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劇照
詳細(xì)劇情
約翰（比利·查平 Billy Chapin 飾）和佩爾（薩莉·簡(jiǎn)·布魯斯 Sally Jane Bruce 飾）是一對(duì)苦命的兄妹，他們的父親本（彼得·格雷夫斯 Peter Graves 飾）因搶劫和被判處絞刑。在被逮捕前，本把贓款藏在了佩爾的布娃娃里，并讓他們承諾永遠(yuǎn)不泄露這個(gè)秘密。本的獄友哈利（羅伯特·米徹姆 Robert Mitchum 飾）是一個(gè)敗絮其中的牧師，偶然間他得知了這筆贓款的去向，出獄后，哈利找到了本的妻子薇拉（謝利·溫特斯 Shelley Winters 飾），他想方設(shè)法得到了薇拉的芳心成為了約翰和佩爾的繼父，就此，哈利的陰謀開始了。哈利殺死了對(duì)于他來(lái)說(shuō)毫無(wú)價(jià)值的薇拉，將他棄尸河底，又對(duì)兄妹兩人威逼利誘想要套出贓款的秘密。在所有努力都沒(méi)有成果之際，惱羞成怒的哈利露出的本來(lái)面目。約翰和佩爾劃著小船逃離了哈利，他們一路流浪來(lái)到了一個(gè)陌生...
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 獵人之夜？
兇殺故事，情節(jié)兒戲，黑白影像，造型天成。
藍(lán)胡牧師，心狠人蠢，迤邐而騎，低吟圣曲，口若懸河，雕蟲小技，愚眾有方，嗜女如疾。傳播主音，儼然圣徒，殘忍毒辣，一心愛(ài)錢，無(wú)情無(wú)欲，心無(wú)旁鶩，若生中華，必為大才，馬云書福，未必可抵。
片中女子，愚癡不堪，認(rèn)賊為良，崇愛(ài)無(wú)限。頭腦簡(jiǎn)單，花癡懦弱。唯有老婦，俾倪群愚，言辭尖刻，稱為笨蛋，貌似蔑視，實(shí)則女權(quán)！呼喚覺(jué)醒，不做奴蠻。心有大愛(ài)，基督儼然，呵護(hù)幼孩，開導(dǎo)冥頑。面對(duì)惡賊，無(wú)所畏懼，手抱長(zhǎng)槍，守衛(wèi)家園。（川普若看，必贊此片）
賊外婦內(nèi)，合唱圣曲。善惡有隙，只在一線！同為教徒，天差地別，樹善果惡，從來(lái)未見(jiàn)。惡徒巧言，充滿魅力，唯其如此，方是好片！愚丑惡貪，壞角兒全占，親善惠美，好人都攬......你這智商，還看國(guó)產(chǎn)，偉大電影，千萬(wàn)莫沾！
惡徒伏法，男孩崩潰，言行激烈，令人深思！父親入獄，所托二事，照顧妹妹，守好贓款。一件盡責(zé)，一件得利，人世煩惱，盡在此中！惡徒被捉，狀如生父，心有所感，怒對(duì)公器！拒不指認(rèn)，所謂哪般？暴民上街，似有所影，遙想當(dāng)年，聽賊布道，狀若瘋癲，如醉如癡，也是你等！
片尾圣誕，老婦有禮，面對(duì)鏡頭，侃侃而談，孩子長(zhǎng)大，學(xué)習(xí)做惡，理解名利，心漸污濁，唯有忍耐，僅防受騙，說(shuō)的越好，心腸越爛！片中酒鬼，自稱父友，夸下?？?，有難來(lái)救。結(jié)果如何？一聲長(zhǎng)嘆。
雖然揭丑，仍傳主音。憤世嫉俗，舌毒心善。萬(wàn)事萬(wàn)惡，誠(chéng)可原諒，愚頓癡狂，可憐可恨，勇敢堅(jiān)毅，方可立世。此片主詣，大可深思。
