個(gè)人覺(jué)得此片是70年代香港三級(jí)電影里的一部奇葩神作，編劇是倪匡。導(dǎo)演也是誠(chéng)意滿(mǎn)滿(mǎn)，電影的構(gòu)圖，場(chǎng)景，燈光，運(yùn)鏡，選角，配樂(lè)，題材，故事推進(jìn)，畫(huà)面調(diào)色等均感覺(jué)是用心做了的，均屬上乘。以七十年代的眼光來(lái)看，其實(shí)還是蠻前衛(wèi)和驚悚的一部片子。

結(jié)局最后，男主為了自保，把一直幫助他的蛇群也燒了，表明他不但是一個(gè)屌絲，而且是一個(gè)真正的毫無(wú)同情心，極度自私自利的心理變態(tài)者，結(jié)果被蛇群反噬而死。這個(gè)其實(shí)是有先兆的，劇情中后期，男主怕女主以后可能會(huì)繼續(xù)墮落下去（其實(shí)還是自私地為了他自己臆造出來(lái)的會(huì)被戴綠帽的受傷害感），所以居然就殺了女主。結(jié)局這個(gè)反轉(zhuǎn)橋段讓人感覺(jué)蠻有新意的，也拔高了對(duì)變態(tài)男主心理復(fù)雜性的探討與表現(xiàn)。

除了題材上的新意，這部片子最讓人印象深刻的就是對(duì)七十年代香港最下層居民陰暗逼仄的室內(nèi)生活場(chǎng)景，古舊骯臟的居民建筑和巷道，人物對(duì)話(huà)交流的煙火氣的描寫(xiě)。這些都是七十年代香港的獨(dú)特風(fēng)貌，畢竟已經(jīng)一去不復(fù)返，淹沒(méi)在香港的歷史里了，在這兒卻完全可以窺見(jiàn)一斑，電影給了此類(lèi)很多鏡頭來(lái)營(yíng)造氣氛，還蠻有意思……別有一番風(fēng)味。

