圣翔之前，戀甚至不知道地下劇場和Revue的存在。所以，所謂再演（暫時不包括TV所講的最后一次）和皆殺，其實是同一撥人，就是這七人在打。蕉抖落的七顆扣子即代表這七人。不論是視作她在再演里收割的閃耀，還是皆殺過后自反性的對死亡的觀看都能說得通。故而理論上來講，Rondo結(jié)尾的血海里出現(xiàn)光戀的尸體其實是一件很奇怪的事。因為這二人的死顯然不是因為再演。這里的死，我們只能視作上文提到的第一種死亡。結(jié)合尸體的位置，即光在塔頂，戀在塔底，剩下七人的女神位，我傾向認(rèn)為這幕死亡仍意在對WSB的鋪墊——第100回圣翔祭圓滿結(jié)束之時，幾乎每個人都滿足于此停滯不前導(dǎo)致的死亡。這么看來Rondo是一場專屬于蕉的啟示錄性質(zhì)的‘事件’，一次不在她再演范圍內(nèi)的‘事件’重現(xiàn)。重復(fù)強調(diào)她等待光的原因也逐漸明晰：比起戀躍入舞臺開啟命運，光是闖入并改變圣翔眾人命運的鑰匙——如果她沒有來到圣翔，這七人還在無盡的輪回里腐朽死亡。

補充：皆殺這部分里細(xì)節(jié)實在是太多了且全是暗示。甚至受到特典里aiai啟發(fā)去看又有新發(fā)現(xiàn)。aiai提到的和鵝姿勢一樣的廣告海報里的大叔，非常像在模仿喬布斯。這張海報應(yīng)該是做成了暢銷書的宣傳。且不說“行動”、“人生的果實”這些充滿暗示的字眼，單是那個最大的“777萬部突破”就再明顯不過了：777簡直可以視作Rondo的直接符號。

同樣，在克純對話時有一個列車門上的廣告，右邊是圣翔+手游宇宙里另外三所學(xué)校的彩蛋，而左邊這個看似安全公益廣告的問題就很有趣了：

運転中に聞くと危険な曲はどれ？（哪些歌曲在駕駛時聽起來很危險？）

1. ワルキューレの騎行?。ā杜渖竦尿T行》出自《尼伯龍根的指環(huán)》）

2．花のワルツ （《花之華爾茲》出自《胡桃夾子》）

3. エリーゼのために （《獻給愛麗絲》）

甚至還公布了這個幾乎不需要思考就能得出是1的答案。當(dāng)然如果細(xì)品《尼伯龍根的指環(huán)》在劇情上與WSB的相似之處，會有許多驚人的發(fā)現(xiàn)。命運的悲劇，齊格蒙德斷掉的劍，9位女武神…這個細(xì)節(jié)埋得相當(dāng)有深意。

相似地，皆殺營造出蕉的異質(zhì)感也源自于此。我們依然順著TV承接而來的邏輯來看，九九組眾人里，除了蕉記得所有的輪回之外，其余八人只記得TV/Rondo所展示的這最后一次（所以啊，Rondo的真名應(yīng)該叫《大場ななの憂鬱》）。在所有蕉成功的過去里，她的對手其實就是皆殺里這6人。過去的每一次，她都是以“讓時間倒流”為目的去努力戰(zhàn)斗的。而皆殺卻是以“讓未來到來”為目的進行的。雖然最終結(jié)果都是她的勝利，雖然我們能感受到作為強者的游刃有余和嬉戲著如孩童般對一切的操控感，但是我們也依舊無法忽視她自始至終再明顯不過甚至表現(xiàn)在臉上的憂郁。

大場ななの憂鬱

“像喝了很烈的酒”，只有在部分麻醉自己且失去慣常理智的狀態(tài)下才能完成這場Revue吧，甚至這句話本身就已經(jīng)是對命運的自嘲和抗?fàn)幜?。這也是我覺得WSB最終沒有解答的一個問題：它缺失了蕉的心理成長。在動員會之后的尸體凝視環(huán)節(jié)，蕉隨意擺弄著自己的過去，并說“我也該回歸到自己的角色了”——再明顯不過的宣告：皆殺并非她的角色——她自己的角色依舊是那個對過去有著強烈執(zhí)念、即便不能把所有人留在過去、也希望純那始終保持現(xiàn)有狀態(tài)的小孩子。正因為她在所有的輪回里清楚地看到了，每逢重挫卻一直能再次站起來的純那有多耀眼，把那些閃耀當(dāng)成最美的一瞬(正如蕉喜歡拍照，以及那么多拍立得一樣，攝影是凝固的死去的時間)，在那一刻終結(jié)的美便可以成為永恒。很多同好也比照了古川在筆:力:刀部分受三島由紀(jì)夫的影響很大。[12]但在我看來，在這幾場Revue里輸?shù)舻娜耍兜男睦沓砷L是最弱的，甚至可以說幾乎沒有。