視美學(xué)之上，更是出類拔萃，就舉一個(gè)看后過(guò)目不忘的橋段吧：
彼時(shí)惡賊稍遠(yuǎn)而心跳剛緩，一葉小舟，飄飄蕩蕩，星空萬(wàn)里，天籟屏息，青蛙淺唱，蛛網(wǎng)為琴，蒂姆·波頓脫帽，韋斯安德森口哨......更有《鋼琴課》之水中女鬼，《驚魂記》之風(fēng)中小屋，《M兇手》的惡魔陰影，《少年派》之飄泊夜航......不說(shuō)借鑒，無(wú)所謂致敬，古今大師，心意相通。天花亂墜，自然起舞，目力所及，美不勝收，不勝收之，眼花繚亂，目瞪口呆，唯有贊嘆！
是為佳片，歌以詠志。
2 ) 夜晚原來(lái)是這樣的
（但也許正因?yàn)檫@樣，它的另類黑色和恐怖更有清新之活力。）
它確實(shí)難以歸類，稱之為宗教電影，圣經(jīng)電影或圣誕電影，可能更合適一些。人物和故事都可以從新舊約里獲得支撐。兩個(gè)小兄妹重演了耶穌的逃亡和摩西的河中獲救。而振振有辭的邪惡的假傳教士無(wú)異人間撒旦。老太太則是作為人間圣母和守護(hù)天使的形象出現(xiàn)的。
影片的攝影奇跡般地捕捉到了夜色籠罩上帝造物的寧?kù)o，以及如水滴般滲入的恐怖氣氛。夜晚原來(lái)是這樣的。這是絕佳的關(guān)于夜晚的電影。
歷經(jīng)了罪惡之夜，追獵之夜，逃亡之夜，驚魂之夜，影片合理地結(jié)束于圣誕之夜。和散那！
3 ) 看片筆記——《獵人之夜》
4 ) 厭女了，但沒(méi)完全厭
牛。和《第三人》一樣超越黑白片時(shí)代的牛（但整體略遜后者，畢竟內(nèi)核還是一個(gè)古樸簡(jiǎn)單的歐洲暗黑童話）。杰出在于，影像的詭異優(yōu)雅詩(shī)意血腥兼具，把一個(gè)簡(jiǎn)單殘忍的暗黑童話拍得如此有氣質(zhì)。大量蛙鳴鳥叫水聲等自然聲與顯為人工靜心擇材設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)約二維寓言圖景并置于聲畫世界之中，矛盾的二者互滲通感卻又彼此無(wú)法融合，最終在綜感中呈現(xiàn)了一種奇異詭譎、斧鑿兼天然的優(yōu)雅氣質(zhì)。懼父的雛鳥恐懼是一種極其原始古老的人類作為自然界動(dòng)物求生之心態(tài)，如不是西方古童話保存，早已被現(xiàn)代人忘卻，這使影片又充滿了一種原始自然的內(nèi)在真實(shí)和生猛血腥的力量。殺人尸體場(chǎng)景都能拍攝得如此優(yōu)雅迷人，很服氣（暫撇開男孩女母形象對(duì)比的內(nèi)核性厭女思維不談）。敗筆破壞觀感在于結(jié)尾代母對(duì)鏡頭的矯情陳詞、之前的一些說(shuō)教性臺(tái)詞和暴露創(chuàng)作者世俗價(jià)值觀的家庭關(guān)系段落
5 ) 《獵人之夜》——沉默的“藍(lán)胡子”
《獵人之夜》是典型的黑色電影，無(wú)論是陰影凝重的攝影還是凸顯人性之惡的角色設(shè)定無(wú)一不向人傳達(dá)著崩潰、墮落的信息，且本片并非僅僅關(guān)注罪惡，而是影射了很多社會(huì)上的問(wèn)題：教育、婚前性行為、墮胎、種族歧視、婦女地位低下等等，正因?yàn)檫@許多法制、宗教制度上的不完善以及社會(huì)風(fēng)俗的頑固讓片中的罪孽有機(jī)可乘，以致于在變態(tài)殺人犯出神入化的表演下所有推波助瀾的群眾都表現(xiàn)的像個(gè)白癡。
