美國(guó)洛杉磯，25歲的羅伊表面是個(gè)推銷(xiāo)員，實(shí)際卻以行騙為生。他的女朋友邁拉是個(gè)妓女，打算同羅伊合伙行騙，卻被羅伊拒絕。一次羅伊行騙失敗，被人痛打了一頓，命在旦夕，他的母親莉莉來(lái)看望兒子，猜出羅伊正步她的后塵成為一名騙子，遂懇請(qǐng)兒子原諒她的過(guò)去，并勸說(shuō)他改行。邁拉向羅伊提出合伙經(jīng)營(yíng)一筆大生意，在被再次拒絕后，她便憤怒地指責(zé)羅伊愛(ài)上了自己的母親。莉莉撈到了一些登記賭注時(shí)騙來(lái)的錢(qián)，被邁拉知道了，遂向大騙子博博·賈斯特斯告密。對(duì)博博十分懼怕的莉莉開(kāi)著裝有騙來(lái)的錢(qián)的汽車(chē)逃到一家汽車(chē)旅館，沒(méi)想到邁拉卻尾隨而至……羅伊被警察傳喚去辨認(rèn)他母親那面目全非的尸體，羅伊認(rèn)出尸體是邁拉，但他沒(méi)有聲張。莉莉企圖帶著羅伊詐騙得來(lái)的錢(qián)財(cái)逃走，卻被兒子當(dāng)場(chǎng)捉住。莉莉告訴羅伊：她之所以殺死邁拉是出于自衛(wèi)，因?yàn)檫~拉想勒死她。羅伊不顧母親的哀求，堅(jiān)持要她去自首，絕望中的莉莉甚至愿意同兒子做愛(ài)，條件是兒子將錢(qián)給她。就在羅伊退縮時(shí)，責(zé)罵兒子的莉莉無(wú)意將他拿在手中的玻璃杯打碎，被碎片刺中了喉嚨的羅伊倒在地上死去。痛哭之后，莉莉?qū)⒌粼诘匕迳系腻X(qián)收起來(lái)，逃離了現(xiàn)場(chǎng)。

晚上閑暇無(wú)事，想找一部電影來(lái)消遣。如果你嫌商業(yè)大片太膚淺，藝術(shù)電影又有些寡淡。那么斯蒂芬 弗雷斯的電影是很好的選擇。斯氏的作品既有引人入勝的故事，在音樂(lè)、服裝、美工上又有不俗的品味，他的片子不會(huì)因?yàn)榭催^(guò)一次就生厭，相反每次看都會(huì)有欲罷不能的魔力，而看后又總會(huì)帶著些感悟。

除去大名鼎鼎的《女王》、《危險(xiǎn)關(guān)系》，今天要聊的這部作品名為《騙子》，港譯《千網(wǎng)危情》還挺貼切。歐美電影中講行騙的電影很多，象什么《騙中騙》、《十三羅漢》等等不勝枚舉，但真正講騙子內(nèi)心情感的電影不多。斯氏這部電影著力不在如何行騙，而是講作為騙子的庫(kù)薩克如何處理同為騙子的女友貝寧和母親休斯頓的關(guān)系。這里最詭異的是母子關(guān)系：休斯頓14歲就生了兒子，單親帶大。但兒子17歲離家出走，江湖學(xué)藝成了另一個(gè)騙子。8年過(guò)去，兒子找了一個(gè)比自己年長(zhǎng)的女友。女友第一次見(jiàn)到母親，就強(qiáng)烈地感受到母子之間不尋常的關(guān)系，因此和母親發(fā)生激烈的對(duì)抗。兒子起初是站在女友這一邊的，他拒絕了母親送來(lái)的年輕貌美的女護(hù)理，也拒絕了母親的金錢(qián)施舍，但是當(dāng)他了解到女友無(wú)非是想讓他一道入伙行騙，這違背了他絕不與人合作的信條，于是兒子又回到了母親這一邊。電影演到這里，還是尋常的家庭倫理內(nèi)核，江湖行騙的身份更象是一種包裝。但電影的后半段顯出了崢嶸，這也是斯氏電影的厲害之處。當(dāng)女友算盤(pán)落空后使出狠招，她告發(fā)了母親，并趁母親落逃之際企圖謀財(cái)害命。不想母親早有準(zhǔn)備反殺女友，并制造了自己被害的現(xiàn)場(chǎng)。最后母親來(lái)求救于兒子遭到拒絕，母親企圖用性勾引兒子。在意亂情迷時(shí)母親失手殺死兒子。影片的最后，母親一騎絕塵，不帶一絲慌亂帶著兒子的錢(qián)遠(yuǎn)走高飛。