我們可以明顯看到香雖然不情愿，但已經(jīng)充滿決意地要和葉在不同的地方閃耀。二人在重復(fù)著“我們真是沒救了”的時候，只是發(fā)現(xiàn)一段關(guān)系變得成熟、從形影不離到追逐屬于自我的成長是很困難和痛苦卻也是充滿苦澀甜蜜的過程。

在竟演的Revue里，晝的飛躍性成長令人瞠目。正是因此一役，讓我突然覺得她非常值得尊敬——在短短的一年時間里，整理好對戀的感情，重新找回曾經(jīng)丟失的自我與閃耀；經(jīng)歷了皆殺后迅速進入狀態(tài)，全力享受表演。在表演過程中面對光的軟弱毫不留情，甚至有那么一瞬間我還很疑惑：如果晝真的恨光到這種程度，說明她并沒有改變啊。結(jié)果結(jié)局的干脆也十分酣暢。在WSB暫時沒有任何深層情感牽絆的她甚至比鵝和葉更早擁有進入新國立的覺悟和資格。

相似地，鵝在輸?shù)糁笠矝]有以往那種一直以首席自居的不可一世，而是非常堅定地要繼續(xù)和克在同一地點同一時間進行Revue。從二人在契約上緊牽著的雙手，和那句“我們是燃燒著一同落下的火焰”，我們已經(jīng)能十分清晰地看到鵝心理上的成長：從“我一個人也可以是star/在頂端閃耀的星星只有一顆”到從內(nèi)心完全認(rèn)同克作為她永恒的對手并堅定地要在未來不同的地方因克的存在而時刻激勵自己的決心。

而相較于這二人，戀的成長是最顯著也是表現(xiàn)最詳盡的。大量回憶的鋪陳和對命運的描述，加之TV和主線內(nèi)容的疊加，使得戀作為一個角色變得立體。記得在BD特典圖出來時很多同好都吐槽過戀光在一片華麗寬屏巴洛克設(shè)定的cp里顯得單調(diào)無趣。這是個無解的問題，因為她倆的故事就是Starlight的故事，從交換命運門票（發(fā)卡）那一刻已經(jīng)開始了，很難再去主線里嵌入其他有相似意義的設(shè)定或背景。戀光身上集合了太多令人著迷的文本原型。戀在TV里說了，大部分Starlight的故事都是演到Flora被星的光芒刺瞎雙目并墜塔、與Claire永遠分開就結(jié)束了，后面的情節(jié)往往沒有保留。合理推測戀光小時候看的那場引導(dǎo)她們走上命運之路的Starlight也是這個版本。各位有沒有想過為什么一個經(jīng)典劇目的通行版本是刪掉了原劇本結(jié)尾重要情節(jié)的狀態(tài)？這是Rondo接近結(jié)尾處長頸鹿說的‘劇目Starlight的作者不詳’也不能解釋的。我的理解是，刪掉的部分是Claire被囚禁于高塔來償還摘星之罪，無異于向觀眾宣布：之前塔里的這些女神也是因為摘星償罪而被禁錮的——更加強了兩個人的夢想無法實現(xiàn)這一概念。同時Flora的后續(xù)從來沒有交代——Flora好像一個純粹的獻祭者：她被Claire遺忘，為了幫助Claire奪回記憶而犧牲了自己。Starlight的故事很好地貫穿了TV的劇情：光由于在倫敦丟失了閃耀，險些失去了對和戀之間約定的激情；來到圣翔，二人一起沖破女神們的阻攔，想登上高塔摘得星星實現(xiàn)愿望（光的找回閃耀、戀的二人一起成為top star）；偽結(jié)局：戀墜下高塔、光被囚禁在地下劇場的沙漠里；戀改結(jié)局：用約定（東京塔/分享命運）的力量和不斷的進化完成了Flora的重生，以二者平等的身份，完成了最后一場Revue，二人最終一起站在PZ。

