杰克萊蒙作為一個(gè)來自馬里蘭的保守中間危機(jī)男，期待的不僅是父親卒亡后百?gòu)U待興的家族企業(yè)、還有作為家庭神話的父母愛情故事的終生廝守圓滑收尾。

可是在作為一種emotion而不是country出現(xiàn)的亞平寧半島，他的前兩種欲望被勾魂攝魄似的急轉(zhuǎn)稱為七年之癢里那與熱情似火的露水情緣。這里跳出北美板塊的懷爾德不再似是而非，卻大膽擁抱這一切。仍舊是尼諾奇卡的老本子只是郎心似鐵的某人不再受制于海斯的無情迫害，于是機(jī)場(chǎng)一別并未永恒，而是變?yōu)榱烁篙吤磕?月15至8月15之輪回再起始。

在歐羅巴的“下體”、亞得里亞海的吹拂下，不需要這么多愛情、一切來得很快，卻又凝滯許久…沒想到的朱麗葉特米爾斯的全裸、還有萊蒙在水中滑落的泳褲、那慌亂之中記在腰間以免乍泄春光的窗簾繩…navy直升機(jī)到場(chǎng)cia的悼詞還有給偽裝成其父尸身的棺中侍者…“這滿足了他去美國(guó)的愿望”…劉別謙筆觸接二連三，懷爾德在意大利，玩得很嗨……