剛剛喪父的寡婦被老婦人勸說(shuō)找個(gè)男人，兩人聊天的畫面和一輛黑暗中行駛的火車畫面不斷切換，預(yù)示著危險(xiǎn)正在逼近
專門騙殺寡婦錢財(cái)?shù)膫蝹鹘淌棵闇?zhǔn)了一戶新的寡婦，然而在殺死女主寡婦之后卻不小心被帶著錢財(cái)?shù)膬蓚€(gè)孩子跑掉，殺人不眨眼的傳教士自然不會(huì)就此罷手。
電影從一開始就交代了誰(shuí)是兇手以及主角的惡行，開著車的教士微笑著自言自語(yǔ)，“已經(jīng)幾個(gè)寡婦了？6個(gè)？12個(gè)？我記不清了......你總是給我錢去宣傳你的話語(yǔ)...上帝，我已經(jīng)疲倦了...不是說(shuō)你不喜歡殺戮，你的書中都是殺戮”，寥寥數(shù)語(yǔ)將他扭曲又矛盾的性格展現(xiàn)的淋漓盡致，每當(dāng)他發(fā)現(xiàn)身邊有弱者可有機(jī)可乘的時(shí)候便要感謝這是來(lái)自上帝的恩賜，以褻瀆神明的方式證明其羊皮狼心的本性。男主角的表演也真心強(qiáng)大，變態(tài)程度不亞于《沉默的羔羊》中的安東尼·霍普金斯，后者可以一邊聽著巴赫的《哥德堡變奏曲》一邊殺死兩個(gè)警衛(wèi)，而前者和對(duì)手在黑暗中對(duì)峙一起唱著婉轉(zhuǎn)的《正邪之爭(zhēng)》盤算著如何殺死對(duì)方。越是變態(tài)的殺手在兇殺之前越能彰顯品位的獨(dú)特，優(yōu)雅的獵人總是不慌不忙。
正在回味父親遺言的兒子猛地回頭發(fā)現(xiàn)一個(gè)陌生男人的陰影投在了他們的臥室墻上，這時(shí)少年心中的疑問(wèn)和慌張可見(jiàn)一斑。然而陰影的巨大卻是虛體，而少年的弱小卻是實(shí)體，也預(yù)示著少年終將戰(zhàn)勝偽傳道士的結(jié)局
影片的攝影和構(gòu)圖是一大特色，兇手總是一襲黑裝，在白天以莊嚴(yán)肅穆的傳道士自居，而到了夜晚卻如同一片剪影，詭秘、邪惡的穿行尋找著下手的機(jī)會(huì)。當(dāng)戲院里的他強(qiáng)忍住犯罪的意念甚至割破了衣服口袋時(shí)，后面戲院里的觀眾統(tǒng)統(tǒng)被陰影擋住了半張臉，這也預(yù)示著他的虛偽可以輕松偽裝自己不為他人察覺(jué)，諷刺了絕大多數(shù)人被無(wú)知蒙蔽雙眼的現(xiàn)狀；當(dāng)他第一次出現(xiàn)在小男孩家里時(shí)，在籬笆外徘徊的他被路燈投影在了孩子們臥室的墻上，機(jī)靈的小兒子正在將父親臨終的托付變相成童話講給妹妹時(shí)被這片陰影籠罩，這也預(yù)示著傳教士后來(lái)給這個(gè)家庭帶來(lái)的滅頂之災(zāi)，孩子們發(fā)現(xiàn)了而母親卻絲毫不覺(jué)，也同樣預(yù)示著只有這兩個(gè)孩子可以逃脫這片陰影；當(dāng)他終于用自己傳教士的身份鼓吹城鎮(zhèn)的人追隨自己后，一次夜晚女主寡婦演說(shuō)時(shí)，傳教士身后的火眼如炬熊熊燃燒，而女主寡婦身后僅是一束小小的火苗，仿佛還來(lái)不及驅(qū)逐黑暗便已被黑暗吞噬，而她的命運(yùn)也的確如此，從一開始她軟弱空虛的心靈就敗給了偽傳教士邪惡強(qiáng)大的靈魂。
