劇照
詳細(xì)劇情
三段發(fā)生在巴黎的愛情小故事，盡管啟用的演員都很年輕，但看上去都有侯麥的味道。其一描述女孩懷疑男朋友欺騙她，于是打算在咖啡館跟一名陌生人約會，豈料到達(dá)后發(fā)生了意想不到的情況；其二描寫一對男女在公園相遇，迅速相戀擁吻，并打算假裝游客住進(jìn)旅館，其實(shí)女孩已有男朋友，一個(gè)意外發(fā)生改變了兩人的計(jì)劃；其三描寫一名小畫家在咖啡館約了一名瑞典來的游客，但偶然在博物館門口遇上一名女子便一見鐘情展開追求，不料她卻是一名有夫之婦
長篇影評
1 ) 對濱口龍介的影響
《偶然與想象》【柏林電影節(jié)專訪】
采訪：笑意、夢卿
翻譯、編輯：笑意
校對：Flour
采訪者：
我想知道你是如何想到要?jiǎng)?chuàng)作這部電影的？可以談?wù)勀愕撵`感來源嗎？
濱口龍介：
最初的想法其實(shí)要追溯到2018年，我之前的電影《夜以繼日》在法國上映的時(shí)候。
我一直很喜歡法國導(dǎo)演埃里克·侯麥，正好也有機(jī)會能夠和他的剪輯師Mary Stephen交流。這時(shí)候，我才真正了解到短片對侯麥導(dǎo)演來說有多重要，通過拍短片，他給自己營造了一種創(chuàng)作的節(jié)奏來制作長片。他有一部作品叫做《人約巴黎》(Rendez-vous in Paris)，我想看看我是否也能表達(dá)這部電影所達(dá)到的復(fù)雜性。
此外，我一直對“巧合”這個(gè)主題很感興趣。而且我知道這對侯麥來說也非常重要，所以我也想探索這個(gè)問題。
采訪者：
你是如何安排這三個(gè)故事的順序的？
濱口龍介：
我其實(shí)一開始是想做一個(gè)系列的七個(gè)故事。所以我有七個(gè)小故事的創(chuàng)作靈感。后來我決定先從這三個(gè)故事開始，并以此為基礎(chǔ)，創(chuàng)作一部長片。
就結(jié)構(gòu)而言，第一個(gè)故事起到引言的作用。這是一個(gè)很容易理解的故事，關(guān)于三角關(guān)系，我想大多數(shù)人都知道那是怎樣的感覺。
關(guān)于第二個(gè)故事，我想讓它更出人意料一些，或者說更黑暗，甚至?xí)幸恍┯嘘P(guān)情色的情節(jié)。
第三個(gè)故事，我想讓它更輕盈，更歡樂一點(diǎn)，但要比第一個(gè)故事更復(fù)雜，更有陰影的一面。
這種結(jié)構(gòu)其實(shí)是取自侯麥的《人約巴黎》，受到了這部電影的啟發(fā)。這些故事的順序也是直接參考了《人約巴黎》。
我自己也非常享受創(chuàng)作三個(gè)故事的體驗(yàn)。我希望觀眾也能享受到我的這種體驗(yàn)。
2 ) 人約巴黎
三個(gè)故事，有關(guān)背叛，不期而遇和愛情。 三個(gè)小故事都帶著點(diǎn)波折，非常有意思，特別是第一個(gè)。巴黎這么大，也這么小，小到想碰到和不想碰到的人轉(zhuǎn)個(gè)彎就能遇到。侯麥非常善于用巧合來制造戲劇性，前面的鋪墊也清清楚楚明明白白，還一點(diǎn)也不無聊，越看越想接著看。 巴黎女子在街上遇到搭訕的陌生人，往往是侯麥電影的開始。這些巴黎女子，優(yōu)雅，迷人，神秘，輕輕巧巧地拒絕對她們有好感的陌生人，路過的行人想象著她們的故事 。 每段故事開頭和結(jié)尾，看到巴黎街頭的藝人拉著手風(fēng)琴，唱著“約會可能是場驚喜，也可能是場災(zāi)難”。我心中都會升起奇妙的感覺。 他們是巴黎的眼睛，巴黎是他們的歌。