其實到這里（不論是TV還是Rondo），選拔已經(jīng)有開始崩壞的跡象了，因為長頸鹿失去了賜予優(yōu)勝者創(chuàng)造‘無法預(yù)測的命運的舞臺’的能力——它已經(jīng)開始跟著舞臺少女自主的動向去觀賞舞臺。與此同時，戀通過命運的約定（東京塔）把Starlight的結(jié)局改寫成了Flora重新振作為了拯救Claire再次爬上高塔，并在這個過程里解放了女神們。但是選拔和九人之間矛盾的解決方式依舊很模糊。以TV的結(jié)局為基準(zhǔn)，它不過是把這個矛盾通過戀光主線轉(zhuǎn)移到了二人之間，但這個矛盾依舊存在——正如光所說，這個虛無的王冠不斷吸引少女前來犯下摘星之罪。所以Rondo那個結(jié)尾和WSB冒頭突然顯得無比合理——即便已經(jīng)改寫了結(jié)局，尸山血海中定格的死，依舊是光被囚禁在塔頂，戀跌落在塔底；WSB開始時光說“現(xiàn)在正是走下塔頂之時”，然后便是TV12改寫結(jié)局的另一種重演：戀再次通過東京塔（命運的約定）用再生產(chǎn)的閃耀刺向了光，無數(shù)的實體化PZ飛了出來，把東京塔沖毀（攔腰截斷）；東京塔的廢墟與Starlight舞臺裝置塔廢墟混在一起。這里我理解為是光沖破命運約定和選拔雙重束縛的象征。實體化的白色PZ和WSB片尾戀身體里實體化的紅色PZ對應(yīng)（東京塔的紅白配色）。我們暫且把Starlight塔當(dāng)作選拔的標(biāo)志。光的Blossom Bright在開頭如鐘擺一樣懸掛在塔上，配合“我們注定無法共赴前路”的臺詞仿佛離別倒計時。為什么結(jié)局已經(jīng)改寫、二人在TV12時已經(jīng)互相表達“對方就是自己的星”卻依然無法共赴前路？對應(yīng)命運約定與選拔——一起登上舞臺的約定已經(jīng)完成，而選拔的陰影會永遠阻止‘共赴前路’的任何可能性。光選擇走下Starlight塔——那個王冠在頂端閃著虛無的光的塔被她的意志炸掉了；與此同時她選擇做出了改變的第一步，東京塔（與戀的約定）也開始崩壞，最終毀于光握住戀的劍所流出的血化為了實體PZ時刻。東京塔的崩解也大有細(xì)節(jié)可講。當(dāng)塔還是正的時候，以中間為分割，上下形狀各成一個PZ。

而當(dāng)塔橫過來時燈全部滅掉，只留下了戀光戰(zhàn)斗的部分。

這次是光從塔尖向戀走過來，把她堵在塔腰的部分（約定堵在這一時刻）。和WSB居中部分戀光回憶相對應(yīng)，塔從中段往上開始變得像水彩畫一樣模糊——在未來的約定將會怎樣，二人都不清楚——東京塔便是二人約定的實體化。塔兩次被毀也都是從中間這個觀景臺開始斷的。

所以冒頭里光的行為實在太有趣了：她既將作為個體的獨立的愿望表達了出來——在戀想要繼續(xù)命運約定時阻止了她/流出的血化為PZ的瞬間；又把這份悸動傳達給了戀——對應(yīng)Super Star Spectacle里戀的劍正是從光在冒頭里握住的部分?jǐn)嗟舻?。然而在冒頭里她只是有個隱約的意識（即便這個意識已經(jīng)在很大程度上瓦解了命運束縛和選拔）。她只知道走下塔頂，卻不知道下一步具體該如何做，包括和戀的未來。所以她將自己回倫敦視作所謂的‘逃避’。這也是冒頭里為什么番茄炸了兩次的原因：戀光都還暫時沒有勇敢面對變化的決心。

冒頭里面還有個有趣的地方：那個類似再生產(chǎn)燃料爐一直在燃燒的熔爐到底是什么？當(dāng)作再生產(chǎn)顯然不合適。WSB對再生產(chǎn)的表現(xiàn)完全舍棄了TV里對重復(fù)卡的使用——因為重復(fù)卡使用建立在戀（映照Flora）每次跳入舞臺/墜下高塔的基礎(chǔ)上，側(cè)面強化了戀光的命運感。而WSB里明顯的再生產(chǎn)明顯表現(xiàn)有三：純把舞的劍柄捶在翡翠的碎片上又重新站起來；魂之Revue克切腹自殺/代表閃耀的紐扣畫片掉下舞臺地縫+鵝從臺階消失，然后二人皆以Revue服狀態(tài)再次出現(xiàn)；另一個就是戀光的再生產(chǎn)。我傾向于認(rèn)為，那個燃料爐是舞臺少女們以自我為中心，而非選拔/觀眾/任何外力介入所產(chǎn)生的燃料（獨立地向著下一個舞臺前進的斗志和閃耀）——是在光達到終點站時點燃蔬菜長頸鹿的燃料（‘靠近就會一同燃燒的熱量，舞臺少女真是危險啊’），也是戀重生時助推火車變火箭的燃料的具象化。