1965邵氏最鼎盛陣容全家福

1924年，大哥邵醉翁創(chuàng)辦天一影片公司，開(kāi)始闖入當(dāng)時(shí)尚屬草創(chuàng)時(shí)期的中國(guó)電影業(yè)。在天一，邵醉翁是制片兼導(dǎo)演，老二邵囤人擅長(zhǎng)編劇，老三邵仁枚精于發(fā)行，老六邵逸夫則擅長(zhǎng)攝影。 1925年，拍攝第一部影片《立地成佛》，放映后即深受上海市民歡迎。1931年拍攝的《歌場(chǎng)春色》，是中國(guó)最早的兩部片上發(fā)音的有聲片之一。 1926年，邵逸夫與邵仁枚南下新加坡開(kāi)拓南洋電影市場(chǎng)。1930年，邵氏兄弟在新加坡成立“邵氏兄弟公司”。經(jīng)過(guò)他們的不懈努力，到1937年抗戰(zhàn)前夕，邵氏在新加坡、馬來(lái)西亞、爪哇、越南、婆羅洲等東南亞各地已擁有電影院110多家和9家游樂(lè)場(chǎng)，并建立了完整的電影發(fā)行網(wǎng)，稱(chēng)雄東南亞影業(yè)市場(chǎng)。當(dāng)時(shí)“天一”在上海，邵氏兄弟在南洋，他們南北呼應(yīng)，分工協(xié)作，共同打造邵氏家族的電影王國(guó)。 1937年后，日本帝國(guó)主義的野蠻入侵打亂了邵氏影業(yè)的發(fā)展進(jìn)程。邵氏慘淡經(jīng)營(yíng)，艱難度日，后來(lái)更是難以為繼，被迫關(guān)門(mén)了事。 1958年，邵氏兄弟(香港)有限公司由邵仁枚先生、邵逸夫先生在香港成立。從此，從這里拍攝的影片源源不斷地流向邵氏電影發(fā)行網(wǎng)，每年高達(dá)40多部影片，歷經(jīng)數(shù)十年，至今仍是香港最大的影視拍攝制作基地。 進(jìn)入六十年代后，邵氏公司長(zhǎng)期稱(chēng)雄香港市場(chǎng)，曾拍攝過(guò)一千多部電影，獲得過(guò)金馬獎(jiǎng)、金像獎(jiǎng)等幾十項(xiàng)大獎(jiǎng)。邵氏最早在香港推行電影明星制，造就了一大批大明星、大導(dǎo)演和名編劇，如胡蝶、阮玲玉、李麗華、林黛、凌波、李翰祥、鄒文懷、張徹……無(wú)不出自“邵氏”門(mén)下。其中《江山美人》、《貂蟬》、《傾國(guó)傾城》、《梁山伯與祝英臺(tái)》、《大醉俠》、《獨(dú)臂刀》等影片都曾享譽(yù)海外，在華人世界引起巨大的反響，傾倒無(wú)數(shù)觀眾。 邵氏家族可以說(shuō)是中國(guó)電影事業(yè)名副其實(shí)的拓荒英雄。從默片到有聲，從黑白到彩色，中國(guó)電影的每一步變遷都有邵氏家人獻(xiàn)出的心血。 1957年 邵逸夫成立邵氏兄弟（香港）有限公司 邵氏：無(wú)法重現(xiàn)的電影王國(guó) “邵氏”這個(gè)名字近年來(lái)為內(nèi)地觀眾有所熟悉，是因?yàn)橐幌盗腥纭丢?dú)臂刀》、《大醉俠》、《梁山伯與祝英臺(tái)》等經(jīng)典老片經(jīng)數(shù)碼修復(fù)以后得以重現(xiàn)，宛如從時(shí)間和空間的那頭突然現(xiàn)身，告訴我們邵氏曾經(jīng)締造了怎樣影響后人的武俠片和黃梅調(diào)電影。 在香港電影進(jìn)入史上最低點(diǎn)的“冰河期”時(shí)，回顧邵氏數(shù)十年風(fēng)雨歷程也成為一件令人唏噓感慨的事情，而如果能從中獲得些許對(duì)當(dāng)下有所借鑒的經(jīng)驗(yàn)，那就是邵氏這個(gè)被稱(chēng)為“活化石”的電影王國(guó)跨越時(shí)間的力量。