3 ) 撒謊的人
尤其喜歡老爺子鏡頭下的巴黎，和別的導(dǎo)演取景不一樣，老爺子的巴黎離生活更近，人的味道更濃郁。
看到這麼平實(shí)的鏡頭和故事，才會理解生活裏的侯大爺為嘛那麼慈祥。
4 ) 法式戀愛
喜歡侯麥的調(diào)調(diào)，每一幀都是刻在我心上的巴黎。
更喜歡法式的浪漫，最喜歡第二段里十分鬼馬把生活活出意趣的姑娘，跟不同的人達(dá)到不同的相處模式和目的，這聽上去真的很charming！最大化地利用人生，很喜歡女孩的人生態(tài)度，肆意、大膽、快樂。但是有點(diǎn)諷刺的是，背叛與被背叛其實(shí)一體兩面，最后發(fā)現(xiàn)自己的男友出軌，一下子對情人的好感也喪失了，是一種別樣的荒誕，本來一段關(guān)系就是相對的，不能脫離兩個(gè)人而存在。而情人這種關(guān)系就必然涉及第三者的介入。
歸納一下，很喜歡三個(gè)女孩的人生態(tài)度，做自己的主人，談?wù)嬲膽賽郏J(rèn)識自己感興趣的人。愛過離開比沒愛過更值得珍惜。這種法式戀愛我真的在生活中完全沒有見過，大家都是更循規(guī)蹈矩地去談戀愛?！谧约旱某鞘凶雎每汀?，換個(gè)視角，倒是很有趣。
5 ) 自巴黎，懷著愛●侯麥的三場約會
我們試著想像一九五五年，加西亞?馬爾克斯來到戰(zhàn)後的巴黎，觸目非創(chuàng)痍，恰是滿街滿座地打著吻，牆體刷著諸如“想像的力量”、“路面底下是沙灘”的漂亮標(biāo)語。他寫道：“那是在阿爾及利亞戰(zhàn)爭的黑暗年代。街角上的樂師用手風(fēng)琴演奏著思鄉(xiāng)的樂曲，街頭巷尾飄散著炒栗子的香味……在各種場合接吻的一對對戀人，火車上、地鐵裏、咖啡館和電梯中，戰(zhàn)後的第一代人全力以赴地投入了愛情的公共消費(fèi)，這是災(zāi)難過後唯一廉價(jià)的娛樂?！?br>
四十年後的巴黎大概還未有變，戰(zhàn)爭、爆炸、遊行，將時(shí)代的痕跡卷藏在簿冊史典裏，美國人還相信，只要電影拍在巴黎，皆關(guān)愛情。於是，侯麥拍出了《人約巴黎》，為不必與商業(yè)妥協(xié)便能贏得票房勝利立下典範(fàn)。影評人跳起質(zhì)疑：“侯麥又搞起了年輕人的電影，但是沒有比這個(gè)離真實(shí)走得更遠(yuǎn)的了”。而事情證明，沒有誰比他更懂巴黎，沒有誰能比侯麥更知眩目時(shí)代年輕人的心。
同樣是三個(gè)故事，同樣是三個(gè)沒完成的戀愛儀式。侯孝賢是臺灣的，電影手工業(yè)下的記錄者；侯麥?zhǔn)欠▏?，電影工業(yè)之外的獨(dú)語人。一樣用著最為素樸的底色，描最精到的部位，一樣是不太照顧吃速食便當(dāng)?shù)乃偈持髁x者，一樣有大批食髓知味的小布爾喬亞迷族對之興味盎然。碗碗筷筷，洗洗晾晾，是侯孝賢；叨叨喋喋，走走轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，是侯麥。
