劇照
詳細劇情
載人航天宇宙飛船阿瑞斯3號成功抵達火星，誰知一場破壞力極其巨大的風暴向宇航員們襲來，阿瑞斯3號被迫中斷任務，緊急返航。撤離途中，宇航員馬克·沃特尼（馬特·達蒙 Matt Damon 飾）被飛船上吹落的零件擊中，由于生還希望渺茫，隊友們只得匆匆返航，并向世人宣告他已犧牲的事實。出乎意料的是，馬克以極低的概率活了下來。他躲進駐火星的航天基地療傷。下一次火星任務要等到四年后，而基地內的補給僅夠他維持31天。短暫的絕望后，馬克決定利用有限的食物，在這顆空無一人的星球上種植作物，尋找一線生機。與此同時，地球方面也很快發(fā)現(xiàn)馬克生還的事實，他們想盡辦法部署營救計劃。孤軍奮戰(zhàn)的馬克，能否等到救援隊伍的到來？ 影片改編自安迪·威爾的同名科幻小說。
長篇影評
1 ) 簡單不孤單的火星人
幸虧還有人喜歡在這個復雜糾結的時代拍簡單電影，比如《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》，比如雷德利·斯科特導演的《火星救援》。
有了《地心引力》和《星際穿越》珠玉在前，甚至更早時候同題材的《火星任務》、《紅色星球》，雷德利·斯科特為什么還要拍一部同樣是外太空探險，同樣有隊員被困，同樣表現(xiàn)人類面對未知自然的電影？因為他找到了完全屬于自己的角度：以積極甚至調侃的態(tài)度來講述這個看似可怕的故事，表現(xiàn)技術力量和科學精神給人帶來的堅定信念與勇氣。這與諾蘭在《星際穿越》中引用的詩句“不要溫和地走進那個良夜”主題相近，內核卻很不相同——在諾蘭的電影中，求生欲望與勇氣來自于人類的情感，特別是超越時空的父女之愛。在斯科特這里，只有工程師般的計算、推演、實踐，只有科學以及人類面對困境激發(fā)出的集體精神，才是主人公賴以生還的根本。
本質上，《火星救援》是與導演當年的經(jīng)典之作《黑鷹墜落》一脈相承的：盡管一個是冷峻的戰(zhàn)爭片，一個是輕幽默的科幻片。但兩者都不追求深度，主題非常簡單直接，以客觀呈現(xiàn)的方式盡量淡化導演的主觀態(tài)度。在細節(jié)上則極度追求真實、精確、細致；電影技巧完全為故事服務，不玩花哨。
《地心引力》、《星際穿越》和這部《火星救援》堪稱最近幾年最優(yōu)秀的三部太空科幻電影。在思想深度方面，《地心引力》最出色，它把一個太空站遇險的驚悚災難題材歸結到“回歸母體”的主題上；《星際穿越》的主題思想“愛是除了引力外唯一能超越時間和空間維度的力”其實很模糊甚至可疑，但諾蘭這部影片勝在故事的豐富性、把深奧的科學理論融合于情節(jié)之中，還有就是諾蘭通過對宏大宇宙和宏大事件（人類生存）的描述，把主人公感情提升到了幾乎夸張的極富戲劇性的高度——其所形成的強烈的情感沖擊力是另外兩部影片所不具備的；但從質感上說，我認為《火星救援》優(yōu)于另外兩部影片，而這種科幻電影的質感是非常難得可貴，非常高難度的！這種質感，只有在《阿波羅十三號》非科幻影片或《2001太空漫游》這樣的大師經(jīng)典中才有。
重要的事情說三遍，《火星救援》最最出色的地方在于：質感！質感！質感！無論是火星的場景，還是各種太空設備的造型、功用、操作方式，都極其寫實、逼真。不像很多科幻電影，為了視覺效果隨意做不知所以的夸張設定，追求“智笑愚駭”效果。影片所呈現(xiàn)出來的技術美感已經(jīng)到了登峰造極的地步——舉個例子，諾蘭和斯科特一樣，都贊同少用電腦CG，多做實景/模型特效的手法。但《星際穿越》中的飛船（特別是那艘小飛船）在質感上仍然與《火星救援》中的飛船及其他設備有些距離?！兜匦囊Α分械腃G使用比較多，質感方面就更差一些，很多場景CG感非常明顯——大家可以比較一下三部電影中角色在太空艙外行走的場面，哪部更有質感一目了然。今年的《瘋狂的麥克斯4》也是以質感取勝的例子，影片中大量采用實景拍攝，特別是追車特效，只用CG做后期優(yōu)化處理，幾乎全是實打實用真人真車拍攝，其質感遠超很多華而不實的賽車大片甚至動作大片。《火星救援》也是如此，幾乎每個設備每顆螺釘你都能看得清清楚楚。影片的中近景很多（《地心引力》也是大量的近景特寫，但那個故事本來發(fā)生在狹小的空間站中），以此來凸顯真實感。你極少會看到片中有把遠景的設備或物體虛焦掉的鏡頭，也很少有大幅的鏡頭運動——一句話，雷德利·斯科特特意把這部影片拍得規(guī)規(guī)矩矩、踏踏實實！原著本來就是這樣的風格。
在三部影片中，只有雷德利·斯科特這部科幻片是積極陽光的態(tài)度，其幽默感也來自原作那種可愛甚至逗逼的行文味道。再加上呆萌的馬特·達蒙主演，以及單純懷舊的迪斯科音樂，沉重的故事就變得輕松有趣起來。有些觀眾可能會抱怨：太輕描淡寫了吧，想想馬特·達蒙當時的遭遇，他會不恐慌么？他會不思考生存的意義么？他會不胡思亂想么？怎么會那么熱情開朗陽光滿溢地去克服一個個困難，連點頹廢恐懼失控的波折都沒有？一方面這就是小說原著的風格，另一方面，以斯科特《異形》《銀翼殺手》兩大黑色科幻經(jīng)典的功力，顯然非不能也，是不為也。從來沒拍過喜劇的雷德利·斯科特（好吧，《火柴男人》算有點喜劇味道）看來想嘗試一下完全不同于《普羅米修斯》的感覺。在美國正重啟太空計劃，人類再次熱衷于火星的時候，《地心引力》和《星際穿越》顯得太人文化太沉重了。多年以來，像《人類之子》這種充滿濃厚反思色彩的科幻電影拍了又拍，早年間那些技術感十足的科幻電影卻已經(jīng)少有人繼承了。斯科特以科學家特別是工程師的角度入手，拍了這樣一部積極簡單的作品，其實還是特例。大潮流似乎仍舊青睞有深度、對太空探險持謹慎甚至悲觀態(tài)度的科幻電影。