為什么要把戀說出“我也不想輸給光”作為盛大終章的‘最后的臺詞’呢？對于戀這樣一個一旦認(rèn)定目標(biāo)和約定便賭上一切的犟小孩，你希望她做出改變無疑比16匹馬拉開合在一起的空心鐵球還要難。本質(zhì)上蕉戀其實是一樣的，所以蕉戀單獨的列車戲非常絕妙——兩個死活都不想改變的人，一個被迫要警醒所有共演者必須要改變，一個面對摯愛離去舉足無措不得不被迫改變（然后她們其實也不知道到底要怎么變）。再生產(chǎn)之后的戀，面對光的閃耀黯然失色（演出已經(jīng)給得非常明顯了）。此時已經(jīng)完全擺脫約定命運束縛的光，其閃耀已經(jīng)像寶石碎片一樣四處飄散——她在倫敦選拔時丟失了閃耀（體現(xiàn)在縮短的劍上）已經(jīng)成倍的再生產(chǎn)了出來。光的閃耀飄進了戀的胸口，戀再次被光的悸動所感染，但她還沒有下決心，于是她被光浸染的閃耀（劍的前端）折斷了。光再次說出了“貫穿給我看啊，用你的閃耀”，然而實際上這次，卻是她自己用閃耀貫穿了戀。于是戀最終，像光大膽地講出“舞臺之上，明星只有一人”一樣，把自己也不想輸?shù)摹Z的渴求說出來了——實體化的PZ對應(yīng)著冒頭從戀的身體里飛出來，再次沖斷了東京塔的上層——實體化的二人約定的未來，實實在在插在了巨大的PZ上。然后是光主動割掉+一眾人扔罩衣——直到這里，選拔才徹底被沖破。不知大家是否記得TV12里，光脫下被囚禁時穿的白色布片，拾起了放在PZ的王冠，下一鏡，變成了她拾起罩衣穿上（王冠=所有罩衣疊加）。

某種程度上，罩衣就是選拔的符號和陰影，（還在校園里沒有進入社會的）舞臺少女的原罪。當(dāng)戀最終意識到了，和光一同站上舞臺是約定、是激勵彼此前進的動力、是命運的重逢、是互相的救贖、是自己成為舞臺少女的原因，也終將在Starlight演完后成為阻礙二人繼續(xù)前進的束縛，她終于可以重新釋放出心底的PZ——自己并非像重生前說的那樣，失去了光/不和光站在一起就‘一無所有’——她完全可以和光一樣，在舞臺上足夠閃耀，她的閃耀屬于她自己。這是瓦解嵌套進命運的選拔的最后一根稻草——戀的再生產(chǎn)列車出發(fā)的地方是懸掛著雙星的Starlight塔——不論是物理意義還是心理意義，她們都已經(jīng)抵達了下一個舞臺。她們終將各自在屬于自己的舞臺，一同閃耀。

最后折回來，對比于如此豐滿立體的人物刻畫，對蕉的表現(xiàn)真是簡單粗暴了好多。甚至在她哭泣著往前走時，我都不覺得她從心理上真正認(rèn)同了“我們一定要改變，要向著各自的目標(biāo)前進”這一點。包括后來去倫敦留學(xué)的結(jié)局，也是最讓人沒想到，或者說沒能與劇情建立意義的連接。即便純已經(jīng)切實用鋼鐵般的意志讓她看到了閃耀，看完WSB我依然覺得依照大場奈奈的性格，她甚至?xí)o數(shù)遍再演這場失敗的Revue，只為了再次看到純最耀眼的時刻。這大概是WSB里我唯一覺得遺憾的地方，即沒有看到蕉的心理成長。

最后，放一個有趣的有端聯(lián)想（和少革劇場版太相似的戀的墜落/Utena變車；迷宮玫瑰裝置/Anthy的玫瑰園這就不放了）：

總是覺得那猩紅的布在哪見過，仔細(xì)一想，這個類似母體的隱喻也能套上。在舊的命運/牽絆中誕生新的自我。

《怪化貓》

[1] //weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404717814081519993

[2] //febri.jp/topics/starlight_director_interview_1/

[3] 作者：時給3円の排骨 //www.bilibili.com/read/cv11740941出處：bilibili

[4] 此處和下文臺詞皆采用/參考 幻之字幕組 的翻譯

[5] //febri.jp/topics/starlight_director_interwiew_3/

[6] 作者：時給3円の排骨 //www.bilibili.com/read/cv11740941出處：bilibili

[7] 牛津詞條 //www.oxfordreference.com/view/10.1093/acref/9780195305678.001.0001/acref-9780195305678-e-865

[8] //sf-encyclopedia.com/entry/widescreen_baroque

原文：Their plots are elaborate and generally preposterous, their inhabitants have short names and short lives. They traffic as readily in the impossible as the possible. They obey a dictionary definition of baroque; which is to say that they have a bold and exuberant rather than a fine style, they are eccentric, and sometimes degenerate into extravagance. They like a wide screen, with space and possibly time travel as props, and at least the whole solar system as their setting.