小說家朱天文在《荒人手記》裏說：“按作者論，每個(gè)導(dǎo)演一生只在拍一部電影。那麼小津，他拍的就是嫁女兒。一個(gè)個(gè)體從所屬的團(tuán)體脫離，加入另一個(gè)團(tuán)體，為了世界的建立和延續(xù)?！?而侯麥的件件作品裏都插滿著浮世裏男男女女的情愛之憂、身不由己、口是心非、恍恍惚惚。侯麥的敍說是細(xì)婉、簡約、精巧，帶著旁觀者的冷冷的一副眼睛。朱天文說：“成瀨已喜男，比小津多了顏色，更無痕跡，更無情契的，紛紛開自落，比小津迷人。小津靜觀，思省。成瀨卻自身參予，偕運(yùn)命一起流轉(zhuǎn)，他一生愛好是天然?！焙铥?zhǔn)墙缎〗虻?，他走步式、對談式的鏡頭如硬淨(jìng)的容器，裏頭盛著感情。
“七點(diǎn)的約會”、“巴黎的長凳”和“1907母與子”是《人約巴黎》的三個(gè)故事，關(guān)於舊愛與新歡間充滿著自溺、軌外、割捨、背棄、飄渺不定的臨時(shí)而短暫的一瞬之夢?！捌唿c(diǎn)的約會”裏的街遇、糾纏、丟失、偶拾、巧合，咖啡座裏世間男女的背信棄義?！鞍屠璧拈L凳”以文學(xué)之筆敍述一個(gè)有夫之婦每天都與作家情人暢遊巴黎的每一座公園。但她心裏只愛與情人坐在公園的長凳上，而拒絕情人寓所的沙發(fā)床。故事的末尾，她終於答應(yīng)情人去一家心儀已久的旅館幽會，卻看到丈夫與另一個(gè)女人住了進(jìn)去。她毅然與情人分手，因?yàn)榍槿伺c丈夫是“鏡子的兩面”，一面破碎了，另一面也無法存在?！?907母與子”短小而墨酣，濃縮了侯麥3０年來堅(jiān)持的浪漫哲學(xué)。名字源於畢卡索的一幅名畫，講述一個(gè)平庸卻又自負(fù)的小畫家，拋下陪他看畫展的女友，因?yàn)樗麑σ粋€(gè)剛剛在展覽館裏碰到的女孩一見鍾情，並邀她參觀畫室。女孩說你已有女友，畫家說我與她毫不相干，女孩便與畫家討論他的作品《1907母與子》，並自己說幾小時(shí)之內(nèi)就要離開巴黎，而畫家終是戀戀不捨。
如此像極學(xué)生作品般的情感小戲，三場約會邂逅，侯麥一一摭拾。本雅明很透徹得寫過：“大城市並不在那些由它造就的人群中的人身上得到表現(xiàn)，相反，卻是在那些穿過城市，迷失在自己的思緒中的人那裏被揭示。”侯麥的一管風(fēng)景，獨(dú)獨(dú)落在本雅明的懷裏。
容我抄一截本雅明在描述巴黎拱廊計(jì)畫時(shí)說的話，沒見過誰能比他講得更好的了?！霸诿恳徊空嬲乃囆g(shù)品中都有這樣一個(gè)空間，有一股涼風(fēng)從中吹來，如同悄然降臨的黎明，吹向任何一個(gè)置身於這個(gè)空間的人。由此看來，歷史上被認(rèn)為對於與進(jìn)步的關(guān)係漠不關(guān)心的藝術(shù)卻可以標(biāo)誌著進(jìn)步的真正特徵。進(jìn)步不在於時(shí)間流動(dòng)的延續(xù)不斷，而在於對這種延續(xù)性的幹?jǐn)_：即每當(dāng)真正新生的事物用其黎明般的清新第一次降臨之時(shí)?！焙铥湹乃囆g(shù)是古典而現(xiàn)代的，他在談到自己的電影很少用配樂時(shí)說自己在沈默的時(shí)候是最放鬆的，沈默不會使他有壓迫感。侯麥用默默無言語，任花自飄零的靜觀與悉心，處處散落著時(shí)代流動(dòng)的痕跡。他的每一次創(chuàng)作，如新嬰垂跡。在同時(shí)代錯(cuò)開一個(gè)轉(zhuǎn)身的空間裏，蕩開蓮底清漾的脈脈時(shí)間之溪。
《人約巴黎》極戲噱，極短促，如魚游水中，俶爾遠(yuǎn)逝，如一夕西風(fēng)，歡悰吹散，然我們所知道的是，自侯麥，而後巴黎，自巴黎，懷著愛。
6 ) 巴黎小故事
《人約巴黎》??????????
