《少年漢尼拔》：徹底地撕毀了我摯愛的DR.LECTER 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　■ 文/火神紀(jì)

　　只是因?yàn)樵?jīng)遭受過的所有一切。 　　于是。我瘋狂的行為。必將得到垂憐。 　　以及救贖。——題記?；鹕窦o(jì)。

　　如果說，不是因?yàn)橹暗膸撞俊陡嵫颉罚苍S，我會(huì)挺喜歡這部電影。如果說，這部電影不是打著漢尼拔的旗幟，我也會(huì)挺喜歡這部電影。因?yàn)?，安東尼·霍普金斯曾經(jīng)演繹過的那個(gè)漢尼拔給我的印象過于深刻，而且，當(dāng)對(duì)某個(gè)人物形象頗有好感的時(shí)候，也許，寧可那個(gè)人物形象就在那似見非見的朦朧境地停留，也不想用一種如此平面的方式被剖解了。 　　然而。這一切并不可能。我摯愛的漢尼拔從此就從陰穢的某處走到了陽光下。這部標(biāo)榜著《羔羊》前傳的電影用一種看似合理的方式徹底而無情地解剖了這個(gè)人物形象。可是作為《羔羊》系列的鐵桿來說，這樣的解讀無疑給原來的那個(gè)經(jīng)典的銀幕形象造成了傷害甚至徹底地瓦解了原來固有的那個(gè)迷離而厚重的神秘感。 　　原來的漢尼拔顯得高雅、深沉、洞悉一切。他的殺戮和他的“食人”概念遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了血淋淋的現(xiàn)實(shí)，看起來更像是歌特式的華麗般迷人。然而現(xiàn)在，那個(gè)醉人的漢尼拔遠(yuǎn)去了，徹底地被這部電影撕毀了。

　　也許可以說，這個(gè)系列的電影走著一條漸行漸遠(yuǎn)的分叉路。在還可以從“漢尼拔”這個(gè)人物形象身上所榨取的商業(yè)利益使得這個(gè)人物形象越來越平面而乏味了。 　　在《沉默的羔羊》里，漢尼拔關(guān)于吃人的意象還只是停留在一種暗示里，并沒有明白地展示出來；然而到了《漢尼拔》的時(shí)候，吃人的藝術(shù)已經(jīng)鮮血淋漓地非常直觀而且直描地昭示出來了；等到了《紅龍》，電影甚至用一個(gè)膜拜者的追循來展現(xiàn)一種更直接的慘淡。這個(gè)系列電影在一條越走越遠(yuǎn)的路上一去不復(fù)返地抹去了這個(gè)越來越平面化的人物形象了。 　　然而，電影的縱深度卻顯得越來越膚淺直白了。以往那種讓人遐思的由心底迸發(fā)出來的驚悚感被越來越血腥的匱乏所取代。也許，我們不可能會(huì)不想去了解這個(gè)迷人的角色，只是，這種平直的解剖并非是人人所樂見的。

　　電影需要想像。拋棄了想像變得直觀，電影的魅力反而減弱了。

　　這個(gè)系列的電影卻正在這樣子做。把所有的想像空間變成平面的述說，漢尼拔，這個(gè)迷離不可接近的人物形象被扒去了衣裳赤裸地展現(xiàn)在世人眼前的時(shí)候，漢尼拔還能剩下多少幽黯的美感呢。 　　看完電影的時(shí)候，我曾想，如果這孩子不叫漢尼拔，那多好。至少之前所有的一切都將被保留，而這部電影，其實(shí)也算很盡職地完成了它該完成的事情。

　　這部電影所講敘的是一個(gè)駭人的故事。二戰(zhàn)期間，一個(gè)立陶宛的男爵一家為躲避戰(zhàn)火而跑到了鄉(xiāng)下，然而他們卻把自己送上了絕路。物質(zhì)補(bǔ)給不及時(shí)讓戰(zhàn)爭(zhēng)中的軍人們饑餓難耐，而天寒地凍的漫天飛雪把所有的可食用的東西都給掩埋了。一個(gè)手無寸鐵的家庭成了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)最糜爛的犧牲品。 　　童年時(shí)代的漢尼拔親眼看著雙親的逝去而且看著那些男人們生吃著動(dòng)物。最后連動(dòng)物都沒得吃的時(shí)候，他們抓走了他的妹妹米莎并且熬成了肉湯分而食之。饑餓的漢尼拔在半昏迷的狀態(tài)里也跟著他們吃了妹妹的肉湯。 　　這樣慘絕人寰的鋪墊僅僅只是為了讓漢尼拔在之前的電影里關(guān)于吃人的行為找到一個(gè)合理的心理注腳。于是，這部電影成了一部高智商的醫(yī)學(xué)院學(xué)生為妹妹復(fù)仇的平直故事。 　　加點(diǎn)直描的吃人鏡頭，加點(diǎn)鮮血淋淋的殘暴，加點(diǎn)故弄玄虛，再加點(diǎn)侄嬸的不倫之戀。以漢尼拔之名，徹底無味。