[9] 參考牛津詞條：//www.oxfordreference.com/view/10.1093/acref/9780191782763.001.0001/acref-9780191782763-e-191?rskey=T4cr2a&result=7

[10] 現(xiàn)代攝影大師亨利·卡蒂埃-布列松的概念

[11] 德勒茲, G. 1925-1995 (Deleuze, Gilles), 于奇志, & 楊潔. (2001). ?？?褶子. 湖南文藝出版社.p.201-202.

[12] 貼兩篇和三島相關(guān)性非常強的同好寫的好文章：//weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404717336077927180

//weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404717246776738155

更新日期：12.26.2021

選取標(biāo)準(zhǔn)：我覺得

一. 劇情分析向

時給3円の排骨 翻譯：「劇場版 少女歌劇 Revue Starlight」監(jiān)督古川知宏訪談①②③

//www.bilibili.com/read/cv11740941

//www.bilibili.com/read/cv11760651

//www.bilibili.com/read/cv11773245

カキ氷：《少女歌劇》觀后感

http://bangumi.tv/blog/307507

day：天下沒有不散的宴席，演出終有謝幕時

http://bangumi.tv/blog/307441

Ganynat：“少歌 終”，一場精彩的告別儀式 ———《少女歌劇 劇場版》

http://bangumi.tv/blog/307433

雨旋_Yusen: 少女歌劇劇場版簡單分析和感想（完全劇透）

//www.bilibili.com/read/cv14585926?from=search

二. 場景分析向

在藍盒子里舵落遼：【今君に　美しい最期を】一點じゅんななな和《金閣寺》《假面自白》

//weibo.com/ttarticle/x/m/show/id/2309404717336077927180?_wb_client_=1

十四頁的猶豫：《西西弗神話》視角下的蕉純狩獵revue，一些意象對比

//tieba.baidu.com/p/7672542149

Pila兔：少女歌劇劇場版 皆殺的Revue 個人解讀

//www.bilibili.com/read/cv14565758?from=search

Pila兔：少女歌劇劇場版 間幕誓師大會 個人解讀

//www.bilibili.com/read/cv14571390?from=search

無聲鈴鹿：少女歌劇劇場版——revue部分細(xì)節(jié)考據(jù)（劇透）

//www.bilibili.com/read/cv14544947?from=search

S1專樓里有些，但S1現(xiàn)在又掛了，不貼了

三. 綜合解讀向

源心：《劇場版 少女☆歌劇》：只剩下“再”的再生產(chǎn)

http://bangumi.tv/blog/307531

吟游之風(fēng)：古川，劇場版的神！！

//tieba.baidu.com/p/7668096747

UID11707096：[原創(chuàng)] [討論] [發(fā)病記錄] 少女歌劇 劇場版 真星為你，關(guān)于愛城華戀的補完計劃，還有長頸鹿想看的是什么，西紅柿又是什么。

//bbs.nga.cn/read.php?tid=30003180

OscarFingalWillsWilde：生命，宇宙，以及一切問題的最終答案——關(guān)于《少女歌劇》總篇集的一系列冷笑話

//www.bilibili.com/read/cv11584098?spm_id_from=333.999.0.0

OscarFingalWillsWilde：再會，還有，謝謝所有的魚（關(guān)于少女歌劇新作劇場版的一系列碎碎念）

//www.bilibili.com/read/cv14566193?spm_id_from=333.999.0.0

古代人心目中的“歷史”，乃是一種神圣的歷史，它藉著神話保存下來，并傳述之。更重要的是，這是一種可以無限重復(fù)的歷史。它是一些儀式的模范，這些定期舉行的儀式不斷重現(xiàn)發(fā)生于時間肇端之初的巨大事件。神話保存并傳遞典范或范例，它促使人的活動與之呼應(yīng)

這是耶律亞德在《宇宙與歷史——永恆回歸的神話》中的一段話，他認(rèn)為人類原初社會中的神話及宗教不是愚昧初民的無知產(chǎn)物，而是折射出太初剎那的重要象征；它們是原型，是根源性的模范，是人類不斷更新自我的源泉。

少女歌劇作為舞臺少女們的故事，作為觀者的我們不難發(fā)現(xiàn)這場故事通過人物之口，不斷重復(fù)著一些詞語：revue，starlight，舞臺少女，舞臺等等。作為一場場視覺盛宴的revue中，一些標(biāo)志性符號也在得到重復(fù)。

