劇照
詳細(xì)劇情
In this very late 60's irreverent, almost anarchic low-budget film, Brian De Palma defines more of his strange, given Hitchcock-like fascination of voyeurism, and attacks the issues of the day. The most prominent of which, both cringe-inducing and just plain funny, is when he focuses on the black-power movement (a black woman handing out fliers asking white people 'do you know ...
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) “黑色”+“幽默”
從魅影天堂開始正序刷完了德帕爾瑪，再從此倒著回顧下他的早期作品。說實(shí)話，這部作品的喜劇氛圍很淡，有的只是在對(duì)電影、社會(huì)、戰(zhàn)爭(zhēng)諷刺之下背景式的一種自欺欺人的幽默罷了。
影片其實(shí)可以分為雙線并進(jìn)，明線是男主偷拍別人私生活想要賺錢得到認(rèn)可，而暗線則是對(duì)面樓上“Be Black Baby”活動(dòng)的暗中進(jìn)行。明線作為“幽默”擔(dān)當(dāng)，講了男主為拍h片，以身作則去搭訕寂寞女鄰居，卻因固定機(jī)位設(shè)置失敗而被炒魷魚的故事，男主失業(yè)變賣攝像機(jī)而換來一臺(tái)電視，并去應(yīng)聘當(dāng)演員因而遷出暗線“Be Black Baby”運(yùn)動(dòng)。
暗線完全以黑白畫面展現(xiàn)，看似實(shí)際在進(jìn)行，其實(shí)則是男主觀看的電視節(jié)目在呈現(xiàn)，講述了幾個(gè)黑人和一個(gè)白人“組織Be Black Baby”這一白人體驗(yàn)黑人生活運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。初期他們的活動(dòng)還較為平和，而后則越來越激化，甚至最后成為了一場(chǎng)屠殺和革命。特別是中端的志愿者體驗(yàn)部分，活動(dòng)中的白人志愿者被組織活動(dòng)的黑人用偷竊，虐待，毆打，甚至性侵的方式來使志愿者感受到黑人在社會(huì)上所遭受的待遇。其中連男主扮演的能帶來唯一希望的警察的到來，也是助紂為虐，帶來的是更加變本加厲的虐待。德帕爾瑪通過運(yùn)用主觀鏡頭的跟拍，去將電影觀眾與也帶入這一體驗(yàn)運(yùn)動(dòng)中去，手持鏡頭的搖晃與失序，黑白畫面的不確定性，使觀眾感受到電影中人物的恐慌與無助，帶來極其震撼的視覺沖擊。雖說活動(dòng)最后以玩笑收尾，但面對(duì)鏡頭，每一名志愿者都上氣不接下氣，一臉嚴(yán)肅地說著活動(dòng)給自己帶來的意義，看來這“黑色”之下的“幽默”也帶來了脅迫式的順從。
電影開頭偷拍的情節(jié)，其實(shí)就已展現(xiàn)出了德帕爾瑪早期對(duì)偷拍藝術(shù)和分屏理念運(yùn)用的雛形。通過偷拍鏡頭的隨意剪輯，展現(xiàn)對(duì)樓人們私生活的日常，來反映平靜下的暗潮洶涌以及當(dāng)時(shí)人們荒謬的社會(huì)生活。而影片通過明暗線并進(jìn)，彩色畫面的“幽默”與黑白畫面“黑色”暴力的交叉，極大豐富了觀眾視聽體驗(yàn)，在主觀鏡頭的帶領(lǐng)下，那些荒謬與諷刺也顯得如此逼真。
幾段黑白攝像穿插在整個(gè)喜劇式的情節(jié)里，諷刺又顛覆。帕爾瑪像個(gè)憤青般通過德尼羅的角色大肆宣泄，紀(jì)錄片的手法令人印象深刻~
Hi，Travis！