但無(wú)論如何，邵氏都不是一個(gè)有可能再被重現(xiàn)的神話(huà)，它所呈現(xiàn)得最為精彩的那部大戲，其實(shí)就是自己的歷史。 口述影像：商人精明本色 獨(dú)特家族企業(yè) 邵氏兄弟是寧波人，一門(mén)四杰，大哥仁杰、二哥仁櫪、三哥仁枚，第四、第五是姊妹早已出嫁，邵逸夫最小，叫仁楞。由于做電影生意要出名，父親不同意。于是另起外號(hào)，大哥醉翁、二哥邨人，三哥山客，最小的就叫逸夫。邵氏兄弟天生具有經(jīng)商的精明頭腦，比較知名的事情是邵醉翁力捧陳玉梅的逸事，由于當(dāng)時(shí)“天一”臺(tái)柱胡蝶被“明星”挖走，邵醉翁決定巨資捧陳玉梅成為影后，結(jié)果陳玉梅成了他的夫人，其他電影公司也永遠(yuǎn)不能挖走了。所謂長(zhǎng)兄如父，邵醉翁集邵老大、總經(jīng)理、導(dǎo)演于一身，其長(zhǎng)袖善舞的精明為兄弟們樹(shù)立榜樣，也為將來(lái)可持續(xù)發(fā)展奠定深厚基礎(chǔ)。 四兄弟中老二任會(huì)計(jì)掌握內(nèi)部財(cái)務(wù)開(kāi)支，從源頭上把關(guān)，老三和邵逸夫任發(fā)行，幾兄弟不僅在公司行政上相互協(xié)調(diào)，在影片拍攝上也全員出動(dòng)。公司成立之初，生產(chǎn)的11部影片，基本上是老大執(zhí)導(dǎo)；老二、老三獨(dú)立或聯(lián)合編??；邵逸夫不僅會(huì)編劇還能做攝影。這叫“肥水不流外人田”，公司家長(zhǎng)式的管理，最大限度縮短制作周期，因此使影片具有很強(qiáng)競(jìng)爭(zhēng)力。當(dāng)然這必然造成一些影片質(zhì)量欠佳，也為同行間詬病。 邵氏兄弟分道揚(yáng)鑣 大家所熟知的“邵氏”包括邵氏兄弟公司（SB）和邵氏父子公司（SS）等，而它們又分別有什么來(lái)頭呢？1950年南洋影片公司由邵邨人收回并將之更名為“邵氏父子公司”，但是進(jìn)入50年代后期，由于電懋的成立，競(jìng)爭(zhēng)越發(fā)激烈，小成本制作策略已無(wú)力招架。邵邨人萌生退意，收縮電影制作的業(yè)務(wù)，轉(zhuǎn)而大量收購(gòu)戲院及從事地產(chǎn)業(yè)。1957年，年屆五十的邵逸夫回到香港，想接掌制片業(yè)務(wù)，以穩(wěn)定片源，兄弟倆最終決定在業(yè)務(wù)上分道揚(yáng)鑣。1958年，邵逸夫成立“邵氏兄弟（香港）有限公司”。自此，“邵氏父子”只經(jīng)營(yíng)戲院及影片發(fā)行，“邵氏兄弟”則主管制片業(yè)務(wù)。 邵氏稱(chēng)霸天下20年 在邵氏字典中“賺錢(qián)”永遠(yuǎn)是第一位的。于是如何賺錢(qián)就看邵逸夫的幾個(gè)高招，首先是清水灣開(kāi)山填土，大興土木建造“邵氏影城”，有大型隔音攝影棚、置景場(chǎng)、辦公大樓及彩色沖印廠，員工宿舍及各種技術(shù)室，是遠(yuǎn)東最大片廠。邵逸夫還打造了一套管治制度，保障片廠可流水作業(yè)。從1959年建廠到1979年的20年間是邵氏稱(chēng)霸天下的時(shí)代，尤其是前10年，也是邵氏王國(guó)的黃金時(shí)代，陣容強(qiáng)大，出片水準(zhǔn)高，當(dāng)時(shí)實(shí)施的計(jì)劃就是———投大資、拍大片、賺大錢(qián)。而如李翰祥、胡金銓、張徹等大導(dǎo)演逐漸組建自己的制作隊(duì)伍，演變出不同的派系陣營(yíng)。