正是諸多對自動機器的描繪，構(gòu)成了故事結(jié)構(gòu)的合理性。通過自動機械（舞臺裝置回應(yīng)舞臺少女們）不斷重復(fù)游戲規(guī)則和獎懲機制，從而確立一種神話的強權(quán)。神話是秩序的源起，因而有了舞臺和爭斗的一整套體系。最終，是對神話的重新講述，完成了祛魅和重生。 舞臺少女們要對抗的，正是象征規(guī)則的機器，正是重復(fù)不變的舞臺，正是停滯不前的我自己——踏過注定別離的神話前夜（結(jié)局），邁向一起閃耀的結(jié)局的后續(xù)。（當(dāng)然還有不斷重生，以及新的神話、和新的故事）——覺得寫的很好的一個總集篇短評

看完劇場版，或許我也稍微明白了自己為什么覺得少女歌劇那么好看。

正是在這些不斷重復(fù)著的典范中，故事得到了表達。能夠以這么精彩的方式，在每一次重復(fù)中，都能以舞臺少女們的新鮮血液注入舊有的符號中，讓我們體會到創(chuàng)作者的匠心

抹布西嗎？抹布西

臺詞中的重復(fù)先不做解說，先進行視覺符號的解說

TV版以Starlight這樣一個故事，劇本，或者說神話開始，并貫穿始終。Starlight不僅象征著華戀和小光的命運約定，也表征著作為舞臺少女們的整體。（大家一起演）

Starlight可以近乎看成這樣一種儀式反覆的意識形態(tài)（ritual repetition），比如TV里面的把starlight劇本里描繪絕望女神的詞語對到每個人物上去。所謂的儀式反覆就是通過revue進行的。而新劇場版則象征著這種意識形態(tài)的結(jié)束與新生。

在這場儀式中，有三個符號得到不斷重復(fù)

東京塔，摘星之塔，T字型的position zero。可能還有其他的，但是在這里只選取這代表性的三種。

這三種符號，從tv，總集篇，到新劇場版一直貫穿到最后。在這里想用這些符號簡單解說一下劇情的發(fā)展。

東京塔象征著華戀與小光在東京塔前做出的約定，TV版的最后，華戀更是以再生產(chǎn)，強行續(xù)演劇本，用東京鐵塔架起與位于更高舞臺的小光之間的橋梁。（不熟悉的觀眾可以去復(fù)習(xí)一下TV第十二集）。總集篇BD的封面也是華戀站于東京塔之上

但是，在新劇場版的開頭，華戀和小光又打了一次，長頸鹿急匆匆的趕來。這一次的華戀的東京塔戰(zhàn)術(shù)（姑且這么命名）失效了，燈光非常黯淡，與TV十二集的燈光形成鮮明對比。

隨著小光的臺詞：此刻正是走下高塔之時

摘星之塔從底部斷裂，東京塔也摔成碎片。華戀迷茫的躺在荒野之中，面對自己的失敗

打完這一場，小光退學(xué)了，華戀進入迷茫期（志愿表不填進路）。新劇場版的帷幕拉開了。 在一系列的revue結(jié)束以后，華戀與小光的最終revue也還是在東京塔上打的。 比如說舞臺裝置，神樂光的信，處于塔的底部，象征作為約定的基石。

打完以后，塔的上半部分?jǐn)嗔眩迦雙osition zero里，華戀不再執(zhí)著于與小光的約定，向著下一個舞臺前進

摘星之塔象征著starlight本身，或許我們也很難說清楚它是什么。不過大家如果有心，可以注意到大多數(shù)revue里，摘星之塔都作為背景板出現(xiàn)，它見證著幾乎所有的revue。在這里再次解說一下大場奈奈這個角色

在TV里非常熟悉的是，作為奈奈個人回的再演。如果大家仔細(xì)注意的話，奈奈頻繁的跟這個符號一起出現(xiàn)。失敗后，回去看的還是摘星塔

大場贏得儀式，成為top star，一次又一次將時間回溯至作為意義源頭的開創(chuàng)時刻過程中，摘星之塔變成了凋殘，破敗以至永劫輪回的符號。 它的原始內(nèi)涵是如此現(xiàn)成，有時或許正妨礙甚至阻斷了新的感覺，使得每一次再演經(jīng)驗同質(zhì)化了，造成感受以及感受方式，方向的重復(fù)。

而在總集篇里，奈奈和長頸鹿在TV版華戀與小光最終的revue后，重新回顧這些revue。Rondo這個詞本身所帶有的多次重復(fù)出現(xiàn)的意思，也契合著大場奈奈這個人物本身曾經(jīng)的“再演”

只不過這次再演，不是她打敗所有人成為topstar，讓長頸鹿把時間回溯。而是她和長頸鹿一起重新回顧這些revue。 我個人認(rèn)為這是長頸鹿的安排，它最終想要讓大場奈奈意識到再演的終點是舞臺少女的死，必須要讓舞臺少女重新站上舞臺。必須說服一個人出來打醒她們，長頸鹿選擇了大場奈奈，這是長頸鹿賦予她的角色。