　　自從《藝妓回憶錄》之后，好萊塢的鞏俐徹底地成了一個(gè)日本女子。就算她依舊善良，依舊美艷，然而這樣的鞏俐還是不是那個(gè)秋菊式的中國(guó)女子呢。在看這部電影之前我就一直聽說，這部電影里的漢尼拔和他的嬸嬸有一段不倫之戀，只是我沒想到，這段不倫之戀竟然會(huì)發(fā)生在加斯帕德·尤利爾和鞏俐身上；而更沒想到的是，鞏俐竟然是以一個(gè)日本女子的身份出現(xiàn)在這部電影里。 　　把漢尼拔從精神層面拉到了殘暴的現(xiàn)實(shí)中來。用日本武士道的劍術(shù)殺人，吃肉，戴一個(gè)日本舊式的面具，滿臉的膜拜和向往?？梢哉f，這部電影把漢尼拔徹底地撕毀了。

　　如果說，這樣的漢尼拔就是后來的那個(gè)漢尼拔似乎并不能得到我的認(rèn)同。原來漢尼拔所擅長(zhǎng)的心理暗示以及其最擅長(zhǎng)的對(duì)人物心理的把握，在這部電影里基本上沒有被提到。這部電影里的漢尼拔也許更接近于一個(gè)非常冷靜的外科醫(yī)生而不是心理醫(yī)生，一個(gè)赤手空拳而且習(xí)有武藝的冷酷殺手而非那個(gè)不用動(dòng)手就能讓人自殘的高雅醫(yī)生。 　　也許他是應(yīng)該替他的妹妹復(fù)仇的，然而，是不是應(yīng)該選擇一種更高明的手段非不是電影里所展示的那種冷靜的殘殺。

　　在這部電影里。漢尼拔只是一個(gè)噱頭，吃人也是一個(gè)噱頭，不倫之戀依舊還是噱頭。而所有的噱頭剔除去之后，除了漢尼拔這個(gè)高雅的名字，其實(shí)，這部電影和《羔羊》系列扯不上什么關(guān)系。 　　越來越平面化的《羔羊》，越來越無味而且越來越殘暴血腥的《羔羊》。這部電影所昭示的是商業(yè)運(yùn)作下的好萊塢模式：利潤(rùn)，名利，商業(yè)價(jià)值和審美價(jià)值觀。在好萊塢的電影里，這樣的續(xù)集或者前篇比比皆是，只是我沒想到，最后，我摯愛的DR.LECTER竟會(huì)是如此地結(jié)束在我無限的緬懷和哀悼里。

　　這部電影的主演者加斯帕德·尤利爾也是我挺喜歡的一個(gè)演員，尤其喜歡他在《漫長(zhǎng)婚約》里演繹的那個(gè)癡心而純情的軍人形象。在這部電影里他依舊顯得很迷人，尤其是當(dāng)他冷笑著的時(shí)候左臉上那個(gè)有棱角的酒窩顯得非常迷人。冷峻，飄灑。 　　電影在人性上的刻畫顯得很細(xì)致而且到位。比如警員所說的那個(gè)案子，其實(shí)漢尼拔在小時(shí)候就已經(jīng)被凍死在樹林里了，而現(xiàn)在在殺人的這個(gè)漢尼拔，只是一個(gè)精神錯(cuò)亂的可憐男人，他以為他就是漢尼拔，其實(shí)，他并不是。他只是一個(gè)嗜血而且迷戀于吃人的狂徒，以漢尼拔之名給自己一個(gè)堂皇的理由罷了。當(dāng)然，他所說的這一切建立在漢尼拔幫他抓到在逃的戰(zhàn)犯之后把漢尼拔也抓起來關(guān)到精神病院里去之后。只是，他并沒有能如愿以償?shù)刈龅竭@個(gè)前提。

　　可是這樣的說法顯然在電影里沒有能夠被實(shí)現(xiàn)，然而在對(duì)人性的陰暗面的刻畫可謂完美。他當(dāng)然有他的理由，他是為了他的正義而不得不用一種非常的手段來維護(hù)這種正義?？墒沁@樣的做事方式依舊非常陰穢，找不到證據(jù)把漢尼拔變成階下囚得到他殺人吃人應(yīng)有的懲罰，卻用這種扭曲事實(shí)真相的誣蔑來達(dá)到正義的最終目的，這樣的正義雖然堂皇，卻也陰暗。 　　當(dāng)然，存在這樣的可能性，如果那個(gè)年幼的漢尼拔真的已經(jīng)被凍死在樹林里的話，也許，這個(gè)故事又開始變得好玩了。