整個(gè)戲的高潮在三人的關(guān)系不可調(diào)和后，每個(gè)人都亮出了底牌。殺人越貨可以，母子亂倫也可以。可憐是兒子，就象是待宰的羔羊，無(wú)論跟了誰(shuí)都只有死路一條。我想斯氏之所以拍這么一部黑得不能再黑的電影，意圖還是在探討人性的黑暗吧。尤其是母親這個(gè)角色，身處黑道，年少生子，苦苦掙扎中練就一副狠辣心腸。為了目的，她可以不顧一切，甚至在兒子面前以色相誘惑。影片的結(jié)尾母親坐電梯下樓，影像的效果仿佛在暗示這是一個(gè)要下地獄的人，但母親的表情是冷靜與堅(jiān)毅的，似乎在說(shuō)就算是下地獄也無(wú)所謂。這真是一個(gè)讓人觸目驚心的人物。

電影中還有一條耐人尋味的暗線，就是女友與母親無(wú)倫從打扮、發(fā)色還是面相都有幾分相像。母親偽造受害現(xiàn)場(chǎng)也是利用了這一點(diǎn)。這似乎是在提醒觀眾，兒子找的女友實(shí)際是母親的替代品。兒子與母親僅僅相差14歲，為什么要早早離家出走，為什么母親在色誘兒子時(shí)兒子竟也有反應(yīng)。電影中不止一次在暗示母子之間這種曖昧。當(dāng)兒子不愿與女友合伙行騙后，他選擇與母親和解。如果沒(méi)有告發(fā)的意外，母子關(guān)系又會(huì)是怎樣呢。顯然母親沒(méi)有放手過(guò)對(duì)兒子的控制，而兒子對(duì)母親的依賴(lài)也從沒(méi)有結(jié)束。電影在作人性的探索也是在陳述一個(gè)心理案例：一個(gè)從不良發(fā)育的原生家庭走出來(lái)的人，能有健全正常的心智嗎？

斯蒂芬 弗雷斯曾作過(guò)戛納60年的評(píng)委會(huì)主席，可以看出電影圈對(duì)斯氏的肯定。作為一名英國(guó)導(dǎo)演，斯氏的作品既有好萊塢的娛樂(lè)性，又帶著歐洲文藝的批判性。所以看他的電影不會(huì)感到乏味與單調(diào)，享受之余總有精神的收獲。我以為這是了不得的功力?！厄_子》在豆瓣的評(píng)分只有6.5，又是被低估了。我猜還是翻譯的原因吧，當(dāng)年這部電影可是多項(xiàng)奧獎(jiǎng)提名?，F(xiàn)在藍(lán)光又發(fā)行了，希望是對(duì)這部作品更好理解的一次機(jī)會(huì)。

好片兒！豆瓣評(píng)分給低了。

電影展現(xiàn)了很多，美國(guó)騙子手們的險(xiǎn)惡江湖，扭曲糾結(jié)的親情關(guān)系，母子二人對(duì)于從良的復(fù)雜態(tài)度，都令人印象深刻。

最堪稱(chēng)亮點(diǎn)的莫過(guò)于兩位個(gè)性十足的女騙子，一個(gè)老辣克制，一個(gè)輕浮大膽。最打動(dòng)人的是結(jié)尾處母親的悲痛與決絕。

羅伊初次接到母親的電話，就有些反常，而莉莉見(jiàn)到羅伊吻的是他的嘴唇。 羅伊17歲時(shí)，莉莉31歲。 8年之后，羅伊身邊的邁拉也是31歲上下。 兩個(gè)女人有著相近的年齡、發(fā)型發(fā)色和身材（motel老板和公寓老板都曾把她們認(rèn)錯(cuò)）。 邁拉應(yīng)該只是羅伊潛意識(shí)里莉莉的替代品。雖然他也撫摸她的尸體哭泣，但他和她在一起時(shí)只是逢場(chǎng)作戲，甚至曾因?yàn)楸凰恋侥缸觼y倫關(guān)系而惱羞成怒暴打她，對(duì)她應(yīng)該是沒(méi)有多少真情的，更多的是迷戀她的身體。 而對(duì)于莉莉，羅伊始終處于弱勢(shì)，在莉莉訴說(shuō)誤殺邁拉時(shí)，依然溫柔的替她點(diǎn)煙。 這就是性和愛(ài)的差別。 他不想讓她鄙視自己的職業(yè)和女人，拒絕她給予的一切，表面上拒絕，其實(shí)只是叛逆和倔強(qiáng)。他看出她嫉妒，故意叫她媽媽來(lái)氣她。他到她住處赴約時(shí)，焦急、興奮、緊張、失望、憤怒。她說(shuō)他是小刺頭，接到他電話約會(huì)時(shí)語(yǔ)氣溫柔，甚至盛裝以待，她確實(shí)把他當(dāng)成了情人。