布萊恩·德·帕爾瑪?shù)脑缙谧髌罚c(diǎn)喜劇。別看他的早期作品名氣都不大，請(qǐng)來的演員都不簡(jiǎn)單，這部電影又是由羅伯特·德尼羅主演，這也是他和羅伯特·德尼羅合作的第三部電影了。開頭有點(diǎn)《后窗》+《偷窺狂》的意思，接下去卻變成喜劇，而后那段“黑人體驗(yàn)”變成DV風(fēng)格，總之相當(dāng)怪異。
里面有一場(chǎng)自導(dǎo)自演的“偷窺”戲和《成為一個(gè)黑人》的情境戲劇非常的硬核黑色喜劇，羅伯特·德尼羅很好的證明了為什么安迪沃霍爾稱他是一人分飾十角的紐約地下明星。
有點(diǎn)故事里的故事的感覺，風(fēng)格像是自拍DV的剪輯啊……不過可能是沒有字幕我沒有完全看懂……
從希區(qū)柯克到戈達(dá)爾到《Nope》的電影史儼然已被年輕的德·帕爾馬挖掘，愛情與政治，電影與電視，這二者之間的斷痕直接體現(xiàn)為了影片自身的割裂，顯然是只有浸淫在影像中長(zhǎng)大的頑童才拍能出來的作品，在此處與彼處之間奔跑，德·尼羅跳脫歡快的外部包裹著內(nèi)在論文式的機(jī)理。
《帥氣逃兵》的喬恩外傳，三人組變成偷窺狂導(dǎo)演德尼羅的獨(dú)角戲了（當(dāng)然本作里他也「繼承」舊友保羅遺志搞了次假「電腦約會(huì)」）。繼前作他單獨(dú)拍攝書店里遇到的女扒手與上戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)偷拍躲在田間的越南農(nóng)婦后，本作他租下了對(duì)著兩百多個(gè)窗戶的房間，可以拍個(gè)過癮了（窺視狂的小窗畫面貫穿了帕爾瑪前三部作品）。本作涉及德尼羅作為表演者參與的兩個(gè)核心事件：一是為保證真情實(shí)感，拍攝色情電影時(shí)親身上陣并布局勾引獨(dú)身女鄰居；二是在「黑人體驗(yàn)一日游」中扮演將「黑人」一網(wǎng)打盡的種族歧視警察（這段拍得不夠深入，從設(shè)定上其實(shí)是個(gè)頗有意思的社會(huì)實(shí)驗(yàn)）。帕爾瑪繼續(xù)對(duì)犯罪暴力，種族歧視，社會(huì)運(yùn)動(dòng)等議題進(jìn)行諷刺，但插曲風(fēng)格從鄉(xiāng)村變成流行搖滾了。德尼羅本作造型清秀不少，也有了些表演空間（他穿上警察制服對(duì)著拖把演戲的段落有《出租車司機(jī)》內(nèi)味了）。
傳媒對(duì)色情暴力殘酷現(xiàn)實(shí)的消費(fèi)，讓意義發(fā)生偏移，對(duì)表面意義和背后意義的嘲諷，就像擎著攝影機(jī)喋喋不休的說著種族問題，對(duì)鏡頭里的槍殺視若無睹，種族問題的核心是暴力問題。即便是暴力兇殺，加上遮幅畫框就產(chǎn)生了共情的免疫，一切都可以是一場(chǎng)秀，越殘酷，越真實(shí)，越地道。現(xiàn)實(shí)，電影，電影里的電視，大落地窗像一個(gè)舞臺(tái)臺(tái)口，一個(gè)個(gè)孤獨(dú)的靈魂在自己的標(biāo)準(zhǔn)化公寓里顧影自憐，渴望陪伴，暴露和被監(jiān)視，危險(xiǎn)和刺激，需求和忌憚，對(duì)恐懼的恐懼，趁虛而入的也許是表演型人格步步為營的周密設(shè)計(jì)，也許是狼狽為奸的正中下懷，炸毀大樓的兇犯，可能為了逃避家庭責(zé)任，對(duì)著電視大談越戰(zhàn)的血肉橫飛，呼吁關(guān)懷，最后只是想對(duì)電視前的母親說：“嗨，媽媽?！闭嬲耐媸啦还?，諷刺，真正的形式感，德帕爾馬永遠(yuǎn)偏愛監(jiān)視，對(duì)后窗的領(lǐng)悟更有深度。
好怪咖的口味！帕爾瑪早期很無厘頭啊，小混混時(shí)期的德尼羅~
德尼羅繼續(xù)《帥氣逃兵》喬恩的角色，越南兵役之后的回歸讓他變得激進(jìn)起來，從這個(gè)角色中可以看到“出租車司機(jī)”特拉維斯的身影。后面黑人體驗(yàn)?zāi)嵌芜€是很先鋒。
居然是《帥氣逃兵》的續(xù)集……依然是很奇特的畫風(fēng)，但我不知怎么簡(jiǎn)直太喜歡了。那段Be Black Baby真是精彩。把德帕爾瑪簡(jiǎn)單定義成模仿者或是類型片技師，真的太看低他了。
masterpiece!