舞臺(tái)上的表演越精彩，傳教士藏在兜里的雙手越激動(dòng)，最后刺破口袋的彈簧刀象征著生殖器
令人玩味的是，傳教士雖然表現(xiàn)出了對(duì)金錢的絕對(duì)貪婪，但本質(zhì)上的目的更像是一個(gè)“身”受挫折的異教徒借上帝之名毀上帝清譽(yù)，這樣一個(gè)人可以輕易玩弄群體的心理令他們趨之若鶩信奉他如神明，而他行徑曝光后處于癲狂狀態(tài)的人們又像瘋狂的中世紀(jì)教徒般試圖用暴力和鮮血洗刷恥辱，同樣諷刺這些借教徒之名卻缺少心智蒙昧落后的施暴教徒。之所以說(shuō)他“身”受挫折，是因?yàn)樗男詨阂?，?duì)于結(jié)婚的寡婦都不近身，卻騙財(cái)之后一定要?dú)⑺缹?duì)方，甚至越是金發(fā)美女越是怨恨，在看色情表演時(shí)這種怨恨尤為強(qiáng)烈。兜里時(shí)刻裝著的尖刀就是他釋放性欲的道具，強(qiáng)烈的壓抑下是不能成為一個(gè)正常男人的自卑和懦弱，唯有殺死他理想的目標(biāo)才能從中獲得成就感，也是SM的一種極端形式。
寡婦被物化成了生殖工具，而她也加入了自我貶低的行列向世界呼吁這一觀念的重要性，可笑至極
影片毫不掩飾對(duì)女人的軟弱的輕蔑態(tài)度，不論是小女孩、少女還是中年女人都能輕易相信偽傳教士的甜言蜜語(yǔ)，甚至連他不正常的義正言辭都能奉若真理，借一個(gè)吉普賽老婦人之口嘲諷這些女人胸大無(wú)腦的愚蠢以及靠男人才能獲得生存價(jià)值的可悲現(xiàn)狀。這些都是令人不舒服的尖刺，但也的確是一種警醒女人不可輕信他人的方式。
一個(gè)親爸爸、一個(gè)后爸爸，都因?yàn)殄X財(cái)離他而去被處于死刑，金錢的毀滅力量讓小男孩崩潰萬(wàn)分
靜靜觀望寡婦屋里的偽傳教士如同鬼魅，被籬笆分割成上下兩片的陰影和光亮預(yù)示著“正邪之戰(zhàn)”已經(jīng)槍響
偽傳教士終于敗在了自己編造的故事里
在殺死寡婦的一場(chǎng)戲里，屋內(nèi)的結(jié)構(gòu)又如哥特式的教堂，在信仰崩塌的世界里，女主被籠罩上了淡淡的光環(huán)等待死亡的來(lái)臨，一個(gè)以上帝之名屠戮、一個(gè)以上帝之名無(wú)視罪惡，其實(shí)兩個(gè)人都是虛偽的傳教士
水中的尸體是全片最美的詭異一幕
駕駛著小船的男孩女孩路過(guò)的第一個(gè)實(shí)體就是一個(gè)蜘蛛網(wǎng)，作為獵人之首的蜘蛛并未在網(wǎng)中出現(xiàn)，光明的結(jié)局從這里開始
這幕透視絕對(duì)是全片最考究的鏡頭，被傳教士鄙夷和恐懼的女人里出現(xiàn)了一個(gè)智勇雙全的長(zhǎng)者，光亮打在她的身上如同神使，手中的獵槍正是為守護(hù)正義而來(lái)；而坐在外面伺機(jī)而發(fā)的偽傳教士輪廓不清，小小的身子正被一桿獵槍頂住，預(yù)示著邪不勝正。
6 ) 美，只有美，就是美
2 充滿簡(jiǎn)單易懂又紛繁復(fù)雜的象征符號(hào)。宗教符號(hào)、動(dòng)物符號(hào)、包括女人和孩子在這里也是一種符號(hào)，有些非常簡(jiǎn)單直白到過(guò)分刻意，有些又完全說(shuō)不清。包括小孩乘船順流而下時(shí)那一連串置于前景的動(dòng)物，非常有意思。