這是一部盜沒(méi)有道，至黑主題電影，只要混在了黑道上，就沒(méi)有善終可言。

三位騙子各中周旋，他到底是不是真正的兒子已經(jīng)沒(méi)有意義，三人中只有男主角還存在進(jìn)退的希望，兩位女主角深陷泥潭已無(wú)法自救。她們失去了姿色又不精進(jìn)騙術(shù)，連老本都沒(méi)得吃?？粗鴮?shí)可憐，但絕對(duì)有可恨之處，她們的結(jié)局也稱(chēng)得上是罪有應(yīng)得了。任何事都有其正反兩面性，不勞而獲得到大量錢(qián)財(cái)定不會(huì)珍惜，年輕時(shí)大手大腳沒(méi)有儲(chǔ)蓄以備不時(shí)之需，當(dāng)真遇到困難，沒(méi)有辦法抵御風(fēng)險(xiǎn)。再者，行騙犯罪本就高風(fēng)險(xiǎn)，有上頓沒(méi)下頓，朝不保夕，無(wú)法長(zhǎng)此以往。真有機(jī)會(huì)“退休”的大都也是坐吃山空。

這部電影走了反類(lèi)型片的路數(shù)，把底層罪犯?jìng)兊纳钋闆r剖析在觀眾面前，使得觀眾重新思考關(guān)于犯罪者們的動(dòng)機(jī)。罪犯?jìng)冋娴臅?huì)有機(jī)會(huì)回歸到所謂的正常生活軌跡中去么？從小便身處于犯罪的生活中，黃、賭、毒耳濡目染，朋友圈中也大都是這類(lèi)人，他們就不存在“回歸正常生活”之說(shuō)，違法犯罪的生活就是他們的常態(tài)。公眾不會(huì)去關(guān)心他們的死活，只要?jiǎng)e來(lái)打家劫舍，關(guān)起門(mén)來(lái)隨幫人自生自滅去吧。美國(guó)政府呢？依然可以從罪犯身上收稅，他們依然是公民。犯罪猖獗的地方基本就沒(méi)有任何公共服務(wù)，警察也不會(huì)來(lái)，就是三不管，交給里面的人自治。治安有要求的地區(qū)，居民掏錢(qián)雇傭警察來(lái)保護(hù)他們，如果警察、罪犯、監(jiān)獄是一整個(gè)完美閉環(huán)的產(chǎn)業(yè)鏈，有稅收，有保護(hù)費(fèi)，可以合法、合理讓任何一個(gè)人消失，提供大量就業(yè)崗位，犯罪當(dāng)然不能消失，甚至還要大力扶持。

或許這個(gè)世界上最大的魔幻是中國(guó)，在如此混亂、混沌的泥球之上，出現(xiàn)了文明，中國(guó)才是異端。有時(shí)候太過(guò)正常，竟與其他國(guó)家與地區(qū)顯得過(guò)于格格不入。

認(rèn)識(shí)電影

8.9

[美] 路易斯·賈內(nèi)梯 [瑞典] 英格瑪·伯格曼 [日] 黑澤明 等供圖 / 2007 / 世界圖書(shū)出版公司

第十章 意識(shí)形態(tài)

1.基調(diào)

電影的基調(diào)可以用許多方式來(lái)操作,比如表演風(fēng)格就很能影響我們對(duì)某場(chǎng)戲的反應(yīng)。在伊卓沙·烏椎的《天問(wèn)》中,基調(diào)是客觀、實(shí)事求是的,全部使用非職業(yè)演員使表演風(fēng)格十分寫(xiě)實(shí),他們并不夸張情緒的張來(lái)增強(qiáng)戲劇性。

類(lèi)型也可幫助設(shè)定電影的基調(diào),史詩(shī)電影是以一種尊嚴(yán)的大于生活式的姿態(tài)展開(kāi)如《搜索者》或《十月》最好的驚悚片通常是強(qiáng)硬、惡毒和硬漢性的,如《雙重賠償》和《致命賭徒》，喜劇的基調(diào)則是輕佻、好玩甚至愚蠢的。

畫(huà)外的旁白也可幫助設(shè)定電影的基調(diào),與客觀的觀劇產(chǎn)生另一種對(duì)位的觀點(diǎn),例如旁白可以很反諷,如《日落大道》或有同情性,如《與狼共舞》，甚或恐慌的,如《出租汽車(chē)司機(jī)》;或大儒式,如《發(fā)條橙》由一個(gè)癟三來(lái)敘說(shuō)。

音樂(lè)是最常用來(lái)設(shè)定電影基調(diào)者全是搖滾樂(lè),或莫扎特或雷·查爾斯(Ray Charles)的爵士原聲帶,氣氛完全不同,斯派克李的《叢林熱》中,意裔美國(guó)人的戲配以法蘭克·辛納屈的歌聲，非裔美人的戲劇則用福音歌曲及靈魂樂(lè)。