邵逸夫自18歲開(kāi)始就直接面對(duì)觀眾，哪些影片一定賣(mài)錢(qián)、哪些影片可能冷門(mén)，都很清楚，可以說(shuō)他是在觀眾群中成長(zhǎng)的，所以貫穿始終的就是“觀眾至上”的傳統(tǒng)。 克己之功和容人之量作為一位資本家除了善于經(jīng)商的精明頭腦外，克勤、克儉表率作用也是關(guān)鍵所在。邵逸夫的勤奮和毅力非一般人能比，如張徹所說(shuō)“每天工作16小時(shí)，數(shù)十年如一日。每天9時(shí)上班，上班前練兩個(gè)小時(shí)氣功，從不間斷。上班時(shí)交待各主管工作，都寫(xiě)好紙條，每人一張，到廠后第一件工作先看導(dǎo)演前一天拍好的毛片，站著看，一邊看一邊做甩手運(yùn)動(dòng)。每個(gè)月開(kāi)拍影片劇本、故事，他要親自審閱，自己不看劇本時(shí)，由導(dǎo)演或看劇本人向他報(bào)告，由他最后裁決。”邵逸夫曾說(shuō)，他沒(méi)有娛樂(lè)，看電影是他的工作也是他的娛樂(lè)，他自稱(chēng)自己是全世界看電影最多的人，80歲以前，每年看六七百部片。 邵逸夫的容人之量是令員工最佩服的地方，他自己每天9點(diǎn)一定到片廠，工作人員遲到可以容忍，開(kāi)會(huì)、試片等，他一定先到，其他人員遲到也不追究。值得一提的是，“金牌導(dǎo)演”李翰祥1963年在事業(yè)高峰期離開(kāi)邵氏到臺(tái)灣另謀發(fā)展，并帶走大批技工好手，幾乎動(dòng)搖了邵氏根基，但邵逸夫愛(ài)才如命，70年代允諾他重返邵氏，這或許只有邵逸夫能夠做到。 最強(qiáng)電影家族 邵氏兄弟（邵醉翁、邵邨人、邵仁枚、邵逸夫）電影事業(yè)家 代表作：《獨(dú)臂刀》、《大醉俠》、《梁山伯與祝英臺(tái)》 ▲邵逸夫擺出偶像李小龍的造型。邵氏兄弟是中國(guó)電影史上最重要的電影家族，在二十年的時(shí)間內(nèi)，幾乎獨(dú)霸香港影壇。 邵氏家族專(zhuān)題 上個(gè)世紀(jì)30年代的上海灘，燈紅酒綠，霓虹林立，年輕的邵氏兄弟只是眾多電影淘金家中的一員。1925年，邵氏兄弟成立的天一影業(yè)公司既沒(méi)有黑幫靠山，也沒(méi)有左翼背景，有的只是精明的商業(yè)頭腦和“寧波幫”吃苦耐勞的天性。但是歷史就是這樣有趣，一批批財(cái)大氣粗、激流勇進(jìn)的電影公司都在歲月流逝中解體了，惟有不事旁騖專(zhuān)心拍片的天一公司最終存活下來(lái)。并在之后的顛沛流離中逐漸演變成“邵氏兄弟”，成就了一代“東方好萊塢”傳奇。 邵逸夫說(shuō)，“天一”從誕生之日起就是“一只眼盯著藝術(shù)，一只眼盯著商業(yè)”。它早期的電影基本上是以“時(shí)事”和“稗史”題材為主，這符合最廣泛的國(guó)民性。它投拍的第一部故事片《立地成佛》，強(qiáng)調(diào)道德感化和佛理點(diǎn)悟，完全是一部針對(duì)當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)的醒世之作。“天一”因?yàn)檫@些影片大賺其錢(qián)，為以后更大的發(fā)展累積了資本?！疤煲弧钡难杆俪砷L(zhǎng)威脅到了當(dāng)時(shí)的其他幾大影片公司?！懊餍恰惫镜闹軇υ坡?lián)合“大中華百合”、“民新”等公司組成“六合影片影業(yè)公司”，試圖擠垮“天一”和其他小公司，建立自己的壟斷地位，但最終以失敗告終。 而正是由于六合圍剿，“天一”遠(yuǎn)赴南洋發(fā)現(xiàn)了一片“新大陸”，從而建立起“邵氏影業(yè)”這個(gè)東方電影帝國(guó)。