3 主題：孩子、女人、變態(tài)。這里的犯罪心理應(yīng)該是具有一定的先驗(yàn)性的，比現(xiàn)在的《犯罪心理》啥的，絲毫不差的。
4 鏡頭，美得一塌糊涂。這片是真的美啊。而且我想說(shuō)的是，《少年派》是借鑒了這里的一些元素吧？有一種一看就像，但又說(shuō)不清的道不明的感覺(jué)。更重要的是，我嚴(yán)重覺(jué)得單單從審美的角度，少年派那真的是少年級(jí)別的，這個(gè)是青年級(jí)別的，差了整整一個(gè)檔次。所以，再一次說(shuō)，科技真的還不夠，還不夠到質(zhì)變，只是一種量變，這種量變很容易被真正優(yōu)秀的作品，真正的藝術(shù)品比下去。黑白片對(duì)光影的詮釋，有一種天然的優(yōu)越性，這一點(diǎn)是它能夠穿越時(shí)空，對(duì)抗所謂的新科技的天然特性。所以，從這個(gè)角度來(lái)講，我對(duì)前兩年上市的《藝術(shù)家》很失望，它是一部默片，但也是一部黑白片，顯然，它對(duì)黑白片的理解是不夠的，估計(jì)是卓別林看多了，茂瑙看得不夠。
記三個(gè)美到無(wú)與倫比的片段：順流而下、夜宿牲口棚、水中女尸。顯然還有很多，比如行兇那個(gè)片斷，那里光影的象征也用到了極致?？础兜谌恕窌r(shí)感到對(duì)光影的運(yùn)用到了極致，沒(méi)想到這里還藏著一個(gè)更上一層樓的寶貝，顯然在純審美的角度而言，這片子更棒。
如果把《柳林風(fēng)聲》按這個(gè)來(lái)拍，怎么樣？《小紅馬》也可以。那將是怎樣的極品啊？可是只能存在于我的想象中了，我覺(jué)得大概幾輩子都不可能了。
越來(lái)越覺(jué)得，跟眾多經(jīng)典老片的相遇。早有早的好，晚有晚的好。開場(chǎng)方式就不一般，之后像個(gè)常見(jiàn)的懸疑片，但在逃往河流開始，美妙得令人吃驚。兇險(xiǎn)戲份全部發(fā)生在黑夜，結(jié)尾則是大雪紛飛。
那河床中的女尸， 是夕陽(yáng)中的新娘， 波光里的滟影， 在心頭蕩漾，做一條水草， 油油的在水底招搖，想逃？撐一支長(zhǎng)篙， 向青草更青處漫溯， 滿載一船星輝， 在星輝斑斕里追逐，夏蟲也為我沉默， 沉默是獵人的夜晚…
太漂亮了這畫面，最美的永遠(yuǎn)是黑白。宗教意味下的懸疑故事，打光和構(gòu)圖是頂級(jí)的，左手仇恨右手愛(ài)，但其實(shí)只是個(gè)狡詐虛偽的假先知。結(jié)構(gòu)上是標(biāo)準(zhǔn)的經(jīng)典模式，至上美感。
1.一個(gè)人辨別不了善惡，便容易在善惡天枰上往惡的那端傾斜。2.影片之美難以形容。3.再濃的黑，也有光亮存在。4.我們總是從小就在忍受著生活給我們帶來(lái)的苦難，渴望一個(gè)出口，那不是別人帶來(lái)的，而是自己一直堅(jiān)持、一直努力所換來(lái)的。我們?nèi)淌苤。。?/p>
果然是部充滿恐怖詩(shī)意的神片，上半部分是HATE，下半部分是LOVE，邪惡的部分和善良的部分都很有力，當(dāng)代表惡魔的神父和代表守護(hù)天使的老太太唱同一首歌時(shí)那善惡正面對(duì)峙的緊張場(chǎng)面真叫人激動(dòng)。
