魚肉好吃嗎?

三個釣魚翁河畔垂釣, 魚餌引誘魚兒上鉤, 中年男人還嫌嘴巴不住張合的掙扎活物力吸世道最後空氣的偷生, 他利用石頭發(fā)力砸碎骨肉, 電影營造的硬物敲擊肉塊強(qiáng)大音效輔以拉近的擴(kuò)大魚唇, 筆者看到施刑一幕時吃了一驚, 有道眼不見為淨(jìng), 烤好了的魚肉端上桌子給人吃, 魚目縱使給滾燙的油炸熟, 失去生命光澤, 它依然盯著起箸的人嚐其肉、嚼其皮, 寶島住民要是像日本人吃飯前雙手合十, 唸著[領(lǐng)受了]感謝神明賜予食物敬重的心, 殺死動物手法稍為殘暴, 上天會因為人領(lǐng)受天地創(chuàng)造肉食的禮節(jié)釋下憤怒, 寄居山林鬼怪也念著神的面子, 不會附身人體, 以怨生仇。

信奉西方宗教信眾在進(jìn)食前祈禱上帝潔淨(jìng)食物；東方的雙掌拍合感恩賞賜,那些殘害魚類的烤灼後立刻大嚼, 以為是大地的主宰人群在綠林山澗朶頤, 枉死屍體散發(fā)的氣味招惹了明朝大將鄭成功封印了土地鬼怪侵襲來者, 人好端端的不在家裡, 或在餐館用餐, 偏偏要帶上魚具於荒野神鬼目睹一切下砸毀鮮肉火烤, 人吃魚不感謝上蒼, 這不是吸大地氣息, 與神靈親近的郊遊取樂, 而是繁衍樹林覆蓋下的殺生。

魔不放過不請自來放縱殺戮的人, 魚口噴出的濃煙竄進(jìn)富貴人家嘴裏是人招來惡魔的罪孽。 電視播出的家庭滅門慘案看來該是血佈寸地。 然而, 畫面顯示的燈光暗藍(lán)家屬屍體流的血量較少, 案發(fā)現(xiàn)場未能清晰可見, 因此慘烈感覺大幅下滑。 林美華回億片段出現(xiàn)遭魔鬼附身男主人妻子致電求救她的杏眼圓瞪、聲嘶力竭十分可怖, 不只如此, 其後方逐漸接近似是帶上塑膠袋的男人亦是大難當(dāng)至兆頭, 這種憑藉驚嚇表情、顫抖呼叫的清楚影像, 輔以看不清的隱匿臨身殺氣, 畫面乾淨(jìng), 恐怖力卻是大幅上升, 導(dǎo)演利用蒼白視訊創(chuàng)造的戰(zhàn)慓效果費(fèi)了心血，筆者於影院也感到陣陣寒氣。

電影不知是資金有限? 還是不要上映檔標(biāo)記「限制級」有損票房? 本來可以鮮血大噴、斷骨破皮的虎爺驅(qū)魔場景, 不用刀刃的滅門血案, 甚至黑虎附身決戰(zhàn)煞魔神電影利用音效及電腦特效代替, 血是生命泉源, 也是人看見人體淌出的膽懾, 少了鮮色濃稠的視覺沖擊, 電影還有什麼板斧嚇唬觀眾?

除了本文第四段提及電影用了女演員臉容扭曲的面部特寫, 以及背後那隱隱若現(xiàn)的履及奪命外, 電影陳述女主角黃雅惠遭惡魔纏身的內(nèi)心掙扎亦見驚心柔情: 母親爆發(fā)其窺看兒子與父親情婦溫馨生日會錄像的嫉妒, 然後在兒子學(xué)校的表演項目彈奏舒伯特「魔王」鋼琴樂章摧殘家長師生, 令眾人感受表演者憤怒長久服用憂鬱癥藥物教愛兒氣她、惱她的放棄自身; 母親瑟縮沙發(fā)攥緊兒子要贏得學(xué)校辦的 [微電影] 比賽宣傳單張, 獲得與母親在日本北海道旅行獎品的愛, 紙張是母親獨自與侵入身體靈魂魔鬼戰(zhàn)鬥短暫壓制惡鬼欲佔據(jù)肉體靈魂的信物, 看到微薄的紙於母親手裡震抖, 她那張賺取了些微扳回人性的喘息臉容, 惹人憐憫。