比七年之癢更腥臊，比美國(guó)麗人更細(xì)膩…

兩代情，不過是一代人的兩種面孔罷。

意大利是個(gè)美麗、浪漫，令人向往的國(guó)家，美國(guó)電影人也在意大利拍攝了許許多多的經(jīng)典愛情片，除了大家耳熟能詳?shù)摹读_馬假日》外，還有《噴泉里的三枚硬幣》、《那不勒斯之戀》、《我心屬于你》等影片。這種影片更像是旅游風(fēng)光片，《兩代情》里有意大利的美食、音樂和景致（海、漁船、教堂和活潑有趣的街道）。就連意大利的停尸間都拍得格外美麗。 《兩代情》和一般意義上的這種愛情片略為不同，它更有意大利式喜劇片的色彩（維托里奧.德.西卡式喜?。?。比利.懷德很好地將自己所掌握的傳統(tǒng)美式喜劇與意大利式喜劇相結(jié)合。懷德之前也曾在法國(guó)拍攝過兩部愛情片，愛情喜劇《黃昏之戀》和愛情鬧劇《花街神女》，這次他去掉了荒誕的情節(jié)，以寫實(shí)的手法和高雅的黑色幽默來詮釋這個(gè)帶有悲傷色彩的故事。 《兩代情》的片名原名“Avanti”（阿凡提）是意大利語，意為“前進(jìn)”，這是溫德姆在船上第二次見帕梅拉時(shí)，帕梅拉練習(xí)意大利語時(shí)說的。片中后來也多次出現(xiàn)，敲門時(shí)回答“Avanti”意為“請(qǐng)進(jìn)”；溫德姆想要吻帕梅拉，帕梅拉說“Avanti”意為“繼續(xù)”。用在片名意思應(yīng)該是指：“延續(xù)”（延續(xù)上一代的愛情，片尾處，新一代的愛情將也將延續(xù)）。 意大利是個(gè)浪漫至上的過度，“偷情”就和他們四小時(shí)的午餐制度一樣司空見慣（酒店經(jīng)理的弟弟和法官同為一個(gè)情婦；驗(yàn)尸官認(rèn)識(shí)當(dāng)?shù)厮械墓褘D…）?？巳R夫.雷維爾扮演的酒店經(jīng)理，很好地代表了意大利的愛情觀念，意大利人愛情至上的態(tài)度在他這里得到了體現(xiàn)。他為了隱藏“威利和凱特”以及“溫德姆和帕梅拉”的地下情使出了渾身解數(shù)，這實(shí)際上也是他對(duì)于戀人的尊重。電影的主題似乎有點(diǎn)兒贊揚(yáng)不忠的道德態(tài)度，但拋去“不忠”來看實(shí)質(zhì)，父輩的“威利和凱特”及子輩的“溫德姆和帕梅拉”都是在意大利這種特有的情調(diào)下滋生的愛情。男主人公通過了和父輩一樣的經(jīng)歷，體驗(yàn)到這是一場(chǎng)美麗的愛情而非骯臟的偷情，從而也在立場(chǎng)上屈服，和帕梅拉一起使“掉包計(jì)”讓“威利和凱特”在意大利下葬。 “意大利，不是一個(gè)國(guó)家，而是一種情感”這是女主角的一句臺(tái)詞，寓意深刻?？梢钥吹贸觯绹?guó)和意大利兩國(guó)對(duì)于愛情、生活的觀念、態(tài)度都迥然不同：美國(guó)人是如何利用生活，意大利人是如何享受生活。溫德姆初到意大利，就以各種方式闡述了這個(gè)老派的美國(guó)人和意大利文化的格格不入，對(duì)意式官僚主義和漫長(zhǎng)的四小時(shí)的午餐時(shí)間制度表示強(qiáng)烈不滿，還有難以下咽的咖啡都讓他極不適應(yīng)。但是他通過幾天的意大利生活后，他逐漸開始適應(yīng)。并且也將他快節(jié)奏、傲慢的工作態(tài)度轉(zhuǎn)而變?yōu)槁龡l斯理的生活態(tài)度。 同時(shí)，男女主人公對(duì)待愛情和生活的觀念、態(tài)度也是截然不同：溫德姆是傳統(tǒng)保守的美國(guó)人，他對(duì)待婚姻、事業(yè)都是一絲不茍，所以父親的不忠讓兒子對(duì)父親的美好形象蕩然無存了；帕梅拉則不同，她在一開始就對(duì)母親表現(xiàn)出了崇敬和贊美，她在酒店也一直在體驗(yàn)?zāi)赣H式的生活方式，她骨子里就傾向于學(xué)習(xí)她母親。 導(dǎo)演在處理帕梅拉感情變化時(shí)用了很有意思的現(xiàn)象：她的幸福和節(jié)食欲望成正比 — 一開始她是個(gè)沉悶消極的節(jié)食主義者，她對(duì)自己的身材很不滿意；后來她和男主角相愛后，她不顧身材拼命吃東西。（注：原本身材嬌小的女演員朱麗葉特.米路斯在6個(gè)星期內(nèi)增肥25磅，以充分扮演好這個(gè)角色。） 影片結(jié)尾處： 女：我們下次見面我肯定會(huì)比現(xiàn)在瘦。 男：你要是減了一磅，哪怕是一磅，我們的關(guān)系就完了。 （這和溫德姆一開始稱她“大屁股的胖妞”截然不同了，他希望帕梅拉做真實(shí)的自己，不要被任何東西束縛，同時(shí)更是因?yàn)閻鬯?，不?huì)去計(jì)較她的胖瘦。就像帕梅拉的母親凱特不想讓他父親知道自己收入卑微一樣，因?yàn)樗龕鬯? 張婉婷導(dǎo)演的《玻璃之城》明顯就是借鑒的這部影片，不同的是《玻璃之城》是將兩代人的愛情時(shí)空交錯(cuò)，平行穿插來表現(xiàn)。而《兩代情》的高明之處在于它用一代人的故事就足以交待兩代人的經(jīng)歷。相同的酒、相同的桌子、相同的座位位置、相同的音樂、 以及被女主角稱為“像兩只美麗的小海豹”一樣一起赤身裸體趴在巖石上曬太陽。 比利懷德式幽默： 開場(chǎng)，杰克萊蒙乘坐一家小型飛機(jī)降落在機(jī)場(chǎng)，然后去趕乘大型客機(jī)。 驗(yàn)尸官出場(chǎng)時(shí)間雖然不多，但卻有精彩的表演。他那快節(jié)奏的機(jī)械化辦事效率和意大利那種慢吞吞的生活節(jié)奏形成了鮮明對(duì)比。 當(dāng)男主角看到父親衣櫥里那些花里胡哨的 衣服時(shí)，侍應(yīng)生告訴他其實(shí)他父親有一件傳統(tǒng)的正裝，不過現(xiàn)在正穿著呢。 有一位90歲高齡坐輪椅的老人被兩名身材高挑的年輕護(hù)士看護(hù)，后來我們發(fā)現(xiàn)老人腿腳一點(diǎn)兒事沒有，能跳舞還能和女護(hù)士玩后背游戲。 比利懷德有一處很經(jīng)典的幽默設(shè)計(jì)：因?yàn)槠咸褕@被破壞前來訛詐的意大利小塔托，見到了同是意大利人的酒店經(jīng)理，說“我們用英語交流吧”。酒店經(jīng)理問他為什么，他回答：“我不想讓其他人（酒店周圍的人）聽懂。” （實(shí)際上比利懷德是想讓觀眾聽懂） 懷德在很大程度上都受到劉別謙電影的影響，《你逃我也逃》開場(chǎng)就用了相同的處理手法。 巧妙的結(jié)局： 比利.懷德電影的結(jié)局常常具有很黑色幽默和意料之外的妙處。《兩代情》中，男女主角使了一個(gè)調(diào)包計(jì)，讓“威利和凱特”葬在了意大利，而威利的棺材里躺著的是曾偷渡美國(guó)被移民局遣送的侍應(yīng)生布魯諾，如此安排不僅圓了布魯諾的“美國(guó)夢(mèng)”，也讓“威利和凱特”的愛情在意 大利的土地上得以延續(xù)，因?yàn)樗麄冎滥鞘撬麄兏改感闹性?jīng)最美麗的約定。男女主角也相約以后每年7月15日至8月15日之間都會(huì)在此相聚。 總體而言，影片的色調(diào)是灰暗的，葬禮、收尸，但比利懷德卻用極為高雅的黑色幽默適當(dāng)?shù)鼐?。他的喜劇仍然使得影片顯得莊重。這個(gè)度太難掌握了，但懷德做到了，而且是做到了極致！