　　電影用一種非常隱晦的手法控訴著戰(zhàn)爭(zhēng)。比如鞏俐所扮演的那個(gè)紫夫人，她的家人死于二戰(zhàn)里廣島爆炸的那顆原子彈；或者是那個(gè)追查漢尼拔的警員，他的家人全部死于納粹的集中營(yíng)；還有那些吃人的軍人，如果不是因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)以及物質(zhì)匱乏，他們也不至于同類相殘以及食用同類，這樣也就不會(huì)有后面漢尼拔的悲劇了……所有的一切，都是因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)?；蛘哒f，這部電影以及之前的幾部《羔羊》系列電影里所有的一切，究其源頭，是因?yàn)槎?zhàn)。 　　這種隱晦的對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴，從某種程度上說，是對(duì)美國(guó)政府當(dāng)前對(duì)伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)反戰(zhàn)聲音的一個(gè)隱晦的政治嘲諷和表達(dá)了大部分美國(guó)民眾對(duì)于和平、休戰(zhàn)、退兵欲望政治暗喻。賦予了這部電影相對(duì)來說比較積極現(xiàn)實(shí)意義。當(dāng)然，這樣的說法也許顯得有點(diǎn)牽強(qiáng)附會(huì)。然而就算是牽強(qiáng)附會(huì)吧，以這樣的心態(tài)來看這部電影的話，至少不會(huì)看到一味的糜腐。

　　如果拋開前面的幾部《羔羊》，如果不是打著漢尼拔的旗幟，我也許會(huì)挺喜歡這部電影。因?yàn)檫@其實(shí)是一部挺不錯(cuò)的電影。只是因?yàn)槲覔磹鄣腄R.LECTER被一種如此平面化地肢解了，這讓我怎么樣也無法客觀地對(duì)待這部電影并且喜歡這部電影。 　　其實(shí)不一定得替漢尼拔尋找一個(gè)吃人的理由；沒有理由，僅僅只是嗜好，那不也很好。或者如老安東尼·霍普金斯所說的那樣，我討厭無禮；而不是非得像小加斯帕德·尤利爾所尋找的那種平面直白化的理由。 　　為了我死去的安東尼·霍普金斯版本的那個(gè)低沉的漢尼拔而悲戚；也為了剛出生的加斯帕德·尤利爾版本的這個(gè)冷酷的漢尼拔而悲戚。行文至此，罷筆，再無言。

2007-03-19；丁亥年癸卯月壬子日。忌鳥節(jié)。

　　附注：電影資料擴(kuò)展鏈接。 　　■片名：《Hannibal Rising》 　　■譯名：《少年漢尼拔》、《沉默的羔羊前傳之揭開罪幕》 　　■導(dǎo)演：彼得·韋柏(Peter Webber) 　　■主演：加斯帕德·尤利爾(Gaspard Ulliel)/鞏俐(Li Gong) 　　■類型：驚悚/劇情 　　■片長(zhǎng)：117分鐘 　　■國(guó)家/地區(qū)：美國(guó) 　　■語言：英語 　　■發(fā)行：Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) 　　■上映：2007年2月9日

特別喜歡看這種心理類型的電影，主人公心理越扭曲越變態(tài)越好，再恐怖點(diǎn)就更好了，看著都好刺激（可能我也是一個(gè)心理有點(diǎn)變態(tài)的人吧????????連我自己都害怕????????）

戰(zhàn)爭(zhēng)真的好可怕，饑餓也可以讓人泯滅人性。童年的陰影讓漢尼拔時(shí)刻活在夢(mèng)魘中，為了給米夏報(bào)仇，他殺了當(dāng)時(shí)所有的人，砍下他們的頭顱，吃他們的肉，要他們?yōu)槊紫内H罪。

米夏

漢尼拔

完全是誘惑啊??????

漢尼拔真的真的好帥啊，他的臉龐有棱有角，儼然有一種天生的貴族氣質(zhì)??????

“有個(gè)小家伙靜靜站在森林里，他穿著一件血紅色外套，這個(gè)小家伙是誰呢？孤獨(dú)的站在樹林里，穿著血紅色的外套”

我想問，人肉好吃嗎？??????