如果是第一次看桂導(dǎo)的作品，恰巧又是這部，你可能就要有點(diǎn)心理準(zhǔn)備了。

其實(shí)我也是怕蛇的，但出于某些原因，我還是義無(wú)反顧，去嘗試在這個(gè)過(guò)程中找到那種感覺(jué)，只有桂導(dǎo)的作品才可以帶給我的。

首先是關(guān)于那個(gè)年代的治安：假設(shè)故事是發(fā)生在上世紀(jì)70s，那時(shí)候社會(huì)貧富差距也已經(jīng)不小，富人帶金項(xiàng)鏈，吃蛇膽，揸豪車(chē)，而窮人住在骯臟破爛的棚屋（其實(shí)在今天，有時(shí)也會(huì)見(jiàn)到這樣的地方，莫名感覺(jué)自己的生活多好）。不僅如此，因?yàn)橐稽c(diǎn)雞毛小事，就要遭受毒打，又沒(méi)有還手之力。之后又被一群小混混圍毆、錢(qián)也被搶了。那個(gè)時(shí)候，我才知道古惑仔不是90年代才有。有時(shí)間要去看看桂導(dǎo)的《大哥成》、《成記茶樓》...

其次，一直以來(lái)，我都認(rèn)為桂導(dǎo)作品里面的道具都很逼真，這次也不例外，但我還是有被震驚到。毒蛇鉆進(jìn)女人的身體里這一幕，腦洞出奇，但那種場(chǎng)面也很殘忍。我承認(rèn)，邪典導(dǎo)演非他莫屬（目前來(lái)說(shuō)是這樣）。

這部戲的尺度也是非常之大，里面有很多關(guān)于sm的場(chǎng)景。看多了也就見(jiàn)怪不怪了，但我還是這么認(rèn)為：“枕頭”是為了入局或者也有刺激渲染的作用，一切還是為了主題服務(wù)。主題是什么：善惡有報(bào)、天理循環(huán)。甘國(guó)亮飾演的底層青年因?yàn)榫壬叨叱闪嘶茧y好友。他將蛇當(dāng)做武器（槍?zhuān)?，蛇成為自己的保護(hù)傘和復(fù)仇工具。它代他消滅古惑仔（阿飛）、妓女、蛇鋪老板、舞女、有錢(qián)的無(wú)良男。本以為一切就此結(jié)束，但想想也不合理，難道默默無(wú)聞這樣和蛇生活下去就是他的結(jié)局。

況且假設(shè)替觀眾考慮一下，替票房和可能引起的轟動(dòng)考慮一下。于是自殺裝置開(kāi)啟，而要完成自殺，首先要有“因”（導(dǎo)火線(xiàn)），即放火燒蛇。結(jié)局是底層青年被蛇群殺死。正好也對(duì)應(yīng)“善惡有報(bào)、天理循環(huán)”的主題。這也是我敬佩桂導(dǎo)的地方，他憤怒，他特立獨(dú)行，但他的頭腦依然時(shí)刻保持清醒。我想他的內(nèi)心深處有一顆美好而又單純的種子，它無(wú)法長(zhǎng)大，卻又不會(huì)死亡，就這么安靜地呆在那個(gè)角落。

最后還是要提一下桂導(dǎo)的用心之處：底層青年和冷血?jiǎng)游铩?，成為了患難之交。的確有些諷刺，很多人也許把這樣的人當(dāng)做社會(huì)異類(lèi)：一個(gè)與蛇做朋友的人。人們會(huì)唾棄排斥他、害怕他遠(yuǎn)離他。但戲中多次將鏡頭閃回到童年不是沒(méi)有道理的，人有時(shí)很奇怪，也許生活也是，小時(shí)候可以和蛇同處一室，而大了之后還是一樣。如果我在現(xiàn)場(chǎng)，很大幾率會(huì)問(wèn)：你為什么和蛇住一起，蛇是冷血?jiǎng)游铮麜?huì)咬你的，無(wú)論你對(duì)它們多好，它們是沒(méi)有感情的。從劇情來(lái)看，也許說(shuō)明底層青年本身就是冷血的，但從他有喜歡的人來(lái)看，這又說(shuō)不通。他沒(méi)有回答，但我默認(rèn)鏡頭交代了原因：像他們這一類(lèi)人需要的是關(guān)心和陪伴，因?yàn)樗麄冏孕【腿狈?，就像有些友友所說(shuō)的，當(dāng)這些需求得不到滿(mǎn)足而又長(zhǎng)久被壓抑在心里，無(wú)論對(duì)身體還是心理的健康都是不利的。

“早上10點(diǎn)到晚上11點(diǎn)，有一單就要送一單，店里不包吃不包睡，打爛碗的要賠，你干不干?！毕肫鹆私裉斓耐赓u(mài)小哥，生活不易。其實(shí)桂導(dǎo)也都很盡力去用他的方式去向社會(huì)呼吁，多點(diǎn)對(duì)這類(lèi)人群的關(guān)心，也許類(lèi)似的悲劇便能少一些吧。

寫(xiě)的有些亂，見(jiàn)諒~