還有人覺得影片仍舊是簡單俗套的英雄主義和主旋律那一套。話是沒錯，但你不能要求每部影片都照著《2001太空漫游》或《銀翼殺手》來拍不是？影片中其實也有很多個層面，包括對官僚體系的描寫，提到了公關、營救方案的可行性、資金等等因素；事件的廣度已經(jīng)超過了《地心引力》中狹窄的敘事角度。但斯科特采用了一種點到為止的態(tài)度，不想讓故事和角色停滯下來。我認為用“美式英雄主義”和“主旋律”來概括這部影片都是不恰當?shù)?，更準確的關于內核的說法應該是“樂觀嚴謹?shù)目茖W精神”。還有觀眾吐槽說，影片中的配角實在單薄，全是標簽式的人物。不過你想想，在這樣的事件，這樣的環(huán)境（NASA本來就是一個理想主義者的聚集地）中，所有相關人員都表現(xiàn)出熱忱、合作、奉獻精神不是很正常么——這一刻，他們都是“火星人”！
誠然，《火星救援》放在雷德利·斯科特的作品中，還無法和《異形》、《銀翼殺手》相比。這屆奧斯卡恐怕也不會在褒獎《地心引力》后再給如此同質的影片頒個小金人。但對雷德利·斯科特而言，本片證明了他寶刀不老，創(chuàng)作動能仍在！這就足夠了。
2 ) 昂揚的革命樂觀主義，浪漫的拓荒者精神
當馬特開著火星探險車奔馳千里，前往另一個營地的時候，壯美的畫面徐徐展開。開敞而自由的藍天下，橙黃色的塵沙土地漸漸向前鋪開，沿途，是零落散布著的土石與丘陵，寸草不生，萬物絕跡，只有最簡單的茫茫天與地，散發(fā)著蒼郁、沉靜、大美無聲。這里的每一寸土地，都是4.5億年以來，第一次有人類踏足。開車前進，用太陽能充電，再前進，再充電，兩個月的旅程，僅有音樂相伴，他卻并不孤單。歐美文化中一貫以來豪情萬丈地冒險家、荒原探險的孤膽英雄如今迎來了火星版，傳遞的那份不懼困難、親近自然、積極樂觀、熱愛科學的精神，我也是深深得以體會。
當馬特達蒙從塵沙中蘇醒，掙扎著回到工作站，冷靜地處理好腰間的刺傷，他要面對的問題，便是坐以待斃，還是運用一切方法，生存下去。清點所有可以利用的資源，空氣、水、能源不存在問題，他唯一需要解決的，是如何擁有撐到下一次人類再來火星時所需要的食物。他風趣地沖著鏡頭記錄下日期與心情；他放起隊友們留下的音樂然后大聲地嘲笑隊友的品味；當他找到那袋真空包裝的土豆時，他知道，自己要開始在火星嘗試種植了！
有可愛的網(wǎng)友寫了諸多關于”土豆的二十種死法”之類的文章，來探討在火星上種植土豆在土壤質地、水需求量、肥料、生長周期等各個方面的限制條件，還有人更是貢獻了一些育苗的知識希望來幫助馬特縮短種植周期，收獲更多糧食。而我在半懂不懂中居然也饒有趣味地通讀了下來?？梢婋娪爸羞@一大膽的想象的確建立在合理的推斷上，也頗是激發(fā)了觀眾思索與探討的參與熱情。從這最簡單的外星球種植開始，到整個空間對接、火箭發(fā)射、星際聯(lián)系，整個故事都既展開了大膽瑰麗的想象空間，又扎實嚴謹?shù)鼗谌祟惪茖W探索中的合理邏輯，因而帶來一種令人信服的力量，與發(fā)人深省的誘惑，這也正是科幻小說中的“硬科幻”類別最具有魅力的地方吧。很高興，《火星救援》的電影，精彩地將原著中最閃亮最迷人的地方，通過影像的畫面展示了出來。
我要盛贊作為主演的馬特達蒙，將冷靜堅毅、開朗樂觀的植物學家、宇航員的形象演繹得絲絲入扣，他的表演令人物既可親又可敬，在面臨困境甚至瀕臨絕境的時候，在希望降臨和終究獲救的剎那，他的痛苦、狂喜和感動都來得內斂卻深富感染力。
我亦要為祖國的繁榮與強大深深自豪。從百年前在世界舞臺上受盡白眼的貧弱國度，到如今在宇宙空間探索中占據(jù)一席之地，電影中中國提供援助的畫面雖短暫，卻彰顯著世界都不能忽略中國航天航空事業(yè)崛起的事實。
我們的征途，是星辰大海。
3 ) 宇宙那么大，我們在哪
不同于《地心引力》淡然深邃的精神哲思，也有別于《星際穿越》過于滿溢的科學和親情討論，《火星救援》簡單直白線條單一旗幟鮮明傳達主旋律弘揚正能量，看完開頭五分鐘你就知道最后主人公一定能回來，但你依然會屏住呼吸揪著心看完兩個小時他怎么回來以及在回來之前怎么讓自己活下去，所以全片唯一重要的就是把過程處理得科學和好看，而這部分簡直就是各種經(jīng)典梗的集大成。