三個(gè)有關(guān)約會的故事。配上最近食用的一本書，才從另一個(gè)層次學(xué)會了欣賞侯麥的電影。從絮絮叨叨的春夏秋冬，到簡短精巧的面包店女孩。原來，侯麥的電影之所以“著名”，源自那最原汁原味的法式誘惑。第一個(gè)故事里精彩的不是腳踏兩只船的男友被體面的分手，而是朋友在勸女主去參加集會時(shí)那段語重心長的關(guān)切，還有“扒手”在追女主時(shí)契而不舍的邀約。都是是侯麥電影的經(jīng)典“冗長”再現(xiàn)。第二個(gè)故事，巴黎公園3D指南。當(dāng)女主最后發(fā)現(xiàn)，原來不是自己一直作為主導(dǎo)一方，一面瞞 著丈夫和情人幽會，一面讓情人無限期的期待自己離開丈夫后與他的廝守，反而是丈夫先她一步約了情人住進(jìn)自己心怡已久旅店。瞬間感受到了背叛與失敗，而情人在此時(shí)也聽到了她赤裸裸的無情告白：既然我丈夫已經(jīng)不在意我了，那我找情人的意義與樂趣也隨之消失了。你和我丈夫是需要同時(shí)存在的?，F(xiàn)在你對于我已經(jīng)沒有意義了。我們分手吧。第三個(gè)故事：誘惑的大大方方，表達(dá)的明明白白，不喜歡也不至于說的上渣，喜歡也不至于夠的上出軌。喜歡與不喜歡都是很自我的東西，就像男主所說，如果巴黎不再灰暗，我將不再描繪它?？偨Y(jié)一句：活著就是過程，用有趣的，浪漫的，游戲的，不那么直白，也沒那么高效的方式生活，是法國人的選擇，或至少是侯麥電影主角們的選擇。
候麥之所以能成為都市青年男女的絕佳代言，是因?yàn)樗娪袄锏娜耍皇窃谕登橹?，就是在去偷情的路?/p>
太喜歡了，可能是最喜歡的一部侯麥?？赐陼耄诔鞘胁⒉粫衦endez-vous，約定的不一定會如期而至，固定的不一定會長久，人只能永遠(yuǎn)在里面游蕩。這樣，又怎么會有不變的心？第一段和第二段設(shè)計(jì)得精致、點(diǎn)到為止，讓人滿足。第三段的男畫家這個(gè)角色值得回味。我認(rèn)為他之所以不想陪那位瑞典唯一女性朋友的表妹，是因?yàn)樗⑽磳λ詾榘恋漠嬐度ベ澷p，反而將之與集中營比較。而他之所以對萍水相逢的女子狂追不舍，不過是因?yàn)槠珗?zhí)地認(rèn)為自己能夠有讓人一見傾心，以畫為媒的愛戀，實(shí)在是自戀。不信看他最后得知女子是有夫之婦，還被放鴿子之后，回到家中一直在做的事情。他將畫作中原本著灰色衣服的沉悶的人物，重新描摹為上白下粉的女士。明明不算什么修改的修改，在他看來，卻使得一天沒有白費(fèi)。他肯定明白自己的畫死氣沉沉。
洪尚秀是把這片看過一百遍吧。
愛情在《人約巴黎》當(dāng)中是道德的化身。專注兩性話題的侯麥大師以三幕劇的形式講述了這樣一個(gè)道理：背叛愛情的人必然受到道德的譴責(zé)與懲罰，而破壞道德的人也必然遭到愛情的玩弄和遺棄。因此第一個(gè)故事是這部論文電影的核心論點(diǎn)，第二和第三個(gè)故事分別作為后一句和前一句的論據(jù)。畢加索那幅名為《母與子》的畫像不僅暗示了兩性之間相生相克的關(guān)系，同時(shí)也是本片絕妙的神來之筆。倘若有誰對于自己情感生活里遇到的挫敗感不能釋然，那么不妨來看看侯麥的電影。洪尚秀顯然是這么干的，所以他也能拍出《夜與日》來大肆挖苦這些企圖逃避道德大膽偷情的男女。
為了反駁“狗血就是不好”的觀點(diǎn)，又找了部侯麥，于是再次加深了我的看法，只要導(dǎo)演掌控得當(dāng)，再狗血的故事也會讓人覺得是結(jié)構(gòu)上的巧妙布局。三個(gè)故事各個(gè)擊中，看到這里我不再覺得侯麥對人性有著什么批判的成分，而是歌頌，歌頌?zāi)阊壑腥诵灾械拿溃哺桧災(zāi)切┤诵缘娜觞c(diǎn)，歌頌生活本身。
1.渣男滾開，老娘不愛；2.本以為自己是想培養(yǎng)一個(gè)備胎，結(jié)果發(fā)現(xiàn)當(dāng)車沒了，備胎也不需要了；3.逗你玩了，你個(gè)幼稚男；4.巴黎這座城市里，并不都是浪漫的愛情故事。
侯麥版《雲(yún)上的日子》/巴黎的姑娘們真的太時(shí)髦了 二十年前的電影 碎花裙配開衫美到爆 即使放到現(xiàn)在也不過時(shí)/侯爺真是挺話嘮的 絮絮叨叨 浮躁的時(shí)候別看 適合假期看 看他的電影永遠(yuǎn)感覺在度假/跟著侯爺游巴黎～ 在公園墓地博物館旅館約會 都很好