《少年漢尼拔》的故事代表了救贖與流亡的矛盾道路。 紫夫人類似一種心念之說，以靜制動(dòng)。漢尼拔愛她，也就是向往她所代表的寧?kù)o。一身輕盈的綢衣，一頭流散的長(zhǎng)發(fā)，看似移動(dòng)如一團(tuán)水汽，但她的每一個(gè)目光都是載重而行，沉甸甸地砸在心里。 紫夫人與漢尼拔是兩個(gè)同樣被碾壓在命運(yùn)齒輪下的個(gè)體。他們必須為自己尋找人世間的救贖通道，由此方得靈魂解脫。他們的不同選擇代表了仇恨引發(fā)的諒恕與報(bào)復(fù)的分化。 初讀紫夫人，會(huì)聯(lián)想到長(zhǎng)篇史詩(shī)小說《圣天門口》中的梅外婆。她們都帶有明確的救贖意愿，希望為身邊的人帶來道德慰解。這種信念或多或少來自于基督教，而融入了各自語境下的具體演繹。再細(xì)細(xì)分析，梅外婆與紫夫人的內(nèi)質(zhì)其實(shí)大相徑庭。梅外婆重現(xiàn)了被世俗過度懸置的倫理傳統(tǒng)，在政治派系和民族之間的彼此殘殺中保持中立，以仁愛度化所有人。而紫夫人是遭受過創(chuàng)傷的無辜者，她對(duì)泯滅人性的仇敵依舊抵抗，但轉(zhuǎn)換為更潛在和隱蔽的方式。 紫夫人不具備梅外婆般兼濟(jì)天下的宏大理想，她只是想要她愛的人活下去。這份僅余讓她珍惜。紫夫人無數(shù)次對(duì)漢尼拔說的“forgive them”，并不是為敵人爭(zhēng)取一線生機(jī)，而是為了漢尼拔的內(nèi)心，不再播撒血腥的種子。原諒罪孽，清凈獨(dú)修，是紫夫人在災(zāi)難中的自我拯救，使污穢和丑惡無從深入人性。保留人性，人才能存活。 雪夜中的那個(gè)探身，流浪的漢尼拔看到了他此生僅能留作回憶的美麗。那美麗是家園式的，標(biāo)志著溫暖與回歸。因作為女性終極理念的化身，紫夫人在漢尼拔心中的形象具有多重變體，來實(shí)現(xiàn)他潛意識(shí)中多種情感的彌補(bǔ)與找尋。漢尼拔對(duì)紫夫人，既有對(duì)逝去母愛的懷念，也有對(duì)妹妹米莎的歉疚，還有初萌的對(duì)異性的向往。因此，他依戀她，又決心捍衛(wèi)和保護(hù)她。 紫夫人對(duì)漢尼拔的眼神是慈愛的，如同圣母的俯視垂憐。因相似的命運(yùn)，他們又緊密相惜。他是她在人世唯一的血脈牽掛，她唯一的同盟。她希望漢尼拔獲得寧?kù)o，但又無法制止他的心魔。 她帶漢尼拔來到祭祀祖先的密室，沉香繚繞，世事消散。而漢尼拔卻只看到了那一柄未出鞘的彎刀將如何刺破幻影一場(chǎng)。當(dāng)他把屠夫的人頭擺在牌位之下時(shí)，她的心在狂跳之中有了無可挽回的預(yù)感。 她與他練劍，意圖以忍術(shù)傳遞日本的武士道精神。然而她又錯(cuò)了。武士早已背離純粹的內(nèi)收養(yǎng)性，而走向了攻殺搶掠。仁愛的指引如此崎嶇。 他在敵人口中得知當(dāng)年漏網(wǎng)于他的記憶的事實(shí)。他和那些劊子手一樣，都是這頓人肉盛宴的享用者，他也是殺害米莎的幫兇。對(duì)自我的摧毀造成了全面的大崩潰，因他無法將痛恨導(dǎo)引到某個(gè)具體的對(duì)象，他的仇恨目標(biāo)甚至包含他自己，包括所有為生存不擇手段的同類。他的敵人是一切生靈。 紫夫人的“寬恕”在此時(shí)變得虛弱。寬恕所有，意味著否認(rèn)和遺忘這根本存在的血淋淋的食物鏈，而承認(rèn)弱肉強(qiáng)食的存在，又必然走向人性的反面，無法與內(nèi)心和解。渺小無助的人類，該如何憑借單薄的心念與強(qiáng)悍的自然作斗爭(zhēng)。 當(dāng)漢尼拔在滿地血流中抬起頭，對(duì)她說“我愛你”時(shí)，她的眉間有細(xì)微的抽搐，是訝然的無底的悲傷。她說，你還能靠什么去愛呢。 她對(duì)他的憂心，也像是對(duì)自己的失望和拷問。他沒有能力去愛，她也沒有能力去拯救他。 仁愛宛如圣母圣子頭上懸掛的光圈，永遠(yuǎn)虛幻而無力于現(xiàn)實(shí)。