大雜燴，真實(shí)電影，希區(qū)柯克，色情噱頭，默片玩笑，無奇不有；德尼羅真不適合演這類德帕爾瑪式猥瑣男；35分鐘左右那段鏡頭太戈達(dá)爾了
早期的德帕爾瑪是戈達(dá)爾
勉強(qiáng)及格。有明顯的帕爾馬自況痕跡——戰(zhàn)場(chǎng)回來的德尼羅忽悠制片人投資他拍一部偷窺別人窗戶的電影（致意《后窗》了），此后更勾搭對(duì)面的女孩把自己變電影里的角色，電影沒拍成又去加入黑人話劇，引出一大段白人體驗(yàn)黑人遭遇的沉浸式話劇黑白紀(jì)錄體場(chǎng)面，這些在街頭被黑人忽悠來的白人傻乎乎的遭整蠱，這些黑人讓白人吃憶苦思甜飯之類設(shè)計(jì)十足粗暴反智，讓人難以認(rèn)同，但強(qiáng)大的臨場(chǎng)感還是帶出了那個(gè)左派、女性、黑人等嘈雜的混亂70年代（黑人在街頭拉觀眾時(shí)對(duì)身邊射殺店主的白人視而不見）。最后暴動(dòng)計(jì)劃戛然而止，看似回歸家庭生活的德尼羅玩起了炸彈，片尾也十足乖張，有點(diǎn)《出租車司機(jī)》前傳的意思了，不同的是全片帶著帕爾馬B級(jí)片的戲謔與活潑（那些荒唐鄰居和賣萌轉(zhuǎn)場(chǎng)）。德尼羅精力充沛的演技也符合帕爾馬在銀幕流淌出的精神。有些零散裸戲
能在De Palma的早期電影中看到他與Hitchcock之間的譜系關(guān)系。他們都是面向人類心靈中復(fù)雜分歧的作者（也是謊言愛好者），Palma在“后窗”的景框中加了一條中線，把觀看的荒謬變成“觀看的規(guī)則”的荒謬。Hitchcock電影中激烈的心理運(yùn)動(dòng)總會(huì)走向間歇或休止（類似音樂），De Palma的間歇是假象，謊言總是亟待戳穿，因?yàn)楦嗟恼Z言意味著更多的謊言，所以激烈的心理斗爭(zhēng)將永無休止。
像六七十年代的剪貼畫
第一人稱鏡頭，偷窺狂的自傳色彩，社會(huì)運(yùn)動(dòng)只是自導(dǎo)自演，反對(duì)暴力卻對(duì)暴力本身熟視無睹，道德綁架，人性的諷刺，還涉及了越戰(zhàn)。老羅是很有喜劇天賦的，只不過他后期更嚴(yán)肅了，這沒有什么可質(zhì)疑的。最讓我耳目一新的是德帕爾馬，雖然早期這些作品不出名，不過確實(shí)有必要欣賞，一是早期作品最直白的反映了當(dāng)時(shí)斯科塞斯斯皮爾伯格科波拉他們這一代美國導(dǎo)演的電影理解，二是能感受出他真正的個(gè)人特點(diǎn)，當(dāng)時(shí)他還不是那個(gè)“技法大師”，還是一個(gè)愛偷窺的年輕人。
這次真的體驗(yàn)到了新浪潮對(duì)新好萊塢的直接影響，戲中戲的設(shè)定相當(dāng)驚艷，被記錄的和被觀看的，虛偽的“中產(chǎn)階級(jí)”語境和文明階層在鏡頭內(nèi)外的反差對(duì)比，都被展現(xiàn)得非常精準(zhǔn)，很遺憾這樣的活力影像隨著80年代的高概念的降臨漸漸失寵。德尼羅在兩種風(fēng)格中都游刃有余，終究也只能隨著時(shí)代命題的更改選擇了一條更加保守的路（盡管似乎也沒人比他做得更好了）。
為了玩而玩，太亂了。那我也便隨打個(gè)數(shù)分吧。影片“體驗(yàn)黑人生活”的劇場(chǎng)段落采用手持?jǐn)z影，主觀鏡頭，玩得挺飛的，印象深刻。