故事一開頭與《地心引力》如出一轍，火星風暴起，有人離開有人遭難（馬特呆萌，讓你在《星際穿越》干壞事，沒過兩年就糟了報應，給人扔火星上了吧，沒氧沒水沒吃的，看neng不死你2333），然后好戲就一幕幕上演了。首先我們看到了《荒野求生火星版》，請宇航員馬克教給大家“超長待機火星生存指南”；接下來是《金氏漂流記之這次我們種土豆》，跟當年掉島上的loser金靠小鳥帶來的種子種出玉米相比，植物學家馬克靠科學的力量和自產(chǎn)自銷的肥料種出土豆顯然要高大上得多，而一樣的是當兩個人對著不毛之地生長出的幼嫩生命膜拜欣喜的時候，作為觀眾的我也忍不住地拍手稱快。這邊土豆耕種忙，那邊救援討論急。這片子里出現(xiàn)了一些同類影片中常見的臉譜人物，比如技術死宅的印度小哥、高冷又寬厚的中方人員，但并沒有著意突出官僚刻板的政府官員，算是給足了NASA面子。救援全過程除了關于由誰去救過于直白地提到“六個死還是一個死”這樣的道德困境讓人無法不聯(lián)想到呆萌那一系列被救的開始于是瞬間穿越到《拯救宇航員馬克》之外，其他設置還是基本圍繞科學本身來進行的，在歷經(jīng)了一次失敗和領悟到《2015之造飛船也得靠天朝》的堅強道理之后，五人小組終于完成了對馬克的營救，《魯濱遜火星漂流記》至此圓滿落幕。
然后來認真說點別的。
兒時常暢想太空，無邊無際、廣袤空茫，敬畏崇敬油然而生，孤獨恐懼也如影隨形。面對未知，是心生畏懼還是心生憧憬，是完全失控還是無限可能，端看人類自己。有人說是樂觀的人發(fā)明了飛機，飛機是一種探索工具，拓展了人們的活動空間至人力不可及的區(qū)域。如果這么說的話，那么是那些充滿好奇心和希望的人發(fā)明了宇宙飛船，它讓人類得以脫困于腳下這片土地、超越一切生理和心理極限，孤立無援又充滿力量地面對廣大而又包容的自然，去體驗something big，and beautiful。
宇宙那么大，我們在哪？不在我們的肉體可以存活的地方，也不在我們的腦力可以改造的地方，而在可以與一切未知共存的地方，在安全感和控制感這種基本的進化需要被克服的地方，在人類的希望、信念、智慧、友愛、韌性被一一彰顯的地方。
只要好奇心和勇氣長存，我們就無處不在。
4 ) 干凈利落，不煽情，恰到好處的主旋律。
該影片的側重點在男主角Mark在火星上的生存體驗，克服一個個生存難題，輔助以地球上的有關人員對他的營救行動。沒有所謂的壞人，沒有正義邪惡的斗爭，沒有任何正義感或者情懷，沒有天馬行空的劇情和超現(xiàn)實的情節(jié)構思。一個如同記錄片一般的故事，一部比較樸實憨厚的電影，能夠做得如此震撼，非常不容易。NASA這次算是選對人了。對于各方面主題的表達應有盡有，但篇幅不多，做到了淺嘗輒止點到為止，干凈，利落，簡單明快，不說教不死板，卻能引人思考。
科幻片能夠有別于一般的英雄電影，就在于能夠直接的面對自然和宇宙，能夠利用科學知識探索生命，克服那些非人為干擾所造成的困難。有些科幻片將立意定格在人類與外星種族或未知生命的斗爭上，那么其實本質上和其他非科幻電影就沒有什么區(qū)別了，如同換湯不換藥，失去了科幻片所展現(xiàn)的意義，也無法做到新穎和煥然一新。而這部片子就非常好的詮釋了一部真正科幻片的主題，只專注于探索、征服、解決問題——這些科幻世界本應該關注的事情上?；蛟S，少了情感和愛所帶來的感動，卻多了許多發(fā)自內心的、有關于真實生命的震撼和贊嘆。
不僅如此，對于男主在火星上生存的拍攝，本片采取了自拍日記式的記錄方式。每次發(fā)現(xiàn)問題會對著鏡頭敘述一番，再著手解決難題，解決問題你的行動也同時錄影，然后輕松的聽聽音樂混吃等死，哦不，是等待救援，再然后發(fā)現(xiàn)了一個新的問題，繼續(xù)研究解決……這樣一步步的記錄發(fā)展，有一種紀實片的感覺，同時也有些許輕松和幽默，在去除了沉重感的同時，也給了觀眾強烈的代入感，不禁會想如果是自己會怎么做。對于電影的男主角的感受，從“我好崇拜你”到“如果我是你我會怎么做”，對主旨的表達也是很大的提升。
近些年來的科幻片還有一種現(xiàn)象，那就是著落點在愛和情上的片子太多，讓你不哭都不好意思說看懂了這部電影。其實火星救援也太多看而已煽情的地方，按好萊塢的一貫思路，本來應該肆意揮灑淚水，家庭價值、美國精神、男歡女愛、求生本能……每一個點都可以無限放大。令我感到欣慰和驚喜的是，火星救援整部電影對感情的處理相當?shù)妮p描淡寫。男主角完全沒有愛情部分，也是相當罕見的，其他宇航員的感情著墨也非常之少，就連男主在火星上的孤獨寂寞的描寫篇幅也極其有限?；旧蠌念^到尾都是在就事論事，當然，也有家庭、集體、社會責任等等這些元素，但處理的非常簡潔，一帶而過，看得我暢快淋漓。
5 ) 一個人就是一個火星
預告片里面有一個剪輯是沃特尼觸摸屏幕，上面是一對母子……當時我就跟編輯在討論，是不是改了原著，讓他有了老婆小孩，我當時估計的是采取了剪輯手法，把另一個宇航員和他家人通話的片段剪到沃特尼這邊來……結果我的估計是對的（這不算劇透吧）。
另外，有一段預告片里面里奇給幾位NASA大佬講述他的赫耳墨斯機動方案，也是從正片里直接剪出來的，大家可以去看看，特別好玩。里奇這個演員在整個電影里是僅次于沃特尼我最喜歡的，比沃特尼還要逗比，原著里那個狂熱但有點顯木訥的工程師形象被詮釋的極為活躍，也是電影中少有的對原著人物進行性格擴展設計的角色。另一個讓我驚喜的角色是JPL的一位吳姓華裔負責人，這個人在原著里是個比較苦逼，被各路老大逼著加速造航天器的角兒，而且有些嚴肅，但在電影里卻是個一臉無辜，加班加到穿著睡衣開遠程會議的靈活的胖子。他抖的包袱也都不錯。