第一個(gè)故事是侯麥最可愛的那類小品，將所有人都物囊括在內(nèi)，并提早透露情節(jié)發(fā)展（所有“可能”都意味著“必然”）；故事二提供的嘗試：兩個(gè)對巴黎已經(jīng)慣?；娜税缪莩醮蔚絹淼挠慰停瑢⑷粘Ｖ匦履吧?；故事三重回咖啡店，盡管與故事一里的集市男孩處在關(guān)系中的相反位置，卻又共享了同樣的結(jié)局。
第一段：扒手和情人，不是同一個(gè)意思嗎？第二段：現(xiàn)在我沒有男友了， 你這個(gè)情人于我也沒有意義了。第三段：巴黎如果不再灰暗，我將不會描繪它。真有意思。
Eric Rohmer。他的電影從來沒有激烈的矛盾，從來沒有激烈的沖突，可卻在不經(jīng)意間形成一種矛盾和沖突的多重觸點(diǎn)，雖然蜻蜓點(diǎn)水，卻讓人回味無窮。他的電影全是塵世男女的俗世愛情。三角戀啊，挖墻角啊，小三啊、婚外情啊、如是。侯麥好似躲在窗簾后，一邊偷笑這些癡男怨女，一邊磕著瓜子兒。
侯麥哪里找來那么多漂亮姑娘啊
電影工業(yè)外的獨(dú)語人用走步式、對談式的鏡頭如晶瑩的容器承載著男男女女舊愛新歡的糾葛。大城市并不在那些由它造就的人群身上得到表現(xiàn)，相反，卻是在那些穿過城市，迷失在自己的思緒中的人那被揭示。巴黎的大街提供了與陌生人面對面的公共空間，沒有現(xiàn)代的大街，就沒有如此多叫人目眩心跳的機(jī)遇與沖突。
侯老麥的巴黎偷情+搭訕三部曲。巴黎真是個(gè)適合偷情的城市，空氣里都彌漫著曖昧的氣氛。侯麥的片場永遠(yuǎn)都是那么美女如云
巴黎是太適合約會談情說愛了，任意一條街道一個(gè)公園咖啡館博物館畫廊河沿甚至是一棵樹都是完美的約會地點(diǎn)。個(gè)人甚至覺得，正因?yàn)榘屠璧拇嬖?，才允許了法國人擁有如此自由的戀愛觀。相比戀愛男女，侯麥這里的主角其實(shí)是巴黎本身。7/10
偷情太難了，即使在巴黎，全城的咖啡館、公園、美術(shù)館助攻，男孩還是沒能把心儀的姑娘搞上床，sad。
演員顏值最高的侯麥作品?，敽趨^(qū) 拉丁區(qū) 蒙馬特以及小巴黎邊緣可愛的公園們，景點(diǎn)悉數(shù)入鏡又巧妙避開了游客，巴黎真美。
三段式愛情小故事，邂逅與偶然，巧合與突兀不經(jīng)意間存在與每一對情侶之中。看了兩部不太喜歡的侯麥電影之后，還以為再也受不了他的片子了，但是本片很令人舒服，盡管還是那么話嘮，或許是平靜的心情更容易投入吧~
一個(gè)有趣的現(xiàn)象：從“喜劇與箴言”系列開始，侯麥開始拍攝女性角色哭泣的鏡頭，猜測應(yīng)是侯麥認(rèn)識到“哭”這一行為對于女性角色刻畫的重要性，但一部侯麥的片子最不順暢的地方往往在此。一個(gè)推論：越來越認(rèn)同“沒有人能活出他所在的時(shí)代”這句話，巴黎更美了，但除了屏幕比例，侯麥的片子一成不變。
侯麥的巴黎是由內(nèi)而外的浪漫，巴黎這座城和生活在巴黎的人合起來才是法式氣質(zhì)和內(nèi)涵的完整表達(dá)，巴黎不只是侯麥講故事的地點(diǎn)，更是故事之所以成立的核心因素——影片中的三個(gè)故事若非發(fā)生在巴黎恐怕不會這么令人信服；相比之下伍迪·艾倫的巴黎就偏向浮光掠影的浪漫——當(dāng)然我也很喜歡老頭子，只是更符合一個(gè)游客從外而內(nèi)的想象。打個(gè)比方就是深度文化游和觀光三日游的區(qū)別。// PS. 95年的片子還有點(diǎn)回溯新浪潮的意思，話說侯麥拍這類輕松愜意又暗藏機(jī)鋒的小片兒簡直太信手拈來了，女主各有千秋的美；觀影體驗(yàn)甚是美好。
三個(gè)小故事，三個(gè)不如意的愛情，三個(gè)狼狽的男人，侯麥?zhǔn)降模腥ぁ：铥湹碾娪翱偸乔橹潞屠寺?，有一種散淡的風(fēng)情，夾雜著會心一笑的天真和令人舒適的轉(zhuǎn)場?？此茟騽⌒缘那珊峡偸菚D(zhuǎn)變?yōu)樽匀欢坏膼矍橛螒颉：孟矚g他電影的配色，想和里面的人物散步交談（當(dāng)然首先我先學(xué)會法語）。