美麗女演員於電影肯弄醜, 化憔悴的妝容不多, 美人怕接拍這類片子觀眾會挖苦, 明事理的女演員知曉要是她們跨越這道門檻, 她們不再給大眾謔稱為[不懂演技的木頭美人], 筆者起初不習(xí)慣徐若瑄在影片的落魄形象, 可是女演員因為要活生生扮演情緒病人, 化妝師在她駐顏有術(shù)臉頰加深愁苦疲憊色素 , 徐若瑄豁出去的演技能不俗的演出了母親嫉妒成恨的感情變化, 她的改變憾動了筆者的心, 讓我不敢著眼她的美貌, 看輕她的努力演出。

Patrick Chan寫於2018年12月4日

首先說說題外話，臺灣恐怖電影從2002年陳國富的《雙瞳》開始讓觀眾見識到中國神秘文化融合于恐怖電影的魅力，然而

《雙瞳》

2006年由蘇照彬執(zhí)導(dǎo)的出彩恐怖電影《詭絲》卻并未繼續(xù)走民俗文化路線，到了2015年

《詭絲》

謝庭菡執(zhí)導(dǎo)的《尸憶》才重回民俗文化的路線，讓觀眾見識到“冥婚”的恐怖之處，但是這部電影的后期制作與配樂卻是日本工作人員組負(fù)責(zé)的，不能算臺灣本地真正的作品。

《尸憶》

直到程偉豪的《紅衣小女孩》系列才算是正統(tǒng)臺灣恐怖電影作品，且走的依舊是民俗文化路線。

《紅衣小女孩3人面魚》和前兩作有著明顯的區(qū)別，細(xì)心的觀眾會發(fā)現(xiàn)從紅1到紅2，再到紅3，紅衣系列的恐怖氛圍在逐漸減弱，但這也恰恰提現(xiàn)了紅衣系列追求的出路。那么何以提現(xiàn)？

現(xiàn)如今隨著恐怖片的增多，嚇人的梗幾乎被用光，導(dǎo)致現(xiàn)在只要一出恐怖片，立馬就有人評論又是老梗，沒新意。而紅1的驚嚇點沿用老梗，弱化自己的招牌“民俗文化”，導(dǎo)致整部作品給人感覺不怎么樣。后來導(dǎo)演程偉豪意識到這一點，與其花心思想出別人沒用過的嚇人梗，倒不如花心思把重點放在“民俗文化”上，且構(gòu)造一個好的劇本，這也正是臺灣恐怖電影的出路，“民俗文化”＋優(yōu)秀劇情＋嚇人老梗?！都t衣小女孩3人面魚》卻只做到了“民俗文化”＋嚇人老梗，未免有些可惜，但依舊是出彩的。接下來就列舉出彩點。

一.法術(shù)用語＋臺灣方言（營造強(qiáng)烈的東方驅(qū)鬼氛圍特色）如下圖

二.驅(qū)鬼道具的特寫，進(jìn)一步加強(qiáng)中國民俗文化的特色，如下圖

三.片尾的叢林決戰(zhàn)（虎爺大戰(zhàn)煞魔神）如下圖

總體來說劇情一般，但不影響觀感，民俗文化特色是最大的看點。給個4星鼓勵臺灣恐怖電影。

順帶一提影片中段有一處彩蛋，結(jié)尾有兩處彩蛋，一共三處，將整個紅衣系列串起。

正確的時間軸是《人面魚》到《紅衣1》到《紅衣2》（分別是2007–2015–2015）。

1.《人面魚》的男主是《紅衣2》“虎爺”的爸爸，從名字也看出來了—林俊凱。

2.《紅衣1》的女主不想跟奶奶住一起，但男主沒什么錢，所以很努力的工作，想付一套房子的首付給女主驚喜。根據(jù)《人面魚》結(jié)尾的第一個彩蛋，《紅衣1》的男女主角有去過《人面魚》那家兇宅，但是因為女主不喜歡并沒有買下來。會被魔神仔抓走是因為奶奶先被她朋友引導(dǎo)上山先的?？梢哉f是強(qiáng)行扯上關(guān)系...