電影和原著一樣，都是三條線：孤身一人的沃特尼，群策群力的NASA（外加后來的中國宇航局），團結一致的赫耳墨斯船員。書因為篇幅足夠，所以作者可以用各種POV來鋪陳不同人之間的交流和碰撞，電影也盡量還原了這一點，但畢竟時間太短（新西蘭公映的版本是141分鐘，但是還是覺得短啊有沒有），所以會感覺人物的塑造偏薄弱了，特別是赫耳墨斯的宇航員那里，除了指揮官，其他幾位如果再能多一點背景和個性的塑造，就更好了（編劇太偷懶了……么）。
最后不得不說，馬特·達蒙的演技撐起了這個電影的骨架，因為原著里的沃特尼是個十分逗比，十分樂觀，又十分自信，但更主要的不是超人，而是十分凡人的工程師，這一點上，如果表演的太過火，或是太收斂，都不好，但馬達同學的表演，我覺得恰恰好，把原著里的精神表現(xiàn)出了八九分。最重要的是，沒往煽情的方向走，從頭到尾作為觀眾，沒感到他可憐（但是作為譯者，書看了四五遍，我又對每個細節(jié)很熟悉，我也不知道我不感到他可憐是不是因為我對他太熟了）。
上面說編劇偷懶其實是開玩笑的，跟原著相比，火星上的事件和NASA那里奮力幫助的工程師們之間的聯(lián)系，這些筆墨在書中基本都被一筆帶過，或是被沃特尼一陣痛罵給帶過了，在電影中卻有許多鏡頭穿插對比，這些看著很爽，也很振奮人心，大有《阿波羅十三號》的風范（還記得里面在地面的候補宇航員在模擬機里面那些鏡頭嗎？）。
其實在寫這些的時候，我又想去再看一遍了。
6 ) 突破與困境
但作為商業(yè)電影， 有些地方還是差強人意(劃掉)不盡人意的。
首先是人物的塑造。Hermes上那么多的宇航員，每個都是蜻蜓點水，有些模板化。Jessica的表演得給個差評，念臺詞的時候一點情緒都沒有。演堅強的女隊長也不能這么演啊，不是說四平八穩(wěn)就等于有底氣。NASA的人也不例外。為了有沖突而沖突，這也是在理解之中。畢竟是“救援”，不僅僅是男主想辦法生存那么簡單。他要是聯(lián)系不到地球，種多少土豆都沒用。但是人物線索一多，導演就有點力不從心了。為了快速讓觀眾知道在哪里，每個人物心里想什么臉上就有什么。不夠立體。這也沒辦法，畢竟他們不是主角，做到呈現(xiàn)戲劇張力的作用就好?？墒腔氐街鹘邱R特身上，他的個人筆墨其實也沒有那么多，都不知道是什么支撐他這么久的，連老婆啥都沒描繪，真是史上最堅強單身狗。一般人在那種孤寂的環(huán)境下怎么著都會有點崩潰吧，雖然他的毒舌型幽默很有戲，時間久了也會變成平的。
其次便是動量失衡。本片有著利索的開頭，但是故事到后面就開始拖沓，少了動力。我覺得有以下幾個原因：
1. 關鍵情節(jié)點的位置
馬特從在火星醒來到被營救，有兩個重大挫折，一是壓力艙爆掉植物死絕，二是美國的助推器發(fā)射失敗。兩個離的有點近，而且位置擺的特別教科書，恨不得趕緊告訴你到第幾幕了。但是助推器發(fā)射失敗后到結尾之間就沒什么重大挫折了。估計這便是為什么第三幕很疲軟，全靠NASA那邊鬧矛盾
2.一句話總結
有很多科學知識(所謂硬科幻)，但是每段科學用語結束后都會用通俗易懂的語言給你解釋是啥意思，來個很明顯的一句話總結，點出情節(jié)點所需要的選擇，生怕觀眾不懂。那您還費那么多話干嘛，直接給我們那一句話不就得了。觀眾沒有那么蠢吧。
3. 音樂選擇
除了兩首歌是隊長的迪斯科音樂以外，至少還有三首歌是導演自己選的，放在蒙太奇里，比如種土豆燒出水那里，CNSA發(fā)射太陽神那里，最后馬特上航空器拆東西那里，這樣得有五首歌都是高動感高節(jié)奏的舞曲。我承認至少前三次聽的時候我都很愉悅，覺得這氛圍掌控的很有意思，但是看到后面還是動感音樂的時候我就有點皺眉頭了。這樣沒有多樣性，后面就逗比不起來了，還顯得輕浮。
4. 沒事別老鼓掌
我們來數(shù)數(shù)片中全場鼓掌的次數(shù)：
-NASA第一次和馬特聯(lián)絡上，直播短信（這鼓掌我能理解，我也開心）
-NASA發(fā)射助推器（讓你們瞎高興，剛鼓完就炸毀了）
-CNSA成功發(fā)射太陽神（中國人民表示，敢失??？）
-Hermes在馬特發(fā)射之后短暫失聯(lián)又聯(lián)系到他，NASA鼓掌
-馬特被成功營救，全世界鼓掌
-(演職人員表出來之前的彩蛋里又是一堆鼓掌，我就忽略了)
其實看著銀幕上的人全體鼓掌是件特別消耗觀眾精力的事情，因為我想和銀幕上的人一樣開心。全片最激動人心的應該是最后的那個鼓掌，是個重要的情緒宣泄，應該讓觀眾得到很大的滿足才是。但是由于前面各種鼓掌的稀釋和逗比音樂，我明顯感覺已經(jīng)high不起來了。對比《地心引力》，恨不得全片都在壓抑，這也是為什么結尾那個鏡頭如此令人滿足。
5.人文核心和世俗的沖突
導演基本整個片子都在用各種手段讓這個故事顯得私人隱秘化，不論是各種鏡頭角度的切換(Go Pro都用上了)，震撼的大遠景，真實的聲音設計...我們都在跟隨馬特的孤單旅程，好像我們作為觀眾是他唯一的見證人一樣。我很開心導演沒有往全人類的高度上拼命升華，因為這樣很本真，很遵從人物。雖然中間有幾次腦殘的新聞發(fā)布會，你用來諷刺媒體也就罷了。可是最后大營救非得要在時代廣場，倫敦和北京聚那么多人一起圍觀慶祝還是挺讓我想翻白眼的。瞬間打破觀眾和馬特的默契，一下子就顯得鬧騰了。再反觀《地心引力》，孤單就孤單到底，不要違背你自己的初衷。