影片前半部很好，水下女尸的鏡頭特別特別美！但后半部分非常拖沓，而且宗教色彩和說(shuō)教意味太濃！糟蹋了好片子。而且兩個(gè)小孩斗大反派的設(shè)計(jì)也太幼稚太喜劇化。//20151213資料館大銀幕二刷。時(shí)隔四年再看，感覺(jué)比上一次好多了！之前的我的看法字怎么這么幼稚……三星改四星
開場(chǎng)五分鐘就被攝影震撼了，太考究精致。水底沉尸和兩個(gè)孩子逃亡的畫面拍得幾近夢(mèng)幻。最厲害的是，經(jīng)濟(jì)崩潰+宗教隱喻+經(jīng)典恐怖角色藍(lán)胡子，蘊(yùn)含豐富的人性轉(zhuǎn)折和本地文化，不能完全理解，又大體感知。小男孩求助卻遭遇老頭喝醉的那段兒，徹底點(diǎn)破電影的重要觀點(diǎn)——誰(shuí)都靠不住…
象征意義濃厚，后半段攝影風(fēng)格開始彰顯，美不勝收。夜空里懸掛的蛛網(wǎng)，岸邊靜止的蟾蜍，一輪彎月映照在波光粼粼的河面上，兩兄妹坐在小舟行慢慢飄蕩，逃離罪惡的故土，這讓人神傷。
查爾斯勞頓，首次即是末次，孤導(dǎo)成就經(jīng)典，總是被當(dāng)作近乎玄妙的影史佳話去提及，可當(dāng)中似乎也存在某種必然：為什么此事剛好落在Film-Noir？因?yàn)楹谄梢运闶亲陨硗ㄅ滹L(fēng)格特征太過(guò)鮮明突出而極易吞噬導(dǎo)演個(gè)人特質(zhì)的一種極富魅力的電影類型。想想是不是如此？光影明暗讓攝影吃重，拿腔作調(diào)讓演員吃重，復(fù)雜反轉(zhuǎn)讓編劇吃重……導(dǎo)演只需要讓這些吃重并高標(biāo)的專業(yè)環(huán)節(jié)協(xié)調(diào)整合在一起不要出現(xiàn)1+1<2即可完成任務(wù)?！環(huán)ttps://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2069200689/
4星半，很大程度得益于黑色電影布光與質(zhì)樸而詩(shī)意化的攝影連用?！东C》將黑色電影以及自然主義的手法的有機(jī)結(jié)合，導(dǎo)演用黑色情節(jié)劇的形式敘述一個(gè)類似翻版湯姆索亞歷險(xiǎn)記的童話故事，。它是一部宣揚(yáng)基督教教義的影片卻揭露了教會(huì)的偽善這一社會(huì)問(wèn)題。孩子們作為成人世界欲望的犧牲品而默默承受一切
攝影被拍出了超現(xiàn)實(shí)主義的感覺(jué)，只是后半段的故事實(shí)在是讓人不敢恭維。
查爾斯·勞頓唯一導(dǎo)演作品。①宗教隱喻:摩西,耶穌,圣母,妄稱主名假先知。②父權(quán)缺席同[無(wú)因的反叛]。③米徹姆演繹了影史最佳反派候選,可怖剪影露面。④刺穿褲袋的折刀。⑤左手Hate右手Love。⑥如微縮教堂圣徒受難的謀殺場(chǎng)景。⑦湖底女尸&秀發(fā)水草。⑧晨光中的絕美雙房。⑨創(chuàng)傷+撕碎的布偶。（9.0/10）