奈奈在孤傲狀態(tài)下夠強，可以一挑6，由她來發(fā)起第一場斬盡殺絕的revue。同時奈奈把迷茫的華戀送入荒野之中

古川監(jiān)督在訪談里這么說：

我把奈奈設(shè)定為講故事的人。 這部作品也是如此。 ........ 總之，真正讓故事發(fā)生重大轉(zhuǎn)機的是大場奈奈，她在地鐵車廂的大打出手中對付了除愛城華戀和神樂光以外的所有人。

誓師大會在這部劇場版中間位置。就像TV版一樣，多數(shù)revue中的間隔日常，承上啟下

奈奈在摘星之塔的背面，為其擰上螺絲。然后轉(zhuǎn)過身直視眾。像總集篇里一再的復(fù)頌各Revue中出現(xiàn)的臺詞，用詠嘆調(diào)的語氣念出接下來revue的開場念白。

新劇場版進入最終revue階段。

摘星塔見證了奈奈從執(zhí)著的再演者，變成了整個故事的見證者

Position zero是舞臺中央的意思，//weibo.com/1617093763/L7s44seHL#comment ，在這里引用一位博主對劇場版position zero的解釋

花葉的Position Zero：這兩個人組成了倒過來的T，雙葉在上面

光晝的Position Zero： 通往華戀的方向

純蕉的Position Zero： 一時分別的路

迷宮的Position Zero： 婚約，十字架可以是兩個T拼起來的

光戀的Position Zero： 打破了童年約定的禁錮

華戀的Position Zero： 在身上，站在哪里都是Position Zero

除了花葉組那個到底能不能算是，有些疑問。我們必須承認(rèn)在新劇場里，position zero幾乎在所有的revue里有特殊的象征意義。

雖然是復(fù)用一個符號，就如同TV的ed “fly me to the star”一樣，各有各的不同

值得注意的是，仍然是華戀與小光之戰(zhàn)。開頭同樣的臺詞，用你的閃耀貫穿我吧

最后，貫穿華戀的時候，身體里爆出來的，居然還是大量的T字型position zero。

不由得讓我們想起來第一部里燃料和閃耀值的設(shè)定，

華戀有專屬技能再生產(chǎn)，最后也用了。燃盡自己的過去，重新站回舞臺，（position zero再次搶鏡）

閃耀的再生成（recreate）/再生產(chǎn)（reproduction），來對抗這套地下舞臺的零和博弈——（敗者被奪取所有閃耀），甚至可以改變與影響舞臺機制。這是一種戰(zhàn)斗續(xù)行機制，可以靠再生產(chǎn)重新獲得作為舞臺少女的閃耀值。華戀靠這個有永不枯竭的內(nèi)驅(qū)力

但是因為和小光的約定太有執(zhí)念，大家都要畢業(yè)了，要去往人生的下個舞臺，華戀還執(zhí)著和迷茫呢。

衡量舞臺少女閃耀值的直觀表現(xiàn)是，她們武器上的寶石閃光。古川監(jiān)督在推特上曾經(jīng)講過一些廢設(shè)，刀刃的長度是閃耀的大小，武器的長度是與對方心的距離，而舞臺少女之間武器的互相碰撞是一種語言，一種溝通。

最后小光的決心化為寶石進入華戀心中，最后拼之前，劍已經(jīng)斷了。目前的閃耀值已經(jīng)被動搖了，最后被貫穿心臟，執(zhí)念也化為小T塊全部得到釋放。

PS 覺得這里可以認(rèn)為這些position zero的小T塊，可以代表在這個舞臺，也就是這個學(xué)校地下舞臺里的閃耀值。也就是手里所握的籌碼之類的，大家的revue解決之后，坐車一起去看華戀小光的最終revue時，車上也多了這些小T塊。我個人認(rèn)為，她們是把這些即將廢棄的籌碼拋擲出來了

//tieba.baidu.com/p/7681001262?pn=5

還有種種細(xì)節(jié)，都在這個帖子里了。樓主寫的非常好，推薦大家去看，我也補了一點，比如下面這點，不是帖子里講，我不明白的。

純那為什么選早稻田，蕉認(rèn)為她是開擺了，其實不然。 關(guān)于此處有細(xì)節(jié)，她們即將去新國立參觀的時候，克洛說純那寫了很多問題準(zhǔn)備問，那么純那想問的是什么呢，仔細(xì)看是可以看清原文的

「舞臺を始めるきかけについて」 : 家族や周囲から反対などされませんでしたか? : 反對などかあった時 : どのように対処たのかをお聞かせください : 「舞臺で生きていく舞臺を職業(yè)」 ことに迷いなどはありませんでした 決斷したのは幾っ頃のことですか 決斷できたきっかけはなんです 迷いがあった場合 : どのよにして克服されたのでしょうか 用機翻如下 “關(guān)于舞臺的開始”沒有遭到家人和周圍人的反對嗎？ 發(fā)生反對等情況時，能請告訴我怎么處理的嗎？ 對于“以舞臺生存為職業(yè)”這件事我沒有什么猶豫的。決定的是什么時候？能決定的契機是什么，是怎樣克服迷茫的呢