優(yōu)點還是有的。
先是馬特的表演。他第一次在rover里面用鍵盤聯(lián)系到NASA的時候，先是快速喘氣，眼睛稍微含淚光，沒哭出來，然后再打字，我覺得這是很自然的反應。沒有過多哭戲是個大好評。全片只有他的飛行器要起飛的時候他落淚了。用的好。我又要開始黑《星際穿越》了，有時候不是說能哭就是演技好，演技好就是影片好，《星穿》里馬修那么能哭，雖然催淚，但是我心里反而就沒那么傷心了。這不是編劇第一法則嗎，人物在哭，觀眾就不哭。人物不哭，但是觀眾心里在流淚那才是高境界。馬特的表演沒有刻意炫技的傾向，讓我覺得很貼心。
然后是實打實的聲音設計。風暴聽上去很飽滿，沒有混進奇怪的東西(很多一般的聲效師會往里面混進去獅子的怒吼什么的。聽上去很蠢，真的很多人干)。Foley的也很到位。我唯一不滿意的就是缺少寂靜。全片沒有一個超過兩分鐘沒對話/音樂的片段，讓我覺得有點輕浮?！兜匦囊Α防镉泻芏嘟^對寂靜的片段，非常震撼。當然了，兩個片子的方向不同。一個是突顯寂寞絕望和生存的，一個是突顯斗智斗勇的魯濱孫的，沒有對錯好壞之分，只能說是選擇不同，表達手段不同而已。這點還是《地心引力》更勝一籌。女主一開始其實是不想活的(女兒掛了)，反而是在對抗太空的時候找到了生存動力。而馬特是一開始就想活，一直持續(xù)到最后，有些單一，人物也沒什么成長。
有好多小細節(jié)也不錯。比如溫室大棚里長出的綠芽上面有一滴水，相信我，這滴水肯定是人為弄上去的，但有了之后銀幕就不一樣了。只是綠的黃的會單調。還有馬特7個月后人瘦了牙齒也變黃了，不像一開始那么潔白，挺有意思的。
扁平的人物，后半段拖沓的節(jié)奏，有點過的逗比是減星的。
達蒙賣的一手好萌，露的一身好肉，以及太空中飛舞的絲帶好評。(WALL.E：學我嘍？)
完
7 ) 文盲看《火星救援》的感受
故事的開頭，火星上刮起了沙塵暴，美國探險隊被迫提前離開，而馬特呆萌不幸被刮飛，就當我以為隊員們會手拉手肩并肩找到馬特呆萌大聲告訴他不拋棄不放棄然后一起高唱團結就是力量的時候。馬特呆萌被獨自拋棄在了火星上。
獨自呆在火星上等4年，而糧食只夠吃300天。馬特呆萌陷入了沉思，大便完后，他若有所思地盯著馬桶。
艾瑪這貨不是要吃翔吧！我腦海里立刻蹦出了幾個大型科研項目：1.這樣吃屎更養(yǎng)生，2.震驚所有國人！熱翔竟然不能直接吃?。。。?！要放涼 3.科學證明，“早上吃三泡熱翔下午吃四泡的人”，感覺比“上午吃四泡熱翔下午吃三泡熱翔的人”吃的翔少。4.論敲打足三里緩解吃屎惡心感的可行性……
然后馬特呆萌開始用翔當肥料種土豆。我擦了把冷汗繼續(xù)往下看。
馬特呆萌要喝水，我覺得如果小便當飲料的話大便必定要當主菜，竟然熱翔已經(jīng)被土豆替代，所以我也否定了喝小便的想法，果然我猜中了，雖然不明白為何火苗燒啊燒然后塑料布上就結滿了水，但是有火苗真好，畢竟這樣馬特呆萌就可以隨時隨地為巴黎人民，為地震災區(qū)，為天津消防員點蠟祈福了。
今夜火星人都是地球人。
馬特呆萌開著車來到了一片大平原。艾瑪，他一定是要在大沙漠上寫字！然后等待火星衛(wèi)星觀測到！是寫“奧巴馬萬壽無疆，NASA為人民服務”呢？還是寫個巨大的“揚州炒飯”申請火星吉尼斯呢，或者是畫一個大大的拆字呢？
都不是，他挖出了一顆老舊的衛(wèi)星，跟地球聯(lián)系。
我只能羞愧地繼續(xù)往下看。
老舊衛(wèi)星只能傳送圖，馬特呆萌問問題，地球人只能回答yes or no?？吹竭@里我陷入了絕望的猜想：
“請問是字母a嗎”
“no”
“是b嗎”
“no”
“是c嗎”
“no”
“是d嗎”
“yes?。?！”
“下一個字母是a嗎？”
“no”
“是b嗎”
“no”……
如此辛苦了一天后，馬特呆萌把好不容易串起來的字母翻譯了出來：“吃了嗎，早點睡，別上火。”……
還好馬特呆萌和NASA很快就用ASCII編碼建立了快捷的聯(lián)系。我割掉羞恥心的盲腸繼續(xù)看下去。
地球人紛紛為他獻計獻策，但是由于硬件故障，馬特呆萌的土豆苗毀于一旦……
我已經(jīng)脫離了吃熱翔的不理智頭腦，學著用科學的頭腦分析解決問題。馬特呆萌應立即開始研發(fā)哆啦a夢，然后利用時光機回到硬件故障之前修好它！
不對，如果有哆啦a夢的話，也就應該有任意門！有了任意門！就可以回地球拿維持4年的土豆！再回到火星支撐到救援隊來！?。?！
而且更重要的是，還可以順便拿到足夠的番茄醬，讓這4年不那么難熬。
我實在是太聰明了。
NASA為了拯救大兵瑞恩，在最短的時間內發(fā)射了一顆滿載食物的衛(wèi)星，但由于腐朽資本主義制度的局限性，火箭爆炸了。而馬特呆萌正在火星人民廣場吃著土豆沒炸雞，赫爾墨斯號更不知在哪里，雖然NASA只能聲東擊西，但餓暈的呆萌已懶得懷疑。
NASA不得不求助于中國宇航局，體現(xiàn)了社會主義制度集中力量辦大事的優(yōu)越性。眾多著名民間養(yǎng)生藝術家為馬特呆萌提供了養(yǎng)生秘訣。來自道家的辟谷秘術，可以讓馬特呆萌在糧食絕對不足的情況下多存活5分鐘，而他可以利用這5分鐘看一下火星明日的天氣預報。另一套呼吸吐納功夫也是十分有用，雖然不能阻止馬特呆萌被餓死，但可以讓他餓死的時候沒那么緊張。