不算一部典型的黑色電影，但光線運(yùn)用太特么“黑”了?。簳r(shí)讀不出宗教隱喻，只覺(jué)得約翰和佩爾像格林童話里撒面包屑的小兄妹?；蛘f(shuō)故事本身就像個(gè)黑童話，約翰對(duì)著繼父大喊“I don’t wanna it, dad,it's too much!”的模樣讓人唏噓不已。缺陷在好幾處剪輯有明顯跳躍感，對(duì)錢和牧師的后續(xù)交代也過(guò)于倉(cāng)
縱有巨大的缺陷也掩蓋不了閃光處的耀眼奪目，大量深焦鏡頭和高對(duì)比度攝影絕不僅僅是技術(shù)牛和感官美，更是對(duì)主題的強(qiáng)勁助力；米查姆也是壞的魅力四射，膽戰(zhàn)心驚。
重看袪魅。就有限觀影量來(lái)說(shuō)，此片和《歐洲特快車》是我所見(jiàn)過(guò)的電影攝影中運(yùn)用剪影效果最好的兩部—查詢資料得知后者也受本片影響頗深。與Love&Hate一樣二元的是男人&女人、庸眾&先知：厭女情緒貫穿本片，無(wú)所不用其極地宣泄對(duì)于女性的惡意；比邪惡更加無(wú)可救藥的是愚蠢，庸眾的保守、怯懦、愚忠、易怒構(gòu)成時(shí)代背景下的低壓槽。值得玩味的是片中略顯突兀的汽車、火車、輪船的特寫與聲效，聯(lián)系上查爾斯?勞頓真正進(jìn)入主線敘事的緣由—孩子們的父親為家庭解憂故鋌而走險(xiǎn)，留下一筆遺產(chǎn)，所批判的核心自然還是資本主義大蕭條下人的生存困境。但從個(gè)人角度來(lái)說(shuō)，套用圣經(jīng)故事卻在片中流露出“人無(wú)法受到上帝的感召與宗教的感化”的絕望情緒，恕難以理解。
懸疑不遜于希區(qū)柯克，對(duì)風(fēng)光人情的描畫能力比肩約翰·福特，布光和攝影的美感又蓋過(guò)了威廉·惠勒，天才演員查爾斯·勞頓一生只導(dǎo)演過(guò)這一部電影，在黑白、明暗對(duì)比強(qiáng)烈，幾近剪影的影像中，集殺人狂與神職人員身份與一體的變態(tài)者成為了主角， 上映初期票房慘敗，但最終被認(rèn)為是美國(guó)50年代最偉大的電
Film noir風(fēng)格的fairy tale. 自從看了Psycho之后我好像特別會(huì)喜愛(ài)這種攔腰斬?cái)嗟臄⑹?，感覺(jué)很奇妙。雖然看的時(shí)候覺(jué)得有亮點(diǎn)但沒(méi)到五星，但是看完之后我腦子里不僅僅一直在驚嘆水中女尸、善惡合唱的經(jīng)典場(chǎng)景，也在回味小動(dòng)物的鏡頭，手指上的字母等等細(xì)節(jié)，越想越有味，五星～
#重看#大部分女性角色都很愚蠢，大篇宗教說(shuō)教顯得無(wú)聊臃腫；蛛網(wǎng)鳥籠暗指覬覦純潔孩子的陰影，動(dòng)物世界弱肉強(qiáng)食的比喻明顯，河岸一段寫意，惡魔的剪影師從表現(xiàn)主義明顯；攝影光感好，顆粒狀飽滿。
表現(xiàn)主義的攝影構(gòu)圖混搭上這樣一個(gè)融合了童真、宗教、冒險(xiǎn)、懸疑等類型元素的黑色犯罪故事在當(dāng)時(shí)也確實(shí)是夠另類的了。羅伯特米徹姆沉著的塑造出了影史上一個(gè)極為純粹卻又復(fù)雜的惡棍形象。
這種表演夸張?zhí)幪帍浡薮酪约皩?duì)女性歧視的片子讓人怎么評(píng)價(jià)啊？前半段還可以，后半段實(shí)在跟不上人物思維了，或許大概是我比較蠢。。歲月蹉跎，慎選獄友和電影