雖然可能有不達意的地方，但也能看出純有家庭的壓力 聯(lián)系到TV里面只有純暑假不肯回家 在如此情況下班長依然在曲線救舞臺(指轉(zhuǎn)去早稻田)，所以純純才會說瞎了的是蕉哥。最后選擇出國留學(xué)，兼顧擺脫家庭束縛和學(xué)習(xí)舞臺技藝

未上架前的期待，觀看時的享受，與回味時的流淚，構(gòu)成了我對我深愛著的女孩們的感受。伴隨著舞臺少女們將披肩放飛到自由的天空，《少女歌劇》的故事終于落下了帷幕?？赐旰螅遗c其他許多長頸鹿一般，陷入了一種長久的、魔怔的空虛狀態(tài)之中。

早在21年的10月左右，我便已了解到了少女歌劇劇場版在國外的受歡迎程度之高。但一直到元旦我才將它從頭至尾看完。

故事從神樂光再一次將愛城華戀推下舞臺開始。少女們面對著即將畢業(yè)的現(xiàn)實，離別已至。以由大場奈奈發(fā)起的皆殺Revue ，拉開了不再是舞臺少女們熟悉的Starlight——狂野銀幕巴洛克的序幕 。

仿佛已經(jīng)做好了未來方向的她們，其實仍然在迷茫中沉醉于舞臺少女的閃耀。而這次所搭起的舞臺，便是要將她們喚醒，讓大家直面未來做出選擇。

在舞臺上戰(zhàn)斗，去向過去告別，實現(xiàn)每個人的本質(zhì)向自我的復(fù)歸，舞臺少女們不再成為他者的工具，而是真正地尋找到自我的意義與目的。

香子和雙葉各奔東西去堅持自己的追求；真晝擺脫與華戀的糾葛去尋找自己的閃耀；純娜走出名人名言所象征的外部指引的桎梏，奈奈見證到自己所追求的閃耀而邁出下一步；克洛與天堂，前者實現(xiàn)了自己一直以來的戰(zhàn)勝天堂的愿望，了無遺憾地走向未來，后者則在于克洛的交鋒中找到“自我”，看到了克洛閃耀時的美麗，不在是沒有靈魂的完美的空殼；神樂光與華戀則從過去的約定中走出，相視一笑，各自去尋找屬于自己的下一個舞臺。Position zero。

作為一名華戀廚，我當(dāng)然在全篇關(guān)注著她的動向，她的堅持，她的迷茫，她的痛苦，她的徘徊，她的死亡與重生，她的最終獨自走向下一舞臺的決定。

如此延續(xù)13年的痛苦，從幼時與神樂光相遇開始，神樂光給予愛城華戀的名為Starlight的目標(biāo)，讓她在十三年間放棄了同齡孩子玩樂的時間，練習(xí)練習(xí)練習(xí)，被國中友人稱贊為面向夢想直追的帥氣閃耀的華戀，其實早已在越來越重的壓力下迷失了自我。

“不聽 ”“不看 ”“不搜 ”

這是愛城華戀對神樂光許下的單向承諾。但在深深的懼怕，對神樂光忘記約定了的懼怕中，她終于是打破了諾言。

Starlight已經(jīng)結(jié)束，而仍然停留在starlight無法向前的愛城華戀，便已不再是舞臺少女，于是，立于舞臺的愛城華戀，死了。

自殺

“舞臺之上，一切皆有可能”開幕便引出了的話語，讓我們看到了，愛城華戀，不，舞臺少女愛城華戀的重生。

不再是以入場券——皇冠頭飾為燃料，而是以自己忘記了的，整整十三年的閃耀，整整十三年的努力，整整十三年的過去作為燃料，燃燒自己最終復(fù)活。

TV動畫中的華戀打破了劇本的束縛，演繹了屬于自己的starlight。那么在劇場版中，華戀結(jié)束了自己的starlight，開始了全新的下一篇章。

她不再是那個依附于神樂光的小女孩，不再是沒有starlight作為目標(biāo)就活不下去的愛城華戀，而是新生，獨自一人奔向只屬于她的舞臺的愛城華戀。

影片的最終，是以她的未來作為結(jié)束。

如當(dāng)初那個勇敢踏進starlight的她般，說出了：

“1號 愛城華戀 我會令大家星光閃耀?！?/p>

感謝愛城華戀

感謝九九組

感謝所有的舞臺少女。

以及

再見了，我深愛的所有的舞臺少女。