更多商家希望馬特呆萌在回復NASA的同時植入商業(yè)廣告。呆萌收了麥當勞10萬美金，向地球發(fā)出廣告：每天吃土豆好膩啊，好想吃麥當勞的滿分早餐，即使是用麥當勞中國特供過期肉做的肯定也比這土豆好吃一萬倍啊，收了肯德基錢：馬特呆萌說：發(fā)燒了，如果這時候有肯德基的炸雞，里面含有豐富的抗生素，來自天然注射器的純凈抗生素源頭，有效殺滅人體細菌……
我想一定是對知識的信仰支撐我繼續(xù)看下去。
再后面的情節(jié)就是科學的勝利，我就不劇透了，總之是十分精彩。建議文盲還是不要觀看了。
8 ) 關于《火星救援》你應該知道的25件事+吐槽
1. 影片獲得了美國宇航局NASA的全力支持。劇本有50頁的內容都是有關NASA的細節(jié)，力求呈現(xiàn)出的宇航員形象和行動符合實情。影片總共拍攝周期大約是70天，其中拍攝NASA細節(jié)的內容花了劇組21天時間。 2. 影片中最開始的火星任務正是NASA未來打算實施的。 3. 2015年9月28號，也就是影片在美國上映的四天前，NASA宣布在火星表面發(fā)現(xiàn)了有液態(tài)水活動的證據(jù)。 4. 原著小說作者Andy Weir是一名專業(yè)碼農，他甚至編寫了軟件來精確計算從地球到火星的航行時間。 5. 小說作者Andy Weir最開始為了好玩，在自己的博客上免費發(fā)表"The Martian"這部作品，后來讀者建議他將Kindle電子版發(fā)布在Amazon上，當時這部書的價格為0.99美元。 6. 編劇德魯·高達原計劃執(zhí)導本片，但后來由于忙于拍攝《險惡六人組》而退出了導演一職。后來雷德利·斯科特看過劇本后非常喜歡，甚至推遲《普羅米修斯》續(xù)集的拍攝，火速接過導筒。 7. 導演雷德利·斯科特親自繪制了一張劇本封面草圖，內容是馬特·達蒙的角色在火星上說"I am gonna science the shit out of this planet"（我一定要用科學在這個星球干出生天），這張草圖在2014年12月5日隨美國“獵戶座”載人飛船的首次未載人試飛上太空，并圍繞地球飛行兩圈。 8. 影片搭建了大約20個場景，這相對于其他影片來說并不算多，不過這些場景在工藝上非常精湛。就雷德利·斯科特的作品來說，他在《法老與眾神》中用了70個場景，在《美國黑幫》中更是用了多達100個。 9. 影片一開始本來打算在澳大利亞拍攝，但是當?shù)卣煌?，所以沒有實現(xiàn)這個計劃。后來選擇在布達佩斯（匈牙利首都）拍攝，因為當?shù)負碛惺澜缟献畲笞罡叩臄z影棚之一。 10. 劇組真的在攝影棚內種了土豆，并且完全靠其自然生長，用于拍攝馬特·達蒙在火星上種植食物求生的場景。 11. 影片壯麗的火星景象，取景于約旦著名的“玫瑰沙漠”瓦地侖，最終效果由實景拍攝加CG共同完成。此地曾是另一部火星題材電影《紅色星球》的拍攝地。 12. 影片里的一個火星全景鏡頭中出現(xiàn)了奧林帕斯山(Olympus Mons)，這是太陽系中目前為止被發(fā)現(xiàn)的最高的火山。奧林帕斯山火山口深約3公里，頂峰高26公里，平均高度22公里，是地球上珠穆朗瑪峰的三倍。 13. 火星表面的氣壓平均為600帕(0.087psi)，約地球海平面氣壓100千帕(14.69psi)的0.6%。因為氣壓太低，火星上的一個“猛烈風暴”實際上相當于清風拂面。作者Andy Weir承認這是他的小說里最大的漏洞。 14. 劇組發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實中的火星宇航服巨大而笨重，就像巴斯·光年的飛行服似的。雷德利·斯科特很不喜歡這樣的衣服，因此最終的設計在參考原版的基礎上增加了更多實用性和美觀性。 15. 《普多米修斯》中的很多科研成果在本片里得以應用，尤其是宇航服。 16. 劇組一共制作了15件宇航服，供影片中的6位宇航員穿著。 17. 影片沒有反派人物，并沒有誰會阻止馬特·達蒙生存和返回地球，除了火星的自然環(huán)境。 18. 這是馬特·達蒙和杰西卡·查斯坦共同出演第二部太空題材電影，盡管在《星際穿越》中他們沒有在同一個場景里出現(xiàn)。 19. 馬特·達蒙原本擔心他的角色與他在《星際穿越》中飾演的曼恩博士有太多重復，但導演向他表示這兩部電影完全不同。 20. 馬特·達蒙的角色在影片后期因節(jié)食而身形暴瘦，雖然達蒙愿意為此減去大量體重，但是導演沒有同意，所以最后采用了替身。 21. 馬特·達蒙的個人場景拍了連續(xù)五個星期，以致于他直到電影宣傳期才有機會跟其他大部分演員碰面。 22. 杰西卡·查斯坦出演過《星際穿越》，但沒有穿過宇航服，而安妮·海瑟薇卻幾乎是全程穿著宇航服表演的。因此，查斯坦也在海瑟薇那里得到些建議，在宇航服里面穿一件涼爽的打底衣服，不然要熱瘋。 23. “勞模姐”杰西卡·查斯坦在電影拍攝前訪問了JPL（噴氣推進實驗室）和NASA，跟真的宇航員見面，還讀完了原著小說。 24. 唐納德·格洛弗在拍攝自己第一個場景時跌倒了，這個鏡頭被放進了電影里。 