3.《紅衣2》中的神婆在《人面魚》里有登場，就是《人面魚》男主跟警察為了弄清兇宅真相去拜訪之前給兇宅看風(fēng)水的大師，但是她退隱了，開門的便是《紅衣2》的神婆，電影中有說她女兒快出世了，不想管這些事，也說了她阿嬤教導(dǎo)有些法術(shù)不能碰（跟第二部也串上了，第二部她為了復(fù)活在游樂園意外去世的女兒使用了）。

在恐怖電影中，很少有能連續(xù)拍幾部的經(jīng)典，許多導(dǎo)演編劇也曾試圖多拍幾部串聯(lián)起來，形成屬于自己的恐怖電影宇宙，目前來看除了溫子仁的《鬼修女》系列，還真找不到第二個恐怖電影宇宙系列電影了！

恐怖電影《紅衣小女孩》在2015年上映，電影改編自1998年在臺灣發(fā)生的紅衣小女孩靈異事件，而作為《紅衣小女孩》兩部系列電影的外傳故事，《人面魚：紅衣小女孩外傳》（以下簡稱《人面魚》），創(chuàng)造了民間習(xí)俗與都市傳說等元素組成的世界，個人對這群辛苦的電影創(chuàng)作者給予正面的肯定。

臺灣片如何在商業(yè)與藝術(shù)之間取得平衡，如何在電影本身以外創(chuàng)造更多話題，吸引更多人關(guān)注電影、重視電影產(chǎn)業(yè)：我認(rèn)為《紅衣小女孩》系列電影確實做到了他們想要達(dá)到的目標(biāo)。

但憑心而論，《人面魚》的整體表現(xiàn)是否出色？我認(rèn)為在114分鐘的片長里，它塞入了相當(dāng)多議題，讓人多少有難以消化的疑慮。

它就像是一個開放世界的電玩游戲，觀眾能夠從中發(fā)現(xiàn)許多旁支任務(wù)的小線索找到驚喜，或是將之視為《紅衣小女孩》兩集故事的DLC擴(kuò)充包，讓觀眾討論熱度增加。

諸如像是《紅衣小女孩2》中由高慧君所飾演的母親一角，或是黑虎將軍世代傳承的乩身，若是熟悉過去兩集故事劇情，相信能夠在《人面魚》中找到些許樂趣。

但《人面魚》作為首次嘗試發(fā)展宇宙觀IP故事的做法，塞入試圖和《紅衣小女孩》1和2故事做連結(jié)的元素，希望擴(kuò)大世界觀的野心難免忽略了整體故事的流暢性，節(jié)奏上也顯得破碎，是本片美中不足之處。

這讓我想起那個胎死腹中的暗黑宇宙，創(chuàng)作者似乎陷入了故事僅靠劇情時間推動，而并沒有在劇情、角色兩者間的互相關(guān)系下深探，讓人看完能夠存留余溫。而《人面魚》給我的感覺就是看完了一個故事，僅此而已。

而劇情也不斷在徐若萱母子與鄭人碩父子間切換，試圖將電影焦點從對抗神秘力量，轉(zhuǎn)換到探討親情的偉大。我喜歡徐若萱和鄭人碩的表演，兩人在詮釋單親父母所面臨的困境，對抗神秘力量的無力感，都讓我相當(dāng)感動。但在缺乏劇情對比，或有效前后呼應(yīng)、聚焦的情況之下，劇情明顯有斷裂感，無法流暢地說下去。

曾以短片《復(fù)仇》獲金穗獎最佳劇情片、《濁流》一片探討環(huán)保議題的莊絢維導(dǎo)演，確實讓這部驚悚電影注入了一股活力，展現(xiàn)了他過去關(guān)心社會議題的細(xì)膩觀察力，以及對角色人物塑造的用心。

當(dāng)中諸如黑虎將軍、魔神仔正邪兩大勢力的引介，或是徐若萱、鄭人碩的家庭成員都相當(dāng)迷人且立體，對親情元素的琢磨，我認(rèn)為是本系列電影嘗試在驚悚電影市場中做出的獨特性，讓人在恐怖之余，也能被劇中角色的情感所感動。