25. 火星營救行動被命名為愛隆計劃，這個名字取自《魔戒》中的愛隆會議。巧合的是，演員肖恩·賓在兩部影片里既參與了愛隆計劃也出席了愛隆會議。 以上內容來自IMDB，部分引用自時光網(wǎng)，由本人整理翻譯。 【圖文版戳這里】 -----------------------分割線----------------------------- 難道只有我一個人覺得系列：（圖文版戳這里） 看完星際穿越感覺馬特呆萌回不去地球了，坐等黑化……還有勞模姐代父從軍了…… 看完蟻人感覺邁克爾·佩納（斯科特的逗逼隊友）好蠢啊，怎么可能是航天精英…… 看完美隊2里苦大仇深的巴基，感覺384在這里太陽光了啊…… 看完新神奇四俠感覺凱特·瑪拉演的還是同一個人…… 還有那個光頭是誰啊…… 電影里幾乎每個人都提到了黑人小哥Rich，可我還是覺得他的名字叫Troy啊……記得他在廢柴里惡搞過心靈捕手么？ 從小看TVB的緣故一眼就認出了演中國航天局高管的男演員，一口港普以為中國觀眾聽不出來啊。 演工程師頭頭的Benedict Wong在以往的作品里怎么看都是韓裔，但他在本片里嚴重發(fā)福的扮相居然像中國人了。 豆叔近年看來是要擺脫便當?shù)鄣姆Q號了，而且他在本片的角色根本不可能會死…… 拯救行動命名為Project Elrond（愛隆計劃），魔戒梗（決定摧毀魔戒的愛隆會議），關鍵是說這臺詞時豆叔也在場。 電影里Vincent Kapoor感嘆Mark一個人會在火星上想些什么，下一秒接Mark抱怨要被隊長留下的迪斯科音樂折磨死。個人認為小說里的橋段效果更佳：How come Aquaman can control whales? They're mammals! Makes no sense. （為什么海王能控制鯨魚？他們可是哺乳類啊?。┖喼睙o厘頭…… 小說經(jīng)典原句“In your face, Neil Armstrong.”（尼爾·阿姆斯特朗，我看你還怎么得意?。┩昝莱尸F(xiàn)。 呆萌蓄須后一秒變小李…… Mark與地球的通訊對話刪減了好多，個人認為全書最大的笑點都出自那里。 節(jié)選一段（不翻譯了，自行領會）： JPL: What we can see of your planned cut looks good. We're assuming the other side is identical. You're cleared to start drilling. WATNEY: That's what she said. JPL: Seriously. Mark? Seriously? 由于電影篇幅的限制，Hermes號一眾宇航員的個性和生活細節(jié)沒有太多地展現(xiàn)，而小說則通過每個人與家人的通訊對話，讓這些角色更具人情味。 其中Lewis的老公給她買了ABBA的原版卡帶。 Vogel上有老下有小，與妻子的對話里提到的都是家人。 Beck被姐姐質問為何非要負責艙外任務，Beck耐心給她解釋了每個人的分工，而且當聽到她用過去式提及Watney時，馬上糾正了她?？梢夿eck是個有情有義三觀端正的男子。 Martinez與妻子大概是一對年輕夫婦，妻子對他自愿延長任務的決定既責怪又無奈，但同時愿意和他一起熬過去。 Johanssen與父親的對話內容是最令人震驚的，電影中沒有提及這一段（所以我沒有劇透哦）。Johanssen提到了隊友們密謀的一個計劃：如果他們失去食物補給，除她以外的成員便會吞藥自殺，將剩余的糧食全部留給她一人（因為她最小只），但就算這樣也最多只夠維持9個月，如果要在接下來的17個月里生存下去，她只能夠吃掉自己的隊友…… 網(wǎng)上有一篇對譯者的采訪，里面譯者提到吃人計劃只是Johanssen對父親“為了安慰她老爸的一個玩笑，當不得真的”。這個我并不認同，因為在原著小說中這一段是非常嚴肅的，而且Johanssen在揭露這個計劃前還沉默了幾秒，如果不是真的根本不會有這樣的描寫。 為此我在網(wǎng)上找到一篇文章，是娛樂新聞網(wǎng)站HitFix和小說作者Andy Weir做的Q&A（鏈接），作者承認Johanssen和父親的對話比較黑暗("It is kind of dark")，還提到這個問題很快就被解決了，所以不會顯得很沉重（也就說明吃人計劃是真的）。 可能看過電影的觀眾會疑問為什么結尾的火星任務中會有一個中國人，這是因為中國航天局把太陽神號借給了NASA營救Mark Watney，而條件則是在NASA下一次任務加入一個中國宇航員。 本片可以說是happier ending版的《地球引力》，連高潮部分都有類似元素，這里就不劇透了，只能說：漫威大法好。（可是384很快就要跟隊友的偶像作對了耶） Mark Watney與NASA的對話是全球直播的，主管Vincent提醒Mark要注意語言，這時Mark惡作劇地回復了一句話，基本上可以猜到這句話是相當邪惡的，電影在這里故意掐掉了，笑點留給觀眾自己get。小說中這一段是完整的，而且非常爆笑，準備好了，他的回復是： Look! A pair of boobs! -> (.Y.)
作為一部靠譜的lifeline真人版，本片以喜慶、歡樂、祥和的風格展現(xiàn)了一位資產(chǎn)階級話癆斗士扎根火星種植土豆開荒的故事，最后紐約北京浪登三地大屏幕直播那塊兒頗有春晚風采。看了本片你會意識到：1.學好指環(huán)王，走遍nasa都不怕；2.學好種菜，走遍宇宙都不怕。3.馬呆不哭躲起來擼！
挺好看的，但我不能理解北京群眾怎么可能在下雪的天氣里放著好好的暖氣不要，集體露天圍觀一個美國人的死活……想了想覺得唯一合理的解釋是我國媒體報道他是一位偉大的植物學家，開創(chuàng)了火星農業(yè)的嶄新領域，堪稱火星袁隆平……大家圍觀直播時旁邊肯定還有人賣同款火星烤土豆。
很好看的太空荒野求生記，馬特達蒙一定是找了裸替他不可棱瘦的下來。另外貴國是有多想賺中國市場的錢，看到國家航天局直接笑出聲了
又名“火星上的貝爺”。設定是在外太空，卻不以賣弄視線為主打，而是扎扎實實走科幻（學）的道路。描寫人物時，不煽情不亂扯大旗拔高主題。敘述矛盾時，不預設立場不把意見不同一者設置為反派。咱就好好講個生存故事，多難得！原著本身牛得一比，改編者和制作者也都是有誠意有能力。點贊。
這是一部難得很輕松的科幻片，影片有意弱化科幻片最常見的那些對未來以及未知宇宙的恐懼，而是大談人定勝天和科學拯救人類。片中有著技術宅獨有的蠢萌與樂觀（當然，這也與馬特·達蒙出色的表演密不可分）。即便影片在情感設定上略嫌套路，卻仍能在關鍵時刻打動觀眾
不管是什么類型，雷公總是能拍出一種"我是站在足以俯視全人類的高度思考問題"的浩然姿態(tài)，所以，氣勢營造這事兒除了劇本，更多還得看誰拍，舉個反例的話，看看諾蘭吧。
情節(jié)緊湊，沒有刻意制造的轉折，每個人的行為都很合理，沒有故意的煽情，幾乎避開了我所有的雷點。強烈推薦！
本片完美展示了什么叫以逗逼的精神面對慘淡的人生 更加堅定了要做一個有逗逼精神的人 并且在逗逼的道路上找到一個一樣具有逗逼精神的人
非常喜歡！這些年找一部不灑狗血不煽情的科幻片容易嗎。要論科幻氣質Ridley Scott比諾蘭強太多了。喜劇的外表下是其實是格外正統(tǒng)的硬科幻路數(shù)，沒有亂七八糟的感情線來喧賓奪主簡直太棒。我最喜歡的地方是在求生的過程中完全沒有強調對地球的執(zhí)念，高潮甚至都不是回到地球，因為那完全不重要！
先解決手上的問題，一個一個解決，然后你就能回家了。
太空電影可以不拍成一個人孤獨戰(zhàn)斗的縮影。無論多么絕望都剩下最后一點掐不滅的希望，這點太喜歡了，這種設定也很適合馬特達蒙自身。
這部片子毆打了所有嚎叫“我們要新故事”的片方的臉。兩百多年前的魯濱遜漂流記放到太空拍一樣精彩，愛我雷，請長命百歲
最精彩的還是Mark在火星上的生存體驗，戰(zhàn)勝一個個的不可能。美國英雄主義再次大放送，但因之前細節(jié)推陳的鋪墊和節(jié)奏烘托，雖惡俗卻也不乏感人。攝影質感依然保持了RS風，其余的情感刻畫極盡精簡。好看，但不雋永。3.5星。
10 of 10. 除了火星紅色的奇妙美景以外，影片最大的魅力在于表達的淺嘗輒止：看到了一點官僚主義，看到了一點“no one left behind”，看到了一點美式幽默感，但歸根結底，這是關于一個人竭盡所能對抗自然的故事，關于人的無限潛力，關于宇宙的不可抗。這些不可預料在一部豐富的電影里顯得單純而迷人。
你們都以為我死了吧，其實我活得可爽了
他是宇航員里最會種土豆的農民，農民里最會拆解飛船的修理工，修理工里數(shù)理化最好的學霸，學霸里最懂得求生技能的驢友，驢友中跑得最遠的宇航員。他就是馬特呆萌，第三次弄丟自己，這次擁有了一個星球成了小王子，也是每日農經(jīng)的主持人。電影精彩，節(jié)奏極佳，最贊的是DTS音效，老雷這幾年最好看的電影
非常喜歡！十多年來極少見的味道純正的科幻電影：細節(jié)嚴謹又不故作高深，特效、場景寫實精致，質感棒極了！（這部片子我覺得最棒的就是兩個字：質感）上次看到這么細致嚴謹?shù)奶针娪斑€是《阿波羅13號》呢（抱歉諾蘭抱歉卡?。Ｏ矚g雷爺把這個太空版荒島余生拍得輕松陽光！可以入我的十年科幻十佳。
2015.10.2 一刷：還是比較喜歡這種風格~而不是星際穿越那種風格~哈哈哈~ 2015.10.31 二刷：出了IMAX3D版本又去看了一次！~還是好贊~哈哈哈
並無渲染宇宙的崇高華美，Ridley Scott給過我們一個由性、汗、血、黏液溝成的潮濕太空，現(xiàn)在給我們換一個質樸，沉實，粗礦，禁欲的。從前太空的恐怖在於we are not alone，現(xiàn)在太空的嚴酷在於we are on our own。
孤獨如《瓦力》，求生如《荒島余生》，樂觀如《魯濱遜漂流記》，逃生如《地心引力》…沒《星際穿越》那么浩瀚，一個小火星勝似一個宇宙，逗比程度也不及原著一半，更多的是硬科幻和科普紀實。但說實話，連續(xù)三年太空科幻題材，或多或少有些疲勞，拍的又如此工整，無驚艷之筆、也絕非神作。