但論《人面魚》和《紅衣小女孩》系列電影，是否能夠相提并論？我認(rèn)為就電影的表現(xiàn)確實不及過去程偉豪專注在單一聚焦收斂的故事上，使得劇情有稍嫌發(fā)散、缺乏通盤聚整的能力。

《人面魚》作為一部擴(kuò)張世界觀的作品，故事的主角人面魚依舊回歸到魔神仔傳說，英雄人物仍聚焦在虎爺這個神佛身上，未來是否有更多正反派角色？是否有更多劇情發(fā)展？就目前的電影呈現(xiàn)看來，還有很長一段路要走。

2018年， 民俗恐怖電影《人面魚：紅衣小女孩外傳》

紅衣小女孩的番外篇，其實就是補(bǔ)了一些前作留下的坑，但是比較敷衍，有的還比較牽強(qiáng)。

上來就要說海報其實挺吸引人的，特別帶感，但是吧 電影里就一幕。。而且特效依舊是比較渣。。并沒有什么進(jìn)步。

民俗其實是現(xiàn)在臺灣電影比較流行的部分，隔壁的送肉粽也是。真實事件+民俗。。可惜就是往往后半的劇情就陷入俗套，或者說根本就沒有思路了，要不就強(qiáng)行賣蠢，開始瞎拍了。

比如，這個小男孩，如果是心地善良。。遇見一只小魚。。救起來回家倒是正常。明知道是炸鬼。。還撿回家。。不得不說這操作賊雞兒666

題外話了，徐若瑄演的真不錯，上部還有楊丞琳看來臺灣的藝人對這個也挺感興趣的說~~南方信奉這些的人還是挺多的吧，據(jù)說拍戲之前還特意拜了虎爺。求得虎爺同意才開拍的。貌似很多電影都有這樣的儀式。

三部比起來就是第二部的母愛和民俗部分確實不錯。雖然也有些不合理但是起碼有優(yōu)點的說。這部虎爺基本只有斗法部分了，其他的描寫并不多了，也許是審美疲勞了吧。不那么新鮮了。

結(jié)尾兩個彩蛋還是挺牽強(qiáng)的，第一部的房子就是這里的兇宅，貌似樣子也不是這樣的吧。。要是這么理解這是前傳。?；斶€是沒有把這些妖魔鬼怪收拾干凈啊。。臺灣人民真是生活在水深火熱之中啊。

恐怖的效果也并沒有前兩部好。。神秘感也不強(qiáng)。。。真的是有點小糟糕呢。

--------我是魚肉好吃嗎？的分界線~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

推薦指數(shù)：★★☆（5/10分），番外，就當(dāng)非常糊弄的補(bǔ)了點坑。

昨天晚上看的，看到一半睡著了，今天早上斷斷續(xù)續(xù)看完的，特效跟游戲公司弄出來的差不多，看得我沒有一絲驚慌反而有點想笑，還有能不能不要再塑造個被老公出軌的玻璃心怨婦，恐怖片能不能有點新意?同意評論里的一句描述，母子情描述的像是愛情，還有啊，電影叫人面魚，劇情跟人面魚有一點點關(guān)系嗎?魚也太可憐了叭，我看要是附身在??身上這電影也可以叫人面狗，怎么這幾年光逮住動物臉不放了呢?是不是貓臉老太太給你的靈感?這部劇也就男主哭戲給我來了點感覺，演的還可以，其余就是及格分。這個電影東一耙子西一掃帚的，想走親情母子線，沒整好，整的奇奇怪怪，想走愛情線，沒弄好男主和妻子的感情也就那么樣8，沒讓人感動到哪去，然后哦，最后虎爺公和啥反派魔神大戰(zhàn)，幾百年的宿仇啊，咔嚓一下子就完事了?比我噓噓還快?

最后對男主肌肉有好感，想跟他困覺。嘻嘻嘻

地標(biāo)臺灣，在電影院看的第一部恐怖電影，一部老套的，所謂正義和愛必戰(zhàn)勝邪惡的電影，總之懸念不夠多也沒想象的驚艷，恐怖氣氛全靠音效在撐，被扮演俊凱的小演員圈粉。還有要說的，都已經(jīng)12月份了，電影院的空調(diào)實在開的太冷，差點看一半就走掉，還有就是最后的彩蛋沒看懂什么意思……看懂的麻煩解釋下……